影視美學本科浙江大學出版社
『壹』 徐岱的學術著作
1、《藝術文化論》，人民文學出版社，1990年。
2、《小說敘事學》，中國社會回科學出版社，1992年。答
3、《小說形態學》，杭州大學出版社，1993年。
4、《體驗自由》，浙江大學出版社，1999年。
5、《美學新概念》，學林出版社，2001年。
6、《藝術的精神》，首都師范大學出版社2001年。
7、《邊緣敘事》，學林出版社，2002年。
8、《感悟存在》，山東友誼出版社，2002年。
9、《批評美學》，學林出版社，2003年。
10、《基礎詩學》，浙江大學出版社，2005年。
11、《藝術新概念：消費時代的人文關懷》，浙江大學出版社，2006年。
12、《俠士道：金庸小說與中國精神》，北京大學出版社，2009年。
13、《什麼是好藝術》，浙江工商大學出版社，2009年。
14、新版《小說敘事學》，商務印書館，2010年。
15、《故事的詩學》，浙江大學出版社，2014年。
16、《審美正義論：倫理美學基本問題研究》，浙江工商大學出版社2014年。
17、《基礎美學》，浙江大學出版社，2015年。
『貳』 傅守祥的成就與榮譽
傅守祥曾8次獲國家級和省部級研究課題：5項國家社會科學基金項目、2項中國博士後科學基金項目和1項浙江省十五哲學社會科學規劃項目等；還主持完成8項廳級社科規劃課題、參與完成5項省級和3項廳級社科規劃課題。
在《哲學研究》、《文學評論》、《新華文摘》、加拿大《文化中國》、台灣《哲學與文化》、香港《二十一世紀》等海內外學刊與報紙發表理論文章百餘篇。系07年和08年的「學科高被引作者（文化）」。
代表論文： 1、歡樂之誘與悲劇之思（哲學研究）； 2、大眾文化的審美現代性批判（哲學研究）； 3、大眾文化的審美品格與文化倫理（文學評論）； 4、後現代思潮中的現代性突圍與文化品味差異（文學評論）；5、審美文化視野中的大眾文化審美存在與哲學批判（新華文摘）
出版研究專著《審美化生存》、《文化詩學》等5種，研究合著、編著《浙江翻譯文學史》、《多維視野中的經典名著·外國文學卷》、《當代審美文化新論》、《浙江美學30年》等20多種。
傅守祥的學術研究還多次獲獎：曾獲全國婦聯頒發的「中國婦女研究成果獎」論文類三等獎、省政府頒發的浙江省哲學社會科學優秀成果獎三等獎、中國大學出版社圖書獎優秀學術著作二等獎、浙江省社科聯第二屆社科研究優秀成果二等獎、浙江大學董氏文史哲研究獎勵基金教師優秀成果二等獎等。
傅守祥為研究生、本科生開設《文化生態與審美倫理研究》、《大眾文化研究》、《比較文學專論》、《比較美學》、《電影批評與藝術倫理》、《文學經典與影視傳播》、《世界文學》、《世界文學經典的大眾傳播》、《世界小說欣賞》等課程，曾3獲教學優秀獎。
『叄』 浙江民居的清華大學出版社出版圖書
書 名：浙
江民居
作 者：李秋香、樓慶西、羅德胤、賈珺、陳志華
出 版 社：清華大學出版社
出版時間：2010年05月
I S B N：9787302223054
開 本： 16開
定 價：49.80 元
李秋香，清華大學建築學院高級工程師，長期從事鄉土建築的研究。主要著作有：《中國村居》《石橋村》《丁村鄉土建築》《閩西客家古村落——培田》《川南古鎮——堯壩場》等，合著《新葉村鄉土建築》、《郭峪村》《流坑村》《十里鋪》《磧口古鎮》等，主編「鄉上瑰寶」系列書籍《宗祠》《廟宇》《文教建築》《住宅》(上、下)和《村落》等。
羅德胤，清華大學建築學院副教授，主要從事鄉土建築的研究和教學工作。著作有：《仙霞古道》《清湖碼頭》《峽口古鎮》《廿八都古鎮》《觀前碼頭》《蔚縣古堡》《南北兩瓷村》《中國古戲台建築》，合作譯著有《建築的故事》《建築四要素》。
賈珺，清華大學建築學院副教授、國家一級注冊建築師，主要從事中國古典園林史和中外建築文化交流領域的教學和研究工作。主要著作有：《北京四合院》《北京頤和園》《北京私家園林志》等。
陳志華，清華大學建築系教授。主要專著有：《外國建築史》《外國造園藝術》《義大利古建築散記》《保護文物建築和歷史地段的國際文獻》，合作編譯了《現代西方藝術美學文選·建築美學卷》，另有雜文集《北窗集》。1989年起從事中國鄉土建築調查和研究，近二十年來主持了十多個古聚落的記錄和測繪，培育出熱愛傳統建築的新生代，並出版相關著作數十種，發行海內外，影響深遠。
樓慶西，清華大學建築學院教授，長期從事中國建築歷史理論研究與教學工作。著作有：《中國古建築磚、石裝飾藝術》《中國鄉土建築裝飾藝術》、「鄉土瑰寶」系列書籍之《千門萬戶》《雕塑之藝》等。 壹、永嘉楠溪江中游住宅
一、居住建築發展的歷史痕跡
花壇村的「宋宅」
楠溪江中游村落
村落營造
二、豐富變化的住宅形制
岩頭、蒼坡和芙蓉三村
長條形住宅和三合院
住宅質量
建築風格
貳、建德新葉村居住建築
一、新葉村住宅形制
二、形制的演變
三、住宅各部的使用功能及空間處理
廳堂
卧室
天井
廚房
書房
樓層
廁所
院門、宅門
山牆
住宅街巷
四、結構裝修及建造
大木構架
大木構件
舉架
五、裝修和傢具
窗
樘門
地板
傢具
六、磚瓦石作
地面與牆體的做法
屋面及檐口的做法
七、立基造屋
叄、武義俞源村住宅
一、大型住宅
二、中型住宅
三、小型住宅
四、裝飾與裝修
大木作雕飾
小木作裝修
磚石雕
彩畫
地面
肆、武義郭洞村擷英
一、雙泉古里
二、選址與規劃
三、住宅形制
三合院
四合院；
「一字形」屋
變異型
四、住宅裝飾
凡豫堂住宅的裝飾
裝飾的內容
裝飾的分布
裝飾風格
五、住宅的現狀
伍、浙江峽口鎮鄉土住宅
一、功能布局
二、住宅建造
三、關於分家
四、中街13號徐開校宅
五、中街25號徐瑞陽宅
六、文昌閣巷1-4號徐文金宅
七.四方田1號鄭百萬宅
八、皆書巷9號劉文桂宅
九、大蒜鋪16號江立本宅
十、中橫街三弄11號周樹根宅
十一、中橫街三弄9號周朝柱宅
十二、劉家巷4號徐開訓宅
十三、周家1號周華雲宅
『肆』 浙江傳媒學院的漢語言文學專業怎麼樣
浙江傳媒學院的漢語言文學專業的漢語言專業是很好的，該校的漢語言文學專業屬於浙江傳媒學院文學院，是3星專業。依託浙江傳媒學院的教育資源，該專業的師資力量強大，學習環境優美，具體可以通過以下幾點了解該專業：
1、師資力量。學院現有教職員工70人，其中教授10人、副教授29人、講師17人，博士41人，有兼職教授5人，其中教育部長江學者1人、博士生導師3人，有駐校作家（含編劇）6人，有浙江省151人才工程3人，浙江省高校中青年學科帶頭人1人，浙江省優秀共產黨員1人。
2、基礎設施。學院有浙江省研究基地1個（浙江省非物質文化遺產研究基地），浙江傳媒學院研究中心4個（茅盾研究中心、網路文學創作與研究中心、藝術學理論與影視批評中心、創意寫作中心）。擁有中央財政專項資金實驗室1個，浙江省財政專項資金實驗中心2個，校級實驗實訓中心1個。
3、學術實力。學院近年來承擔了國家級科研項目15項、省部級等科研項目60餘項，近五年來，教師出版學術專著和教材50餘部，在核心期刊發表學術論文150餘篇；創作出版了詩歌、小說、散文等文學作品20餘部。
(4)影視美學本科浙江大學出版社擴展閱讀：
浙江傳媒學院文學院專業水平高，學科實力強。現有浙江省「十三五」一流學科2個（戲劇與影視學之戲劇戲曲學、影視藝術理論與批評）。
