兩位藝術大學生活

『壹』 李劍晨的研究比較

李劍晨和關廣志是同一時代我國最早的老一輩水彩畫家，當代德高望重的傑出水彩畫先驅者，他們作為水彩畫一代宗師，造就了一個時代的水彩畫群體，為20世紀中國水彩畫的歷史書寫了重要的篇章。
為此，本文從兩位先生的身世背景、留洋求學、研藝創作、藝術影響等方面進行相對比較分析、探索研究，最終尋繹出他們之間的共同點和不同處，讓我們進一步關注認識和了解這兩位大師的人生經歷與藝術風范。
李劍晨和關廣志是同一時代的人，兩位先生又均以獨特和精湛的藝術創作載入中國水彩畫史且享譽畫壇。
（一）李劍晨原名李汝驊，河南省內黃縣人，出生於1900年，2002年2月20日仙逝於南京，享年103歲。關廣志，滿族，1896年出生於吉林省吉林市人，1958年逝世，享年62歲。兩位先生都是我國水彩畫「開山鼻祖」，並且在中國畫壇並稱雙雄，有「南李（劍晨）北關（廣志）」之稱。
李劍晨和關廣志都生長在一個平凡而真實的家庭，來自社會底層，有著苦難艱辛的童年。
李劍晨出生於河南內黃縣北溝村一個書香門第的大家庭，他的父親是個秀才，精通古文，由於兒女多，小汝驊從小被放在農村乳母家寄養，由於家境貧寒，飽受飢餓之苦。到了六歲他被父親接回家，送進了私塾讀書，他對上私塾毫無興趣，倒是對一個糊「紙扎」的叫邱凌的人吸引，在邱凌的啟蒙下，小汝驊對繪畫產生了濃厚的興趣，以後走上了藝術的道路。（載《世紀同齡人——李劍晨藝術生涯》 王振宇著江蘇文藝出版社）
而關廣志教之李劍晨就沒有那麼幸運，關廣志出生於吉林市松花江畔大藍旗屯的一個貧苦農民家庭。他自幼酷愛繪畫，少年時期在國畫方面較早顯露才華。因為是長子，他年紀很小就負擔起整個家庭的生活，也正是這種生活壓力，促使他認識到必須奮斗才能出人頭地。
他們的童年時代也存有不同的經歷，他們在各不相同的生活境遇中成長起來，靠著真誠做人、力求上進的樸素的生活信念，真正領悟人生，步入社會，逐漸成為一代藝術大師的。
（二）步入青年時代的李劍晨和關廣志在生活經歷和治學途徑、信念追求有著許多的相似之處。
李劍晨在青年學生時期，就迷戀上了水彩畫並立志為水彩藝術奮斗一生，1923年考入北京國立藝專，當時捷克斯洛伐克水彩畫家齊提個教授對他的影響很大，奠定了他濃厚的水彩畫興趣，他師從陳半丁、王夢白研習中國畫；並受業於林鳳眠、聞一多；他與李苦禪、王雪濤等同班，中西繪畫均打下堅實基礎。
1926年李劍晨畢業後，先後任教於河南省立第一師范和省立女子師范、省立第五師范學校，一邊教書、一邊畫畫，在水彩畫的探討與理論研究方面有了顯著的突破。1937年考取了公費留學英國，在倫敦大學美術系主攻油畫，深受薩金特、布朗溫兩位大師的影響。此後在巴黎就讀於庫拉歐西學校，研習雕塑，與留法的徐悲鴻、潘玉良等畫家共同鑽研繪畫，並與世紀大師畢加索切磋技藝，廣集博覽，在盧浮宮看到法國現實主義和浪漫主義大師的作品，得到藝術上更多的啟示；
20年代的中國，上海等地開放較早，受西方文化感染較深，在東北要接受西方文化影響則比較困難。
關廣志考入沈陽美術專科學校，在美專系統地學習了素描、中國畫、色彩、圖案等學科知識，打下了堅實的繪畫基礎。他從沈陽美專畢業後，轉赴上海和北京學習。關廣志當年常去基督教青年會學英文，學繪畫，受到一些英國醫生、牧師和畫家的賞識。後在他們的鼓勵下，關廣志赴英國留學。1931年關廣志在英國皇家美術學院當研究生，專攻水彩畫和銅版畫。鑒於當年中國美術界的俊才如徐悲鴻、林鳳眠、劉海粟、吳作人等大都赴法國學習繪畫，關廣志算是美術界最早的留英學生，並深得英國水彩、水粉及銅版畫真傳。繁華落盡無足惜，人最寶貴的是自尊、自立、自強的奮斗精神。「真有本事的孩子，就是只拿一隻小皮箱，自已出去闖世界。」——這是從吉林農村走向英國皇家美術學院的關廣志真切的人生體驗。
李劍晨、關廣志他們都有出國尋求藝術學習、發展的經歷，在國外留學生活期間，因為他們年青，很容易接觸吸收西洋風土人情並運用到自己的藝術創作中去。但對他們而言，留學本身不是終極目標，他們共同追求的是科學救國、文化救國之路，他們接受西方文化，最關心的是學有專攻，要學就要去最好的國家，進最好的學校，但他們從來沒想留在國外。
