影视美学本科浙江大学出版社
『壹』 徐岱的学术著作
1、《艺术文化论》，人民文学出版社，1990年。
2、《小说叙事学》，中国社会回科学出版社，1992年。答
3、《小说形态学》，杭州大学出版社，1993年。
4、《体验自由》，浙江大学出版社，1999年。
5、《美学新概念》，学林出版社，2001年。
6、《艺术的精神》，首都师范大学出版社2001年。
7、《边缘叙事》，学林出版社，2002年。
8、《感悟存在》，山东友谊出版社，2002年。
9、《批评美学》，学林出版社，2003年。
10、《基础诗学》，浙江大学出版社，2005年。
11、《艺术新概念：消费时代的人文关怀》，浙江大学出版社，2006年。
12、《侠士道：金庸小说与中国精神》，北京大学出版社，2009年。
13、《什么是好艺术》，浙江工商大学出版社，2009年。
14、新版《小说叙事学》，商务印书馆，2010年。
15、《故事的诗学》，浙江大学出版社，2014年。
16、《审美正义论：伦理美学基本问题研究》，浙江工商大学出版社2014年。
17、《基础美学》，浙江大学出版社，2015年。
『贰』 傅守祥的成就与荣誉
傅守祥曾8次获国家级和省部级研究课题：5项国家社会科学基金项目、2项中国博士后科学基金项目和1项浙江省十五哲学社会科学规划项目等；还主持完成8项厅级社科规划课题、参与完成5项省级和3项厅级社科规划课题。
在《哲学研究》、《文学评论》、《新华文摘》、加拿大《文化中国》、台湾《哲学与文化》、香港《二十一世纪》等海内外学刊与报纸发表理论文章百余篇。系07年和08年的“学科高被引作者（文化）”。
代表论文： 1、欢乐之诱与悲剧之思（哲学研究）； 2、大众文化的审美现代性批判（哲学研究）； 3、大众文化的审美品格与文化伦理（文学评论）； 4、后现代思潮中的现代性突围与文化品味差异（文学评论）；5、审美文化视野中的大众文化审美存在与哲学批判（新华文摘）
出版研究专著《审美化生存》、《文化诗学》等5种，研究合著、编著《浙江翻译文学史》、《多维视野中的经典名著·外国文学卷》、《当代审美文化新论》、《浙江美学30年》等20多种。
傅守祥的学术研究还多次获奖：曾获全国妇联颁发的“中国妇女研究成果奖”论文类三等奖、省政府颁发的浙江省哲学社会科学优秀成果奖三等奖、中国大学出版社图书奖优秀学术著作二等奖、浙江省社科联第二届社科研究优秀成果二等奖、浙江大学董氏文史哲研究奖励基金教师优秀成果二等奖等。
傅守祥为研究生、本科生开设《文化生态与审美伦理研究》、《大众文化研究》、《比较文学专论》、《比较美学》、《电影批评与艺术伦理》、《文学经典与影视传播》、《世界文学》、《世界文学经典的大众传播》、《世界小说欣赏》等课程，曾3获教学优秀奖。
『叁』 浙江民居的清华大学出版社出版图书
书 名：浙
江民居
作 者：李秋香、楼庆西、罗德胤、贾珺、陈志华
出 版 社：清华大学出版社
出版时间：2010年05月
I S B N：9787302223054
开 本： 16开
定 价：49.80 元
李秋香，清华大学建筑学院高级工程师，长期从事乡土建筑的研究。主要著作有：《中国村居》《石桥村》《丁村乡土建筑》《闽西客家古村落——培田》《川南古镇——尧坝场》等，合著《新叶村乡土建筑》、《郭峪村》《流坑村》《十里铺》《碛口古镇》等，主编“乡上瑰宝”系列书籍《宗祠》《庙宇》《文教建筑》《住宅》(上、下)和《村落》等。
罗德胤，清华大学建筑学院副教授，主要从事乡土建筑的研究和教学工作。著作有：《仙霞古道》《清湖码头》《峡口古镇》《廿八都古镇》《观前码头》《蔚县古堡》《南北两瓷村》《中国古戏台建筑》，合作译著有《建筑的故事》《建筑四要素》。
贾珺，清华大学建筑学院副教授、国家一级注册建筑师，主要从事中国古典园林史和中外建筑文化交流领域的教学和研究工作。主要著作有：《北京四合院》《北京颐和园》《北京私家园林志》等。
陈志华，清华大学建筑系教授。主要专著有：《外国建筑史》《外国造园艺术》《意大利古建筑散记》《保护文物建筑和历史地段的国际文献》，合作编译了《现代西方艺术美学文选·建筑美学卷》，另有杂文集《北窗集》。1989年起从事中国乡土建筑调查和研究，近二十年来主持了十多个古聚落的记录和测绘，培育出热爱传统建筑的新生代，并出版相关著作数十种，发行海内外，影响深远。
楼庆西，清华大学建筑学院教授，长期从事中国建筑历史理论研究与教学工作。著作有：《中国古建筑砖、石装饰艺术》《中国乡土建筑装饰艺术》、“乡土瑰宝”系列书籍之《千门万户》《雕塑之艺》等。 壹、永嘉楠溪江中游住宅
一、居住建筑发展的历史痕迹
花坛村的“宋宅”
楠溪江中游村落
村落营造
二、丰富变化的住宅形制
岩头、苍坡和芙蓉三村
长条形住宅和三合院
住宅质量
建筑风格
贰、建德新叶村居住建筑
一、新叶村住宅形制
二、形制的演变
三、住宅各部的使用功能及空间处理
厅堂
卧室
天井
厨房
书房
楼层
厕所
院门、宅门
山墙
住宅街巷
四、结构装修及建造
大木构架
大木构件
举架
五、装修和家具
窗
樘门
地板
家具
六、砖瓦石作
地面与墙体的做法
屋面及檐口的做法
七、立基造屋
叁、武义俞源村住宅
一、大型住宅
二、中型住宅
三、小型住宅
四、装饰与装修
大木作雕饰
小木作装修
砖石雕
彩画
地面
肆、武义郭洞村撷英
一、双泉古里
二、选址与规划
三、住宅形制
三合院
四合院；
“一字形”屋
变异型
四、住宅装饰
凡豫堂住宅的装饰
装饰的内容
装饰的分布
装饰风格
五、住宅的现状
伍、浙江峡口镇乡土住宅
一、功能布局
二、住宅建造
三、关于分家
四、中街13号徐开校宅
五、中街25号徐瑞阳宅
六、文昌阁巷1-4号徐文金宅
七.四方田1号郑百万宅
八、皆书巷9号刘文桂宅
九、大蒜铺16号江立本宅
十、中横街三弄11号周树根宅
十一、中横街三弄9号周朝柱宅
十二、刘家巷4号徐开训宅
十三、周家1号周华云宅
『肆』 浙江传媒学院的汉语言文学专业怎么样
浙江传媒学院的汉语言文学专业的汉语言专业是很好的，该校的汉语言文学专业属于浙江传媒学院文学院，是3星专业。依托浙江传媒学院的教育资源，该专业的师资力量强大，学习环境优美，具体可以通过以下几点了解该专业：
1、师资力量。学院现有教职员工70人，其中教授10人、副教授29人、讲师17人，博士41人，有兼职教授5人，其中教育部长江学者1人、博士生导师3人，有驻校作家（含编剧）6人，有浙江省151人才工程3人，浙江省高校中青年学科带头人1人，浙江省优秀共产党员1人。
2、基础设施。学院有浙江省研究基地1个（浙江省非物质文化遗产研究基地），浙江传媒学院研究中心4个（茅盾研究中心、网络文学创作与研究中心、艺术学理论与影视批评中心、创意写作中心）。拥有中央财政专项资金实验室1个，浙江省财政专项资金实验中心2个，校级实验实训中心1个。
3、学术实力。学院近年来承担了国家级科研项目15项、省部级等科研项目60余项，近五年来，教师出版学术专著和教材50余部，在核心期刊发表学术论文150余篇；创作出版了诗歌、小说、散文等文学作品20余部。
(4)影视美学本科浙江大学出版社扩展阅读：
浙江传媒学院文学院专业水平高，学科实力强。现有浙江省“十三五”一流学科2个（戏剧与影视学之戏剧戏曲学、影视艺术理论与批评）。