浙江省「十三五」特色專業1個（戲劇影視文學）。浙江傳媒學院一流學科2個（中國語言文學、藝術學理論），浙江傳媒學院重點專業1個（漢語言文學），開設浙江省第一家秘書學本科專業。在《中國大學及學科專業評價報告（2017-2018）》中，戲劇影視文學為4星專業，在全國84所高校中排第六；漢語言文學、漢語國際教育為3星專業。
『伍』 浙江大學學生會網站
中國美術學院吳越畫社/杭州畫室，地處杭州，中國美術學院旁，由中國美術學院教師創辦於2001年。畫社具有正規工商注冊，擁有法人代表，具有辦學資格認證。畫社總面積近6000多平米，採用封閉式管理，是目前為止最正規最權威的杭州美術培訓機構。畫社由美院教授、教師、研究生主教，具有9年的教學經驗和管理經驗，並出版近30餘本專業美術高考教材，面向全國發行。畫社特別重視在加強繪畫技能訓練的同時培養和提高學生的藝術修養，明確考美院所要達到的標准和要求，讓考生更多的了解美院。因此我們的課程具有很強的針對性、合理性。安排有素描石膏、素描頭像、水粉、油畫、風景色彩、速寫、設計基礎、動畫基礎、人體素描、人體速寫、觀看展覽及各種長短期造型訓練,並開設文化課程。在2009年的高考中，我們以中國美院四個專業第一，17個專業前十，100多人過線的優異成績成為同行業中的佼佼者，被譽為美院生源基地！我們堅信專業成就夢想! 具有辦學資格認證.是目前為止杭州最正規最權威的美術培訓機構。 工商注冊號：浙330196000005152號2008年、2009年連續兩年被工商行政管理部門評定為A級信用單位。吳越畫社為杭州具有權威性畫社,歷年來為中國美院及全國各大重點院校輸送大批人才,中國美院過線率每年保持在80%以上，辦學近十年來為中國美院輸送了近千名人才，為各大美術院校輸送了近萬名優秀的美術人才，各省聯考基本全部通過，受到杭州市文化局關注，列為重點美術培訓單位。 ●師資力量 師資力量雄厚,美院教師研究生教學，都具有多年的高考美術教學經驗。 楊超凡■楊超凡老師（畫社校長）,現任教於中國美術學院，中國文化部青少年書畫大賽美術評委、浙江省油畫家、杭州市漫畫家協會會員，中國美術學院影視藝術研究中心成員.曾在浙江太子龍動畫公司擔任導演、藝術總監職位,在杭州京天藝術公司等擔任藝術總監職位，該老師於1988年開始從事藝術學習,有近20年的繪畫經驗.曾師從於中國美術學院油畫系第一工作室古典寫實主義教研主任、著名油畫家崔小冬。曾多次獲得"雙龍杯"、"石林杯"等國內多個書畫大賽金銀獎，有多幅作品收藏於日本等國，有豐富的教學經驗。 與廣西美術出版社合作主編:《直擊美院·素描頭像》、《直擊美院·素描石膏》、《直擊美院·色彩靜物1》、《直擊美院·色彩靜物2》、《直擊美院·素描靜物》美術高考系列。與吉林美術出版社合作主編《中國美術學院高材生推薦作品集·素描篇》,《中國美術學院高材生推薦作品集·色彩篇》,《中國美術學院高材生推薦作品集·速寫篇》,《美術高考名師典範·楊超凡色彩靜物》。2001年創辦中國美術學院吳越畫社。 ■周治平教授（名譽校長），現任為中國美術學院工業設計系教授，並為中國美術學院風景設計院院士，中國美術學院影視藝術研究中心主任，浙江省林學院環境藝術專業名譽副院長,為中國美術學院吳越畫社名譽校長。周治平教授會來畫社視察教學進度,與學生及家長交流,解決一些學生與家長的疑惑,考前會與學生面對面進行一些考試疑難問題解答,並對考試動向進行系統的分析。 ■竺根軍老師（教學主管），青年油畫家,畢業於中國美術學院油畫系8年之久,從事美術教育10餘年,曾師從於全山石、楊參軍、井士劍等名家，有深厚的繪畫基礎,色彩修養深厚,有多年的教學經驗.曾有多幅作品曾出版於《中央美術學院、中國美術學院學生作品精選》及《中國美院造型部留校作品集中》,並有多幅作品出版於吳越畫社《直擊美院系列叢書中》.教學經驗十分豐富,極其認真負責,深受學生喜歡.該老師研究風景色彩多年,對靜物色彩與風景色彩有深刻的研究,能夠將手上的功夫自如地轉教於學生. ■顧雁泓老師（色彩主教），現為中國美院油畫系研究生,畢業於中國美術學院油畫系，曾獲得中國美術學院學年二等獎學金,2004年獲得中國美術學院「三好學生」稱號,2006年獲得中國美術學院單項獎學金.從事繪畫近20年，曾師從於楊參軍(中國美院油畫系系主任)和焦小健老師，有深厚的繪畫基礎，色彩修養深厚，有多年的教學經驗。曾有多幅作品曾出版於《中國美術學院高材生推薦作品集·色彩篇》中,並有多幅作品被中國美院校領導收藏。該老師性情溫郁務實，興趣盈厚，想像力甚豐，喜體察山水，品自然之味，定自身之格。專業力爭上游，卑亢有序。藝術素質良好，思辨兼投入型。溝通善，重責。 ■張弛老師（素描主教），於中國美術學院雕塑系，後第三名的優異成績考中國美院雕塑系，有大量作品收藏於中國美院，並出版於多期《中國美院造型部留校作品集中》;當年的考卷出版於《中國美院優秀試卷·素描篇》中,多幅作品出版於吳越畫社《直擊美院·素描頭像》中，有多幅作品出版於《完美教學·半身帶手》、《完美教學·素描頭像》，並有多幅作品出版於我吳越畫社出版的《中國美術學院高材生推薦作品集·素描篇》,《中國美術學院高材生推薦作品集·色彩篇》,《中國美術學院高材生推薦作品集·速寫篇》中。該老師教學經驗豐富，認真負責，素描色彩均十分出色,該老師上課極其認真負責,與學生關系融洽,深受學生喜愛。 ■金增強老師（素描主教），現於中國美術學院雕塑系，曾畢業於中國美術學院附中，後保送至中國美院雕塑系，有大量作品收藏於中國美院，並出版於多期《中國美院附中》及《中國美院造型部留校作品集中》。並有多幅作品出版於吳越畫社《直擊美院系列叢書中》.教學經驗豐富，認真負責，對結構及造型極其嚴謹。頭像素描十分出色,對對象的型和神把握得恰如其分。該老師上課極其認真負責,深受學生喜歡。 ■李瑋偉老師（素描主教），1998年考入中國美術學院附中，2002年畢業於中國美術學院附中，獲「國美附中2002屆優秀畢業生」稱號，同年7月保送中國美術學院。2006年畢業於中國美術學院環境藝術系，獲學士學位。曾就職於中國美術學院風景建築設計研究院，任方案主創設計師。現任杭州吳越畫室在職教師。附中階段作品：素描作品兩張出版於國美附中70周年校慶《中國美術學院附中歷屆學生優秀作品選》中國青年出版社。色彩作品一張出版於國美附中70周年校慶《中國美術學院附中歷屆學生優秀作品選·色彩》中國青年出版社。大學階段作品：素描作品兩張出版於《教學實踐叢書體驗設計·素描》中國美術學院出版社。素描作品一張出版於《中國美術學院設計基礎部留校作品選·設計素描篇》浙江人民美術出版社。色彩作品一張出版於《中國美術學院設計基礎部留校作品選·設計色彩篇》浙江人民美術出版社。第五屆江蘇省園藝博覽園規劃設計畢業作品獲 第二屆全國高校景觀設計畢業作品展優秀獎. ■奚秀霞老師（素描主教），畢業於中國美術學院雕塑系，有大量作品收藏於中國美院，並出版於多期《中國美院附中》及《中國美院造型部留校作品集中》。教學經驗豐富，認真負責，對結構及造型極其嚴謹，深受學生歡迎。 ■湯思琪老師（素描主教），現於中國美術學院雕塑系，曾以第三名的優異成績考入中國美院雕塑系，有大量作品收藏於中國美院，並出版於多期《中國美院造型部留校作品集中》。教學經驗豐富，認真負責，深受學生歡迎。 ■朱江武老師（色彩主教），畢業於中國美術學院油畫系，曾以第3名的優異成績考入中國美術學院油畫系，從事繪畫時間歷經10幾年，有著豐富的繪畫經驗。 ■曾鐸老師（色彩主教），現為中國美院新媒體系研究生，色彩表現與對色彩理解能力有獨特的見解，有多幅作品收藏於中國美院，並出版於《中國美院造型部留校作品集中》。