抗日戰爭初起，李劍晨立即放棄國外的學業事業，毅然歸國支持抗戰，先後在重慶國立藝專、中央大學建築系、南京工學院等高校任教。關廣志歸國時帶回大量的英國畫冊、畫具，還有當時中國絕無僅有的銅版畫機器，嘉惠了無數美術後學。歸國後關廣志先後在燕京大學、國立藝專、輔仁大學、北京大學、北京建專、清華大學任教，畢生精力奉獻給中國的美術教育。作為文化藝術的播種者，他們不一定有經天緯地的崇高理想，但他們赴英國留學的初衷和目的就是為了回國能培養更多的學生，這是他們共同的選擇。
（三）李劍晨和關廣志是中國水彩畫藝術的繼承與創造的傑出代表
「五四」運動以後，許多進步青年東渡日本和赴英、法學習繪畫藝術，北方的關廣志、南方的李劍晨以及王濟遠、張眉孫都是早年留學英、法可專攻水彩畫的著名畫家。
早在明、清時期，隨著歐亞文化的交流，西洋繪畫傳入中國。雖不過百年，但由於西方的水彩與中國的水墨有著相通的共性，以及中國畫家對生和藝術獨到的認識和把握，水彩畫在中國不僅得以繼承發揚，而且得到飛速的發展，形成了具有中國特色的彩畫藝術。最早的一批就是被藝術大師徐悲鴻稱為「中國西畫藝術搖藍」的上海徐家匯「土山灣畫館」出來的徐詠青、周湘、丁悚等。在1843年，在商賈雲集的上海產生了一種擦筆水彩畫的「月份牌」繪畫，是稱為「海派藝術」的一支，在中國現代美術史上留下了光輝的一頁。（載《中國水彩畫圖史》王雙成張克讓蔣振立廣西美術出版社1992年）
從20世紀初至30年代，20多年當中，我國各地紛紛成立畫會，其中水彩畫會脫穎而出，不斷開展展覽和學術交流活動，使我國的水彩藝術走向第一個繁榮階段。
李劍晨、關廣志的作品與其社會實踐活動日益為人們關注。關廣志留學英國期間，專門研究水彩畫、水粉畫，並曾到法、意、德、荷俄等國考察，深得西方繪畫的精髓。這一時期，他的作品《英國愛丁堡》《三里河清真寺》（見圖一）深受文藝復興及其後的西方繪畫藝術，尤其是18至19世紀現實主義、激進浪漫主義及印象派給予他深刻影響。
在此基礎上，回國後他又博覽史料，深入研究了傳統國畫，兼及木刻、剪紙等民間創作，勤奮探索自己的藝術道路——主要以風景建築為題材，創作的寫生《玉泉山》（見圖二）《天壇祈年殿》《頤和園琉璃塔》《岳陽樓》等作品將西方藝術與東方傳統融為一體。
李劍晨留學海外，最為重要的是學習。他借鑒英國水彩畫寫實傳統的基礎上結合中國的生活和藝術特色，創立了自己的理論體系，造就了一個嶄新的水彩畫群體採用不同畫法，色彩渾厚，用筆練達，講求技法，嚴謹中含有生活情趣，題材多樣之中富有時代精神。李劍晨50年代創作的〉〈晨——人民英雄紀念碑〉、〈田野〉在美術界引起極大反響；1958年出版的〈水彩畫技法〉成為當時美術教育中水彩畫教學最主要的範本與教材。如〈寧靜的小巷〉以簡練的筆觸，創造出江南水鄉的靜謚氣氛；《東海風雲》用奔放的水色渾成，渲染出海天風雲的激盪的雄偉旋律；〈龍門石窟〉以積水法營造出斑駁陸離的古代文明；〈壯麗的天壇〉則用濃重的暖色調烘托出中國古建築的壯觀。每一幅畫，是一章水色一體的交響樂，是一首動人心魄的抒情詩。
（四）李劍晨和關廣志在中國水彩畫壇享有崇高的地位和影響
李劍晨是一位享有國際聲譽的藝術家、美術教育家，他創立了自己的理論體系，造就了一個時代的水彩畫群體，推動了我國水彩畫的發展，促進了中國畫進入國際水彩畫壇，被譽為「中國水彩畫的開山大師」、「中國水彩畫之父」。其榮獲一等獎的水彩畫《晨——人民英雄紀念碑》（見圖四）由中國美術館收藏，已成為我國水彩畫歷史上的珍貴資料。在他百歲華誕之際，他將120幅精美作品捐獻給江蘇省政府，同時設立了李劍晨水彩畫藝術基金，同年又獲得了第二屆全球傑出人士暨中華文學藝術家金龍獎——藝術大師獎。在他102歲之際，又獲得了首屆中國美術金彩成就獎，該獎項是中國美術最高獎項，老人一生專注於教書育人做學問