浙江省“十三五”特色专业1个（戏剧影视文学）。浙江传媒学院一流学科2个（中国语言文学、艺术学理论），浙江传媒学院重点专业1个（汉语言文学），开设浙江省第一家秘书学本科专业。在《中国大学及学科专业评价报告（2017-2018）》中，戏剧影视文学为4星专业，在全国84所高校中排第六；汉语言文学、汉语国际教育为3星专业。
『伍』 浙江大学学生会网站
中国美术学院吴越画社/杭州画室，地处杭州，中国美术学院旁，由中国美术学院教师创办于2001年。画社具有正规工商注册，拥有法人代表，具有办学资格认证。画社总面积近6000多平米，采用封闭式管理，是目前为止最正规最权威的杭州美术培训机构。画社由美院教授、教师、研究生主教，具有9年的教学经验和管理经验，并出版近30余本专业美术高考教材，面向全国发行。画社特别重视在加强绘画技能训练的同时培养和提高学生的艺术修养，明确考美院所要达到的标准和要求，让考生更多的了解美院。因此我们的课程具有很强的针对性、合理性。安排有素描石膏、素描头像、水粉、油画、风景色彩、速写、设计基础、动画基础、人体素描、人体速写、观看展览及各种长短期造型训练,并开设文化课程。在2009年的高考中，我们以中国美院四个专业第一，17个专业前十，100多人过线的优异成绩成为同行业中的佼佼者，被誉为美院生源基地！我们坚信专业成就梦想! 具有办学资格认证.是目前为止杭州最正规最权威的美术培训机构。 工商注册号：浙330196000005152号2008年、2009年连续两年被工商行政管理部门评定为A级信用单位。吴越画社为杭州具有权威性画社,历年来为中国美院及全国各大重点院校输送大批人才,中国美院过线率每年保持在80%以上，办学近十年来为中国美院输送了近千名人才，为各大美术院校输送了近万名优秀的美术人才，各省联考基本全部通过，受到杭州市文化局关注，列为重点美术培训单位。 ●师资力量 师资力量雄厚,美院教师研究生教学，都具有多年的高考美术教学经验。 杨超凡■杨超凡老师（画社校长）,现任教于中国美术学院，中国文化部青少年书画大赛美术评委、浙江省油画家、杭州市漫画家协会会员，中国美术学院影视艺术研究中心成员.曾在浙江太子龙动画公司担任导演、艺术总监职位,在杭州京天艺术公司等担任艺术总监职位，该老师于1988年开始从事艺术学习,有近20年的绘画经验.曾师从于中国美术学院油画系第一工作室古典写实主义教研主任、著名油画家崔小冬。曾多次获得"双龙杯"、"石林杯"等国内多个书画大赛金银奖，有多幅作品收藏于日本等国，有丰富的教学经验。 与广西美术出版社合作主编:《直击美院·素描头像》、《直击美院·素描石膏》、《直击美院·色彩静物1》、《直击美院·色彩静物2》、《直击美院·素描静物》美术高考系列。与吉林美术出版社合作主编《中国美术学院高材生推荐作品集·素描篇》,《中国美术学院高材生推荐作品集·色彩篇》,《中国美术学院高材生推荐作品集·速写篇》,《美术高考名师典范·杨超凡色彩静物》。2001年创办中国美术学院吴越画社。 ■周治平教授（名誉校长），现任为中国美术学院工业设计系教授，并为中国美术学院风景设计院院士，中国美术学院影视艺术研究中心主任，浙江省林学院环境艺术专业名誉副院长,为中国美术学院吴越画社名誉校长。周治平教授会来画社视察教学进度,与学生及家长交流,解决一些学生与家长的疑惑,考前会与学生面对面进行一些考试疑难问题解答,并对考试动向进行系统的分析。 ■竺根军老师（教学主管），青年油画家,毕业于中国美术学院油画系8年之久,从事美术教育10余年,曾师从于全山石、杨参军、井士剑等名家，有深厚的绘画基础,色彩修养深厚,有多年的教学经验.曾有多幅作品曾出版于《中央美术学院、中国美术学院学生作品精选》及《中国美院造型部留校作品集中》,并有多幅作品出版于吴越画社《直击美院系列丛书中》.教学经验十分丰富,极其认真负责,深受学生喜欢.该老师研究风景色彩多年,对静物色彩与风景色彩有深刻的研究,能够将手上的功夫自如地转教于学生. ■顾雁泓老师（色彩主教），现为中国美院油画系研究生,毕业于中国美术学院油画系，曾获得中国美术学院学年二等奖学金,2004年获得中国美术学院“三好学生”称号,2006年获得中国美术学院单项奖学金.从事绘画近20年，曾师从于杨参军(中国美院油画系系主任)和焦小健老师，有深厚的绘画基础，色彩修养深厚，有多年的教学经验。曾有多幅作品曾出版于《中国美术学院高材生推荐作品集·色彩篇》中,并有多幅作品被中国美院校领导收藏。该老师性情温郁务实，兴趣盈厚，想象力甚丰，喜体察山水，品自然之味，定自身之格。专业力争上游，卑亢有序。艺术素质良好，思辨兼投入型。沟通善，重责。 ■张弛老师（素描主教），于中国美术学院雕塑系，后第三名的优异成绩考中国美院雕塑系，有大量作品收藏于中国美院，并出版于多期《中国美院造型部留校作品集中》;当年的考卷出版于《中国美院优秀试卷·素描篇》中,多幅作品出版于吴越画社《直击美院·素描头像》中，有多幅作品出版于《完美教学·半身带手》、《完美教学·素描头像》，并有多幅作品出版于我吴越画社出版的《中国美术学院高材生推荐作品集·素描篇》,《中国美术学院高材生推荐作品集·色彩篇》,《中国美术学院高材生推荐作品集·速写篇》中。该老师教学经验丰富，认真负责，素描色彩均十分出色,该老师上课极其认真负责,与学生关系融洽,深受学生喜爱。 ■金增强老师（素描主教），现于中国美术学院雕塑系，曾毕业于中国美术学院附中，后保送至中国美院雕塑系，有大量作品收藏于中国美院，并出版于多期《中国美院附中》及《中国美院造型部留校作品集中》。并有多幅作品出版于吴越画社《直击美院系列丛书中》.教学经验丰富，认真负责，对结构及造型极其严谨。头像素描十分出色,对对象的型和神把握得恰如其分。该老师上课极其认真负责,深受学生喜欢。 ■李玮伟老师（素描主教），1998年考入中国美术学院附中，2002年毕业于中国美术学院附中，获“国美附中2002届优秀毕业生”称号，同年7月保送中国美术学院。2006年毕业于中国美术学院环境艺术系，获学士学位。曾就职于中国美术学院风景建筑设计研究院，任方案主创设计师。现任杭州吴越画室在职教师。附中阶段作品：素描作品两张出版于国美附中70周年校庆《中国美术学院附中历届学生优秀作品选》中国青年出版社。色彩作品一张出版于国美附中70周年校庆《中国美术学院附中历届学生优秀作品选·色彩》中国青年出版社。大学阶段作品：素描作品两张出版于《教学实践丛书体验设计·素描》中国美术学院出版社。素描作品一张出版于《中国美术学院设计基础部留校作品选·设计素描篇》浙江人民美术出版社。色彩作品一张出版于《中国美术学院设计基础部留校作品选·设计色彩篇》浙江人民美术出版社。第五届江苏省园艺博览园规划设计毕业作品获 第二届全国高校景观设计毕业作品展优秀奖. ■奚秀霞老师（素描主教），毕业于中国美术学院雕塑系，有大量作品收藏于中国美院，并出版于多期《中国美院附中》及《中国美院造型部留校作品集中》。教学经验丰富，认真负责，对结构及造型极其严谨，深受学生欢迎。 ■汤思琪老师（素描主教），现于中国美术学院雕塑系，曾以第三名的优异成绩考入中国美院雕塑系，有大量作品收藏于中国美院，并出版于多期《中国美院造型部留校作品集中》。教学经验丰富，认真负责，深受学生欢迎。 ■朱江武老师（色彩主教），毕业于中国美术学院油画系，曾以第3名的优异成绩考入中国美术学院油画系，从事绘画时间历经10几年，有着丰富的绘画经验。 ■曾铎老师（色彩主教），现为中国美院新媒体系研究生，色彩表现与对色彩理解能力有独特的见解，有多幅作品收藏于中国美院，并出版于《中国美院造型部留校作品集中》。