該老師教學經驗豐富，認真負責。 ■袁柳軍老師，現就讀於中國美術學院環境藝術系研究生，1998年以優異的成績考入中國美院附中，2002年以優異的成績保送到中國美院本科就讀，2006年再次以優異的成績保送到中國美術學院環境藝術系研究生，從事繪畫18年，擁有豐富的美術教學經驗，並有多幅作品被中國美術學院各大書籍出版。 ■客座教授兼法律顧問：謝靜波律師，廣東威戈律師事務所注冊（執業證號19010611004502）；（曾執業於杭州「浙江亞細亞律師事務所」）。中華人民共和國律師會員，金融協會會員，高級文物鑒定師，藝術史 藝術鑒賞作家，中國書法協會會員。畢業於中國政法大學經濟法學專業、上海復旦大學文物鑒定和博物館陳列設計專業。一九八一年從事律師職業。一九八八年全國首屆考取律師資格。至今從事律師職業近三十年，具有深厚的法律理論知識和豐富的律師實踐經驗。曾多次在北京，上海，深圳，廣州，杭州等地代理藝術及知識產權類訴訟業務。常年法律顧問工作內容；就學校的法人活動提供法律建議和意見；參與審查合同等法律文書；就學校的知識產權，法人人身權益和財產權益提供幫助。參與訴訟與非訴訟活動等等。教學內容；藝術與法律、知識產權、文物中的藝術審美、美學理論、藝術史。 ■姜嵩(英語教師) 男，浙江大學博士研究生 本科、碩士研究生分別畢業於浙江大學，曾任浙江大學學生會副主席。 曾分別擔任北京韻科高考輔導班、新東方學校北京分校英語老師。 ■姚柏舟(語文教師) 男，浙江大學中文系博士研究生 高中畢業於江西省一級重高新余市一中，大學本科畢業於江西師范大學，碩士研究生畢業於復旦大學。 曾分別擔任新余市一中語文老師，上海財經大學國際文化交流學院漢語老師。 ■王志剛(數學教師) 男，浙江大學數學系碩士研究生 本科畢業於煙台師范大學，山東省優秀畢業生。 曾分別擔任 煙台城鄉建設學校數學老師、杭州三聯專修學院數學老師. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ●教學安排： 素描（頭像、半身像、石膏） 色彩（靜物、頭像、風景） 速寫（風景、場景、人物） 設計基礎（平面、立體） 文化課程（英語、語文、數學）可自選課程 在每個課時結束都有對作業的針對性的點評，有效的避免了學生的常規錯誤，使作畫 更規范，更接近考試模式， 在每個月的月末實行模擬考試， 並在課余時間安排繪畫美學、 大師作品解析，以此來提高學生的藝術修養對自己作品的駕御能力。 ●教學時間： 上午 8：30-10：30 （文化課） 上午10：30-12：00（色彩/設計） 下午14：00-17：00（色彩/素描） 晚上18：30-21：30（素描—石膏/頭像） -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ●畫室地址: 杭州市西湖區轉塘鎮夢園路161號 吳越畫社 註：(中國美術學院象山中心校區旁2分鍾路程) 郵編:310053 ●具體路線： ■城站火車站：城站火車站 坐 游2線(內環) 到 清波門(南山路)/凈寺/蘇堤 換乘 K504 到 轉塘方家畈社區站（吳越畫社正對面） ■火車東站：火車東站(南廣場) 坐 游7線 到 凈寺/蘇堤 換乘 K504 到 方家畈（吳越畫社正對面） ■汽車東站：汽車東站(艮新立交南) 坐 游7線 到 凈寺/蘇堤/動物園 換乘 K504 到 方家畈（吳越畫社正對面） ■汽車南站：汽車南站(東寶路) 坐 K808 到 凈寺/蘇堤/赤山埠/動物園/虎跑/六和塔(近六和塔景區入口)/九溪 換乘 K504 到 方家畈（吳越畫社正對面） ■汽車西站： 長途汽車西站(天目山路) 坐 K193/K310 到 留和路北口 換乘 331/K331 到 方家畈（吳越畫社正對面） ■汽車北站：汽車北站(北站中心站) 坐 K188 到 開元路 換乘 308/K308高峰大站車 到 午山社區 換乘 K504 到 方家畈（吳越畫社正對面） 吳越畫社 吳越畫社
『陸』 上海大學2015社會學考研參考書
化學
《無機化學》（第版）天津大學 高等教育出版社
《無機化學》（第3版）武漢大學 吉林大學等 高等教育出版社
614分析化學（含儀器分析）
《分析化學》（第4版）武漢大學主編 高等教育出版社 2000年
《儀器分析》(第3版) 朱明華主編 高等教育出版社 2000年
《分析化學例題與習題》武漢大學化學系分析化學教研室編 高等教育出版社 1999年
615有機化學（含有機結構分析）
《有機化學》 曾昭瓊 主編 高等教育出版社 2004年
《有機化學實驗》（第2版）蘭州大學 復旦大學化學系有機化學教研室編 高等教育出版社 1994年
《有機化學題解》聶進 馬敬中 華中科技大學出版社 2001年
616物理化學（一）
《物理化學核心教程》（第2版）沈文霞編 科學出版社 2009年
《多媒體CAI物理化學》（第4版）傅玉譜等編 大連理工大學出版社 2004年
《物理化學簡明教程》（第4版）印永嘉等編 高等教育出版社 2007年
617作文
不指定參考書目
618英美文學史
《美國文學選讀》（第3版）陶潔 北京：高等教育出版社 2011年
《美國文學史》 童明編著 南京譯林出版社 2002年
《英國文學選讀》（第2版）王守仁編著 高等教育出版社 2005年5月
《簡明英國文學史》（高等學校英語專業系列教材）（第1版）劉意青 劉炅編著 外語教學與研究出版社 2008年10月
619綜合日語（語言能力、文學、文化等）
《日語綜合教程》（第7、8冊）季林根 皮細庚 上海外語教學出版社 2008年
《日語概說》皮細庚 上海外語教學出版社 2007年
《現代日語語言學概論》（日文版）崔崟 外文出版社 2009年
《新編日本文學史》市古貞次 明治書院 1995年（或其他日文版日本文學史）
《日本古典文學讀本》劉瑞芝 小林保治 浙江古籍出版社 2003年
《日本簡史》王新生 北京大學出版社 2005年
《菊與刀》露絲•本尼迪克特 上海三聯書店 2007年
《武士道》新渡戶稻造 上海三聯書店 2011年
620英語語言學
《The Study of Language （語言研究）》George Yule 外語教學與研究出版社 劍橋大學出版社 2004年
《新編語言學教程》（第1版）劉潤清 文旭編著 外語教學與研究出版社 2006年3月
621法理學及民法學
《法理學》 李清偉主編 上海人民出版社 2013年
《法理學》（第3版）沈宗靈主編 北京大學出版社 2009年
《民法》（第5版）王利明主編 中國人民大學出版社 2010年7月
622有機化學（二）
《有機化學》（上、下冊）（第4版）曾昭瓊主編 高等教育出版社 2004年
623歷史學基礎
《中國古代史》 朱紹侯等主編 福建人民出版社
《中國近代史》（第4版） 李侃等著 中華書局
《中國現代史》王檜林主編 北京師范大學出版社
《國史綱要》 陳勇主編 上海大學出版社
《世界史》（六卷本）吳於廑 齊世榮主編 高等教育出版社
624細胞生物學
《細胞生物學》王金發 21世紀高等院校教材 國家理科基地教材 科學出版社 2011年
《細胞生物學》面向21世紀課程教材 翟中和 王喜忠 丁明孝 高等教育出版社 2008年
625生態學
《生態學》李博主編 北京：高等教育出版社 2000年