『貳』 中央音樂學院音樂學系的中央音樂學系大事記

大事記
2005年2005年3月7日音樂學系邀請德國語言學家為我系青年教師及研究生開設德語口語課程。上課時間：每星期一下午16：00至17：30。
2005年3月7日音樂學系邀請美國AGNES SCOTT COLLEGE大學助理教授JOHN WINZENBURG博士為我系青年教師及研究生開設的音樂英語口語課程本學期將繼續進行。上課時間：每星期一下午2點至四點。
2005年3月30日星期三下午2：30德國科隆音樂學院教授，科隆交響樂團豎琴首席劉航安到我校講學。講學的題目為音樂現象學。
音樂學系特邀美國OHIO州大學音樂學教授ARVED ASHBY前來我院講學。
1，題目：American Minimalist Operas
時間：2005年5月11日（星期三）下午4：00—5：30。
地點：北樓104教室
2，題目：Frank Zappa's Ideas of Musical Work and Text
時間：2005年5月13日（星期五）下午4：00—5：30。
地點：圖書館樓414教室
2005年5月26日下午4點—5：30，特邀越南國家音樂學研究所實驗樂團來我院北樓207教室舉行。
2005年5月18日至22日研究生教學工作會圓滿結束。
特邀香港浸會大學音樂藝術系教授林青華博士來我院講學
1，題目：明末至清乾隆年間的西方音樂的傳入
時間：2005年5月25日下午兩點
地點：教學樓610教室
2，題目：19—20世紀初的西方音樂傳入
時間：2005年5月26日下午四點
地點：教學樓402教室
3，題目：歐洲音樂與藝術的中庸概念
時間：2005年5月27日下午兩點
地點：教學樓410教室
2005年6月6日（星期一）下午4點—5：30。為紀念《唐吉訶德》一書出版四百周年，特邀我系王雪教授舉辦相關講座。題目：五線譜上的唐吉訶德
2005年6月10日上午8：30－11：30，下午2：00－5：00。音樂學系本科生進行一年一度的論文宣讀
中央音樂學院音樂學系特邀英國普林斯頓（PRINCETON）大學教授GIORGIO BIANCOROSSO來我院講學：
1、時間：2005年6月15日星期三下午16：00—17：30；
題目：雞尾酒效應「威爾第的《茶花女》（The Cocktail-Party Effect：Staging Verdi』s 「La Traviata」）。
2、時間：2005年6月17日星期五下午16：00—17：30
題目：充耳可聞：電影音樂與閾下知覺之迷（Film Music and the Myth of Subliminal Perception）。
2005年8月，音樂學系系主任張伯瑜接受富布萊特獎金，作為訪問學者赴美國Wesleyan University，為期一年。
2005年9月20日第十三屆論文比賽評比。
2005年10月，學院任命姚亞平教授在張伯瑜出國期間主持音樂學系主任工作。
2005年10月16日至10月22日中非國際會議圓滿結束。
2005年11月3日星期四下午2點，音樂學系李淑琴老師博士論文開題報告，題目為《20世紀80年代以來中國器樂創作文論之研究》。
2005年11月16日星期三 上午10：00—12：00音樂學系外聘教授劉經樹在教學樓415教室講學。題目為前理解、游戲、音樂的理解——
埃格布萊希特的音樂分析解釋學。講學內容：埃格布萊希特(Hans Heinrich Eggebrecht, 1919年—1999年)是著名德國解釋學
派音樂學家。他認為，音樂分析是達到音樂理解的必經之路：分析音樂里所證明的音樂意義，推斷、詮釋音樂所顯示的內容。
他從解釋學的「游戲」概念出發，把音樂理解視為感官地參與游戲規則的過程，分析者是「一同游戲者」，從中學會理解游戲。
本講座將從理論和實例上，概述埃格布萊希特的音樂分析解釋學的基本思想。
2005年11月22日音樂學系姚亞平教授在演奏廳舉辦中央音樂學院院慶系列學術講座《進化：從邊緣到中心的歷史運動》
2005年12月4日星期日19：30特邀韓國和中國朝鮮族民間藝人來我院，在琴房樓演奏廳演出，演出的內容主要有長鼓、洞簫、伽耶琴的器樂演奏和說唱音樂盤索里的演唱。
2005年12月15日下午2：30中國傳統音樂專業二年級以上碩士生、博士生舉行論文匯報。
2006年2006年1月10日上午10：00音樂學系中國音樂史教研室，中國音樂史專業碩士博士生論文匯報，在第二會議室舉行。
匯報順序如下：
碩士二年級
周麗娜（古代）、祁斌斌（近現代）、游紅杉（近現代）、唐曉飛（近現代） 、張偉(在職)
碩士三年級