该老师教学经验丰富，认真负责。 ■袁柳军老师，现就读于中国美术学院环境艺术系研究生，1998年以优异的成绩考入中国美院附中，2002年以优异的成绩保送到中国美院本科就读，2006年再次以优异的成绩保送到中国美术学院环境艺术系研究生，从事绘画18年，拥有丰富的美术教学经验，并有多幅作品被中国美术学院各大书籍出版。 ■客座教授兼法律顾问：谢静波律师，广东威戈律师事务所注册（执业证号19010611004502）；（曾执业于杭州“浙江亚细亚律师事务所”）。中华人民共和国律师会员，金融协会会员，高级文物鉴定师，艺术史 艺术鉴赏作家，中国书法协会会员。毕业于中国政法大学经济法学专业、上海复旦大学文物鉴定和博物馆陈列设计专业。一九八一年从事律师职业。一九八八年全国首届考取律师资格。至今从事律师职业近三十年，具有深厚的法律理论知识和丰富的律师实践经验。曾多次在北京，上海，深圳，广州，杭州等地代理艺术及知识产权类诉讼业务。常年法律顾问工作内容；就学校的法人活动提供法律建议和意见；参与审查合同等法律文书；就学校的知识产权，法人人身权益和财产权益提供帮助。参与诉讼与非诉讼活动等等。教学内容；艺术与法律、知识产权、文物中的艺术审美、美学理论、艺术史。 ■姜嵩(英语教师) 男，浙江大学博士研究生 本科、硕士研究生分别毕业于浙江大学，曾任浙江大学学生会副主席。 曾分别担任北京韵科高考辅导班、新东方学校北京分校英语老师。 ■姚柏舟(语文教师) 男，浙江大学中文系博士研究生 高中毕业于江西省一级重高新余市一中，大学本科毕业于江西师范大学，硕士研究生毕业于复旦大学。 曾分别担任新余市一中语文老师，上海财经大学国际文化交流学院汉语老师。 ■王志刚(数学教师) 男，浙江大学数学系硕士研究生 本科毕业于烟台师范大学，山东省优秀毕业生。 曾分别担任 烟台城乡建设学校数学老师、杭州三联专修学院数学老师. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ●教学安排： 素描（头像、半身像、石膏） 色彩（静物、头像、风景） 速写（风景、场景、人物） 设计基础（平面、立体） 文化课程（英语、语文、数学）可自选课程 在每个课时结束都有对作业的针对性的点评，有效的避免了学生的常规错误，使作画 更规范，更接近考试模式， 在每个月的月末实行模拟考试， 并在课余时间安排绘画美学、 大师作品解析，以此来提高学生的艺术修养对自己作品的驾御能力。 ●教学时间： 上午 8：30-10：30 （文化课） 上午10：30-12：00（色彩/设计） 下午14：00-17：00（色彩/素描） 晚上18：30-21：30（素描—石膏/头像） -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ●画室地址: 杭州市西湖区转塘镇梦园路161号 吴越画社 注：(中国美术学院象山中心校区旁2分钟路程) 邮编:310053 ●具体路线： ■城站火车站：城站火车站 坐 游2线(内环) 到 清波门(南山路)/净寺/苏堤 换乘 K504 到 转塘方家畈社区站（吴越画社正对面） ■火车东站：火车东站(南广场) 坐 游7线 到 净寺/苏堤 换乘 K504 到 方家畈（吴越画社正对面） ■汽车东站：汽车东站(艮新立交南) 坐 游7线 到 净寺/苏堤/动物园 换乘 K504 到 方家畈（吴越画社正对面） ■汽车南站：汽车南站(东宝路) 坐 K808 到 净寺/苏堤/赤山埠/动物园/虎跑/六和塔(近六和塔景区入口)/九溪 换乘 K504 到 方家畈（吴越画社正对面） ■汽车西站： 长途汽车西站(天目山路) 坐 K193/K310 到 留和路北口 换乘 331/K331 到 方家畈（吴越画社正对面） ■汽车北站：汽车北站(北站中心站) 坐 K188 到 开元路 换乘 308/K308高峰大站车 到 午山社区 换乘 K504 到 方家畈（吴越画社正对面） 吴越画社 吴越画社
『陆』 上海大学2015社会学考研参考书
化学
《无机化学》（第版）天津大学 高等教育出版社
《无机化学》（第3版）武汉大学 吉林大学等 高等教育出版社
614分析化学（含仪器分析）
《分析化学》（第4版）武汉大学主编 高等教育出版社 2000年
《仪器分析》(第3版) 朱明华主编 高等教育出版社 2000年
《分析化学例题与习题》武汉大学化学系分析化学教研室编 高等教育出版社 1999年
615有机化学（含有机结构分析）
《有机化学》 曾昭琼 主编 高等教育出版社 2004年
《有机化学实验》（第2版）兰州大学 复旦大学化学系有机化学教研室编 高等教育出版社 1994年
《有机化学题解》聂进 马敬中 华中科技大学出版社 2001年
616物理化学（一）
《物理化学核心教程》（第2版）沈文霞编 科学出版社 2009年
《多媒体CAI物理化学》（第4版）傅玉谱等编 大连理工大学出版社 2004年
《物理化学简明教程》（第4版）印永嘉等编 高等教育出版社 2007年
617作文
不指定参考书目
618英美文学史
《美国文学选读》（第3版）陶洁 北京：高等教育出版社 2011年
《美国文学史》 童明编著 南京译林出版社 2002年
《英国文学选读》（第2版）王守仁编著 高等教育出版社 2005年5月
《简明英国文学史》（高等学校英语专业系列教材）（第1版）刘意青 刘炅编著 外语教学与研究出版社 2008年10月
619综合日语（语言能力、文学、文化等）
《日语综合教程》（第7、8册）季林根 皮细庚 上海外语教学出版社 2008年
《日语概说》皮细庚 上海外语教学出版社 2007年
《现代日语语言学概论》（日文版）崔崟 外文出版社 2009年
《新编日本文学史》市古贞次 明治书院 1995年（或其他日文版日本文学史）
《日本古典文学读本》刘瑞芝 小林保治 浙江古籍出版社 2003年
《日本简史》王新生 北京大学出版社 2005年
《菊与刀》露丝•本尼迪克特 上海三联书店 2007年
《武士道》新渡户稻造 上海三联书店 2011年
620英语语言学
《The Study of Language （语言研究）》George Yule 外语教学与研究出版社 剑桥大学出版社 2004年
《新编语言学教程》（第1版）刘润清 文旭编著 外语教学与研究出版社 2006年3月
621法理学及民法学
《法理学》 李清伟主编 上海人民出版社 2013年
《法理学》（第3版）沈宗灵主编 北京大学出版社 2009年
《民法》（第5版）王利明主编 中国人民大学出版社 2010年7月
622有机化学（二）
《有机化学》（上、下册）（第4版）曾昭琼主编 高等教育出版社 2004年
623历史学基础
《中国古代史》 朱绍侯等主编 福建人民出版社
《中国近代史》（第4版） 李侃等著 中华书局
《中国现代史》王桧林主编 北京师范大学出版社
《国史纲要》 陈勇主编 上海大学出版社
《世界史》（六卷本）吴于廑 齐世荣主编 高等教育出版社
624细胞生物学
《细胞生物学》王金发 21世纪高等院校教材 国家理科基地教材 科学出版社 2011年
《细胞生物学》面向21世纪课程教材 翟中和 王喜忠 丁明孝 高等教育出版社 2008年
625生态学
《生态学》李博主编 北京：高等教育出版社 2000年
《基础生态学》孙濡泳主编 北京：高等教育出版社 2002年
《动物生态学原理》（第3版）孙儒泳编著 北京师范大学出版社 2001年