《基礎生態學》孫濡泳主編 北京：高等教育出版社 2002年
《動物生態學原理》（第3版）孫儒泳編著 北京師范大學出版社 2001年
《環境生態學導論》（第2版） 盛連喜主編 北京：高等教育出版社 2006年6月
626藝術學理論
《藝術學概論》彭吉象 高等教育出版社 2002年或舊版
《比較文化與藝術哲學》金丹元 上海文藝出版社 2002年
627素描人物
不指定參考書目
628水墨基礎
不指定參考書目
629素描人體
不指定參考書目
630素描
不指定參考書目
631美術理論
《中國畫論輯要》周積寅編著 江蘇美術出版社 1985/2005年
《西方美術理論簡史》李宏編著 西南師范大學出版社 2008年
632人物線描寫生
不指定參考書目
633環境藝術設計理論
《室內設計資料集》張綺曼 鄭曙陽編著 中國建築工業出版社
《中國建築史》潘西谷主編 中國建築工業出版社
《外國建築史（十九世紀末葉以前）》陳志華著 中國建築工業出版社
《外國近現代建築史》羅小未主編 中國建築工業出版社
《建築設計基礎》田雲慶 胡新輝 程雪松編著 上海人民美術出版社
《室內設計原理》陳易主編 中國建築工業出版社
大學本科相關教材
634全球學與全球化理論
《全球化：全球治理》俞可平 社科文獻出版社 2003年
《全球化：文化沖突與共生》蘇國勛等 社科文獻出版社 2006年
《全球化：西方理論前沿》楊雪冬 社科文獻出版社 2002年
《全球學評論》（第一卷）郭長剛 商務印書館 2012年
《全球史評論》(第1-6卷)劉新成
635造型基礎
不指定參考書目
636邏輯演義
不指定參考書目
637展示設計
相關的設計基礎及會展藝術設計書籍，相關的展示技術及國際展示業的圖書
638城市藝術體驗原理
《城市形態》【美】凱文·林奇 華夏出版社
《城市意象》別名:《城市印象》【美】凱文·林奇 華夏出版社
《總體設計》（第1版）【美】凱文·林奇 中國建築工業
639中外建築史
《中國建築史》潘谷西編 中國建築工業出版社 2009年8月
《外國建築史》（19世紀末葉以前）陳志華編 中國建築工業出版社 2010年1月
《外國近現代建築史》羅小未編 中國建築工業出版社 2004年8月
640設計藝術理論
《藝術設計概論》李硯祖 湖北美術出版社 2002年
《藝術設計學十五講》凌繼堯 北京大學出版社 2006年
《設計學概論》尹定邦 湖南科技出版社 2001年
其他相關藝術設計理論書籍
641新聞傳播理論與方法（模塊一：新聞傳播理論+定量研究方法）
《理論新聞傳播學導論》童兵 中國人民大學出版社 2011年
《傳播學通論》戴元光 金冠軍主編 上海交通大學出版社 2007年
《傳播研究方法》陳國明 彭文正等 復旦大學出版社 2011年
《新聞學引論》郝雨 上海交通大學出版社 2008年
《中外傳播學名著導讀》郭建斌 吳飛主編 浙江大學出版社 2005年
註：上述論著如果重印，可以用新版。
641新聞傳播理論與方法（模塊二：新聞傳播理論+定性研究方法）
《理論新聞傳播學導論》童兵 中國人民大學出版社 2011年
《傳播學通論》戴元光 金冠軍主編 上海交通大學出版社 2007年
《新聞學引論》郝雨 上海交通大學出版社 2008年
《中外傳播學名著導讀》郭建斌 吳飛主編 浙江大學出版社 2005年
《傳播學定性研究方法》李琨 北京大學出版社 2009年
註：上述論著如果重印，可以用新版。
642中西戲劇理論基礎
《中西戲劇藝術比較論》藍凡 學林出版社 2008年
《戲曲美學論》（第1版）張庚 藍凡 上海書畫出版社 2004年
643電影史與電影理論
《影視批評：實踐與理論》陳犀禾 吳小麗 上海大學出版社
《百年中國電影理論文選》丁亞平 文化藝術出版社
《電影藝術詞典》許南明 中國電影出版社
《中國電影發展史》程季華 李少白主編 中國電影出版社
《世界電影史》【美】克莉絲汀·湯普森 大衛·波德維爾 著 北京大學出版社
《西方電影史概論》邵牧君 中國電影出版社
《電影理論史評》尼克·布朗 中國電影出版社（參考）
《韓國電影史：從開化期到開花期》 韓國電影振興委員會 上海譯文出版社（參考）
644影視藝術理論
《電影美學導論》金丹元著 復旦大學出版社 2008年（重點第一、二章）
《影視美學導論》金丹元著 上海大學出版社 2001年（重點前四章）
《電影藝術詞典》中國電影出版社
『柒』 請問廣播電視學專業的書籍具體有哪些
一、中國電影電視史（26部）
程季華主編《中國電影發展史》（1、2），中國電影出版社
李少白《影心探賾》，文化藝術出版社
李少白《影史榷略》，文化藝術出版社
鍾大豐、舒曉鳴《中國電影史》，中國廣播電視出版社
陸弘石、舒曉鳴《中國電影史》，文化藝術出版社
李道新《中國電影批評史》，中國電影出版社
李道新《中國電影文化史》，北京大學出版社
周 星《中國電影藝術史》，北京大學出版社
酈蘇元、胡菊彬《中國無聲電影史》，中國電影出版社
舒曉鳴《中國電影藝術史教程1949－1999》，中國電影出版社
孟犁野《心中國電影藝術史稿1949－1959》，中國電影出版社
丁亞平《影像中國：中國電影藝術1945-1949》，文化藝術出版社
翟建農《紅色往事：1966-1976的中國電影》，中國電影出版社
饒曙光、裴亞莉《新時期電影文化思潮》，中國廣播電視出版社
中國電影藝術研究中心編《新時期電影10年》，重慶出版社
任仲倫《新時期電影論》，上**藝出版社
倪震《改革與中國電影》，中國電影出版社
尹 鴻《世紀轉折時期的中國影視文化》，北京出版社
高小健《中國戲曲電影史》，文化藝術出版社
酈蘇元《中國電影理論史》，文化藝術出版社
賈磊磊《中國武俠電影史》，文化藝術出版社
大衛"鮑德威爾《香港電影的秘密》，海南出版社
盧非易《1949-1994台灣電影：政治/經濟/美學》，遠流出版社
郭鎮之《中國電視史》，文化藝術出版社
鍾藝兵、黃望南《中國電視藝術發展史》，浙江人民出版社
陳飛寶、張敦材《台灣電視發展史》，海風出版社
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二、世界電影電視史（15部）
喬治"薩杜爾《世界電影史》，中國電影出版社
烏利希"格雷戈爾《世界電影史1960年以來》（第3卷上、下）中國電影出版社
克莉斯汀"湯普森、大衛"波德維爾《世界電影史》，北京大學出版社
劉易斯"雅各布斯《美國電影的興起》，中國電影出版社
理查德"麥特白《好萊塢電影：1891年以來美國電影工業發展史》，華夏出版社
邵牧君《西方電影史概論》，中國電影出版社
任遠、彭國利《世界紀錄片史略》，中國廣播電視出版社
埃里克"巴爾諾《世界紀錄電影史》，中國電影出版社
夏爾"福特《法國當代電影史》，中國電影出版社
李芝芳《當代俄羅斯電影》，文化藝術出版社
若昂"貝納爾"達"科斯塔《葡萄牙電影史》，中國文聯出版公司
袁華清等《義大利電影》，中國電影出版社
岩崎昶《日本電影史》，中國電影出版社
張學智《日本電視》，中國電影出版社
山本喜久男《日美歐比較電影史》，中國電影出版社
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發覺LZ很博學啊
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演員的自我修養？、