趙春婷（古代）、張紅梅（古代）、呂雅莉（古代）、王鼎（近現代）、
張慧（近現代）、郭懿（近現代) 郭雲翔(近現代)
博士生三年級
魏艷
2006-3-8音樂學系聘任外籍教授菲利帕上學期授課效果反應良好。本學期繼續開課，課程為：
1、1600年以後的西方音樂學。
2、藝術管理基礎。
3、音樂英語。
2006-3-8音樂學系聘任外籍教授劉經樹上學期授課效果反應良好。本學期繼續開課，課程為：
1、西方音樂史。
2、瓦格納的音樂戲劇。
3、德語音樂原著閱讀。
2006年3月17日(星期五)下午3：30，特邀甘肅臨夏回族自治州藝術館研究院，民族音樂家（花兒專業）王沛老師（專著有《河洲花兒研究》、《河洲說唱研究》）來我院講學。
題目為：中國花兒——人類口頭與非物質文化珍貴遺產，內容為：花兒歷史、特徵、花兒會、花兒歌手、花兒研究、中外名人評價、花兒現狀
2006年3月31日下午2：30在第二會議室，在我系西方音樂史教研室主任余志剛老師的主持下，西方音樂史專業博士生劉小龍、安寧進行了充分的開題報告，西方音樂教研室的全體教師及相關學生參加了此次報告會。
2006年3月17日，音樂學系特邀甘肅臨夏回族自治州藝術館研究員，民族音樂家（花兒專業）王沛老師（專著有《河洲花兒研究》、《河洲說唱研究》）來我院講學。
題目為：中國花兒——人類口頭與非物質文化珍貴遺產
2006年4月6日，音樂學系特邀(美) 張明堅 （Peter Chang）目前在芝加哥的伊利諾伊東北大學的音樂系任副教授和弦樂指揮，來我院進行講座
題 目 ：「世界音樂」課程在美國的發展與動態，以及我的教學經驗
2006年4月21號（星期四）上午，武漢音樂學院的四位調研人員來我院，其中孫曉輝（武漢音樂學院音樂學系副主任），楊峻峰（演藝學院辦公室主任）等，與我系領導就「藝術管理專業」和「音樂劇專業」方面進行了交流。
2006年4月24——5月5號，音樂學系袁靜芳老師、姚亞平老師、周青青老師代表音樂學系赴美國衛斯理大學進行為期7天左右的學術交流活動。
2006年5月，由文化部教育科技司、中國音樂史學會、中國藝術研究院音樂研究所、《音樂研究》編輯部主辦的第四屆全國高校學生中國音樂史論文評選中，
音樂學系01級本科生鄺晴的論文《我國第一部揚琴教材〈琴學新編〉的歷史價值》獲（本科組）：一等獎，指導教師：褚歷
音樂學系02級本科生賈抒冰的論文《清華國學研究院的音樂事跡》獲
（本科組）：二等獎 ，指導教師：李淑琴
音樂學系01級本科生宋歌的論文《中國第一部鋼琴曲集——簡評唐學詠的〈學詠鋼琴散曲集〉》獲（本科組）二等獎，指導教師：梁茂春
2006年5月10日音樂學系特邀沃爾特·弗利施（Walter Frisch）美國紐約哥倫比亞大學音樂系的著名教授來我院講學
題目： 勛伯格與德國現代主義
2006年5月15日，音樂學系特邀斯里蘭卡派拉德尼亞大學藝術系李納·塞乃何維拉教學來我院講學
題目：五聲音階：布帕里 拉格 Bhopli（英雄氣概）
2006年5月29號，在上海音樂學院音樂學系蕭梅教授的帶領下，該學院的本科生、碩士生、博士生一行五人進行了為期一周的學術交流。當天上午我系姚亞平副主任在院辦招待室和他們進行了親切的交流，對於他們提出的問題和要求都給與了滿足，並提供一切便利條件，學生們非常的滿意。
2006年6月14日，音樂學系特邀查爾斯·卡布維爾教授（美國伊利諾斯大學音樂學系主任），來我院進行講座
內容：1、印度的保烏爾音樂
2、印度尼西亞的伊斯蘭流行音樂學系
2006年6月30日上午9點，音樂學系美學教研室、中國音樂美學學會、肖友梅音樂教育促進會，共同舉辦：紀年何乾三、蔡仲德學術研討會
2006年9月21日，音樂學系特邀美國加利福尼亞大學洛杉磯分校（UCLA）音樂學系名譽主席、該校藝術與人文學術研究院副院長、上屆全美民族音樂學會主席TIMOTHY RICE來我院講學，
題目：為什麼要重新建立民族音樂學的研究模式
2006年9月23中央音樂學院「第十四屆學生論文評比」結果揭曉，此次論文比賽一共收到論文20篇，其中研究生論文8篇，本科生論文12篇，共有14人獲二、三等獎及鼓勵獎，研究生、本科生一等獎都空缺，二等獎本科生、研究生各2名，共4篇論文獲獎，三等獎本科生、研究生各3名，共6篇論文獲獎，鼓勵獎本科生4名，共4篇論文獲獎。
2006年10月23日，音樂學系特邀香港大學亞洲研究中心名譽研究員，李明來我院進行講學，協講人為著名男高音歌唱家姜家鏘，題目：中國的吟誦音樂
2006年11月13日，音樂學系特邀上海音樂學院教授楊燕迪先生來我院講學，題目：論達爾豪斯音樂美學的歷史緯度
2006年11月26日，音樂學系舉辦了建系50周年的慶典活動，中外200餘人參加了此次活動。
