馬未都大學生

『壹』 馬未都 大學生為什麼不願談戀愛

可能是沒興趣吧

『貳』 馬未都的博物館還在不什麼地方

馬未都和他的博物館

北京作為有3000多年歷史的文化名城，不僅名勝古跡多，博物館也多。據統計，北京已有博物館100多座，深厚的文化底蘊吸引著世界各國的文人和遊客。1996年底，博物館家族又增添了新的成員，這就是北京市第一批、也是中國首批經國家行政管理機關批准建立的四家私人博物館，以收藏陶瓷和明清傢具聞名的馬未都先生創辦的觀復古典藝術博物館就是其中的一家。

觀復古典藝術博物館坐落在著名的古文化街——琉璃廠西街，和著名老字型大小榮寶齋、中國書店緊挨著。據館長馬未都先生介紹，「觀復」一詞來自《老子》一書「萬物並作，吾以觀復」，意為觀天復地，事物往來：另有研究喜愛古玩收藏樂趣無窮之意。博物館是一座臨街的仿古建築，兩層樓連同地下室共三層，面積四百多平方米。與京城其他國立博物館相比，自然屬小型化、親切化，這正是主人的辦館宗旨。步入其中，你會被那精美的青花瓷器、凝重的明清傢具以及環境裝修所蘊涵的古樸之風所打動。博物館內、處處體現主人的精心設計，布局、陳設、燈光都非常講究，強調展品的展示效果。館內的陳列和使用的物品都是貨真價實的文物，給人以耳目一新的感覺。 一樓廳堂正中，懸掛著清代名家汪元的《五老賞古圖》，兩旁對聯，是民國元老於右任先生所書：「門無俗士駕，人有上皇風。」左側，一扇晉陝民居的木門，斑駁厚重。透過中堂正面草簾，可以窺見後側布置的一間舊時代文人的書房，大大的書案擺放著文房四寶，靠牆立著一排古式的樟木書櫃，其中珍藏著整套4000多本1935年商務印書館重版的《四部叢刊》。二樓是展廳，陳列著明萬曆至清初順治、康熙年間的70餘件青花瓷器，這是該館第一個展覽《明末清初青花瓷器展》。1997年以來這里又舉辦了「中國古代文具展」、「中國古代門窗展」、「明清箱匣展」、「宋遼金元古瓷展」、「明清金屬藝術展」以及「觀復小品展」等。展廳內還擺放著精緻的清代硬木傢具、插屏和雕花木窗，其中最顯眼的是一座黃花梨方台令人稱奇。地下室的布置也是別具匠心，這里有「雍風精舍」視聽室、堆雲茶室、「惟此閑房」娛樂室、書房和古典酒吧，它們是專為文物收藏者和愛好者們提供的休閑品茗和交流會友、談天說地的場所。 博物館館長馬未都是個已過不惑之年的中年人，他出身不是名門，也非收藏世家，本人也沒有受過正規的大學教育。他去農村插隊做過知青，到工廠做過工人，以後憑著對文學的執著和熱愛，做上了雜志編輯，也當上了作家。寫過一些沖擊文壇的報告文學，出過小說集，也策劃過名噪一時的電視系列劇。當眾人對收藏古物還未成風的1982年，每月基本工資僅有五六十元的他就開始迷上了古玩收藏。憑著學識和自信，他挪用了家中購買電視機的1600元，買了第一件藏品——一副鑲有宋、元時期鈞瓷殘片的四扇掛屏。據說，幾年後，同樣的掛屏在香港的一次拍賣會上賣到了14萬港幣。憑著比別人早一步的行動，他成了收藏瓷器和古傢具的「大腕兒」；所著《馬說陶瓷》成了文玩收藏愛好者的入門必讀書；憑著先行一步，他開辦了第一家私立的為古玩收藏和藏品賣方的中介公司「觀復齋」，除保證為購買者提供珍品外，免費提供鑒定服務；還成立了全國第一家會員制收藏俱樂部「觀復雅集」。馬又先行一步，成立了全國第一家正式對外開放的私人博物館；接著又開了個古傢具館，總算把多年收藏的明清傢具找到了個合適的地方展示出來。

