大學城秦少

Ⅰ 是因為管理人員少，才造成大秦統一後迅速滅亡的嗎

在《秦律十八種·內史雜》中有明確規定：

下吏能書者，毋敢從史之事。令史毋從事官府。非史子(也)，毋敢學學室，犯令者有罪。

上一句說的是，低等官吏哪怕能夠書寫，也不允許從事「史」的業務，而下一句說的是，犯法的「史」不允許再在官府任職，不是「史子」的人，不允許在學室中學習，否則有罪，也就是說，「史」的職務，按規定是「史」的家族世襲的。

網劇《天意》中的蕭何

這實際上說的是史、卜的任命單位，最重要的是，如果「史」、「卜」不足，可以「除佐」擔任，而這實際上又和上文中《秦律十八種·內史雜》「下吏能書者，毋敢從史之事」的規定相抵牾，當然， 漢律在秦律基礎上修改，不足為奇，但是，漢初之所以會出現這樣的律文，本質上也是秦制中「史」職供應無法滿足要求導致的。

而如上的記載也說明，秦、漢的史、佐任命規則，以秦統一為界，發生了巨大的變化，現實的數量需要難以滿足，舊的截然兩分的組織體系無從支持，只能進行種種變通。

而「令史」與「令佐」名稱在里耶秦簡中的並存，很可能是地方組織體系之中，為了在最大限度不違背「舊律」原則基礎上，所進行的變通，如「官佐」、「鄉佐」升任「令佐」，「令史」調任「令佐」，或是反之，都是為了在吏員緊張條件下保證「史」、「佐」仕進分途的一種手段，一個比較明顯的旁證就是，至少在里耶秦簡之中，並未發現「官佐、鄉佐」與「官史、鄉史」相互調動的實例。

綜上所述，由秦國的「秦制」到秦朝的「秦制」，再到漢初的「漢承秦制」，經歷了一系列的現實變通，而絕非一成不變，正因為這種「變通」的出現以及像蕭何這樣的「新秦吏」的仕進，秦帝國的地基不再穩固，而是搖搖欲墜。

這與什麼六國舊貴族的憎恨並無關聯，而是原本充斥著「世襲」、「慣例」的靜態鎮壓組織就像1台「發動機」，比如上文中「觸」那樣的「令史」，至少熬了22年（之前的經歷不計），才得以申請補任「郡卒史」，他就是秦國牌「發動機」上一個最不起眼的零件。

誰能想到，在秦迅速統一之後，1台「發動機」突然間被拆散，分別裝在5台一模一樣的「發動機」上，並要求他們以原本的功率一樣工作，最終的結果就只能是用各種殘次品、報廢品來填坑，並不斷地發生故障，報廢合格的零件，更可怕的是，像蕭何這樣可以在10年間躍升至「郡卒史」的優秀零件，卻恨不得整台機器早點報廢。

在此條件下，哪怕我們不考慮其他的因素，就「坐視」著秦國牌「發動機」自行運轉，它的垮台，也只是時間問題。

Ⅱ 泊秦淮原文翻譯賞析

【《泊秦淮》原文】：

《泊秦淮》

杜牧〔唐代〕

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。

【《泊秦淮》翻譯】：

迷離月色和輕煙籠罩著寒水白沙，夜晚船隻停泊在秦淮河邊靠近岸上的酒家。

賣唱的歌女不知道什麼是亡國之恨，隔著江水仍在高唱著《玉樹後庭花》。

【《泊秦淮》賞析】：

此詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，前半段寫秦淮夜景，後半段抒發感慨，借陳後主（陳叔寶）因追求荒淫享樂終至亡國的歷史，諷刺那些不從中汲取教訓而醉生夢死的晚唐統治者，表現了作者對國家命運的無比關懷和深切憂慮的情懷。

這首詩中的第一句就是不同凡響的，那兩個「籠」字就很引人注目。煙、水、月、沙四者，被兩個「籠」字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那麼柔和幽靜，而又隱含著微微浮動流走的意態，筆墨是那樣輕淡，可那迷濛冷寂的氣氛又是那麼濃。首句中的「月、水」，和第二句的「夜泊秦淮」是相關聯的，所以讀完第一句，再讀「夜泊秦淮近酒家」，就顯得很自然。但如果就詩人的活動來講，該是先有「夜泊秦淮」，方能見到「煙籠寒水月籠沙」的景色，不過要真的掉過來一讀，反而會覺得平板無味了。詩中這種寫法的好處是：首先它創造出一個很具有特色的環境氣氛，給人以強烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術效果，這是很符合藝術表現的要求的。其次，一、二句這么處理，就很像一幅畫的畫面和題字的關系。平常人們欣賞一幅畫，往往是先注目於那精彩的畫面，然後再去看那邊角的題字。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術欣賞的習慣。