2006年11月29日，音樂學系特邀美國鋼琴家William Westney教授來我院講學，題目：完美的「錯」 音——鋼琴學習和演奏家的新理念
2006年12月4日，音樂學系特邀山西呂梁市青年晉劇院來我院進行晉劇音樂講座，題目：晉劇名角示範講座
2006年12月7日，音樂學系特邀河北固安縣屈家營來我院進行「音樂會」講座
2007年1月8日，中國音樂史博士生李淑琴老師進行了論文答辯，指導教師為梁茂春
題目：《中國新時期與器樂創作相關的爭鳴問題研究》 2007年12月28日（周五） 上午9：00西方音樂理論教研室在教學樓401舉行碩士二、三年級學位論文中期匯報，要求每人15分鍾。
2007年12月28日世界民族音樂專業研究生進行了匯報，研二、研三年級的同學參加了此次匯報。
2007年12月14日下午4點410教室，中國傳統音樂理論方向和少數民族音樂理論方向的碩士生進行了匯報，順序如下：
2005級：陳瑜、程媛、榮英濤、梁偉麗、李麗梅、滕禎
2006級：葉曉芳、鄺晴、劉迪、杜夢蘇、王先艷、張璐、王新磊
2007年11月21日（周三）下午1：00―5：00音樂學系音樂美學專業研究生在7層音樂學系民族音樂工作室進行開題報告他們是：
王維：晚明士人的音樂美學思想
李彥頻：【結構－摘引－解構】－音樂摘引與獨立音樂範式
曹紅艷（公共藝術教育）：中國風格鋼琴音樂的審美特徵—試論中國傳統器樂鋼琴改編曲的風格呈現
費薇（音樂心理學）：音高期待引力區與音樂中因高分布規律
2007年11月16日，星期五，下午4：00 音樂學系邀請
Joyce Lindorff（古鋼琴演奏家，美國天普大學Temple University）來我院講學
地點：教學樓414
題目：德理格（Teodorico Pedrini）
——18世紀中國宮廷的義大利傳教士和音樂家
特邀：Peter Allsop（英國著名巴羅克音樂專家，中央音樂學院音樂學系訪問教授）
賈抒冰（研究助手）
2007年11月6日—11月9日音樂學系舉辦了世界音樂周――暨第二屆中－非音樂對話期間舉辦了五場研討會，四場講座，四個工作坊，四場音樂會.
2007年10月18日下午四點，中央音樂學院音樂學系在演奏廳舉辦了「第十五屆中央音樂學院學生論文評獎暨首屆音樂學系學生王森國際交流基金頒獎典禮」。院長王次炤、副院長周海宏出席了本次活動，音樂學系副主任姚亞平擔任主持。
本科組
一等獎
張景暉 仙閣初聞樂歌聲－－登州文會館對近代音樂教育發展的影響
二等獎
張玉雯 跨文化音樂創作的多重認同——哈里姆?埃爾-達巴的古箏作品《尼羅河上的卡拉布沙神廟》研究
陳楠楠 再看普羅科菲耶夫
三等獎
崔萌 國樂改進社《音樂雜志》研究
萬晶晶 周淑安藝術歌曲集分析
崔燕琳 「持續音文化」的一角——歐洲民間樂器「赫迪格迪」研究
鼓勵獎
王大慶 論台灣校園歌曲發展及藝術特徵
陳心傑 「似花還似非花」——記德裔作曲家華麗絲和她的中國情結
周辰 從《閑居吟》到《姑蘇春曉》——四首蘇南風格專業創作的二胡曲的比較與思考
黃予戈 「有限與無限」的二律背反——對斯克里亞兵《第五鋼琴奏鳴曲》的音樂學分析
研究生組
一等獎
申瑩瑩 西周早期甬鍾雙音與周族「四聲」問題探討
二等獎
王先艷 試論鼓吹樂在當今社會中的傳承狀況
宋歌 新發現有關吳伯超的資料研究
三等獎
段蕾 王西麟小提琴協奏曲淺析
王新華 歌劇《領事》的深層寓意詮釋
袁昱 燕京大學音樂系初步研究
2007年美國耶魯大學音樂系教授普蘭廷卡將於10月7日至19日訪問我院，其間將舉辦四次學術講座。普蘭廷卡教授是18-19世紀歐洲音樂的著名專家，他的專著《浪漫主義音樂》是一本19世紀音樂的優秀教科書，他對克萊門蒂、貝多芬和舒曼等作曲家也有大量著述。他曾在耶魯大學音樂系擔任了10年系主任，2005年退休後，又擔任了普林斯頓大學高級研究所的特別會員。
2007年1月8日，中國少數民族音樂博士生李延紅進行了論文答辯，指導教師為田聯韜
題目：《「北洞」婚戀禮俗音樂文化考察研究》
2007年1月10日，由音樂學系主辦的徐小平音樂學基金會捐款儀式在我院階梯教室舉行，中央音樂學院院領導、音樂學系師生一百人參加了此次活動。中國教育報、中國文化報、中國藝術報、人民音樂、音樂周報、新浪網、音樂網、中央音樂學院網路中心、中央音樂學院宣傳部相關媒體給與及時報道。
2007年3月30日，我系西方音樂教研室博士生劉穎、王新華、潘瀾、白君漢分別進行了博士生開題報告。
2007年4月16日----4月19日我系西方音樂教研室特邀英國著名音樂學家Peter Allsop教授來我院講學。