馬未都是文人、是收藏家，也是商人。隔三差五，馬還專門為愛好中國傳統文化的外國駐京使館、商社人員講上一課，例如如何鑒賞和收藏中國的古典藝術等等，到時不管是高級的官員，還是高貴的夫人，黑皮膚的、白皮膚的，或坐凳、或坐椅，或席地而坐，興致勃勃地聽馬授課。馬一貫的冷麵，不動聲色地侃侃而談，迷住了不少人。他說中國古代文化燦爛多彩，是中華民族的驕傲，應該繼承光大。他所作的努力是希望找到一個古代文明與現代文明的結合點。希望參觀者通過博物館，對古代文化和收藏知識有一種了解。 [圖片說明] 1.觀復古典藝術博物館內一角和它的主人馬未都。 2.「觀復齋」一進門的門廳布置。觀復齋由民國初年著名篆刻家張樾承創辦於1920年，當年張題寫的匾額一直沿用至今，但齋主早已幾易其人。

『叄』 馬未都是哪一年的上的大學

根據我們這邊資料庫記載的話，暫時沒有查到這位同學哪一年上了大學，不好意思啊。

『肆』 馬未都：我第三次參加高考，領導勸我別考，最後如何

馬未都小學四年級就不上學了，在他步入社會之後，也想參加高考提升自己。馬未都的一生經歷三次高考，也是想通過努力改變自己的人生。馬未都第一次高考，因為作文得了零分而名落孫山。第二次參加高考相對來說就比較搞笑了，因為自己得了闌尾炎，而錯失上大學的機會。這第三次參加高考，就有點無厘頭。按照馬未都的說法，我第三次參加高考，領導勸我別考，馬未都他還真就聽了老領導的話，多年後，他才緩過來勁兒。這究竟是怎麼一回事兒呢？

馬未都在雜志社呆了七八年之後，他就帶著無盡的遺憾，離開了文學界，從而躋身收藏界。20世紀90年代初，馬未都在收藏界已經非常有名氣，這個時候他的身份，他的地位，他的名望，已經完全不需要參加高考獲取上大學的機會，來提高自己的身份地位。換言之，他通過自己的能力，成功的逆襲。不過通過馬未都說我第三次參加高考，領導勸我別考，多少年後才緩過來勁這句話中，我們還是能夠感受到馬未都，對於沒有參加高考，抱有一種非常大的遺憾。青春不再，韶華易逝，高考還是要趁早！

『伍』 《夏洛特煩惱》中的秋雅，如今已經淪為路人，為何變成這樣

我想大家應該都看過《夏洛特煩惱》吧！當年這部電影播出時就達到了14億的票房，同時也帶火了許多明星。而接下來小編說的秋雅我想大家應該都認識吧。

王智是一個很有主見並且很有自己的想法與目標的人。本應該借著《夏洛特煩惱》帶來的熱度爆紅的她，但是她並沒有選擇繼續留在娛樂圈裡拼搏，而是選擇了在巔峰時期結婚，對於明星來說結婚，在青春年華的時候選擇結婚無疑是葬送了自己的演藝生涯。然而王智卻並不在意，而是選擇了一個圈外人結婚。並且在王志的微博中，我們也可以看到他經常發出自己與老公的合照。盡管我們可以從她的臉上看出魚尾紋，但是臉上洋溢的幸福笑容卻是沒有辦法掩藏的。從這我們也可以知道，盡管王智離開了娛樂圈選擇隱藏，但是現在的生活也過得非常的幸福美滿。

可能現在走在大街上，你也不一定能夠認出她來了。雖然如此，但是每個人都有自己想要過的生活，我們並不能批判王智的選擇，反而，我們應該支持他的選擇，並且是忠心的祝願他在今後的生活中也能越過越美滿，越過越快樂。大家有什麼問題可以在下方留言。

