大學生合集

『壹』 大學生詩歌的八十年代大學生詩歌

傳承抑或引領: 不該被遺忘的八十年代大學生詩潮
蘇歷銘答《星星》詩刊下半月的提問
本刊記者：上世紀八十年代是大學生詩歌最輝煌的鼎盛時期，你作為大學生詩歌的代表人物之一，心裡是否一直存有八十年代的詩歌情節呢？確切地說，就是理想主義的詩歌情節。
蘇歷銘：首先我要糾正你的說法，在當時整個大學生詩潮風起雲涌的年代裡，涌現出眾多優秀的校園詩人，我只是一個始終在現場的校園詩人而已。理想主義詩歌情節不好嗎？理想主義是人類永恆的希望，任何時期的詩人都不會喪失這個境界，只是在八十年代凸現出這個特點。不是嗎？即便在物慾橫流的當下，理想主義始終是詩人的作品中最溫暖的光亮。
大學生詩歌不能只用理想主義來概括它的內涵，事實上，大學生詩歌是在朦朧詩落潮時出現的，因為趕上一個前所未有的精神自由的時代，它才迅速發展蔓延開來。它在傳承朦朧詩的同時，也不斷補充朦朧詩的欠缺，完成從群體意識向個體心理的轉變，以其探索和先鋒的新生姿態在重建中國詩歌的過程里有著獨特的貢獻。
本刊記者：前不久看到一篇介紹上世紀八十年代大學生詩歌運動的文章，其中把尚仲敏和燕曉冬於1985年編輯的《大學生詩報》作為大學生詩歌的源頭，並把它歸於第三代詩人中的一個流派。
蘇歷銘：這是一個非常錯誤的說法，或者說他並不了解當年大學生詩歌的實況。所謂第三代的提法，是在1986年現代主義詩歌大展前後才真正浮出水面，而大學生詩歌，或者大學生詩派則在朦朧詩興起之初，即1980年後就已經橫空出世，並迅速成為中國詩壇上最重要的新生力量。我的兩位校園詩人朋友潘洗塵和楊川慶早在1984年就在當時一本很有名的刊物《當代文藝思潮》上撰文對大學生詩歌運動進行過總結，也就是在那一年，潘洗塵還在東北的哈爾濱轟轟烈烈地辦起了一本面向全國大學生的詩刊《大學生詩壇》，並主編了中國新詩史上的第一本大學生詩選《中國當代大學生詩選》（北方文藝出版社）。同年，由復旦大學出版社出版的復旦大學學生詩歌合集《海星星》第一版就發行了八萬多冊。而尚仲敏以「大學生詩派」的名義參加詩歌大展，與我們通常所說的大學生詩歌不是一個概念，他和燕曉冬只是順用了他們編輯的《大學生詩報》名稱而已。如果把86大展中的所謂大學生詩派理解為大學生詩歌的全部，那就是時空錯位的荒誕，它不過是轟轟烈烈的大學生詩歌運動尾聲階段的一種聲音而已。
應該說，86大展是中國詩歌的一個分水嶺，它終結了朦朧詩後迅猛發展的大學生詩歌，當年勢頭正勁的學院詩人中，一部分以各自流派的名號，成為第三代詩人的代表人物，如於堅、韓東等人。其實在這之前，大學生詩歌運動已經出現各種探索的傾向，86大展只是順勢而生的產物，它集中展現了當時各種傾向的詩人，除少數流派可以稱為流派之外，大多數應運而生的流派是一夜之間創造出來的。從後來的時間里已經驗證了這個結論。我同意於堅的說法：「沒有80年代初期的「大學生詩派」，就沒有後來的第三代詩人。」
本刊記者：肯定地說，在第三代詩歌現象之前，或者說朦朧詩之後，學院詩歌是中國詩壇最重要的新生力量。