《环境生态学导论》（第2版） 盛连喜主编 北京：高等教育出版社 2006年6月
626艺术学理论
《艺术学概论》彭吉象 高等教育出版社 2002年或旧版
《比较文化与艺术哲学》金丹元 上海文艺出版社 2002年
627素描人物
不指定参考书目
628水墨基础
不指定参考书目
629素描人体
不指定参考书目
630素描
不指定参考书目
631美术理论
《中国画论辑要》周积寅编著 江苏美术出版社 1985/2005年
《西方美术理论简史》李宏编著 西南师范大学出版社 2008年
632人物线描写生
不指定参考书目
633环境艺术设计理论
《室内设计资料集》张绮曼 郑曙阳编著 中国建筑工业出版社
《中国建筑史》潘西谷主编 中国建筑工业出版社
《外国建筑史（十九世纪末叶以前）》陈志华著 中国建筑工业出版社
《外国近现代建筑史》罗小未主编 中国建筑工业出版社
《建筑设计基础》田云庆 胡新辉 程雪松编著 上海人民美术出版社
《室内设计原理》陈易主编 中国建筑工业出版社
大学本科相关教材
634全球学与全球化理论
《全球化：全球治理》俞可平 社科文献出版社 2003年
《全球化：文化冲突与共生》苏国勋等 社科文献出版社 2006年
《全球化：西方理论前沿》杨雪冬 社科文献出版社 2002年
《全球学评论》（第一卷）郭长刚 商务印书馆 2012年
《全球史评论》(第1-6卷)刘新成
635造型基础
不指定参考书目
636逻辑演义
不指定参考书目
637展示设计
相关的设计基础及会展艺术设计书籍，相关的展示技术及国际展示业的图书
638城市艺术体验原理
《城市形态》【美】凯文·林奇 华夏出版社
《城市意象》别名:《城市印象》【美】凯文·林奇 华夏出版社
《总体设计》（第1版）【美】凯文·林奇 中国建筑工业
639中外建筑史
《中国建筑史》潘谷西编 中国建筑工业出版社 2009年8月
《外国建筑史》（19世纪末叶以前）陈志华编 中国建筑工业出版社 2010年1月
《外国近现代建筑史》罗小未编 中国建筑工业出版社 2004年8月
640设计艺术理论
《艺术设计概论》李砚祖 湖北美术出版社 2002年
《艺术设计学十五讲》凌继尧 北京大学出版社 2006年
《设计学概论》尹定邦 湖南科技出版社 2001年
其他相关艺术设计理论书籍
641新闻传播理论与方法（模块一：新闻传播理论+定量研究方法）
《理论新闻传播学导论》童兵 中国人民大学出版社 2011年
《传播学通论》戴元光 金冠军主编 上海交通大学出版社 2007年
《传播研究方法》陈国明 彭文正等 复旦大学出版社 2011年
《新闻学引论》郝雨 上海交通大学出版社 2008年
《中外传播学名著导读》郭建斌 吴飞主编 浙江大学出版社 2005年
注：上述论著如果重印，可以用新版。
641新闻传播理论与方法（模块二：新闻传播理论+定性研究方法）
《理论新闻传播学导论》童兵 中国人民大学出版社 2011年
《传播学通论》戴元光 金冠军主编 上海交通大学出版社 2007年
《新闻学引论》郝雨 上海交通大学出版社 2008年
《中外传播学名著导读》郭建斌 吴飞主编 浙江大学出版社 2005年
《传播学定性研究方法》李琨 北京大学出版社 2009年
注：上述论著如果重印，可以用新版。
642中西戏剧理论基础
《中西戏剧艺术比较论》蓝凡 学林出版社 2008年
《戏曲美学论》（第1版）张庚 蓝凡 上海书画出版社 2004年
643电影史与电影理论
《影视批评：实践与理论》陈犀禾 吴小丽 上海大学出版社
《百年中国电影理论文选》丁亚平 文化艺术出版社
《电影艺术词典》许南明 中国电影出版社
《中国电影发展史》程季华 李少白主编 中国电影出版社
《世界电影史》【美】克莉丝汀·汤普森 大卫·波德维尔 著 北京大学出版社
《西方电影史概论》邵牧君 中国电影出版社
《电影理论史评》尼克·布朗 中国电影出版社（参考）
《韩国电影史：从开化期到开花期》 韩国电影振兴委员会 上海译文出版社（参考）
644影视艺术理论
《电影美学导论》金丹元著 复旦大学出版社 2008年（重点第一、二章）
《影视美学导论》金丹元著 上海大学出版社 2001年（重点前四章）
《电影艺术词典》中国电影出版社
『柒』 请问广播电视学专业的书籍具体有哪些
一、中国电影电视史（26部）
程季华主编《中国电影发展史》（1、2），中国电影出版社
李少白《影心探赜》，文化艺术出版社
李少白《影史榷略》，文化艺术出版社
钟大丰、舒晓鸣《中国电影史》，中国广播电视出版社
陆弘石、舒晓鸣《中国电影史》，文化艺术出版社
李道新《中国电影批评史》，中国电影出版社
李道新《中国电影文化史》，北京大学出版社
周 星《中国电影艺术史》，北京大学出版社
郦苏元、胡菊彬《中国无声电影史》，中国电影出版社
舒晓鸣《中国电影艺术史教程1949－1999》，中国电影出版社
孟犁野《心中国电影艺术史稿1949－1959》，中国电影出版社
丁亚平《影像中国：中国电影艺术1945-1949》，文化艺术出版社
翟建农《红色往事：1966-1976的中国电影》，中国电影出版社
饶曙光、裴亚莉《新时期电影文化思潮》，中国广播电视出版社
中国电影艺术研究中心编《新时期电影10年》，重庆出版社
任仲伦《新时期电影论》，上**艺出版社
倪震《改革与中国电影》，中国电影出版社
尹 鸿《世纪转折时期的中国影视文化》，北京出版社
高小健《中国戏曲电影史》，文化艺术出版社
郦苏元《中国电影理论史》，文化艺术出版社
贾磊磊《中国武侠电影史》，文化艺术出版社
大卫"鲍德威尔《香港电影的秘密》，海南出版社
卢非易《1949-1994台湾电影：政治/经济/美学》，远流出版社
郭镇之《中国电视史》，文化艺术出版社
钟艺兵、黄望南《中国电视艺术发展史》，浙江人民出版社
陈飞宝、张敦材《台湾电视发展史》，海风出版社
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二、世界电影电视史（15部）
乔治"萨杜尔《世界电影史》，中国电影出版社
乌利希"格雷戈尔《世界电影史1960年以来》（第3卷上、下）中国电影出版社
克莉斯汀"汤普森、大卫"波德维尔《世界电影史》，北京大学出版社
刘易斯"雅各布斯《美国电影的兴起》，中国电影出版社
理查德"麦特白《好莱坞电影：1891年以来美国电影工业发展史》，华夏出版社
邵牧君《西方电影史概论》，中国电影出版社
任远、彭国利《世界纪录片史略》，中国广播电视出版社
埃里克"巴尔诺《世界纪录电影史》，中国电影出版社
夏尔"福特《法国当代电影史》，中国电影出版社
李芝芳《当代俄罗斯电影》，文化艺术出版社
若昂"贝纳尔"达"科斯塔《葡萄牙电影史》，中国文联出版公司
袁华清等《意大利电影》，中国电影出版社
岩崎昶《日本电影史》，中国电影出版社
张学智《日本电视》，中国电影出版社
山本喜久男《日美欧比较电影史》，中国电影出版社
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思君思国思美人
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发觉LZ很博学啊
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演员的自我修养？、