『陸』 馬未都的資料

在北京收藏界，提起馬未都，圈內人會豎起大拇指，生在動盪歲月卻不甘人後，不是收藏世家卻以收藏古代瓷器、傢具聞名，開辦私人博物館卻招來國際風險投資商。他是一個時代造就的成功者。 馬未都之一奇 靠文學作品一舉成名 1966年，馬未都11歲，「文革」開始了，和成千上萬同齡人一樣，馬未都的學業戛然而止。但是，只有小學四年級文化的他卻在20多歲時已然因文成名，他講述青年人情愛的小說《今夜月兒明》被《中國青年報》副刊以整版篇幅發出。後來，馬未都被調入中國青年出版社，成為當時該社最年輕的編輯。用他自己的話說：「恢復高考制度時我已經到了出版社上班，無法再參加高考走進大學。但當我在編輯領域已經做到得心應手時，第一批恢復高考的大學生還沒畢業呢！」 文學領域給馬未都後來醉心收藏搭建了橋梁，他由文學了解文化，由文化了解文物。由於教育斷層，馬未都對知識的渴求極其強烈，「對未知的事物極感興趣，書讀得特別雜」。 馬未都表示自己喜歡上收藏是出於對中國歷史文化未知領域的好奇。「我當時對很多歷史都不太熟悉，就特別想知道。當然，我可以從歷史文獻中獲得知識，但歷史文獻的真實性不能完全保證，而研究文物則不同，它可以被看做是歷史的證據史。」 馬未都之二奇 「撿漏」成就大收藏 據馬未都介紹，他手上的大部分文物都是上世紀80年代在北京地攤上「撿」來的。「我搞收藏是興趣所致，年輕時有機會，幸運地買到了很多廉價的珍品。」 在特殊的歷史時期里，文物的價值沒有被認定，東西極為便宜。北京有很多半地下狀態的市場，馬未都經常出入玉淵潭東門、北海後海、朝陽門自發形成的古玩交易市場。 「到底那時候買了多少文物，我也說不清，大概是目前藏品的80%。」靠做編輯的收入和一些稿費，馬未都收藏了大量自己喜歡的瓷器。除了在地攤中挑寶貝，馬未都還到收破爛的地方淘寶，甚至成了一個收破爛老頭的專業買家。入行比別人早，眼光精準，目標明確，靠「撿漏淘寶」成就了今天的大收藏家。 馬未都之三奇 風投青睞私人博物館 說起自己傾心打造的觀復古典藝術博物館，馬未都表示：「我的館藏內容豐富，品種多、面積大，在私人博物館界我是最認真去做的，是不是第一，觀眾自有公論。」 公開資料顯示，觀復古典藝術博物館是1997年成立的，是中國第一家私人博物館。以古代傢具的收藏為最大亮點，加之細致的管理機制，該博物館獲得了風險投資商的青睞。「目前，很多國際風投致力於低風險、長回報的投資模式。在我的6個館中，以後都會分別被冠名。冠名費將全部用於博物館建設。其中，傢具博物館已經被IDG(第一家進入中國市場的美國風險投資公司)冠名。」 與此同時，在博物館運營過程中，美國風投中的傳奇角色紅杉資本也曾對馬未都表示過合作意向。另外，據馬未都介紹，由他擔當顧問的影像國際集團藝術投資公司也已經獲得IDG和海納兩個風投的資金支持。 馬未都之四奇 取法西方校董制 博物館建立起來後，運營理念是個關鍵問題，如何更好地經營下去，在巨大的開支面前，怎樣更好地籌措資金都是馬未都探索的問題。幾經考察，馬未都決定借鑒西方大學的校董制，將私人博物館改成理事制度，「即使個人不在，但是整個制度還是能使博物館延續下去」。 同時，所需資金也得到了有效保證。「我們的資金來源主要是3塊，一是來自董事會，由為數不多的幾個成功企業家組成，每年撥一定的款出來；二是來自理事會，這部分人不用承擔博物館的社會責任，擁有榮譽頭銜，在國外，能做博物館的理事那是相當高的榮譽，是用錢也買不到的，現在國內也有相當成功的人士認識到了這一點，我們的理事對博物館有不定期的贊助；第三，建立了博物館會員制，每年1000元的會費，享受諸多的優惠政策，目前這方面發展得很好。」 馬未都之五奇 建立博物館商業生態圈 在觀復古典藝術博物館藏品中，傳世文物佔了極大部分比重，「出土的東西都是近年在拍賣會等機會中買來的，我的定位就是以傳世文物為主。」當被問及這種收藏比例的原因時，馬未都表示：「我們選擇適合當今大眾審美標準的藏品，所以博物館可看性強，觀眾的評價很高，翻看博物館的流言簿，我每次都很欣慰，覺得能得到認可，做有所值。」 「但更重要的是這么做能普及文物知識，培養大眾審美。今後，我們還要以博物館為核心，建立起文化創意產業生態圈。」據馬未都介紹，目前，博物館所在朝陽區金盞鄉政府的支持下，准備建立一條長達兩公里的生態街，暫時以小劇場形式做經營。現在已經有不少個人和單位準備參與投資。 馬未都之六奇 擲萬金只為精神享受 「我對物質生活要求不高，物質能帶給人的享受是短暫的，但徜徉在精神世界裡，我覺得很幸福。」為收藏文物，馬未都一擲萬金，博物館不僅帶給他個人的精神充實，也承擔著向大眾普及文物知識、豐富大眾心靈、追尋失落傳統文化的重大社會責任。 馬未都認為，文物是人類文明的坐標，對文物的認知程度和對文化的重視程度標志著一個民族發展的水平。 「過去，由於種種原因，我們忽略甚至破壞傳統文化，而今，國人在逐步了解自己文化的燦爛之處，對文化的尊重也在加深。比如，2008年北京奧運會的標志就是傳統文化的一個縮影，在全世界面前，都展示著中國文化的魅力。雖然『地球是平的』，地球村的概念在逐漸擴大，但是對從小看方塊字張大的中國人來說，也許很難駕馭西方文化，也很難深入理解，我們就是要立足本民族，放眼世界。當面對祖先璀璨的文化遺珍時，應該感到心靈的富足與安慰。」