蘇歷銘：是的。在現在描述中國詩歌走向的文本中，人們有意或無意地忽略著從朦朧詩到第三代之間一個重大詩歌現象——大學生詩歌的存在。當年朦朧詩之所以能夠在詩壇上迅速傳播，其中相當重要的原因就是和大學生詩歌的出現和繁榮息息相關。那時詩歌界對朦朧詩的崛起，存在著保守勢力惡毒的圍剿和傳統勢力的攻擊，而對朦朧詩最強有力的理論支持就是來自學院。除了謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學原則在崛起》之外，在校學生徐敬亞撰寫的《崛起的詩群》，更是激情澎湃，其沖擊力和殺傷力都是從前未曾有過的。
而1980年詩刊社舉辦的第一屆 「 青春詩會 」 ，包括舒婷、顧城、江河、梁小斌在內的17個青年詩人中，就有葉延濱、高伐林、徐敬亞、王小妮、徐曉鶴、徐國靜、孫武軍等7位來自大學校園的大學生詩人，再加上當時已在詩壇非常活躍的校園詩人趙麗宏、王家新、程光煒、駱小戈、韓東、劉犁、卓凡、吳稼祥、沈天鴻、張德強、熊光炯、吳曉等一大批優秀詩人，他們的生活經歷和朦朧詩的主要人物相似或接近，他們自覺或不自覺地擔當起傳承的責任，並各具特點地彌補了朦朧詩的某些局限。由於學院詩歌的出現和發展，使得當時備受非議的朦朧詩在中國詩壇落地生根，中國詩歌獲得全新的改變。
本刊記者：大學生詩歌運動起始於八十年代初，但准確的年份是哪一年呢？
蘇歷銘：剛才我談到了，先期的學院詩人補充和豐富了朦朧詩後中國詩歌的陣容，而我所指的大學生詩歌運動，是在他們之後，由1981年至1985年在校的學院詩人集體完成的。如果非要界定的話，我個人以為大學生詩歌運動起始年份應該是1981年。
本刊記者：在八十年代初，大學生詩歌運動風起雲涌，幾乎遍布全國的各個角落，用「隨便扔出一個石子就會砸到一個詩人」來形容當時的盛況並不過分。勿庸置疑，朦朧詩發源自北京，當時北島、顧城、芒克等都在北京，而大學生詩歌則不一樣，似乎全國各地高校都有優秀的學院詩人。
蘇歷銘：正像你說的那樣，大學生詩歌是全國范圍的一場詩歌運動，各地各個院校都有潮頭人物。上海是可以稱得上學院詩歌重鎮的地方，當時華東師大的《夏雨島》和復旦大學的《詩耕地》是眾多詩歌民刊中最具份量、最具影響力的詩歌刊物，它們不像別的學院民刊那樣曇花一現，而是持久地貫穿於學院詩歌興衰的始終，在當年的大學生詩刊中無疑有著標志性的力量。
復旦大學的許德民、孫曉剛、李彬勇、邵濮、張真、卓松盛、傅亮等，華東師大的宋琳、張小波、李其鋼、於奎潮、徐芳、張黎明、林錫潛、於榮健、鄭潔、陳鳴華等，以及上海師大的陳東東、王寅和陸憶敏等，他們以別樹一幟的藝術手法，使得上海成為大學生詩歌運動中擁有舉足輕重的位置。被稱為大學生詩歌旗手的於堅，自1981年，即開始參與在中國各大學興起的大學生詩歌活動，他在雲南以他獨特的詩歌風格，成為大學生詩歌運動中的一面旗幟。