2007年4月21日-----24日西方音樂教研室全體教師參加了在西安舉行的西方音樂學會第二屆年會，並且都宣讀了論文。
2007年5月14日，我系西方音樂教研室王婷婷進行了博士生論文答辯。
2007年5月14日至6月1日，我系舉辦了為期3周的民族音樂講習班活動，在這次講習班中，特邀國際著名民族音樂學者，美國伊里諾伊大學民族音樂學和人類學教授布如諾·內特爾、及馬克·斯洛賓、鄭蘇、蘇瑪薩姆和姆文丹卡來院講學。學員們現場演奏了非洲鼓、加美蘭。講習班期間，還邀請了國內學者就西方民族音樂的理論與方法、中國傳統音樂研究專題等進行了講座，他們是：俞人豪、陳自明、張伯瑜、李昕。28日、29日還邀請了美國著名作曲家Alvin Lucier和環境音響家Ronald Kuivila舉辦現代音樂觀念的講座。6月1日，結合現代音樂節又邀請了雲南個舊市大屯鎮洞經會「化善壇」專場音樂會。
2007年5月25日上午9點，中央音樂學院音樂學系在本院階梯教室舉行了「王森國際交流基金」捐贈儀式。出席本次活動的嘉賓有中央音樂學院黨委書記郭淑蘭、副院長周海宏、音樂學系主任張伯瑜，王森當年的老師尹鴻書、袁靜芳、梁茂春、周青青等教授，王森的同窗附中校長邢維凱、院辦副主任劉紅柱，以及捐贈者本人王森。捐贈儀式由音樂學系副主任姚亞平主持。根據王森先生的意願，基金總額為500萬，用於資助中央音樂學院音樂學系的學生走出國門參加國際會議、進行短期參觀、訪問和學習，達到開闊學生學術視野的目的。
2007年6樂25日下午4點――6點，特邀我院校友、新東方教育科技集團董事、新東方文化發展研究院院長、職業策劃和人生發展咨詢專家徐小平先生前來我院講學。題目：音樂、職業與人生
截至6月21日音樂學系完成了研究生的論文答辯工作，在這次論文答辯中，共有30名研究生、博士生、藝術碩士生順利通過。
音樂學系共有25名本科生上交畢業論文，6月22日全天在階梯教室有24名本科生進行了論文宣讀，全部通過。全系老師參加了此次活動，其中評為：張伯瑜、姚亞平、和雲峰、李昕、周青青、余志剛、宋瑾、李起敏、李淑琴、鄭祖襄。
2007年8月音樂學系音樂美學教研室留校博士生三名，他們是：柯揚、李曉冬、何寬釗。9月份開始承擔全院共同課的音樂美學課程。
2007-----2008學年度，西方音樂教研室聘請了兩位外教來我院講學，他們是David Noon（上學期） 和Peter Allsop（一學年）所開課程為：
Peter Allsop：上學期所開課程為巴洛克合奏奏鳴曲、重奏表演、蒙特威爾第時代的音樂、歷史演奏實踐
下學期所開課成為：音樂英語、「迪多」的語境、亨利·普塞爾《迪多和伊尼》歌劇排練。
David Noon：中世紀文藝復興音樂、音樂學研討
2007年9月14日晚7:00特請印度學者來我院演出
2007年9月27日下午4：00――6:00音樂學系特邀美國著名音樂家，美國加州大學洛杉機分校（UCLA）教授安東尼·西格來我院講學。題目：民族音樂志寫作在音樂研究中的價值。地點：414教室
2007年10月9日晚6：00－8：00音樂學系特邀墨西哥國立大學－Autonomous National University of Mexico來我院講學，題目：在古巴的中國嗩吶
內容：隨中國移民，嗩吶被帶到了古巴，並在古巴得到發展。至今這件樂器和其音樂師什麼樣的？請來聽本次講座，看一件樂器在不同的文化中的獨特發展。
地點：教學樓613 2008年5月至6月6日，音樂學系34名研究生先後進行了畢業論文答辯具體如下：
中國音樂史教研室：
碩士生（4名）
申瑩瑩 （古代史） 鄭祖襄教授 三門峽虢國墓出土樂器研究
林莎 （古代史） 鄭祖襄教授 十六國時期外來樂器圖像考
王洪濤 （近現代音樂史） 蒲方副教授 20世紀80年代「華夏之聲」系列音樂會的歷史思考
王鼎 （近現代音樂史） 梁茂春教授 《新音樂》月刊研究
博士生（2名）
程興旺 （近現代音樂史） 汪毓和研究員 中國動畫電影音樂藝術特徵發展研究（1989年以前大陸部分）
石一冰 （近現代音樂史） 梁茂春教授 中國當代大型合唱創作研究
中國傳統理論教研室：
碩士生（7名）
梁偉麗 周青青教授 定州秧歌的傳承與變遷
徐磊 周青青教授 從闖關東的乞討方式到國家級文化遺產——論膠州秧歌社會維護的鄉土特徵
程媛 錢茸教授 表演藝術家體系案例研究:豫劇旦角三大表演流派唱腔音樂及表演風格的比較
滕禎 （中國少數民族音樂）楊民康教授 刀郎木卡姆音樂的變異型態及其深層結構研究——以阿瓦提縣三部編創木卡姆為例
李麗梅 （中國少數民族音樂）和雲峰研究員 民俗旅遊與文化變遷——對2000年以來街津口鄉赫哲族音樂文化的實地調查與個案研究