『柒』 為什麼我喜歡的人扁扁是大學生呢

我最喜歡的電視節目

為NBA「走火入魔」 張俊宏，新蓮小學六（1）班

我愛NBA，具體點說，應該是我愛看NBA。

第一次看比賽是2006年吧，常規賽，湖人對黃蜂，那場比賽我依舊記憶猶新。誰贏誰敗不重要，吸引我的是激烈。我從未想到過，十個人可以把籃球打得這樣有聲有色，可以調動現場一萬多人和場外的十幾億人。看了幾年NBA，我也認識了許多球星：科比、詹姆斯、保羅、加內特、皮爾斯……如今的我已經是NBA的忠實「粉絲」，對NBA了如指掌，看NBA電視的程度可以用「走火入魔」來形容。雙休日，可以說我和電視幾乎是形影不離，NBA每場比賽我必看，尤其是火箭和雄鹿隊的比賽。

進入六年級下學期以來，爸爸媽媽不允許我再看電視，我就偷偷地看。記得是2007年聖誕節的晚上，NBA特意安排了聖誕大戰，邁阿密熱隊VS克里夫爛騎士隊的比賽在凌晨2點半開始，但是我對NBA實在是太痴迷了，晚上偷偷起來看。後來我被媽媽罵得個半死。

今年NBA季後賽依然如火如荼地展開了激烈的角逐，我也依舊看了許多比賽，「怎麼又看電視啊？」「我實在是太喜歡NBA啦！」後來媽媽也拿我沒辦法了。雖然我喜愛的火箭再次輸給了爵士，但是在總決賽上我喜愛的另一支球隊凱爾特人如願以償地以4：2的總比分戰勝了科比領軍的湖人，拿到了球隊歷史上第17座總冠軍獎杯。

NBA，我愛死你啦！

當然是《家有兒女》周若軒學府小學海珠部五（3）班 指導教師：陳春梅

我最喜歡的電視節目啊？毫無疑問，直接甩來一句：「當然是《家有兒女》了！」

《家有兒女》是一部家庭喜劇，還有個外號叫「成長的煩惱」！我看最煩惱的就數劉星了，老是被他媽媽冤枉，在家裡碰釘子，在學校也碰，一個星期里難免不被老師罵。

宋丹丹演的劉梅，那真是「相當的好」。表現出了一個差生媽媽本有的性格，恨鐵不成鋼、氣急敗壞和一有壞事就以為是兒子做的典型家長。雖然總是做錯事，但我還是很喜歡這位「媽媽」的，她的愛子心切誰都知道。

劉星的弟弟夏雨，長得很可愛，深得各位電視前的家長的喜愛（包括我媽），每次他做出個好氣又好笑的事情後，「夏雨迷」們都笑得合不攏嘴，我還真有點嫉妒他呢！

劉星的姐姐夏雪，這個名字真奇怪，「夏雪」和「下雪」同音，上次，劉星就耍貧嘴，夏雪自我介紹：「我叫夏雪。」夏雨自我介紹：「我叫夏雨。」劉星就說：「我叫『下冰雹』」呵呵，名字也引起問題，真有趣啊！

夏雨和夏雪的爸爸，夏東海。這個名字有得對了，夏東海有個同學叫「尚西山」，看起來真像一對患難同胞。我特喜歡夏東海教育劉梅，他說的話，強勁有力，還有教育意義，所以，劉星他們有什麼難處，就跟夏東海說了。