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三、世界电影理论与思潮史（7部）
李幼蒸《当代西方电影美学思想》，中国社会科学出版社
游飞、蔡卫《世界电影理论思潮》，中国广播电视出版社
帕特里克"富尔赖《电影理论新发展》，中国电影出版社
尼克"布朗《电影理论史评》，中国电影出版社
基多"阿里斯泰戈《电影理论史》，中国电影出版社
亨"阿杰尔《电影美学概述》，中国电影出版社
叶"魏兹曼《电影哲学概说》，中国电影出版社
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四、影视理论、美学与批评（47部）
张红军《电影与新方法》，中国广播电视出版社
王志敏《现代电影美学基础》，中国电影出版社
金丹元《影视美学导论》，上海大学出版社
陈犀禾、吴小丽《影视批评理论与实践》，上海大学出版社
戴锦华《电影批评》，北京大学出版社
戴锦华《镜与世俗神话》，中国广播电视出版社
李道新《影视批评学》，北京大学出版社
郝 建《影视类型学》，北京大学出版社
石 川《电影史学新视野》，学林出版社
李显杰《电影叙事学：理论和实例》，中国电影出版社
张江华等《影视人类学概论》，社会科学文献出版社
保罗"霍金斯《影视人类学原理》，云南大学出版社
B"日丹《影片的美学》，中国电影出版社
爱森斯坦《蒙太奇》，中国电影出版社
爱森斯坦《并非冷漠的大自然》，中国电影出版社
爱森斯坦《爱森斯坦论文选集》，中国电影出版社
普多夫金《普多夫金论文选集》，中国电影出版社
邵牧君导论《电影理论文选》，中国电影出版社
安德烈"巴赞《电影是什么》，中国电影出版社
克拉考尔《电影的本性——物质现实的复员》，中国电影出版社
丹尼艾尔"阿里洪《电影语言的语法》，中国电影出版社
贝拉"巴拉兹《电影美学》，中国电影出版社
贝拉"巴拉兹《可见的人/电影精神》，中国电影出版社
鲁道夫"爱因汉姆《电影作为艺术》，中国电影出版社
伊夫特"皮洛《世俗神话》，中国电影出版社
斯坦利"卡维尔《看见的世界》，中国电影出版社
欧内斯特"林格伦《论电影艺术》，中国电影出版社
诺埃尔"伯奇《电影实践理论》，中国电影出版社
罗伯特"艾伦、道格拉斯"戈梅里《电影史：理论与实践》，中国电影出版社
查希里扬《银幕的造型世界》，中国电影出版社
雷乃"克莱尔《电影随想录》，中国电影出版社
克里斯汀"麦兹《电影与方法：符号学文选》，三联书店
克里斯汀"麦兹《电影的意义》，江苏教育出版社
大卫"鲍德威尔《电影艺术：形式与风格》，北京大学出版社
大卫"鲍德威尔《后理论：重建电影研究》，中国社会科学出版社
托马斯"沙兹《旧好莱坞、新好莱坞：仪式、艺术与工业》，广播电视出版社
陈犀禾《当代美国电视》，复旦大学出版社
曲春景《中美电视剧比较研究》，上海三联书店
约翰"塔洛克《电视受众研究：文化理论与方法》，商务印书馆
尼尔"波兹曼《娱乐致死》，广西师范大学出版社
劳拉"斯"蒙福德《午后的爱情与意识形态》，中央编译出版社
罗杰"希尔福斯通《电视与日常生活》，江苏人民出版社
穆迪《电视的影响与儿童电视病》，中国广播电视出版社
冉华《电视传播与电视文化》， 武汉大学出版社
赫尔曼、麦克切斯尼《全球媒体：全球资本主义的新传教士》，天津人民出版社
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六、电影电视专业杂志（11种）
《当代电影》、《电影艺术》、《世界电影》、《北京电影学院学报》、人大复印资料《影视艺术卷》；《中国电视》、《中国广播电视》、《电视研究》、《当代电视》、《现代传播》、《南方电视学刊》
学习电影必读书目
丹尼艾尔 阿里洪：《电影语言的语法》，中国电影出版社，1981年版。
乔治 萨杜尔：《世界电影史》，中国电影出版社，1982年版。
斯坦利 梭罗门：《电影的观念》，中国电影出版社，1983年版。
唐 利文斯顿：《电影和导演》，中国电影出版社，1983年版。
鲁道夫 爱因汉姆：《艺术与视知觉》，中国社会科学出版社，1984年版。
卡雷尔 赖兹，盖文 米勒：《电影剪辑技巧》，中国电影出版社，1985年版。
鲁道夫 爱因汉姆：《电影作为艺术》，中国电影出版社，1985年版。
李 R 波布克：《电影的元素》，中国电影出版社，1986年版。
古拉德 米勒森：《电视和电影照明技术》，中国电影出版社，1986年版。
《电影艺术词典》，中国电影出版社，1986年版。
王树薇：《色彩学基础与银幕色彩》，中国电影出版社，1987年版。
周传基：《电影、电视、广播中的声音》，中国电影出版社，1991年版。
周登富：《电影美术概论》，中国电影出版社，1996年版。
王志敏：《现代电影美学基础》，中国电影出版社，1996年版。
郑洞天：《电影导演的艺术世界》，中国电影出版社，1996年版。
张会军：《电影摄影画面创作》，中国电影出版社，1998年版。
郑国恩：《电影摄影造型基础》，中国电影出版社，1994年版。
吕志昌：《影视美术设计》，北京广播学院出版社，2001年版。
姚国强：《影视录音》，北京广播学院出版社，2002年版。
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2011-09-12 21:20
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手机屏都裂开了花，你咋还能笑出花？ 全国网点，上门维修，在线索赔，立即投保只需30元！
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延伸阅读
1、《导演功课>，马梅大卫著，曾伟祯译，广西师范大学出版社，2003
2、《费里尼对话录》
3、《基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基 》
4、《斯科塞斯论斯科塞斯》
5、《法斯宾德论电影 》
6、 雕刻时光——塔可夫斯基的电影反思》
7、《与安东尼奥尼一起的时光》
8、《伯格曼论电影》
9、《文德斯论电影》
10、《希区柯克论电影》
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延伸阅读
1、《导演功课>，马梅大卫著，曾伟祯译，广西师范大学出版社，2003
2、《费里尼对话录》
3、《基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基 》
4、《斯科塞斯论斯科塞斯》
5、《法斯宾德论电影 》
6、 雕刻时光——塔可夫斯基的电影反思》
7、《与安东尼奥尼一起的时光》
8、《伯格曼论电影》
9、《文德斯论电影》
10、《希区柯克论电影》
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13楼
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诗诗的内内
miaoqiushiliu
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演员的基本修养
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其他著名著作简介：演员的自我修养