陳瑜 袁靜芳教授 福建南音「滾門」模式特徵研究
榮英濤 張伯瑜教授 廟會儀式音聲與性別身份認同——河北井陘縣東頭村農歷七月十九觀音老母廟會個案研究
博士生（3名）
劉嶸 （中國少數民族音樂） 田聯韜研究員 土家族梯瑪巫祀儀式音樂研究
王華 （中國少數民族音樂） 田聯韜研究員 西藏昌都熱巴藝術研究
何嶺 （中國少數民族音樂） 田聯韜研究員 民間音樂新興唱片研究——以貴州部分地區民間音樂傳播現象為考察案例
西方音樂史教研室：
碩士生（5名）
張曉敏 姚亞平教授 《調性游戲》的新古典主義特徵
高悅爾 姚亞平教授 論威爾弟《安魂曲》的音樂創作特徵
王雅迪 姚亞平教授 閹人歌手跨性別現象研究
李冰 姚亞平教授 勃艮第宮廷音樂生活探微
劉穎 余志剛教授 女性主義視角下克拉拉·舒曼的藝術成就
博士生（2名）
王新華 姚亞平教授 從調式到調性——16、17世紀西方音樂音高組織體系之演變
白君漢 余志剛教授 瓦格納《尼伯龍根的指環》音樂戲劇建構研究
世界民族民間音樂教研室：
碩士生（1名）
靖燦 陳自明教授 比什米拉·汗及其嗩吶音樂研究
博士生（1名）
張玉榛 陳自明教授 拉維·香卡藝術實踐中的印西音樂文化交融
音樂美學教研室：
碩士生（3名）
劉莉 宋瑾教授 「體系即歷史」——達爾豪斯音樂美學治學觀蠡測
李彥頻 邢維凱教授 引舊喻新——論摘引手法在西方音樂中的應用及其意義
費薇 （音樂心理學） 周海宏教授 音樂旋律期待：歷史回顧與在中國被試群體中的初步實驗研究
博士生（1名）
雷美琴 博士 音樂美學 張前教授 中國當代流行歌曲的審美品評
2008年5月14日下午4：00—6：00在教學樓414教室，音樂學系特邀香港浸會大學研究部主任林青華教授來我院講學
題目：從上海，通過香港和台灣到達世界：越劇《梁祝》的持久影響力From Shanghai to the Globe through Hong Kong and Taiwan: Lasting Influence of the Yue Opera 「The Butterfly Lovers」
2008年4月11日（周五）下午2：00中國傳統音樂理論教研室在401教室舉行黃妙秋、吳葉博士生論文開題報告。全體中國傳統音樂理論教研室的老師們和田聯韜、和雲峰老師及部分學生參加李此次匯報。
2008年月31日（周一）上午8：30西方音樂史教研室在401教室舉行了碩士生施慧、曾祥吉畢業論文中期匯報。全體西方音樂史教研室的老師和部分學生參加了此次匯報。
2008年3月27日（周四）10：00-11：30英國皇家音樂學院（The Royal College of Music, London）的院長、著名單簧管演奏家科林·羅森先生（Colin Lawson）來我院並在第一會議室舉辦大師班講座。
題目：莫扎特和貝多芬時代的單簧管
2008年3月第二學期，音樂學系聘請了美國阿茲塞太平洋大學教授研究民族音樂的Kimasi·Browne(基馬西·布朗)來我院講學，時間為一學期。所開課程為：美國黑人靈歌合唱、美國黑人流行音樂文化、流行音樂鋼琴伴奏、同時也為音教系開設了課程。
2008年1月11日（星期五）下午4時，地點：教學樓414
主講人：瓦爾特·弗萊什（Walter Frisch，紐約哥倫比亞大學教席教授）
嘲諷的德意志——勛伯格及其《小夜曲》op. 24
「嘲諷」是德國早期浪漫主義的文本批評概念。自F. 史萊格爾、海涅等人提出以來，深遠地影響了德國思想界，先後體現在托馬斯·曼、馬勒、里夏德·斯特勞斯、勛伯格等人的創作中。
勛伯格的表現主義、十二音作曲作品早已為人熟知，但很少有人研究過他的這首《小夜曲》。這部作品不光停留在勛伯格自嘲為「小現代斯基」所體現的新古典主義傾向上，而且體現出作曲家以嘲諷姿態回顧過去（維也納小夜曲傳統）、著眼於當今（新古典主義）、展望未來的文化取向。
本次講座題目是弗萊什教授主要著作之一《德國浪漫主義》（German Modernism）的延伸和繼續，有助於我們了解勛伯格藝術思想的全貌。
2008年1月10日（周四）下午2：00音樂美學教研室舉行研究生開題報告，地點：414教室，具體安排如下：
趙堅娣（碩士） 鄧四春（博士） 汪濤 （博士）
2008年1月7日下午兩點音樂學系中國少數民族音樂博士生何嶺將要進行論文答辯，指導教師田聯韜教授。
2008年1月7日（周一）下午2：30進行中國音樂史方向二、三年級碩士生匯報。匯報碩士論文選題、進展及與專業相關的其它學習問題。准備好電子文本，每人10分鍾。
順序如下：
1.黃佳
2.王希丹
3.申瑩瑩
4.林莎
5.段蕾
6.袁昱
7.宋歌
8.王玉
9.王洪濤
10.周國榮