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三、世界電影理論與思潮史（7部）
李幼蒸《當代西方電影美學思想》，中國社會科學出版社
游飛、蔡衛《世界電影理論思潮》，中國廣播電視出版社
帕特里克"富爾賴《電影理論新發展》，中國電影出版社
尼克"布朗《電影理論史評》，中國電影出版社
基多"阿里斯泰戈《電影理論史》，中國電影出版社
亨"阿傑爾《電影美學概述》，中國電影出版社
葉"魏茲曼《電影哲學概說》，中國電影出版社
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四、影視理論、美學與批評（47部）
張紅軍《電影與新方法》，中國廣播電視出版社
王志敏《現代電影美學基礎》，中國電影出版社
金丹元《影視美學導論》，上海大學出版社
陳犀禾、吳小麗《影視批評理論與實踐》，上海大學出版社
戴錦華《電影批評》，北京大學出版社
戴錦華《鏡與世俗神話》，中國廣播電視出版社
李道新《影視批評學》，北京大學出版社
郝 建《影視類型學》，北京大學出版社
石 川《電影史學新視野》，學林出版社
李顯傑《電影敘事學：理論和實例》，中國電影出版社
張江華等《影視人類學概論》，社會科學文獻出版社
保羅"霍金斯《影視人類學原理》，雲南大學出版社
B"日丹《影片的美學》，中國電影出版社
愛森斯坦《蒙太奇》，中國電影出版社
愛森斯坦《並非冷漠的大自然》，中國電影出版社
愛森斯坦《愛森斯坦論文選集》，中國電影出版社
普多夫金《普多夫金論文選集》，中國電影出版社
邵牧君導論《電影理論文選》，中國電影出版社
安德烈"巴贊《電影是什麼》，中國電影出版社
克拉考爾《電影的本性——物質現實的復員》，中國電影出版社
丹尼艾爾"阿里洪《電影語言的語法》，中國電影出版社
貝拉"巴拉茲《電影美學》，中國電影出版社
貝拉"巴拉茲《可見的人/電影精神》，中國電影出版社
魯道夫"愛因漢姆《電影作為藝術》，中國電影出版社
伊夫特"皮洛《世俗神話》，中國電影出版社
斯坦利"卡維爾《看見的世界》，中國電影出版社
歐內斯特"林格倫《論電影藝術》，中國電影出版社
諾埃爾"伯奇《電影實踐理論》，中國電影出版社
羅伯特"艾倫、道格拉斯"戈梅里《電影史：理論與實踐》，中國電影出版社
查希里揚《銀幕的造型世界》，中國電影出版社
雷乃"克萊爾《電影隨想錄》，中國電影出版社
克里斯汀"麥茲《電影與方法：符號學文選》，三聯書店
克里斯汀"麥茲《電影的意義》，江蘇教育出版社
大衛"鮑德威爾《電影藝術：形式與風格》，北京大學出版社
大衛"鮑德威爾《後理論：重建電影研究》，中國社會科學出版社
托馬斯"沙茲《舊好萊塢、新好萊塢：儀式、藝術與工業》，廣播電視出版社
陳犀禾《當代美國電視》，復旦大學出版社
曲春景《中美電視劇比較研究》，上海三聯書店
約翰"塔洛克《電視受眾研究：文化理論與方法》，商務印書館
尼爾"波茲曼《娛樂致死》，廣西師范大學出版社
勞拉"斯"蒙福德《午後的愛情與意識形態》，中央編譯出版社
羅傑"希爾福斯通《電視與日常生活》，江蘇人民出版社
穆迪《電視的影響與兒童電視病》，中國廣播電視出版社
冉華《電視傳播與電視文化》， 武漢大學出版社
赫爾曼、麥克切斯尼《全球媒體：全球資本主義的新傳教士》，天津人民出版社
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表示以上書籍我大多隻是看過簡介而已。
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六、電影電視專業雜志（11種）
《當代電影》、《電影藝術》、《世界電影》、《北京電影學院學報》、人大復印資料《影視藝術卷》；《中國電視》、《中國廣播電視》、《電視研究》、《當代電視》、《現代傳播》、《南方電視學刊》
學習電影必讀書目
丹尼艾爾 阿里洪：《電影語言的語法》，中國電影出版社，1981年版。
喬治 薩杜爾：《世界電影史》，中國電影出版社，1982年版。
斯坦利 梭羅門：《電影的觀念》，中國電影出版社，1983年版。
唐 利文斯頓：《電影和導演》，中國電影出版社，1983年版。
魯道夫 愛因漢姆：《藝術與視知覺》，中國社會科學出版社，1984年版。
卡雷爾 賴茲，蓋文 米勒：《電影剪輯技巧》，中國電影出版社，1985年版。
魯道夫 愛因漢姆：《電影作為藝術》，中國電影出版社，1985年版。
李 R 波布克：《電影的元素》，中國電影出版社，1986年版。
古拉德 米勒森：《電視和電影照明技術》，中國電影出版社，1986年版。
《電影藝術詞典》，中國電影出版社，1986年版。
王樹薇：《色彩學基礎與銀幕色彩》，中國電影出版社，1987年版。
周傳基：《電影、電視、廣播中的聲音》，中國電影出版社，1991年版。
周登富：《電影美術概論》，中國電影出版社，1996年版。
王志敏：《現代電影美學基礎》，中國電影出版社，1996年版。
鄭洞天：《電影導演的藝術世界》，中國電影出版社，1996年版。
張會軍：《電影攝影畫面創作》，中國電影出版社，1998年版。
鄭國恩：《電影攝影造型基礎》，中國電影出版社，1994年版。
呂志昌：《影視美術設計》，北京廣播學院出版社，2001年版。
姚國強：《影視錄音》，北京廣播學院出版社，2002年版。
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手機屏都裂開了花，你咋還能笑出花？ 全國網點，上門維修，在線索賠，立即投保只需30元！
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延伸閱讀
1、《導演功課>，馬梅大衛著，曾偉禎譯，廣西師范大學出版社，2003
2、《費里尼對話錄》
3、《基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基 》
4、《斯科塞斯論斯科塞斯》
5、《法斯賓德論電影 》
6、 雕刻時光——塔可夫斯基的電影反思》
7、《與安東尼奧尼一起的時光》
8、《伯格曼論電影》
9、《文德斯論電影》
10、《希區柯克論電影》
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2011-09-12 21:22
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延伸閱讀
1、《導演功課>，馬梅大衛著，曾偉禎譯，廣西師范大學出版社，2003
2、《費里尼對話錄》
3、《基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基 》
4、《斯科塞斯論斯科塞斯》
5、《法斯賓德論電影 》
6、 雕刻時光——塔可夫斯基的電影反思》
7、《與安東尼奧尼一起的時光》
8、《伯格曼論電影》
9、《文德斯論電影》
10、《希區柯克論電影》
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詩詩的內內
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演員的基本修養
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其他著名著作簡介：演員的自我修養