「夜泊秦淮近酒家」，看似平平，卻很值得玩味。這句詩內里的邏輯關系是很強的。由於「夜泊秦淮」才「近酒家」。然而，前四個字又為上一句的景色點出時間、地點，使之更具有個性，更具有典型意義，同時也照應了詩題；後三個字又為下文打開了道路，由於「近酒家」，才引出「商女」、「亡國恨」和「後庭花」，也由此才觸動了詩人的情懷。因此，從詩的發展和情感的抒發來看，這「近酒家」三個字，就像啟動了閘門，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個字承上啟下，網路全篇，詩人構思的細密、精巧，於此可見。

「商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花」。夜泊秦淮，詩人聽到隔江傳來亡國之音《玉樹後庭花》。表面上，詩人似乎是在斥責「商女」無知，但是詩人的矛頭所向，卻是那些身負天下安危，但醉生夢死的權勢顯達。在距陳朝覆滅已有兩個半世紀之遙的晚唐衰世，竟又有人不以國事為懷，用亡國之音，麻醉自己，令人陡生歷史悲劇又將重演的預感。「不知」實為「商女」開脫之詞，唱者無心，而聽者有意。「猶唱」二字上溯歷史，說明沉緬酒色的揮霍者古已有之；下照現實，揭示了當今的達官貴人像陳後主一樣，如此下去，也將亡國；如不改弦更張，將要自蹈覆轍，不堪設想。抒發了詩人的振聾發聵的警示。

此詩構思奇巧，情景交融，用典恰當，寓意含蓄，語言凝煉，詩評家沈德潛盛贊此詩為「絕唱」，確實是名不虛傳。

【《泊秦淮》注釋】：

• 秦淮：即秦淮河，發源於江蘇句容大茅山與溧水東廬山兩山間，經南京流入長江。相傳為秦始皇南巡會稽時開鑿的，用來疏通淮水，故稱秦淮河。歷代均為繁華的游賞之地。

• 煙：煙霧。

• 泊：停泊。

• 商女：以賣唱為生的歌女。

• 後庭花：歌曲《玉樹後庭花》的簡稱。南朝陳皇帝陳叔寶（即陳後主）溺於聲色，作此曲與後宮美女尋歡作樂，終致亡國，所以後世把此曲作為亡國之音的代表。

【作者簡介】：

杜牧（803—853），唐代詩人。字牧之，京兆萬年（今陝西西安）人，宰相杜佑之孫。太和二年（828）進士，曾為江西觀察使、宣歙觀察使沈傳師和淮南節度使牛僧孺的幕僚，歷任監察御史，黃州、池州、睦州刺史，後入為司勛員外郎，官終中書舍人。以濟世之才自負。詩文中多指陳時政之作。寫景抒情的小詩，多清麗生動。人謂之小杜，和李商隱合稱「小李杜」，以別於李白與杜甫。有《樊川文集》二十卷傳世。

【創作背景】：

《泊秦淮》，載於《全唐詩》卷五百二十三。六朝古都金陵的秦淮河兩岸歷來是達官貴人們享樂游宴的場所，「秦淮」也逐漸成為奢靡生活的代稱。杜牧夜泊於此，眼見燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，觸景生情，又想到唐朝國勢日衰，當權者昏庸荒淫，便感慨萬千，寫下了這首《泊秦淮》。

杜牧前期頗為關心政治，對當時百孔千瘡的唐王朝表示憂慮，他看到統治集團的腐朽昏庸，看到藩鎮的擁兵自固，看到邊患的頻繁，深感社會危機四伏，唐王朝前景可悲。這種憂時傷世的思想，促使他寫了許多具有現實意義的詩篇。《泊秦淮》也就是在這種思想基礎上產生的。

