不上進大學生

Ⅰ 為什麼現在的大學生沒有了上進心

你說的這種情況，我在一些大學和師生們聊過，確實普遍存在。晚上熬夜，白天睡覺，不去聽課找人代簽到，題目不會做問度娘，文章不會寫在網上懸賞，……等等。有一樣是性趣蠻高的，那就是戀愛、性愛，大學周圍的民房都很好租的，不少婦科產科泌尿科門庭若市，生意興隆得很。
從小學到高中畢業，辛辛苦苦十幾年，再也沒有父母在耳邊嘮叨，再也沒有老師成天盯著你的作業，總算可以放鬆放鬆了。考上大學，特別是考上名牌大學，親朋好友都跟著高興，很少有人再去關心你在大學學了什麼、學得怎麼樣，畢業後找工作卻成了全家人的「心病」。
只有把優秀當成習慣的人，才是真正優秀的人。對於一個優秀的人，很多人遇到的問題和困難，在他/她們面前都會迎刃而解。做好人生規劃，努力做好自己該做的事，一個階段完成一個階段的「任務」，不受旁人干擾和左右，需要勇氣和定力。
優秀的人是能做到的，也一定可以做得更好。

Ⅱ 大學生缺乏上進心怎麼辦

人生的意義就在於你沒有荒廢生活，就在於你努力過、奮斗過。我們既然無法掌握自己的命運，那麼就讓我們無怨無悔的過好每一天，要知道：人生不能從頭來過。如果有來生，你也許會彌補許多的不足，如果有來生，你也許會知道什麼該珍惜，但，沒有來生，只有今世，所以，珍惜，珍惜你所擁有的一切，包括你的幸福，你的痛苦，你的眼淚。人一生很多責任：為父母、為愛人、為兒女都是不可推卸的責任。人活著不該為責任所累，不該讓責任成為壓力，除非是個無能的人。駕馭責任做好自己該做的，即使沒有錢，依然是成功的人生。

Ⅲ 進入大學後越來越沒有上進心了怎麼辦

其實在大學的時候沒有上進心是常態，不用感到太難過或者特別愧疚，會出現這種狀態只是因為你還十分迷茫，不知道自己應該走那條路，不知道自己想要什麼樣的未來，所以你選擇暫時性的放鬆自我。

如果你剛剛上大學，那麼你的狀態應該還是不錯的，畢竟剛剛經歷過高考的洗禮，還有對於大學的憧憬，所以還是充滿干勁的。最多也就一學期就可以適應大學這種略感閑適的生活了。

如果你的家庭條件還不錯的話，你大概能把這樣閑適的生活維持到大四之前，因為你不需要去兼職，你需要的就是吃好飯，睡好覺，期末不掛科。除此之外看看書、追追劇、參加一下社團活動就好了。所以我覺沒有上進心才是屬於正常。

如果你想改變自己目前這種沒有上進心的狀態，我有三個建議：一是多去圖書館看看書，畢竟這是最輕松、最簡便的改變自己的方式。二是出去做一些兼職，感受一下不同的生活，也可以打發空閑的時間。三是可以根據自己自己的專業還有自己以後想要從事的工作，有計劃的考一些證件或者做一些實習工作，這樣大四也會輕松一點。

其實這種不上進的狀態也不要太焦慮，放空兩天，仔細想想自己以後到底想要什麼樣的生活，你就有有動力了就會告別現在這種不上進的狀態。因為大學畢業後有很多人會和你選擇同樣的職位，為了比別人有更多的優勢，你還有什麼不努力的借口呢！

Ⅳ 很多大學生不思進取的原因是什麼

《星球大戰：原力覺醒》簡直可以作為反面教材

《狂暴之路》、《無間行者》、《大地驚雷》……所有在經典基礎上成就新經典的「翻拍」，恰恰證明，翻拍不是輕易的差事，它是青出於藍的創作，是邁步從頭越的考驗。

翻拍屢屢成翻船，原因可以羅列很多：觀眾變了，題材舊了，概念過時了……但根本上，這是大片廠們為各自的不作為在償債。

觀眾未必是吹毛求疵的「懷舊原教旨主義者」，當人們指責舊作重啟是「毀童年」，並不是因為「記憶里最好的時光」再也不能復制，觀眾只是反感不思進取的「套路」。2002年-2007年，山姆·雷米導演的《蜘蛛俠》三部曲獲得空前成功，他成功借用經典漫畫里的故事和人物關系，處理當時青少年觀眾可能面臨的內心困惑，舊情節相遇新情境，展開少年認識自我、接受自我、提升自我的成長三部曲，它的劇作理念和視聽呈現，在那個年代的商業大製作里一枝獨秀。2012年，索尼公司重啟這個被當作「搖錢樹」的系列，言之鑿鑿要回溯「蜘蛛俠」更年少單純的高中校園時光。結果，觀眾發現《超凡蜘蛛俠》是以前傳為名義的翻拍，劇情邏輯的合理性以及對角色的刻畫甚至遠不如前作，這個系列拍到第二集便難以為繼，三部曲的計劃潦草終止。