我們全家的笑點，還是胡一統。他老是做錯事、老是做傻事、老是做讓人又氣又笑的事，讓大家開懷大笑，把緊張的心情完全施展開來了。

這就是我喜歡的電視節目《家有兒女》，搞笑，有趣，內容新奇，這就是我喜歡它的理由。

就愛看百家講壇何宗儒華僑城小學五（6）班

要說我最喜歡看的電視節目，那還非百家講壇莫屬。因為，這個節目總能讓我學到很多知識。

我第一次看百家講壇是在好幾年前了，看的是《於丹論語心得》。看後覺得這個節目辦得挺不錯的，讓我更加理解《論語》的內容了。於是，我就讓爸爸到網上去下載了大量的《百家講壇》視頻給我看，如《清十二帝疑案》、《正說清朝二十四臣》、《馬未都說收藏》、《我讀經典》等等。這些節目都讓我大開眼界，受益匪淺。

記得有一次家長開放日，老師在課堂上問了很多歷史方面的問題。當老師問到「誰知道清朝有幾個皇帝？」時，全班鴉雀無聲，唯我一人舉手回答：「我知道。有十二個！」我大聲地說。「那麼你能不能說出清朝十二個皇帝的帝名？」老師接著問我。於是，我把清朝十二個皇帝的帝名按順序說了出來。結果，老師不住地誇獎我，同學的家長也對我贊不絕口。我回頭一看，只見媽媽的臉上露出了得意的神情。

從那以後，我更愛看《百家講壇》了。直到現在，雖然功課緊張，但是我仍然在看《百家講壇》，它已經成為我生活中不可缺少的一部分了。

它帶我探索動物的奧妙吳卓侖，福華小學五（2）班 指導教師：程丹

世界萬物

『捌』 誰看過老炮兒，好看嗎

老炮這部電影是近年來為數不多的一部優秀電影，可以說對社會造成了很大的影響，也引起了非常大的反響。不僅僅是因為導演馮小剛主演，而是這部電影的題材與劇情確實值得人們深思，這部電影講了新老交替的產生的矛盾。

把六爺的江湖氣給再現了出來，也有人說馮小剛把六爺給演活了，很多時候六爺明明有更好的選擇，卻要堅守自己的道。老炮的倔強，給了我們很多感動，也感受到了世風日下的沉重主題，也希望馮小剛能夠帶給我們更多像這樣的作品。