【表達主題】：

《泊秦淮》是唐代文學家杜牧的詩作。此詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，前半段寫秦淮夜景，後半段抒發感慨，借陳後主陳叔寶因追求荒淫享樂終至亡國的歷史，諷刺那些不從中汲取教訓而醉生夢死的晚唐統治者，表現了作者對國家命運的無比關懷和深切憂慮的情懷。全詩寓情於景，意境悲涼，感情深沉含蓄，語言精當錘煉，藝術構思頗具匠心，寫景、抒情、敘事有機結合，具有強烈的藝術感染力。

【名家點評】：

• 明·高棅《唐詩正聲》：吳逸一曰：國已亡矣，時靡靡之音深入人心，孤泊驟聞，自然興慨。

• 明·桂天祥《批點唐詩正聲》：寫景命意俱妙，絕處怨體反言，與諸作異。

• 明·郭濬《增訂評注唐詩正聲》：周雲：亡國之音，自不堪聽，又當此景。

• 明·周珽《唐詩選脈會通評林》：周弼為用事體。何仲德為熔意體。

• 清·徐增《而庵說唐詩》：「煙籠寒水」，水色碧，故雲「煙籠」。「月籠沙」，沙色白，故雲「月籠」。下字極斟酌。夜泊秦淮、而與酒家相近，酒家臨河故也。商女，是以唱曲作生涯者，唱《後庭花》曲，唱而已矣，那知陳後主以此亡國，有恨於其內哉！杜牧之隔江聽去，有無限興亡之感，故作是詩。

• 清·沈德潛《唐詩別裁》：絕唱。

• 清·宋宗元《網師園唐詩箋》：後之詠秦淮者，更從何處措詞？

• 清·李鍈、李兆元《詩法易簡錄》：首句寫秦淮夜景。次句點明夜泊，而以「近酒家」三字引起後二句。「不知」二字感慨最深，寄託甚微。通首音節神韻，無不入妙，宜沈歸愚嘆為絕唱。

Ⅲ 如何理解「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮」這句詩

若是兩情相悅，至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂呢。

【原文】：

鵲橋仙·纖雲弄巧

秦觀 〔宋代〕

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

【譯文】：

輕盈的彩雲在天空中幻化成各種巧妙的花樣，天上的流星傳遞著相思的愁怨，遙遠無垠的銀河今夜我悄悄渡過。在秋風白露的七夕相會，就勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻。

繾綣的柔情像流水般綿綿不斷，重逢的約會如夢影般縹緲虛幻，分別之時不忍去看那鵲橋路。若是兩情相悅，至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂呢。

【注釋】：

纖雲：輕盈的雲彩。

弄巧：指雲彩在空中幻化成各種巧妙的花樣。

飛星：流星。一說指牽牛、織女二星。

銀漢：銀河。

迢迢：遙遠的樣子。

暗度：悄悄渡過。

金風玉露：指秋風白露。

忍顧：怎忍回視。

朝朝暮暮：指朝夕相聚。語出宋玉《高唐賦》。

【創作背景】：

關於此詞的創作背景，揚州大學教授劉勇剛認為，此詞是秦觀為寄情長沙義倡而作，寫於湘南郴州，時間是宋哲宗紹聖四年（公元1097年）的七夕。公元1096年（紹聖三年）春，秦觀從監處州酒稅削秩編管郴州，長沙是必經之路。關於長沙義倡，洪邁《夷堅志補》卷二有較詳細的敘述：「義倡者，長沙人也，不知其姓氏。家世倡籍，善謳，尤喜秦少游樂府，得一篇，輒手筆口詠不置」，秦觀南遷，取道長沙，訪潭土風俗，邂逅了這位藝妓。秦觀觀其姿容既美，出語真誠，遂亮明身份，藝妓又驚又喜，殷勤款待少游，遍歌淮海樂府。秦觀與她繾綣數日，臨別之際，藝妓表達了侍奉左右的心願。秦觀答應她，將來北歸重逢，便是於飛之日。一別數年，秦觀竟死於廣西的藤縣。藝妓行數百里為秦觀弔孝，哀慟而死。藝妓的故事，「湖南人至今傳之，以為奇事」。洪邁提到常州校官鍾將之感其事，為藝妓作傳，名《義倡傳》。當時秦觀貶謫的路還要往南走下去，他與長沙歌女不得不灑淚而別。到了郴州以後，秦觀日夜思念他的戀人，但戴罪之身，人命危淺，相聚又談何容易。其實《踏莎行·郴州旅舍》最後兩句「郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去」的沉重嘆息也包含了對長沙藝妓的長相思。公元1097年（紹聖四年）七夕，秦觀在郴州寫下了這首《鵲橋仙》，借牛女雙星的鵲橋相會寄託了他對長沙歌女的戀情。