《演員自我修養》（第1部）是斯坦尼斯拉夫斯基在建立演員創作體系方面的宏偉意圖的一個不可缺少的組成部分。它和第三卷有著有機的聯系，因為第三卷是第二卷的直接繼續。第二卷和第三卷都為我們接受"體系"的中心部分一第四卷中所敘述的創造舞台形象等問題作好了准備。可惜，斯坦尼斯拉夫斯基沒有把第三卷和第四卷寫完，因此這兩卷書的出版，僅僅是把為這兩卷書而准備好的手稿材料發表出來。這一次版本附了一些備考性質和教學研究性質的註解。做出這些註解，是企圖使讀者能把注意力集中在斯坦尼斯拉夫斯基這部著作的一系列特點上，並且企圖表明，《演員自我修養》（第1部）里所提到的某條原理在斯坦尼斯拉夫斯基的導演和教學活動的各個不同階段是怎樣演變著的；《演員自我修養》（第1部）和斯坦尼斯拉夫斯基在表演技術方面的一些最後的發現之間有著怎樣的聯系等等。
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938） 俄國演員，導演，戲劇教育家、理論家。1863年1月5日生在莫斯科一個富商家庭，1938年8月7日卒於莫斯科。1877 年在家庭業余劇團舞台開始演員生涯。1885年取藝名斯坦尼斯拉夫斯基。1888年末與莫斯科一些文藝界名流創辦藝術文學協會及附屬劇團，逐漸完成了從業余演員向專業演員的過渡。1897年6月斯坦尼斯拉夫斯基同聶米羅維奇-丹欽科舉行了歷史性的會見，決定創建新型的劇院——莫斯科藝術劇院。1898年10月莫斯科藝術劇院以首演斯坦尼斯拉夫斯基執導的歷史悲劇《沙皇費多爾·伊凡維奇》宣告成立。一個月後，斯坦尼斯拉夫斯基與丹欽科聯合執導的契訶夫名劇《海鷗》獲得轟動性成功，標志著一個新的現實主義戲劇流派的誕生。十月**後斯坦尼斯拉夫斯基的藝術風格有了新的變化。在導演奧斯特洛夫斯基的《熾熱的心》和伊凡諾夫的《鐵甲列車14-69》時，給舞台演出充實了新的時代精神。[1]
而1999年周星馳與張柏芝合演的喜劇之王則擴大了本書在中國的知名度。
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《世界電影史》是一部在歐美電影史論界廣有影響的世界電影史著述，也是一本在西方國家十分暢銷的電影教科書，美國許多大學的電影系和傳播系均以此書作為教材。此電影史論浩繁淵博，系統周詳，上至電影誕生，下至20世紀80年代，主要從劇情（故事）影片、紀錄影片、先鋒實驗影片三大塊來綜述百年電影發展史。
本書電影史的體系架構相當具有自己的獨創性，除了電影藝術、電影美學 《世界電影史》(美)克莉絲汀·湯普森等著風格、電影大師等方面的系統論述之外，本書對電影工業的發展也有資料詳盡的獨到論述。本書無論在電影史的整體外觀，還是在某些特殊細節上都提供了對電影史形貌的新穎見解，不僅是一次對世界電影歷史的生重新整合，也是對世界電影研究學術史的一次系統探索和批判。 本書從三個原則性問題介入電影的歷史： 1.電影媒介是如何被運用，即電影語言是如何逐步產生、發展、成熟並規范化的？ 2.電影工業的環境——電影製作、發行與演映的狀況如何影響電影媒介的發展？ 3.電影藝術的世界性潮流與電影市場的國際化趨勢是如何出現的？
《中國電影史》介紹了中國（包括中國大陸、香港和台灣三個地區）電影的發展流變。百年的中國歷史處於激烈的動盪之中，而國內的和國際的戰爭、政權的更替、制度的**或變革等社會的激化狀態，則成為百年中國電影歷史背景的主要特徵。在中國特定的歷史條件下和不同的階段性特徵中，中國電影都呈現出了自己獨特的文化面貌和藝術特點。分時期、分階段地對中國電影的生存狀況、藝術形態進行了描述，對出現在中國電影歷史中的事件、人物、作品和現象等進行了細致入微的論述和闡釋，勾勒出了一條清晰的中國電影史發展脈絡 內容介紹本書把中國電影史看作是一部由電影藝術、電影工業等等多維體系組成的綜合史，全書分為十二章、五十四節，系統地介紹了中國（包括中國大陸、香港和台灣三個地區）電影的發展流變。
電影劇作理論和電影學理論著作：一、《詩學》亞里斯多德
二、《李漁 》
看了這本書，你不得不驚嘆清代的李漁確實稱得上是位天才。他總結出來的戲劇理論堪與亞里斯多的《詩學》比美。在這本薄薄的小冊子中，他針對具體的創作中的選材、情節處理、結構方式、情節主線與副線的關系、創新、人物性格把握、人物語言的寫作等等，提出了一系列重要的創作原則來。其中很多原則在今天看來依然具有相當的真理性。如果你能將這本書與亞里斯多的《詩學》對應著讀，肯定會有更好的效果。這部書對中國戲劇影視創作的影響非同小可。例如夏衍所著《電影劇本寫作的幾個問題》一書就分明受到《閑情偶寄》深刻的影響。
《閑情偶寄》中國戲曲理論專著，是我國最早的系統的戲曲論著。清代李漁撰。康熙十年（1671）刊刻 ，後收入《 笠翁一家言全集 》 。《閑情偶寄》包括詞曲、演習、聲容、居室、器玩、飲饌 、種植 、頤養等8部，內容較為駁雜，戲曲理論、養生之道、園林建築盡收其內。而涉及戲曲理論的只有《詞曲部》、《 演習部 》、《聲容部》，故後人裁篇別出，輯為《李笠翁曲話》。
三、《美學》黑格爾
沖突理論是戲劇創作的最根本原則，也是電影創作中影響深遠的理論。第一個明確提出「沖突律」的人便是黑格爾。他所總結出的以沖突為布局依據的思想指導今天也還沒有什麼理論上的突破。如果你讀了勞遜的《戲劇與電影的編劇理論與技巧》和悉德．菲爾德的《電影劇本寫作基礎》就會發現，他們的理論全都是建立在黑格爾戲劇美學所提出的原則之上的，幾乎沒有什麼實質性的超越。
黑格爾的《美學》是西方美學史上具有別時代意義的宏篇巨著。 《美學》，原是黑格爾在海德堡大學和柏林大學期間所作的「美學講演錄」，後整理成書，在黑格爾去世後四年，於1835年出版。 黑格爾的美學是建立在客觀唯心主義和辯證法基礎上的。黑格爾認為，他研究美學的目的「不是為了刺激藝術創作，而是從科學的角度來理解藝術」。《美學》的中心線索是黑格爾為美下的定義「美是理念的感性顯觀」並以此認識為基礎前提上所進行的論證。當然，這僅僅是他的一家之言，後期的哲學家很多人不贊同黑格爾的觀點，但黑格爾美學的歷史和里程碑意義卻無法抹殺。 《美學》第一卷 黑格爾[1]是整部著作的總論，也可以說是核心前提，後面的幾部都是對第一卷的一種藝術史的驗證。它大體上談了幾個部分的內容。首先指出「理念就是概念與客觀存在的統一」，黑格爾把藝術確定為絕對精神的體現，它是絕對精神的第一個階段。。緊接著論述「理念的最淺近的客觀存在就是自然，第一種美就是自然美」，但他否定自然美崇尚藝術美。後面談「理想「的特點以及論藝術家創作的一般規律。 從方法論的角度，黑格爾把他的辯證法運用於美學。他認為最高的實在也是一個運動的、動態的過程，充滿著矛盾和對立，不能用抽象的概念來理解和論證實在，常人的抽象思維只能孤立靜止地理解存在的事物，只能單獨地思考它們的特殊的階段和對立，而不能思考對立面的統一。既然一切存在物的真理只存在於理念之中，理念是唯一真正的實在，那麼正確的方法必須論述實在的所有矛盾，並表明它們如何調和、保存於一種協調一致的整體中。所以思維就必須從最簡單、抽象和空洞的概念開始，前進到比較復雜、具體和豐富的概念，前進到總念，這就是黑格爾辯證法的認識。 他對美有一個宏觀的定義「美就是理念的感性顯現」。他所說的理念就是最高精神和最高的實在。他認為美就是普遍與特殊、一般與個別、客觀與主觀、理性與感性等的統一。這種統一是通過藝術的感性的形式表現出來的。