《演员自我修养》（第1部）是斯坦尼斯拉夫斯基在建立演员创作体系方面的宏伟意图的一个不可缺少的组成部分。它和第三卷有着有机的联系，因为第三卷是第二卷的直接继续。第二卷和第三卷都为我们接受"体系"的中心部分一第四卷中所叙述的创造舞台形象等问题作好了准备。可惜，斯坦尼斯拉夫斯基没有把第三卷和第四卷写完，因此这两卷书的出版，仅仅是把为这两卷书而准备好的手稿材料发表出来。这一次版本附了一些备考性质和教学研究性质的注解。做出这些注解，是企图使读者能把注意力集中在斯坦尼斯拉夫斯基这部著作的一系列特点上，并且企图表明，《演员自我修养》（第1部）里所提到的某条原理在斯坦尼斯拉夫斯基的导演和教学活动的各个不同阶段是怎样演变着的；《演员自我修养》（第1部）和斯坦尼斯拉夫斯基在表演技术方面的一些最后的发现之间有着怎样的联系等等。
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938） 俄国演员，导演，戏剧教育家、理论家。1863年1月5日生在莫斯科一个富商家庭，1938年8月7日卒于莫斯科。1877 年在家庭业余剧团舞台开始演员生涯。1885年取艺名斯坦尼斯拉夫斯基。1888年末与莫斯科一些文艺界名流创办艺术文学协会及附属剧团，逐渐完成了从业余演员向专业演员的过渡。1897年6月斯坦尼斯拉夫斯基同聂米罗维奇-丹钦科举行了历史性的会见，决定创建新型的剧院——莫斯科艺术剧院。1898年10月莫斯科艺术剧院以首演斯坦尼斯拉夫斯基执导的历史悲剧《沙皇费多尔·伊凡维奇》宣告成立。一个月后，斯坦尼斯拉夫斯基与丹钦科联合执导的契诃夫名剧《海鸥》获得轰动性成功，标志着一个新的现实主义戏剧流派的诞生。十月**后斯坦尼斯拉夫斯基的艺术风格有了新的变化。在导演奥斯特洛夫斯基的《炽热的心》和伊凡诺夫的《铁甲列车14-69》时，给舞台演出充实了新的时代精神。[1]
而1999年周星驰与张柏芝合演的喜剧之王则扩大了本书在中国的知名度。
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15楼
2011-09-12 21:28
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《世界电影史》是一部在欧美电影史论界广有影响的世界电影史著述，也是一本在西方国家十分畅销的电影教科书，美国许多大学的电影系和传播系均以此书作为教材。此电影史论浩繁渊博，系统周详，上至电影诞生，下至20世纪80年代，主要从剧情（故事）影片、纪录影片、先锋实验影片三大块来综述百年电影发展史。
本书电影史的体系架构相当具有自己的独创性，除了电影艺术、电影美学 《世界电影史》(美)克莉丝汀·汤普森等著风格、电影大师等方面的系统论述之外，本书对电影工业的发展也有资料详尽的独到论述。本书无论在电影史的整体外观，还是在某些特殊细节上都提供了对电影史形貌的新颖见解，不仅是一次对世界电影历史的生重新整合，也是对世界电影研究学术史的一次系统探索和批判。 本书从三个原则性问题介入电影的历史： 1.电影媒介是如何被运用，即电影语言是如何逐步产生、发展、成熟并规范化的？ 2.电影工业的环境——电影制作、发行与演映的状况如何影响电影媒介的发展？ 3.电影艺术的世界性潮流与电影市场的国际化趋势是如何出现的？
《中国电影史》介绍了中国（包括中国大陆、香港和台湾三个地区）电影的发展流变。百年的中国历史处于激烈的动荡之中，而国内的和国际的战争、政权的更替、制度的**或变革等社会的激化状态，则成为百年中国电影历史背景的主要特征。在中国特定的历史条件下和不同的阶段性特征中，中国电影都呈现出了自己独特的文化面貌和艺术特点。分时期、分阶段地对中国电影的生存状况、艺术形态进行了描述，对出现在中国电影历史中的事件、人物、作品和现象等进行了细致入微的论述和阐释，勾勒出了一条清晰的中国电影史发展脉络 内容介绍本书把中国电影史看作是一部由电影艺术、电影工业等等多维体系组成的综合史，全书分为十二章、五十四节，系统地介绍了中国（包括中国大陆、香港和台湾三个地区）电影的发展流变。
电影剧作理论和电影学理论著作：一、《诗学》亚里斯多德
二、《李渔 》
看了这本书，你不得不惊叹清代的李渔确实称得上是位天才。他总结出来的戏剧理论堪与亚里斯多的《诗学》比美。在这本薄薄的小册子中，他针对具体的创作中的选材、情节处理、结构方式、情节主线与副线的关系、创新、人物性格把握、人物语言的写作等等，提出了一系列重要的创作原则来。其中很多原则在今天看来依然具有相当的真理性。如果你能将这本书与亚里斯多的《诗学》对应着读，肯定会有更好的效果。这部书对中国戏剧影视创作的影响非同小可。例如夏衍所著《电影剧本写作的几个问题》一书就分明受到《闲情偶寄》深刻的影响。
《闲情偶寄》中国戏曲理论专著，是我国最早的系统的戏曲论著。清代李渔撰。康熙十年（1671）刊刻 ，后收入《 笠翁一家言全集 》 。《闲情偶寄》包括词曲、演习、声容、居室、器玩、饮馔 、种植 、颐养等8部，内容较为驳杂，戏曲理论、养生之道、园林建筑尽收其内。而涉及戏曲理论的只有《词曲部》、《 演习部 》、《声容部》，故后人裁篇别出，辑为《李笠翁曲话》。
三、《美学》黑格尔
冲突理论是戏剧创作的最根本原则，也是电影创作中影响深远的理论。第一个明确提出“冲突律”的人便是黑格尔。他所总结出的以冲突为布局依据的思想指导今天也还没有什么理论上的突破。如果你读了劳逊的《戏剧与电影的编剧理论与技巧》和悉德．菲尔德的《电影剧本写作基础》就会发现，他们的理论全都是建立在黑格尔戏剧美学所提出的原则之上的，几乎没有什么实质性的超越。
黑格尔的《美学》是西方美学史上具有别时代意义的宏篇巨著。 《美学》，原是黑格尔在海德堡大学和柏林大学期间所作的“美学讲演录”，后整理成书，在黑格尔去世后四年，于1835年出版。 黑格尔的美学是建立在客观唯心主义和辩证法基础上的。黑格尔认为，他研究美学的目的“不是为了刺激艺术创作，而是从科学的角度来理解艺术”。《美学》的中心线索是黑格尔为美下的定义“美是理念的感性显观”并以此认识为基础前提上所进行的论证。当然，这仅仅是他的一家之言，后期的哲学家很多人不赞同黑格尔的观点，但黑格尔美学的历史和里程碑意义却无法抹杀。 《美学》第一卷 黑格尔[1]是整部著作的总论，也可以说是核心前提，后面的几部都是对第一卷的一种艺术史的验证。它大体上谈了几个部分的内容。首先指出“理念就是概念与客观存在的统一”，黑格尔把艺术确定为绝对精神的体现，它是绝对精神的第一个阶段。。紧接着论述“理念的最浅近的客观存在就是自然，第一种美就是自然美”，但他否定自然美崇尚艺术美。后面谈“理想“的特点以及论艺术家创作的一般规律。 从方法论的角度，黑格尔把他的辩证法运用于美学。他认为最高的实在也是一个运动的、动态的过程，充满着矛盾和对立，不能用抽象的概念来理解和论证实在，常人的抽象思维只能孤立静止地理解存在的事物，只能单独地思考它们的特殊的阶段和对立，而不能思考对立面的统一。既然一切存在物的真理只存在于理念之中，理念是唯一真正的实在，那么正确的方法必须论述实在的所有矛盾，并表明它们如何调和、保存于一种协调一致的整体中。所以思维就必须从最简单、抽象和空洞的概念开始，前进到比较复杂、具体和丰富的概念，前进到总念，这就是黑格尔辩证法的认识。 他对美有一个宏观的定义“美就是理念的感性显现”。他所说的理念就是最高精神和最高的实在。他认为美就是普遍与特殊、一般与个别、客观与主观、理性与感性等的统一。