【賞析】：

借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現人間的悲歡離合，古已有之，如《古詩十九首·迢迢牽牛星》，曹丕的《燕歌行》，李商隱的《辛未七夕》等等。宋代的歐陽修、張先、柳永、蘇軾等人也曾吟詠這一題材，雖然遣辭造句各異，卻都因襲了「歡娛苦短」的傳統主題，格調哀婉、凄楚。相形之下，秦觀此詞堪稱獨出機杼，立意高遠。

這是一首詠七夕的節序詞，起句展示七夕獨有的抒情氛圍，「巧」與「恨」，則將七夕人間「乞巧」的主題及「牛郎、織女」故事的悲劇性特徵點明，練達而凄美。借牛郎織女悲歡離合的故事，歌頌堅貞誠摯的愛情。結句「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮」最有境界，這兩句既指牛郎、織女的愛情模式的特點，又表述了作者的愛情觀，是高度凝練的名言佳句。這首詞因而也就具有了跨時代、跨國度的審美價值和藝術品位。 此詞熔寫景、抒情與議論於一爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細膩、純潔、堅貞的愛情。詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂，讀來盪氣回腸，感人肺腑。

詞一開始即寫「纖雲弄巧」，輕柔多姿的雲彩，變化出許多優美巧妙的圖案，顯示出織女的手藝何其精巧絕倫。可是，這樣美好的人兒，卻不能與自己心愛的人共同過美好的生活。「飛星傳恨」，那些閃亮的星星彷彿都傳遞著他們的離愁別恨，正飛馳長空。

關於銀河，《古詩十九首》雲：「河漢清且淺，相去復幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。」盈盈一水間，近咫尺，似乎連對方的神情語態都宛然目。這里，秦觀卻寫道：「銀漢迢迢暗渡」，以「迢迢」二字形容銀河的遼闊，牛女相距之遙遠。這樣一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢銀河水，把兩個相愛的人隔開，相見多麼不容易！「暗渡」二字既點七夕題意，同時緊扣一個「恨」，他們踽踽宵行，千里迢迢來相會。

接下來詞人宕開筆墨，以富有感情色彩的議論贊嘆道：「金風玉露一相逢，便勝卻人間無數！」一對久別的情侶金風玉露之夜，碧落銀河之畔相會了，這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬遍的相會。詞人熱情歌頌了一種理想的聖潔而永恆的愛情。「金風玉露」用李商隱《辛未七夕》詩：「恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。由來碧落銀河畔，可要金風玉露時。」用以描寫七夕相會的時節風光，同時還另有深意，詞人把這次珍貴的相會，映襯於金風玉露、冰清玉潔的背景之下，顯示出這種愛情的高尚純潔和超凡脫俗。

「柔情似水」，那兩情相會的情意啊，就象悠悠無聲的流水，是那樣的溫柔纏綿。「柔情似水」，「似水」照應「銀漢迢迢」，即景設喻，十分自然。一夕佳期竟然象夢幻一般倏然而逝，才相見又分離，怎不令人心碎！「佳期如夢」，除言相會時間之短，還寫出愛侶相會時的復雜心情。「忍顧鵲橋歸路」，轉寫分離，剛剛藉以相會的鵲橋，轉瞬間又成了和愛人分別的歸路。不說不忍離去，卻說怎忍看鵲橋歸路，婉轉語意中，含有無限惜別之情，含有無限辛酸眼淚。回顧佳期幽會，疑真疑假，似夢似幻，及至鵲橋言別，戀戀之情，已至於極。詞筆至此忽又空際轉身，爆發出高亢的音響：「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！」秦觀這兩句詞揭示了愛情的真諦：愛情要經得起長久分離的考驗，只要能彼此真誠相愛，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。這兩句感情色彩很濃的議論，成為愛情頌歌當中的千古絕唱。它們與上片的議論遙相呼應，這樣上、下片同樣結構，敘事和議論相間，從而形成全篇連綿起伏的情致。這種正確的戀愛觀，這種高尚的精神境界，遠遠超過了古代同類作品，是十分難能可貴的。