因此，黑格爾說：「正是概念在它的客觀存在里與它本身的這種協調一致才形成關的本質」。理念是唯一絕對的實在，整個世界都是理念自我認識、自我實現的過程，美和藝術也是理念自我認識、自我實現的一個環節、一種表現。所以黑格爾美的定義是「美是理念的感性顯 《美學》黑格爾現」。他認為理念的發展有幾個階段，在邏輯階段，理念僅僅作為抽象的、純邏輯的概念而存在，不具備任何物質的或經驗的內容，通過純粹抽象的概念、范疇之間的轉化和過渡，它由簡單到復雜、由抽象到具體。在此階段，理念採取了自然的物質形式，在背後決定著自然從機械性經物理性到有機性的發展，有機體的最高階段是人，隨著人的出現，絕對理念又要進入自我否定，從自然進入精神，從而進入精神階段。在精神階段，理念戰勝物質，回復到與它本身相適應的精神的形式，返回自己的家園。由於經過了前兩個階段的自我否定，也即否定之否定，所以它既不是邏輯階段的純粹抽象的思維和概念，也不是自然階段那種受物質束縛的受動的東西，而是概念與自然的統一，具有豐富的內容。如果說邏輯階段是抽象的存在，自然階段是自在，它們都沒有認識到它的本質，沒有達到自我意識和自由的最高水平，在其中思維和存在、主體與客體都沒有同一，或者不能說一切對立都充分調和了，那麼只有在理念演化的精神階段，它才把自己的本性向自己顯示出來，作為自在自為的存在，認識自己、實現自己、回復到自己。主觀精神（從本能到理性的個人意識）、客觀精神（包括法、道德、法律的社會意識）、絕對精神（藝術、宗教和哲學）是精神階段又經歷了三個小階段。黑格爾把藝術確定為絕對精神的體現，它是絕對精神的第一個階段。作為理念，它是絕對自由的，但它受到感性形象的限制，只是感性形式中的理念，所以是一種較低級的顯現。正因為如此，藝術將會揚棄自己，轉化為更高的宗教和哲學階段，這體現了絕對精神發展的必然性：在它之後的宗教與哲學更深刻地把握了真實的理念。黑格爾認為美學研究的范圍是藝術，美學的正當名稱是「藝術哲學」。藝術美消除了自然美的局限，因而它高於自然美。「藝術美的職責就在於它須把生命的特別是把心靈的生氣灌注現象按照它們的自由性，表現於外在的事物，同時使這外在事物符合概念。」黑格爾指出，藝術創作就是使思想感情外化為作品，成為可以從中認識自己的…』心靈既是「作為自然物而存在」，又是「為自己而存在」，它「觀照自己，認識自己，思考自己」，「只有受到生氣灌注的東西，即心靈的生命，才有自由的無限性」。因此，只有涉及這較高的境界而產生出來的美才是真正的美，這就是藝術美。黑格爾認為詩是藝術的最高階段，戲劇又詩的最高階段，在詩中，精神的方面已完全從感性物質中解放出來，精神和物質的分離使作為理念的感性顯現的藝術自我取消了，詩既是一切藝術的解體也是向另一個更高的領域即宗教的過渡。 黑格爾的《美學》在美學研究中運用了辯證發展的觀點和歷史的觀點，它以「美是理念的感性顯現」這個定義為中心，強調了藝術與人生重大問題的關系，並且深入地討論了藝術的理性內容和藝術的發展史，史無前例地拓寬了美學研究的范圍。黑格爾的美學思想代表了那個時代的的美學的最高成就，對現代美學也產生了深刻的影響。
四、《戲劇技巧》貝克
貝克的這本書是戲劇編劇理論的經典之作。應該將它與布輪退爾的《戲劇的規律》、亞卻的《劇作法》和勞遜的《戲劇與電影的編劇理論與技巧》聯合在一起讀，便能看到它們之間的承上啟下關系。
五、《電影劇本寫作基礎》悉德．菲爾德
好萊塢有一種被人們泛稱作「電影編劇手冊」式的書籍。這類書的寫作目的十分明確：知道初學編劇的人入門。這些書沒有什麼文化理論深度，所有的內容都很僵死，尤其顯得匠氣。但它們也有優點，那就是可操作性很強。《電影劇本寫作基礎》便是這種書中最最典型的一本。它是流行與好萊塢的編劇教材。通過它，你可以了解到美國人是如何學習電影編劇的。
書是供所有人使用的：為那些以前從沒有過寫作實踐的人，也同樣為那些在自己的寫作方面沒有獲得過多少成功而需要重新考慮自己的基本寫作方法的人。小說家、劇作家、雜志編輯、家庭主婦、生意人、醫生、演員、電影剪輯師、廣告片導演、秘書、廣告商和大學教授等等，全都上過這個班並從中獲得過收益。本書的目的是使讀者坐下來，並從有選擇、有信心、有把握的地位出發來編寫一個電影劇本。他可以完全有把握地知道自己在做什麼，因為寫作中最難的事就是要知道寫些什麼。當你讀完本書時，你將確切知道寫一個電影劇本要做些什麼。至於你是否要寫，那是你自己的事。寫作是件個人的事——你或者寫，或者不寫。
悉德·菲爾德(Syd Field)，美國著名編劇，製片人，最暢銷的電影編劇著作作家。著有《電影劇本寫作基礎——從構思到完成劇本的具體指南》。 《電影劇本寫作基礎》自1982年首版以來已被譯成16種語言，在世界250多所大學用作教材，《電影劇作者疑難問題解決指南》是續篇，進一步揭示了劇作的奧秘和技巧。他曾在全球許多國家任教，現在是好萊塢電影公司的劇本審稿人以及編劇顧問。 悉德.菲爾德的書完全不同於中國傳統的「電影文學」教育，他－－或者說「他們」好萊塢－－把電影編劇工作技巧化和技術化了，使得所謂高不可攀的「電影文學藝術」，變得易於學習、分析和領會，所以這本書和它的姊妹篇自翻譯出版以後受到國內電影工作者和編劇愛好者的高度評價。
六、電影劇本寫作的幾個問題
夏衍是我國不可多得的戲劇、電影劇作家。由於他有著豐富的創作實踐，所以他在談編劇經驗的時候總會用十分通俗的語言講解十分專業化的問題。那些經驗都是有很強的創作針對性和實用性的。而且，他的理論總是具有中國特色，一點沒有拉了外國人的大旗作虎皮的意思。
七、電影藝術 大衛·波德維爾、克里斯汀·湯普森
《電影藝術》第1版面世於1979年，此後歷經七次修訂，早已成為電影學領域公認的標尺性著作。本書內容宏廣，從對電影製作的技術性解說、對構成電影各元素的系統化評介，到電影分析方法的示範、電影史的梗概提要，無不做到深入淺出、思慮縝密而觀點周全。作者以一個非常系統性的方式進行電影「形式」與「風格」方面的概念思考，同時佐以巨細靡遺的影片舉例，詳細分析電影的元素，說明電影的形式系統（敘事性與非敘事性）及風格系統（攝影、剪輯、場面調度與聲音）如何在影片中交互作用。這樣能幫助讀者在了解一部電影時，不再是以過往觀影經驗所累積的慣性直覺方式，去感受影片技術上或情感上的精彩片段，而能將電影看作如同詩歌、建築、音樂與舞蹈等其他藝術一般，是一個創作者在凝粹創作意念之後，執行到影片膠卷上的完整呈現。
『捌』 我想在大學餘下的時間自學廣播電視編導這個專業，希望有在學這個專業的同學可以告知你們現在用的課本是哪
課程說明與指導用書
1.視聽語言
通過視聽語言構成及其規律的講授，為學生建立基本的視聽觀念，並訓練學生掌握初步的視聽思維能力，使之能在實踐中構思和使用較為規范的視聽語言。主要內容：常規視聽語言構成，先鋒派、現代主義，及藝術電影的視聽語言構成，紀錄片視聽語言構成。
自學用書：《電影語言的語法》，阿里洪著，中國電影出版社1987年版。
2.電視欄目與頻道策劃
該課程為廣播電視編導專業的專業理論課程，也是一門進行電視欄目與頻道策劃的綜合課程，是把實施編導教學理論運用於實踐的探索性課程。以電視欄目策劃和頻道為主體，通過具體教學使學生了解什麼是電視欄目與頻道策劃，怎樣進行電視欄目與頻道策劃，進行電視欄目與頻道策劃要考慮那些內容和方面，讓學生全面、具體的熟悉欄目與頻道的規律和創作過程，從而使學生全方位、多視角的把握電視欄目與頻道策劃的能力。