除此之外南部的簡寧、錢葉用、馬莉、柯平、伊甸、曹劍、曹漢俊、沈宏菲、祁智、尚方、唐亞平、翟永明、李亞偉、周倫佑、柏樺等，西部的菲可、封新成、人鄰、潞潞、韓霞、張子選、周同馨、沈奇等，北部的程寶林、楊榴紅、潘洗塵、駱一禾、海子、西川、林雪、閻月君、阿吾和蘇歷銘等，還有眾多美好的名字，都在這場中國學院詩歌的合唱中唱響自己的聲部。他們的作品既不同於朦朧詩，也不同於先期的學長，以清新、智慧、奇特、探索等特質在語言和形式上進一步突破傳統的窠巢，這些鮮明個性成為當時新生代詩歌的共同特點。
本刊記者：那時大學生詩人如璀璨星光，各地都有自己的領軍人物，那樣的局面恐怕再也不會出現。記得你當時在香港還寫過一篇大學生詩歌運動的介紹吧？
蘇歷銘：是的，那是1986年6月在香港小住期間，我受約在香港的《文匯報》上發表介紹大學生詩歌現狀的短文，其中寫到：「誰都不會否認，近年來的中國詩壇，出現了詩潮迭起的壯闊場面。每一個挾著夢想和海風的年輕歌手，匯聚在東太平洋的白色海岸上，詠唱著多聲部的撼人心胸的青春組歌。這時，你若將眼睛仍舊停留在朦朧派詩人北島、舒婷、顧城們的身上，那你就無法全面地了解處在更新階段的中國詩壇，更不能清晰而透視地預言中國現代詩歌的走向。」「曾經以《崛起的詩群》轟動詩壇的青年詩評家徐敬亞，就極為感慨自己在這群新人面前已經力所不及。深受青年詩人歡迎的老詩人牛漢，實在地承認自己已有錯位感，並將這群青年詩人譽為誕生於地平線的新生代。」「不論這群新人的內部構成如何，作為整體，他們最為顯著的特點就是新鮮，以及似乎永遠處於動態的創造力，所有人都會欣喜地發現，中國詩歌經過許多人為的阻礙和限制以後，正朝著真正的藝術歸依。詩不再是圖解政治、目標的工具，詩就是詩，是想像和思索天地里的一大群潔白的鴿子。……他們既繼承了本民族傳統文化的優秀部分，有廣泛涉獵了外借藝術的種種傾向，這種多元性和比較性，增強了他們使中國文化走向世界的責任和庄嚴使命。因而他們勇敢地將啟發他們進步的朦朧詩，以及以前的詩創作，統稱為主流文化，且以反主流文化的姿態，以更猛烈的藝術覆蓋，震撼著詩壇以及中國每一雙熱愛詩的真情瞳孔。」從這篇充滿情緒化的短文里，我仍能感受到當年處於青春期寫作中的亢奮心情，它不驗證什麼，只是當年現狀的一個寫照。
本刊記者：有人說，第三代詩人的重要特徵是其地下性，換句話說，在公開報刊上發表作品的詩人均不在此列。
蘇歷銘：任何劃分都不可能過於絕對。在我看來，北島等人的《今天》雜志之後，中國就不再有真正意義上的地下雜志。相反，再標榜自己的地下性，似乎沒有太多的實質意義。去年來上海時正好趕上默默的生日，那天鬱郁還在說在《詩刊》上發表作品等於背離了第三代詩人的精神。在我看來，《詩刊》不過是一本詩歌刊物，它不是詩歌的堡壘，它不同於一般性民刊，畢竟具有相對好的傳播力量，況且近年來不斷成為經典的作品很多就發表在《詩刊》上。其實朦朧詩也好，學院詩也好，包括第三代的優秀作品，大都是通過公開出版發行的載體展示出來的，不能從在哪種詩刊上發表來判斷其所屬，這未免過於簡單。後來很多人不情願把自己歸於學院詩歌的群體里，似乎一旦回溯到學院詩人的行列中，就染上青春期寫作的色彩，這讓一些人本能地忌諱和排斥。