『玖』 人身六奇是哪幾奇

在北京收藏界，提起馬未都，圈內人會豎起大拇指，生在動盪歲月卻不甘人後，不是收藏世家卻以收藏古代瓷器、傢具聞名，開辦私人博物館卻招來國際風險投資商。他是一個時代造就的成功者。 馬未都之一奇 靠文學作品一舉成名 1966年，馬未都11歲，「文革」開始了，和成千上萬同齡人一樣，馬未都的學業戛然而止。但是，只有小學四年級文化的他卻在20多歲時已然因文成名，他講述青年人情愛的小說《今夜月兒明》被《中國青年報》副刊以整版篇幅發出。後來，馬未都被調入中國青年出版社，成為當時該社最年輕的編輯。用他自己的話說：「恢復高考制度時我已經到了出版社上班，無法再參加高考走進大學。但當我在編輯領域已經做到得心應手時，第一批恢復高考的大學生還沒畢業呢！」 文學領域給馬未都後來醉心收藏搭建了橋梁，他由文學了解文化，由文化了解文物。由於教育斷層，馬未都對知識的渴求極其強烈，「對未知的事物極感興趣，書讀得特別雜」。 馬未都表示自己喜歡上收藏是出於對中國歷史文化未知領域的好奇。「我當時對很多歷史都不太熟悉，就特別想知道。當然，我可以從歷史文獻中獲得知識，但歷史文獻的真實性不能完全保證，而研究文物則不同，它可以被看做是歷史的證據史。」 馬未都之二奇 「撿漏」成就大收藏 據馬未都介紹，他手上的大部分文物都是上世紀80年代在北京地攤上「撿」來的。「我搞收藏是興趣所致，年輕時有機會，幸運地買到了很多廉價的珍品。」 在特殊的歷史時期里，文物的價值沒有被認定，東西極為便宜。北京有很多半地下狀態的市場，馬未都經常出入玉淵潭東門、北海後海、朝陽門自發形成的古玩交易市場。 「到底那時候買了多少文物，我也說不清，大概是目前藏品的80%。」靠做編輯的收入和一些稿費，馬未都收藏了大量自己喜歡的瓷器。除了在地攤中挑寶貝，馬未都還到收破爛的地方淘寶，甚至成了一個收破爛老頭的專業買家。入行比別人早，眼光精準，目標明確，靠「撿漏淘寶」成就了今天的大收藏家。 馬未都之三奇 風投青睞私人博物館 說起自己傾心打造的觀復古典藝術博物館，馬未都表示：「我的館藏內容豐富，品種多、面積大，在私人博物館界我是最認真去做的，是不是第一，觀眾自有公論。」 公開資料顯示，觀復古典藝術博物館是1997年成立的，是中國第一家私人博物館。以古代傢具的收藏為最大亮點，加之細致的管理機制，該博物館獲得了風險投資商的青睞。「目前，很多國際風投致力於低風險、長回報的投資模式。在我的6個館中，以後都會分別被冠名。冠名費將全部用於博物館建設。其中，傢具博物館已經被IDG(第一家進入中國市場的美國風險投資公司)冠名。」 與此同時，在博物館運營過程中，美國風投中的傳奇角色紅杉資本也曾對馬未都表示過合作意向。另外，據馬未都介紹，由他擔當顧問的影像國際集團藝術投資公司也已經獲得IDG和海納兩個風投的資金支持。 馬未都之四奇 取法西方校董制 博物館建立起來後，運營理念是個關鍵問題，如何更好地經營下去，在巨大的開支面前，怎樣更好地籌措資金都是馬未都探索的問題。幾經考察，馬未都決定借鑒西方大學的校董制，將私人博物館改成理事制度，「即使個人不在，但是整個制度還是能使博物館延續下去」。 同時，所需資金也得到了有效保證。「我們的資金來源主要是3塊，一是來自董事會，由為數不多的幾個成功企業家組成，每年撥一定的款出來；二是來自理事會，這部分人不用承擔博物館的社會責任，擁有榮譽頭銜，在國外，能做博物館的理事那是相當高的榮譽，是用錢也買不到的，現在國內也有相當成功的人士認識到了這一點，我們的理事對博物館有不定期的贊助；第三，建立了博物館會員制，每年1000元的會費，享受諸多的優惠政策，目前這方面發展得很好。」 馬未都之五奇 建立博物館商業生態圈 在觀復古典藝術博物館藏品中，傳世文物佔了極大部分比重，「出土的東西都是近年在拍賣會等機會中買來的，我的定位就是以傳世文物為主。」當被問及這種收藏比例的原因時，馬未都表示：「我們選擇適合當今大眾審美標準的藏品，所以博物館可看性強，觀眾的評價很高，翻看博物館的流言簿，我每次都很欣慰，覺得能得到認可，做有所值。」 「但更重要的是這么做能普及文物知識，培養大眾審美。今後，我們還要以博物館為核心，建立起文化創意產業生態圈。」據馬未都介紹，目前，博物館所在朝陽區金盞鄉政府的支持下，准備建立一條長達兩公里的生態街，暫時以小劇場形式做經營。現在已經有不少個人和單位準備參與投資。 馬未都之六奇 擲萬金只為精神享受 「我對物質生活要求不高，物質能帶給人的享受是短暫的，但徜徉在精神世界裡，我覺得很幸福。」為收藏文物，馬未都一擲萬金，博物館不僅帶給他個人的精神充實，也承擔著向大眾普及文物知識、豐富大眾心靈、追尋失落傳統文化的重大社會責任