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寤虹瓚鑹烘湳錛堝緩絳戝︼級/ Baukunst (Architektur)
Prof. Max Dudler
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緇煎悎閫犲瀷鑹烘湳涓庡緩絳戝 / Integration Bildende Kunst und Architektur
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緇樼敾鍙婇洉濉 / Malerei/Bildhauerei
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緇樼敾涓庣増鐢 / Malerei und Graphik
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『肆』 中央美術學院歷任院長

1、鄭錦

鄭錦（1883—1959）又名瑞錦，廣東香山縣（今中山市）雍陌鄉人，是中國近代繪畫史上著名的藝術教育家和畫家。早年留學日本，後任北京師大、女師大教授，北京美專校長。工畫人物，尤喜畫古裝仕女，精雅秀逸，合日法與中法於一爐。惟恐以所畫費時，不能多作，故流傳極少。「國立北平美術專門學校」於1918年4月15日成立了。鄭錦被任命為第一任校長。

2、林風眠

1925年至1938年出任國立北平藝術專科學校校長兼教授。林風眠(1900年11月22日–1991年8月12日)，畫家、藝術教育家、國立藝術院（現更名為中國美術學院）首任院長。代表作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》。歷任國立北平藝術專科學校校長、國立藝術學院院長、中國美術家協會上海分會副主席。

3、滕固

1938年至1940年，國立北平藝專與國立杭州藝專合並成立昆明國立藝術專科學校，滕固出任校長。滕固被稱為「中國現代藝術史學的奠基者」。他善詩詞書法，喜畫荷，十八歲時發表的藝術史論文就頗具獨創見解。著作甚豐。

4、呂鳳子

1940年至1949年，分別出任國立藝術專科學校和正則藝術專科學校校長。呂鳳子（1886–1959年）是與齊白石、徐悲鴻齊名的著名國畫家、美術教育家，1910年在上海創辦我國最早的一所美術專科學校——神州美術院。呂鳳子善畫人物、山水、花鳥。早期仕女圖和後期羅漢畫是他的代表作。

5、徐悲鴻

1949至1953年出任中央美術學院院長。徐悲鴻（1895-1953）江蘇宜興人。現代中國畫大師，卓越的美術教育家。

6、江豐

1953年，徐悲鴻院長逝世後，江豐代理院長 。1958年，江豐被任命為院長。江豐（1910 – 1982）原名周熙，筆名高崗、固林，上海人。擅長版畫、美術理論、美術教育。

7、吳作人

1958至1979年出任中央美術學院院長。吳作人（1908 – 1997），先後就讀於上海藝術大學、南國藝術學院美術系及南京中央大學藝術系，從師徐悲鴻先生，並參加南國革新運動。早年攻素描、油畫，功力深厚；間作國畫富於生活情趣，不落傳統窠臼。晚年後專攻國畫，境界開闊，寓意深遠，以凝練而准確的形象融會著中西藝術的深厚造詣。在素描、油畫、藝術教育方面都造詣甚深，他在中國畫創造方面更是別創一格，自成一家。吳作人是繼徐悲鴻之後中國美術界的又一領軍人物。

8、古元

1979年至1987年出任中央美術學院院長。古元（1919–1996），廣東人，擅水粉、水彩、版畫。1938年赴延安，先後在陝北公學、魯迅藝術學院學習。1942年在重慶舉辦的全國木刻展覽會，徐悲鴻先生撰文稱贊古元作品。1951年創作新年畫《毛主席和農民談話》，獲中央文化部頒發的新年畫二等獎。曾參加革命博物館的歷史畫創作。歷任中央美術學院教授、院長。中國美術家協會協會副主席，中國版畫家協會主席。

9、靳尚誼

1987年至2001年出任中央美術學院院長。靳尚誼，1934年生，河南焦作人。1953年畢業於中央美院繪畫系。1957年結業於馬克西莫夫油畫訓練班，並留校在版畫系教授素描課；1962年調入油畫系第一畫室任教。原中央美院院長。曾任中央美院博士生導師、教授、中國美協主席、中國文聯副主席、全國政協常委，中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員。

10、潘公凱

2001年6月至2014年9月，任中央美術學院院長。潘公凱，1947年出生於浙江寧海，國畫大師潘天壽先生的二公子。1996年任中國美術學院院長，曾任中國美術家協會副主席，國務院新聞辦《中國網》專欄作家、專家等。

11、范迪安

現任中央美術學院院長。范迪安，1955年9月出生於福建，曾任中國美術館館長，現任中央美術學院院長，中國美術家協會副主席，中央文史研究館館員，國家藝術教育委員會副主任，中國文藝評論家協會副主席，中國油畫學會理事，全國政協委員。從事20世紀中國美術研究、當代藝術批評與展覽策劃、藝術博物館學研究。