本刊記者：為什麼一批大學生詩歌的潮頭人物後來沒有參加在現代主義詩歌大展，並逐漸離開詩歌現場呢？
蘇歷銘：籌備這場86大展的核心人物徐敬亞和呂貴品都是我的中文系師兄，而私下協助的朱凌波又是我的兄弟。當時《深圳青年報》已經開辟專版，不斷刊登優秀詩歌作品。我印象中，86大展前徐敬亞發出的是手寫體的邀請函，號召大家以流派的方式，集團沖鋒，其用心顯然是通過大展展現中國詩歌最前鋒的現狀，但它的問題是，絕大多數所謂流派都是臨時拼湊的，根本經受不住時間的考驗，相反其中大部分詩人的選擇是沒有問題的。應該說，組織者在當時有其傾向性，有意根據自身的價值取向和藝術標准進行了取捨，但也存在偶然性，一些優秀的詩人本來可以進入，因為簡單的原因，比如耽擱郵寄等便與之失之交臂。一些優秀的學院詩人沒有進入大展的名單中，主動或被動地選擇離開邊緣化寫作，如許德民、宋琳、張小波、錢葉用、簡寧、程寶林、潘洗塵、阿吾等。
86詩歌大展之後，感性已經突破舊的理性防線，一些前所未有的詩歌形式如決堤的洪水，一夜之間充斥了中國詩壇。自此以後，數十萬中國青年詩人們開始自由野性的思想放縱和感情放縱，宣洩與混亂，吵鬧與刺激，自由與沖動匯成了一場大紛亂，創造了空前絕後的詩的神話。他們不屑「朦朧詩」倡導的人道主義，也拋棄「學院詩」蘊含的理想主義，專注痴迷於人的內心體驗。自朦朧詩起構建的審美判斷、審美標准和理性原則都失去了作用，中國詩壇又一次發生的傾斜。在這個背景下，八十年代初聲勢浩大的大學生詩歌運動被各自形成的流派所取代，隨著海子的卧軌自殺，80年代倡導的美學原則被徹底拋棄，中國詩歌全面進入多元化的個人寫作時代。
本刊記者：學院詩歌產生過大量純凈的詩篇，它是中國詩歌發展進程中重要的階段，是不容忽視的階段。但像當年的大學生詩歌運動得益於八十年代的時代背景，那種盛況似乎永不再來。
蘇歷銘：我同意這樣的看法。現在許多優秀的詩人依然來自於大學，但他們已經不會再熱衷於大學生詩歌運動。那個時代已經一去不復返了，現在個體得到應有的尊重，每個人都有自己的藝術方向，不再像當年抱團取暖了。
作為當年的親歷者重提大學生詩歌運動的往事，不存在把當年文本製造出所謂經典的私心，宋琳曾說過，中國詩人都喜歡往中心擠，可擠到中心一看，裡面是空的。之所以強調在朦朧詩和第三代之間曾存在過學院詩歌，它的意義對於全面、公正、准確地認識中國詩歌不同的發展脈絡是非常有益的。記得謝冕先生早在1985寫給當時的校園詩人潘洗塵的信中就曾說過：「新詩潮快節奏的演進，展示了詩歌發展的生機。它作為多元藝術的匯聚，其中延生了校園的詩歌提供了最具活力、最富於變革精神的範例。校園詩歌對於中國詩歌發展的貢獻，值得我們永久紀念的。」第三代詩歌就是從大學生詩歌運動中裂變和分化出來的重要詩歌群體，現在對學院詩歌現象缺乏應有的尊重和系統的研究，或者說輕視、忽視、漠視學院詩歌的存在，不能不說是中國詩歌的一件憾事。