『拾』 馬未都：我為什麼選擇放棄文學

以收藏名家的馬未都，曾經以文學為事業，想必是很多人都知道的事。在2009年出版的新書《馬未都說中》，馬未都重新回顧自己的文學之路，感慨頗多。
說起當年的文學夢，馬未都說，懷揣文學夢的青年很容易傲氣，認為塵事太俗，多數的時候眼中不揉沙子，不向世俗低頭。最著名的文學形象就屬林黛玉了，動不動就使個小性給人看，「一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼」。
馬未都說，我小時候酷愛文學，二十幾歲小說發表後誤以為文學是一生之事。那時，我能仰視的文學泰斗們都還健在，讀他們的作品時不精彩也覺得精彩，沒意思也覺得有意思。由於年幼無知，異常滿足自己的文學生涯。我記得那時常常與一些作者徹夜長聊，古往今來，天上地下，在文學意境中夢游。
當時的馬未都認為，文學的傲慢僅次於哲學的傲慢。學問上哲學一定是巔峰，提綱挈領，不具備哲學思想的人辦不成大事。而文學則是視野，美不勝收，具有文學修養的人活的一定愉快。
回憶起上世紀八十年代文學的盛況，馬未都至今唏噓。那時社會對文學的尊重，讓許多青年如同嚮往革命一樣嚮往文學，沾上文學邊的人都沾上了文學的傲慢。馬未都談起一個叫馬悅的女作者，「我去北京大學中文系找馬悅是騎車去的，騎一個半鍾頭，頂著烈日，到學校已是中午，校園內蟬聲震天，可有同學告我馬悅在睡午覺。我只好等。當睡眼惺忪的她走出校舍，我才知道這寫一筆漂亮字的馬悅是個女生。懷揣文學夢的北大中文系『文革』後的第一撥女大學生，驕傲氣息逼人」。馬未都將馬悅的處女作《窗外的事情》發表在1983年的《青年文學》，上了頭條。事情已過去二十多年，小說情節馬未都已經記不清了，唯一記得的就是馬悅身上那股從骨子裡發出的文學傲慢。
因為文學創作上的成就，青年工人馬未都有幸社青年出版社作為人才引進，成了當時社裡最年輕的編輯。回歸起那段生涯，馬未都說，當時在中國青年出版社作文學編輯，每天早上衛生打掃完畢，八點准時坐在辦公桌前，手持剪刀，剪開一天的來稿，碼齊，從頭閱起。
來稿是個寶藏，隨時都可能出現影響當時社會的小說，其影響遠比今天大。今天仍在文壇遊走的大腕兒們，當時都是我們編輯部的常客。
那時發表作品與今天有本質上的不同。今天沒編輯部理睬你，你馬上就可以掛在網上，有沒有人看不重要，重要的是自己心理平衡了。在上世紀八十年代，發表像樣的作品跟中彩差不多，馬上改變個人的命運。那時，沒有一個作家例過外，連農民作家都會進入縣城。
因為如此，編輯就顯得重任在肩。馬未都說，我記得每天中午在單位食堂排隊打飯時，我常和老校對聊天，他會告訴我今天報紙哪兒有錯誤，以此為鑒。對書稿的認真態度是慢慢煉就的，是環境影響的，日積月累，好處多多。那時由於有些書稿改動大，過於凌亂，我們做編輯的重新抄寫一遍乃家常便飯。沒有人怕麻煩，做編輯的職責就是要解決這些麻煩，跟邊疆站崗放哨的士兵一樣，面對疆土，盡守職責。不需要人理解，不需要人安慰，正是這種枯燥的重復，讓人堅定而不易改變。
能夠把事情做好，能夠在社會上受人尊重，堅定信念與意志是必修課，尤其具體到日復一日的瑣事上。
然而，正是在那個「文學最紅，社會地位高，一篇發表的作品改變人生的大有人在」的年代，馬未都對文學的看法卻在悄然發生變化。馬未都說，我做文學編輯時與各類抱有文學幻想的人打過交道。俗到極點的文學大師，雅到不食人間煙火的文學青年，每個人都讓我對文學有了重新認識；我從小到大，眼看著文學的地位一天天地滑落，其他領域一天天興起；文學由人生舞台上的壓軸大戲，淪落為流行歌曲的伴舞，有似於無。馬未都漸漸發現，其實作者中大部分很世俗，追求文學就是追求發表，印成鉛字。那時沒有網路，不提供體會發錶快感的地方，所以發表與否對作者除去能換回銀子，還能換回面子。這面子就是被人稱為作家。今天稱誰作家可能還是個玩笑，二三十年前稱作家如雷貫耳。
馬未都說，我就職的《青年文學》是個橋頭堡，每天我站在其中觀望。有一天，我忽然發現橋的另一頭狹窄不堪，絕大多數過橋者都走不到盡頭就會落水，無法到達彼岸。在文學的兩側，無數寬闊的大橋一夜飛架，水面上百舸爭流，千帆競發，文學頓顯寒酸。那一天我忽然醒悟，文學就是窗檯的一盆鮮花，調劑裝點我們的生活；天熱的時候擱在窗外，櫛風沐雨，天一冷，還得拿回屋裡。文學是投槍是匕首的年代，隨著一代文學大師的故去一起故去了。