只是用新的、更炫目的技術去包裝舊的劇情和舊的視覺創意，有時是能以「吸引力電影」的天然優勢安撫到一部分觀眾，比如《侏羅紀世界》。但大部分時候，觀眾不傻，新瓶裝舊酒或者炒冷飯撒蔥花這類「捷徑」，忽悠不了人。

續作不一定是狗尾續貂，翻拍也不是註定翻船，《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》就是極好的例子。《瘋狂的麥克斯》前三部分別上映於1979年、1981年和1985年，《狂暴之路》和上一部相隔30年，論劇情，第三部和第四部之間沒有明顯的連貫性，《狂暴之路》看似是系列電影連載重開，其實是導演喬治·米勒對自己30多年前創作的一次重訪、解構、揚棄和再次出發。導演不屑於使用更新換代的特效技術做一次粗淺的聲畫升級，相反，《狂暴之路》相較於好萊塢同類製作，成本是低廉的，它所為人津津樂道的炫目迷醉的畫風，不依賴於金錢和技術。雖然沿用前作的設定，大漠黃沙，世界盡頭，但米勒顯然在劇作中投入對性別力量、兩性角色、困境、生存和生命延續等主題的新的思考，並且在攝影、美術和剪輯各個環節極為用心，以內在的嚴謹設計，營造出的獨一無二的視聽語言。

米勒的《狂暴之路》、斯科塞斯的《無間行者》、科恩兄弟的《大地驚雷》……所有這些在經典基礎上成就新經典的「翻拍」，恰恰證明，翻拍不是輕易的差事，它是青出於藍的創作，是邁步從頭越的考驗。

然而在當下的好萊塢，翻拍成了續集、前傳以及系列電影的難兄難弟，這類電影的大面積存在，暴露了製片和創意團隊對既有作品的嚴重依賴。只要有過一部成功的作品，將有續集、前傳以及圍繞著這部電影的各種「近親」出現，連續劇式的系列電影和從超級英雄電影發跡而來的「電影宇宙」，這類商業大製作正在侵佔好萊塢的生產線。一位英國的電影學者認為，好萊塢工業已經陷入「內耗」的模式，大片廠為了降低商業風險，每隔10年、20年，隨著觀眾的每一次代際交替，製片人們就會到片庫里扒拉出舊作，縫縫補補，權當「新裝上陣」。好萊塢的大半本電影史，是一部分佳作的循環利用史。

在過去的十幾年裡，放眼好萊塢，只有皮克斯工作室在堅持推出原創的項目，盡管《玩具總動員》和《海底總動員》也做成了系列，但皮克斯做到把每一部續集當作一個獨立的原創項目，每一部續作首先考慮的，是把原作的版圖邊界推得更遠。相比之下，《星球大戰：原力覺醒》和《侏羅紀世界》簡直可以作為反面教材，因為事先張揚的致敬和淚眼模糊懷舊，原作最寶貴的「原力」———原創力，卻沒有得到繼承，這是莫大的諷刺。

其實續集和翻拍都沒有原罪，創作者所面對的也不是技術和情懷的簡單相加。作家福斯特早就在談論小說技法時總結過，世間所有的情節都是似曾相識的套路，比起「發生了什麼」，區別存在於「怎樣發生」。這樣的結論也許簡單粗暴，但翻拍和翻船的一線之差，很多時候未必體現於電影語言的革新，反而是更扎實也更不容易被注意到的———一點兒都不炫的劇作細節。經典經得起反復演繹，故事經得住反復講述，創作的生命力維系於能否在新的環境里、觸動新受眾的情感，總還是情感有那一點綿長的後勁。

如果仍然重復於用新技術包裝舊影像，那麼好萊塢的現狀就像圈內人揶揄的：沒有原創，沒有好評，電影項目都是為拍而拍，工業生產線保持運作才能給製片人們發薪水啊！