『貳』 田震老公是誰有孩子嗎

田震的老公是田震專輯監制、著名音樂人張衛寧.田震沒有孩子

從小學開始學習音樂理論並擔任學校合唱隊指揮，直到中學畢業。1984年考入京西職業大學音樂系學習。其間開始學習吉它演奏。1986年專科畢業後與常寬、陳進等一起成立「寶貝兄弟」樂隊，任主音吉它手1987年離開樂隊成為獨立音樂人至今。

已發表的作品為：

「愛的情曲」
詞曲：張衛寧
演唱：田震

「那一年冬天」
詞：黃小茂 曲：張衛寧
演唱：艾靜

「一個人在星期天的下午」
詞：劉卓輝、陳玉龍 曲：張衛寧
演唱：景崗山

「重新再來」
詞：陳玉龍 曲：張衛寧
演唱：景崗山

做為製作人獨立製作的專輯為：鄭鈞的《赤裸裸》，大學生合集《沒有圍牆的校園》，張恆的《天堂里有沒有車來車往》，田震的《田震》， 天堂樂隊的第二張專輯，王童語的個人專輯等。
做為監制兼編曲的單曲為：田震的《執著》《最後的時刻》《永遠年輕》等，謝東的《孩子的臉》，紅星合唱團《孩子的天空》，金得哲的《給你》《夢幻森林》等，以及上述獨立製作的專輯中的大量歌曲。

編曲的歌為：校園民謠一《同桌的你》《上班族》《故事裡的樹》《等人就象喝醉酒》。孫悅的《心情不錯》《我的祝福記得嗎》《嘿、秋麗》，於江的《愛誰誰》《家》《戰士姑娘》《我愛麥子》《我的自白》，李曉東的《風也從容，我也從容》《霓虹港灣》等，接近上百首作品。

『叄』 大學生需要拿到哪些證書

NO.1：英語證書
大學英語四、六級證書(CET-4，CET-6)：極其重要；
專業八級：只有英語專業才有資格考，但很多職位要求，如翻譯或者外籍主管的助理；
大學英語四、六級口語證書：證書不重要，能力重要，面試的表達重要；
英語中高級口譯：含金量很高；
托福(TOFEL)：只有少數企業會問到是否考過托福，但同時會擔心你工作不久後，可能會出國溜掉；
雅思(IELTS)：少數英聯邦國家企業會注意到你考過雅思，但絕不是必要條件；
劍橋商務英語(BEC)：證書說明了你的英語能力，還有你在大學里很好學，懶惰的同學不會去學，或者學了考不過的；這是企業關注的。
托業考試(TOEIC)：雞肋，有比沒有好；沒有培訓，只是考試，企業不感冒。
小結：四六級證書最重要，其他有比無好；至於口語，關鍵看面試時的表現。
NO.2：計算機證書
Office操作是基本技能，不需要證書的。
全國計算機二級證書：有些大城市申請戶口時用，必要條件，如上海市。
此外還有三級和四級。
其他如：ACCP、MCSA、CCNA，以及名目繁多的專項技能計算機證書，則與未來具體的工作選擇相關，不是每個企業都會看重，甚至知道這些證書的。
我們統計了約5萬條招聘信息，18.6%的招聘信息中提到了計算機，但提及具體證書的不到0.1%。更多的描述是模糊的，例如：「從事Java編程兩年經驗」「熟練電腦操作」。對很多同學來說，如果從大二開始學習Java，到大四時可以算做三年經驗了。
關於計算機技能的各種培訓很多，但被企業認同的證書卻不多，關鍵看實際操作技能。
NO.3：學校證書
包括：獎學金證書、三好學生、優秀畢業生、優秀學生幹部等
獎學金證書非常重要，有的HR看不懂大家給出的各種復雜演算法的GPA，但一看是否有獎學金，就有一個大概印象了。獎學金證書被很多企業列為篩選簡歷的必要條件，沒有獎學金，就沒有面試機會。
學生幹部經歷非常重要，如果再有一個「優秀學生幹部」的證書，就更能起到證明作用了。
三好學生、優秀畢業生等，在申請戶口時候可以加分(上海)，非常重要。
還有一項不是證書的，黨員，在申請公務員、到中學當教師的時候，作用很大。
NO.4：第二外語證書
會一門第二外語，將大大增加進入相關企業的機會。
時下比較熱門的第二外語：
日語(世界500強中87家日本企業)
法語(世界500強中36家法國企業)
德語(世界500強中35家德國企業)
韓語(世界500強中13家韓國企業)
其他如葡萄牙語、西班牙語、義大利語、阿拉伯語等，因為中國與南美國家的經濟往來，與阿拉伯國家的石油合作，前景看好。
還有，學習德語和法語，不僅是找工作，還可以在申請到德國或法國留學時起到作用。
NO.5：財務類證書
注冊會計師(CPA)：共五科，每科報名費80元
注冊金融分析師(CFA)：需要相關方面3年以上工作經驗，考證難度很高(考證費用2～3萬元)。
特許公認會計師(ACCA)：ACCA被稱為「會計師界的金飯碗」。英國立法許可ACCA會員從事審計、投資顧問和破產執行的工作，有資格直接在歐盟國家執業。(考試費用在2萬元以內)。
希望從事財務工作，或者以後要做職業經理人的，財務知識必不可少，財務類證書和財務知識使你早日成功。
NO.6：專業資格證書
很多很多，要看專業和行業情況，如：律師資格證書，適用於未來立志於當律師的同學；
CAD工程師認證證書：多用於機械、室內裝飾、建築行業；
導游資格證書：根據國家規定，導遊人員必須持證上崗；
報關員證書：有證書才有資格；
人力資源從業資格證書；
國家司法考試證書；
駕駛證：不是應聘司機才需要
NO.7：兼職實習證明
因為沒有經驗，所以才叫「應屆生」，所以工作才難找。
但是，具有了相關的兼職實習經驗，就成了應屆生中的「有工作經驗」的，具有優勢，脫穎而出。
參加一些知名企業的實習生計劃，更有可能直接留在公司工作，如：寶潔80%實習生留下成為正式員工；GE50%留下：IBM50%留下，等等。
有相關企業兼職實習經歷及證明，求職時極具優勢。
NO.8：發表論文、專利證書
對於研究生來說，做過相關項目，撰寫過有質量的相關論文，被EI/SCI收錄，這些發表論文的證明，在尋求相關工作的時候會有極大的幫助。
另外，本科生或研究生在申請出國的時候，如果發表過高質量的論文，就更容易獲得國外教授的青睞。
還有專利證書，在申請戶口中起加分作用。專利申請分為發明、實用新型和外觀設計三種類型，發明專利較難，但實用新型