自學用書：《電視欄目與頻道策劃研究》，項仲平著，浙江大學出版社，2004年版。
3.視覺文化與傳播
通過本課程的學習幫助學生了解視覺信息傳達過程、規律以及一些相關知識，體會不同視覺語言在傳達信息時所起的作用，使學生最終能夠准確的使用視覺語言來傳達信息。主要內容：視覺生理、視覺心理、視覺傳達原則、視覺傳達程序、視覺信息符號與視覺語言等。
自學用書：《視覺傳達》，羅越著，黑龍江科技出版社。
4、電視節目製作
本課程是電視節目製作中的一門主要專業課，緊緊圍繞電視節目後期製作系統，從基本原理到具體應用以及製作技巧，系統地介紹電視編輯製作技術的相關知識。要求學生了解錄像機、非線性編輯機的基本原理、構成，掌握編輯系統的構成和連接方法，並對周邊設備也有一個基本的了解。能夠正確使用磁帶編輯機、非線性編輯機進行錄制、編輯、配音、特技等製作方法，完成電視節目製作。
自學用書：《電視節目製作技藝》，李晉林編著，中國廣播電視出版社2002年版。
5.廣播電視節目編導該課程為電視編導專業的重要專業課，是一門編導理論與編導實踐相結合，把實施教學理論運用於實踐的綜合性課程，通過具體教學指導使學生掌握廣播電視文藝節目的創作規律和各類文藝節目的創作技巧，以及全面的熟悉文藝節目的創作過程，培養學生編導廣播電視文藝節目的能力，使學生全方位、多視角的把握廣播電視文藝節目的創作規律和技能，主要涉及電視綜藝晚會節目編導 、電視文藝專題節目編導等各類文藝節目的編導。
自學用書：《廣播電視文藝編導》，項仲平、王國臣著，中國廣播電視出版社2003年版。
6.電視美術
本課程以美術教學為基礎，並結合若干年來我國電視節目的錄制及影視劇的製作形式，以理論指導實踐而重在具體操作的一門輔助性課程。主要通過電視節目的場景分析及傳統的造型手段讓學生初步理解電視場景的製作理念和基本創作規律。
自學用書：《電視美術概論》，中國廣播電視出版社。
7.電視音樂與音響
通過本課程的學習，讓學生了解掌握音樂的表現手段與特點，並具備相應較高的鑒賞能力，能在今後的電視創作中，成為音樂總體的構思者，能和製作者、導演共同安排電視節目中的音樂的藝術風格、音樂主題、音樂方式，以及具體處理及能較好、獨立地承擔節目的音樂編輯工作。
自學用書：《廣播電視音樂》，陳斌、程晉、吳愛芳著，浙江大學出版社2004年版。
8.傳播心理學
傳播心理學是由大眾傳播學和心理學相結合構成的一門多極交叉學科，是運用心理學的基本理論和知識，研究大眾傳播活動中傳者和受者的心理及其行為規律的科學。通過該課程的學習，可在傳播實踐中自覺有效地利用傳播心理學的理論，提高傳播活動的針對性和致效性。主要內容：傳播心理學的研究對象；傳受者的心理實質；西方現代心理學理論在大眾傳播活動中的應用；大眾傳播活動中傳受者心理互動的特點和規律；大眾傳播中特有的心理現象和傳播策略的心理分析。
自學用書：《大眾傳播心理學-從現代心理學視角看大眾傳播》，劉京林著，北京廣播學院出版社1997年4月版。
9.文藝概論
自學用書：畢磊箐，《廣播影視文藝知識》，南京師范大學出版社，2007年版。
10、電視攝像基礎
通過學習，使攝像工作成為編導專業學生最熟悉的崗位，學生電全面了解視攝像的基礎理論和基本操作技能，在以後的編導工作中能夠順利和諧地與攝影師進行交流。
自學用書：《電視攝像》，任金州著，中國廣播電視出版社1997年版。
11、電視剪輯
本課程主要培養學生形成正確的影視時空觀念，並較熟練地掌握電視剪輯的技巧。根據本課程的教學規律，在兼顧理論教學的同時，突出時間性，培養學生的動手能力。主要內容：剪輯的歷史，剪輯的心理依據，電視剪輯制度，作為技巧的剪輯，作為時空結構的剪輯，作為蒙太奇的剪輯，剪輯中的節奏等。
自學用書：《電視剪輯藝術》，姚爭著，浙江大學出版社2003年版。
12、影視美學
本課程旨在使學生通過學習能夠認識與掌握影視美學的基本內容與特性，充分了解歷史上出現過的主要影視美學思想理論，把握其發展與變化脈絡，逐步形成自我的影視美學觀，以開拓理論視野，培育新的思維方式。
自考用書：《影視美學》，彭吉象著， 北京大學出版社2002年3月版。
13、電視導演基礎
本課程是以電視導演學為基礎，全面系統介紹電視導演的功能性質、任務和在電視創作中的作用。通過對本課程的學習，使學生具備電視導演的素質，掌握導演工作 的主要方法，系統到介紹各類電視導演的工作范圍，工作特點，導演思維方式及導演風格，為今後從事各類電視導演工作，進一步學習和相關理論研究打下基礎。
自學用書：《電視導演應用基礎》，邵長波著，中國廣播電視出版社2000年版。
『玖』 廣告學本科中的美學科目到底要考哪些內容啊拜託各位了 3Q
一、必考的 1、毛澤東思想概論 2分 《毛澤東思想概論》羅正楷主編 武漢大學出版社 2、馬克思主義政治經濟學原理 3分 《馬克思主義政治經濟學原理》 衛興華主編 武漢大學出版社 3、英語（二） 14分 《大學英語自學教程》（上、下冊） 高遠主編 高等教育出版社 4、廣播電視廣告 6分 《廣播電視廣告學》 朱月昌著 廈門大學出版社（2007年第二版） 5、平面廣告設計 6分 《平面廣告實務》 劉友林主編 中國廣播電視出版社 6、中外廣告史 6分 《中外廣告史》 陳培愛主編 中國物價出版社 7、美學 6分 《美學原理》 蔣孔陽、朱立元主編 華東師范大學出版社 8、傳播學概論 6分 《傳播學概論》 吳文虎主編 武漢大學出版社 9、社會學概論 6分 《社會學概論》 劉興豪主編 高等教育出版社 10、現代管理學 6分 《現代管理學》劉熙瑞主編 高等教育出版社 二、選考的（考生任選兩門，學分不低於10分） 11、中國文化概論 5分 《中國文化概論》 王寧主編 湖南師范大學出版社 12、中國現代文學作品選 6分 《中國現代文學作品選》 錢谷融、吳宏聰主編 華東師范大學出版社 13、經濟法概論 6分 《經濟法概論》 張守文主編 北京大學出版社 （2008版） 14、新聞事業管理 4分 《新聞事業管理》 屠忠俊主編 武漢大學出版社 15、法學概論6分 《法學概論》（非法律專業用） 吳祖謀主編 武漢大學出版社（2005版） 16、廣告攝影 6分（含實踐4學分） 《攝影與攝像基礎及應用》 王傳東主編 武漢理工大學出版社（2006版） 17、電腦三維動畫 4分（實踐4學分） 《3DMAX7.0標准教程》 黃心淵主編 人民郵電出版社（2005版） 不是廣告學專業的要加考以下課程 1、廣告學（二） 4分 《廣告學》 丁俊傑主編 武漢大學出版社 2、廣告設計基礎 6分 《廣告設計基礎》 盧小雁、丁建輝主編 浙江大學出版社 3、廣告策劃 6分 《廣告策劃學》徐鳳蘭編著 浙江大學出版社 若有不懂的地方去當地自考辦咨詢 公共課十月份有改革
『拾』 浙江大學自考漢語言文學專業，選哪個選修課比較簡單。選3。
浙江自考漢語來言文學本自科，主考院校為浙大。
你要考12門或15門課程：
1、中國近現代史綱要
2、馬克思主義基本原理概論
3、英語（二）
4、美學
5、中國現代文學史
6、中國古代文學史（一）
7、中國古代文學史（二）
8、外國文學史
9、語言學概論
10、11、（中國文化概論、唐詩研究、宋詞研究、魯迅研究、茅盾研究、中國古代文論選讀、西方文論選讀、訓詁學、現代漢語語法研究、影視文學，任選其中兩門）
12、畢業論文
以下三門為大專不是漢語言文學專業的加考課程：
1、中國現代文學作品選；2、國古代文學作品選（一）；3、古代漢語。