这种统一是通过艺术的感性的形式表现出来的。因此，黑格尔说：“正是概念在它的客观存在里与它本身的这种协调一致才形成关的本质”。理念是唯一绝对的实在，整个世界都是理念自我认识、自我实现的过程，美和艺术也是理念自我认识、自我实现的一个环节、一种表现。所以黑格尔美的定义是“美是理念的感性显 《美学》黑格尔现”。他认为理念的发展有几个阶段，在逻辑阶段，理念仅仅作为抽象的、纯逻辑的概念而存在，不具备任何物质的或经验的内容，通过纯粹抽象的概念、范畴之间的转化和过渡，它由简单到复杂、由抽象到具体。在此阶段，理念采取了自然的物质形式，在背后决定着自然从机械性经物理性到有机性的发展，有机体的最高阶段是人，随着人的出现，绝对理念又要进入自我否定，从自然进入精神，从而进入精神阶段。在精神阶段，理念战胜物质，回复到与它本身相适应的精神的形式，返回自己的家园。由于经过了前两个阶段的自我否定，也即否定之否定，所以它既不是逻辑阶段的纯粹抽象的思维和概念，也不是自然阶段那种受物质束缚的受动的东西，而是概念与自然的统一，具有丰富的内容。如果说逻辑阶段是抽象的存在，自然阶段是自在，它们都没有认识到它的本质，没有达到自我意识和自由的最高水平，在其中思维和存在、主体与客体都没有同一，或者不能说一切对立都充分调和了，那么只有在理念演化的精神阶段，它才把自己的本性向自己显示出来，作为自在自为的存在，认识自己、实现自己、回复到自己。主观精神（从本能到理性的个人意识）、客观精神（包括法、道德、法律的社会意识）、绝对精神（艺术、宗教和哲学）是精神阶段又经历了三个小阶段。黑格尔把艺术确定为绝对精神的体现，它是绝对精神的第一个阶段。作为理念，它是绝对自由的，但它受到感性形象的限制，只是感性形式中的理念，所以是一种较低级的显现。正因为如此，艺术将会扬弃自己，转化为更高的宗教和哲学阶段，这体现了绝对精神发展的必然性：在它之后的宗教与哲学更深刻地把握了真实的理念。黑格尔认为美学研究的范围是艺术，美学的正当名称是“艺术哲学”。艺术美消除了自然美的局限，因而它高于自然美。“艺术美的职责就在于它须把生命的特别是把心灵的生气灌注现象按照它们的自由性，表现于外在的事物，同时使这外在事物符合概念。”黑格尔指出，艺术创作就是使思想感情外化为作品，成为可以从中认识自己的…’心灵既是“作为自然物而存在”，又是“为自己而存在”，它“观照自己，认识自己，思考自己”，“只有受到生气灌注的东西，即心灵的生命，才有自由的无限性”。因此，只有涉及这较高的境界而产生出来的美才是真正的美，这就是艺术美。黑格尔认为诗是艺术的最高阶段，戏剧又诗的最高阶段，在诗中，精神的方面已完全从感性物质中解放出来，精神和物质的分离使作为理念的感性显现的艺术自我取消了，诗既是一切艺术的解体也是向另一个更高的领域即宗教的过渡。 黑格尔的《美学》在美学研究中运用了辩证发展的观点和历史的观点，它以“美是理念的感性显现”这个定义为中心，强调了艺术与人生重大问题的关系，并且深入地讨论了艺术的理性内容和艺术的发展史，史无前例地拓宽了美学研究的范围。黑格尔的美学思想代表了那个时代的的美学的最高成就，对现代美学也产生了深刻的影响。
四、《戏剧技巧》贝克
贝克的这本书是戏剧编剧理论的经典之作。应该将它与布轮退尔的《戏剧的规律》、亚却的《剧作法》和劳逊的《戏剧与电影的编剧理论与技巧》联合在一起读，便能看到它们之间的承上启下关系。
五、《电影剧本写作基础》悉德．菲尔德
好莱坞有一种被人们泛称作“电影编剧手册”式的书籍。这类书的写作目的十分明确：知道初学编剧的人入门。这些书没有什么文化理论深度，所有的内容都很僵死，尤其显得匠气。但它们也有优点，那就是可操作性很强。《电影剧本写作基础》便是这种书中最最典型的一本。它是流行与好莱坞的编剧教材。通过它，你可以了解到美国人是如何学习电影编剧的。
书是供所有人使用的：为那些以前从没有过写作实践的人，也同样为那些在自己的写作方面没有获得过多少成功而需要重新考虑自己的基本写作方法的人。小说家、剧作家、杂志编辑、家庭主妇、生意人、医生、演员、电影剪辑师、广告片导演、秘书、广告商和大学教授等等，全都上过这个班并从中获得过收益。本书的目的是使读者坐下来，并从有选择、有信心、有把握的地位出发来编写一个电影剧本。他可以完全有把握地知道自己在做什么，因为写作中最难的事就是要知道写些什么。当你读完本书时，你将确切知道写一个电影剧本要做些什么。至于你是否要写，那是你自己的事。写作是件个人的事——你或者写，或者不写。
悉德·菲尔德(Syd Field)，美国著名编剧，制片人，最畅销的电影编剧著作作家。著有《电影剧本写作基础——从构思到完成剧本的具体指南》。 《电影剧本写作基础》自1982年首版以来已被译成16种语言，在世界250多所大学用作教材，《电影剧作者疑难问题解决指南》是续篇，进一步揭示了剧作的奥秘和技巧。他曾在全球许多国家任教，现在是好莱坞电影公司的剧本审稿人以及编剧顾问。 悉德.菲尔德的书完全不同于中国传统的“电影文学”教育，他－－或者说“他们”好莱坞－－把电影编剧工作技巧化和技术化了，使得所谓高不可攀的“电影文学艺术”，变得易于学习、分析和领会，所以这本书和它的姊妹篇自翻译出版以后受到国内电影工作者和编剧爱好者的高度评价。
六、电影剧本写作的几个问题
夏衍是我国不可多得的戏剧、电影剧作家。由于他有着丰富的创作实践，所以他在谈编剧经验的时候总会用十分通俗的语言讲解十分专业化的问题。那些经验都是有很强的创作针对性和实用性的。而且，他的理论总是具有中国特色，一点没有拉了外国人的大旗作虎皮的意思。
七、电影艺术 大卫·波德维尔、克里斯汀·汤普森
《电影艺术》第1版面世于1979年，此后历经七次修订，早已成为电影学领域公认的标尺性著作。本书内容宏广，从对电影制作的技术性解说、对构成电影各元素的系统化评介，到电影分析方法的示范、电影史的梗概提要，无不做到深入浅出、思虑缜密而观点周全。作者以一个非常系统性的方式进行电影“形式”与“风格”方面的概念思考，同时佐以巨细靡遗的影片举例，详细分析电影的元素，说明电影的形式系统（叙事性与非叙事性）及风格系统（摄影、剪辑、场面调度与声音）如何在影片中交互作用。这样能帮助读者在了解一部电影时，不再是以过往观影经验所累积的惯性直觉方式，去感受影片技术上或情感上的精彩片段，而能将电影看作如同诗歌、建筑、音乐与舞蹈等其他艺术一般，是一个创作者在凝粹创作意念之后，执行到影片胶卷上的完整呈现。
『捌』 我想在大学余下的时间自学广播电视编导这个专业，希望有在学这个专业的同学可以告知你们现在用的课本是哪
课程说明与指导用书
1.视听语言
通过视听语言构成及其规律的讲授，为学生建立基本的视听观念，并训练学生掌握初步的视听思维能力，使之能在实践中构思和使用较为规范的视听语言。主要内容：常规视听语言构成，先锋派、现代主义，及艺术电影的视听语言构成，纪录片视听语言构成。
自学用书：《电影语言的语法》，阿里洪著，中国电影出版社1987年版。
2.电视栏目与频道策划
该课程为广播电视编导专业的专业理论课程，也是一门进行电视栏目与频道策划的综合课程，是把实施编导教学理论运用于实践的探索性课程。以电视栏目策划和频道为主体，通过具体教学使学生了解什么是电视栏目与频道策划，怎样进行电视栏目与频道策划，进行电视栏目与频道策划要考虑那些内容和方面，让学生全面、具体的熟悉栏目与频道的规律和创作过程，从而使学生全方位、多视角的把握电视栏目与频道策划的能力。