『肆』 大學生辯論賽視頻合集下載

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『伍』 誰有大學生費莉希蒂全集的百度雲

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『陸』 "北京大學的學生來自全國各地"中的"北京大學生"為什麼是集合概念

因為它指的是在在北京的所有大學生

『柒』 大學生值得看的100部電影

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推薦電影：

1、你好，李煥英

《你好，李煥英》是由賈玲執導，賈玲、張小斐領銜主演，劉佳、沈騰、陳赫等人主演的奇幻喜劇電影。該片於2021年2月12日在中國內地上映。該片根據2016年的同名小品及賈玲親身經歷改編，講述了剛考上大學的女孩賈曉玲經歷了一次人生的大起大落後情緒失控，隨後意外穿越回到了二十世紀八十年代，與20年前正值青春的母親李煥英相遇的故事。

2、少年的你

《少年的你》是根據玖月晞小說改編的電影，由曾國祥執導，周冬雨、易烊千璽領銜主演，尹昉、黃覺、吳越、周也、張耀、張藝凡、趙潤南、郜玄銘主演。該片講述在高考前夕，被一場校園意外改變命運的兩個少年，如何守護彼此成為想成為的成年人的故事。

3、從你的全世界路過

《從你的全世界路過》是由北京光線影業有限公司出品的愛情片，由張一白執導，鄧超領銜主演，白百何特約出演，楊洋、張天愛、岳雲鵬、杜鵑、柳岩領銜主演。該片改編自張嘉佳同名小說，講述了DJ陳末和一群朋友的都市情感故事。該片於2016年9月29日在中國內地上映。

『捌』 有哪些推薦大學生使用的APP或者網站呢

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『拾』 有哪些推薦給大學生的歌曲

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