自学用书：《电视栏目与频道策划研究》，项仲平著，浙江大学出版社，2004年版。
3.视觉文化与传播
通过本课程的学习帮助学生了解视觉信息传达过程、规律以及一些相关知识，体会不同视觉语言在传达信息时所起的作用，使学生最终能够准确的使用视觉语言来传达信息。主要内容：视觉生理、视觉心理、视觉传达原则、视觉传达程序、视觉信息符号与视觉语言等。
自学用书：《视觉传达》，罗越著，黑龙江科技出版社。
4、电视节目制作
本课程是电视节目制作中的一门主要专业课，紧紧围绕电视节目后期制作系统，从基本原理到具体应用以及制作技巧，系统地介绍电视编辑制作技术的相关知识。要求学生了解录像机、非线性编辑机的基本原理、构成，掌握编辑系统的构成和连接方法，并对周边设备也有一个基本的了解。能够正确使用磁带编辑机、非线性编辑机进行录制、编辑、配音、特技等制作方法，完成电视节目制作。
自学用书：《电视节目制作技艺》，李晋林编著，中国广播电视出版社2002年版。
5.广播电视节目编导该课程为电视编导专业的重要专业课，是一门编导理论与编导实践相结合，把实施教学理论运用于实践的综合性课程，通过具体教学指导使学生掌握广播电视文艺节目的创作规律和各类文艺节目的创作技巧，以及全面的熟悉文艺节目的创作过程，培养学生编导广播电视文艺节目的能力，使学生全方位、多视角的把握广播电视文艺节目的创作规律和技能，主要涉及电视综艺晚会节目编导 、电视文艺专题节目编导等各类文艺节目的编导。
自学用书：《广播电视文艺编导》，项仲平、王国臣著，中国广播电视出版社2003年版。
6.电视美术
本课程以美术教学为基础，并结合若干年来我国电视节目的录制及影视剧的制作形式，以理论指导实践而重在具体操作的一门辅助性课程。主要通过电视节目的场景分析及传统的造型手段让学生初步理解电视场景的制作理念和基本创作规律。
自学用书：《电视美术概论》，中国广播电视出版社。
7.电视音乐与音响
通过本课程的学习，让学生了解掌握音乐的表现手段与特点，并具备相应较高的鉴赏能力，能在今后的电视创作中，成为音乐总体的构思者，能和制作者、导演共同安排电视节目中的音乐的艺术风格、音乐主题、音乐方式，以及具体处理及能较好、独立地承担节目的音乐编辑工作。
自学用书：《广播电视音乐》，陈斌、程晋、吴爱芳著，浙江大学出版社2004年版。
8.传播心理学
传播心理学是由大众传播学和心理学相结合构成的一门多极交叉学科，是运用心理学的基本理论和知识，研究大众传播活动中传者和受者的心理及其行为规律的科学。通过该课程的学习，可在传播实践中自觉有效地利用传播心理学的理论，提高传播活动的针对性和致效性。主要内容：传播心理学的研究对象；传受者的心理实质；西方现代心理学理论在大众传播活动中的应用；大众传播活动中传受者心理互动的特点和规律；大众传播中特有的心理现象和传播策略的心理分析。
自学用书：《大众传播心理学-从现代心理学视角看大众传播》，刘京林著，北京广播学院出版社1997年4月版。
9.文艺概论
自学用书：毕磊箐，《广播影视文艺知识》，南京师范大学出版社，2007年版。
10、电视摄像基础
通过学习，使摄像工作成为编导专业学生最熟悉的岗位，学生电全面了解视摄像的基础理论和基本操作技能，在以后的编导工作中能够顺利和谐地与摄影师进行交流。
自学用书：《电视摄像》，任金州著，中国广播电视出版社1997年版。
11、电视剪辑
本课程主要培养学生形成正确的影视时空观念，并较熟练地掌握电视剪辑的技巧。根据本课程的教学规律，在兼顾理论教学的同时，突出时间性，培养学生的动手能力。主要内容：剪辑的历史，剪辑的心理依据，电视剪辑制度，作为技巧的剪辑，作为时空结构的剪辑，作为蒙太奇的剪辑，剪辑中的节奏等。
自学用书：《电视剪辑艺术》，姚争著，浙江大学出版社2003年版。
12、影视美学
本课程旨在使学生通过学习能够认识与掌握影视美学的基本内容与特性，充分了解历史上出现过的主要影视美学思想理论，把握其发展与变化脉络，逐步形成自我的影视美学观，以开拓理论视野，培育新的思维方式。
自考用书：《影视美学》，彭吉象著， 北京大学出版社2002年3月版。
13、电视导演基础
本课程是以电视导演学为基础，全面系统介绍电视导演的功能性质、任务和在电视创作中的作用。通过对本课程的学习，使学生具备电视导演的素质，掌握导演工作 的主要方法，系统到介绍各类电视导演的工作范围，工作特点，导演思维方式及导演风格，为今后从事各类电视导演工作，进一步学习和相关理论研究打下基础。
自学用书：《电视导演应用基础》，邵长波著，中国广播电视出版社2000年版。
『玖』 广告学本科中的美学科目到底要考哪些内容啊拜托各位了 3Q
一、必考的 1、毛泽东思想概论 2分 《毛泽东思想概论》罗正楷主编 武汉大学出版社 2、马克思主义政治经济学原理 3分 《马克思主义政治经济学原理》 卫兴华主编 武汉大学出版社 3、英语（二） 14分 《大学英语自学教程》（上、下册） 高远主编 高等教育出版社 4、广播电视广告 6分 《广播电视广告学》 朱月昌著 厦门大学出版社（2007年第二版） 5、平面广告设计 6分 《平面广告实务》 刘友林主编 中国广播电视出版社 6、中外广告史 6分 《中外广告史》 陈培爱主编 中国物价出版社 7、美学 6分 《美学原理》 蒋孔阳、朱立元主编 华东师范大学出版社 8、传播学概论 6分 《传播学概论》 吴文虎主编 武汉大学出版社 9、社会学概论 6分 《社会学概论》 刘兴豪主编 高等教育出版社 10、现代管理学 6分 《现代管理学》刘熙瑞主编 高等教育出版社 二、选考的（考生任选两门，学分不低于10分） 11、中国文化概论 5分 《中国文化概论》 王宁主编 湖南师范大学出版社 12、中国现代文学作品选 6分 《中国现代文学作品选》 钱谷融、吴宏聪主编 华东师范大学出版社 13、经济法概论 6分 《经济法概论》 张守文主编 北京大学出版社 （2008版） 14、新闻事业管理 4分 《新闻事业管理》 屠忠俊主编 武汉大学出版社 15、法学概论6分 《法学概论》（非法律专业用） 吴祖谋主编 武汉大学出版社（2005版） 16、广告摄影 6分（含实践4学分） 《摄影与摄像基础及应用》 王传东主编 武汉理工大学出版社（2006版） 17、电脑三维动画 4分（实践4学分） 《3DMAX7.0标准教程》 黄心渊主编 人民邮电出版社（2005版） 不是广告学专业的要加考以下课程 1、广告学（二） 4分 《广告学》 丁俊杰主编 武汉大学出版社 2、广告设计基础 6分 《广告设计基础》 卢小雁、丁建辉主编 浙江大学出版社 3、广告策划 6分 《广告策划学》徐凤兰编著 浙江大学出版社 若有不懂的地方去当地自考办咨询 公共课十月份有改革
『拾』 浙江大学自考汉语言文学专业，选哪个选修课比较简单。选3。
浙江自考汉语来言文学本自科，主考院校为浙大。
你要考12门或15门课程：
1、中国近现代史纲要
2、马克思主义基本原理概论
3、英语（二）
4、美学
5、中国现代文学史
6、中国古代文学史（一）
7、中国古代文学史（二）
8、外国文学史
9、语言学概论
10、11、（中国文化概论、唐诗研究、宋词研究、鲁迅研究、茅盾研究、中国古代文论选读、西方文论选读、训诂学、现代汉语语法研究、影视文学，任选其中两门）
12、毕业论文
以下三门为大专不是汉语言文学专业的加考课程：
1、中国现代文学作品选；2、国古代文学作品选（一）；3、古代汉语。