這首詞的議論，自由流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約蘊藉，餘味無窮。作者將畫龍點睛的議論與散文句法與優美的形象、深沉的情感結合起來，起伏跌宕地謳歌了人間美好的愛情，取得了極好的藝術效果。

【作者簡介】：

秦觀（1049-1100）字太虛，又字少游，別號邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學博士，國史館編修。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄託身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭；青田的秦學士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上，墓碑上書「秦龍圖墓」幾個大字。有秦家村、秦家大院以及省級文物保護單位古文游台。

Ⅳ 秦少游簡介，蘇小妹是秦少游的妻子嗎

秦觀（1049年—1100年9月17日），字少游，一字太虛，江蘇高郵人（現高郵市三垛鎮武寧秦家垛）。被尊為婉約派一代詞宗，別號邗溝居士，學者稱其淮海居士。北宋文學家、詞人，宋神宗元豐八年（1085年）進士。代表作品：《鵲橋仙》《淮海集》《淮海居士長短句》。
曾任太學博士（即國立大學的教官）、秘書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時「新黨」執政，被貶為監處州酒稅，徙郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為「蘇門四學士」，頗得蘇軾賞識。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢於文詞。他十五歲喪父，自幼研習經史兵書。
元豐七年（1084年）秦觀自編詩文集十卷後，蘇軾為之作書向王安石推薦，王安石稱他「有鮑、謝清新之致」。 因秦觀屢得名師指點，又常與同道切磋，兼之天賦才情，所以他的文學成就燦然可觀。
宋神宗元豐八年（1085年）進士，最初任定海主簿、蔡州教授。元祐初(1086)，蘇軾舉薦他為秘書省正字，兼國史院編修官，預修《神宗實錄》。
紹聖初（1094年），坐元祐黨籍，出任杭州通判，又被貶監處州、郴州、橫州、雷州等地。徽宗即位後秦觀被任命為復宣德郎，之後在放還北歸途中卒於藤州。
作為第七屆中國郵文化節的節慶期間14項主要活動之一——2015年10月24日第八屆全國秦少游學術研討會在秦觀故里高郵舉行。

Ⅳ 你們覺得「金風玉露一相逢,便勝卻人間無數。」這句詩除了形容,,

「金風玉露一相逢，便勝卻人間無數」：除了形容了一對久別的情侶金風玉露之夜，碧落銀河之畔相會了，這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬遍的相會，也歌頌了一種理想的聖潔而永恆的愛情。

同時還另有深意，詞人把這次珍貴的相會映襯於金風玉露、冰清玉潔的背景之下，顯示出這種愛情的高尚純潔和超凡脫俗。

出自宋代秦觀詩作《鵲橋仙·纖雲弄巧》。

【原文】

《鵲橋仙》

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

【白話譯文】

纖薄的雲彩在天空中變幻多端，天上的流星傳遞著相思的愁怨，遙遠無垠的銀河今夜我悄悄渡過。在秋風白露的七夕相會，就勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻。

繾綣的柔情像流水般綿綿不斷，重逢的約會如夢影般縹緲虛幻，分別之時不忍去看那鵲橋路。只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂呢。

【注釋】

鵲橋仙詞牌名，又名「鵲橋仙令」「金風玉露相逢曲」等。雙調五十六字，上下片各兩仄韻，一韻到底。上下片首兩句要求對仗。
纖雲輕盈的雲彩。
弄巧指雲彩在空中幻化成各種巧妙的花樣。
飛星流星。一說指牽牛、織女二星。
銀漢銀河。
迢迢遙遠的樣子。
暗度悄悄渡過。
金風玉露指秋風白露。李商隱《辛未七夕》：「恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。由來碧落銀河畔，可要金風玉露時。」
忍顧怎忍回頭看。
朝朝暮暮指朝夕相聚。語出宋玉《高唐賦》。

【作品賞析】

詞一開始即寫「纖雲弄巧」，輕柔多姿的雲彩，變化出許多優美巧妙的圖案，顯示出織女的手藝何其精巧絕倫。可是，這樣美好的人兒，卻不能與自己心愛的人共同過美好的生活。「飛星傳恨」，那些閃亮的星星彷彿都傳遞著他們的離愁別恨，正飛馳長空。接著寫織女渡銀河。

秦觀卻寫道：」銀漢迢迢暗渡「，以」迢迢「二字形容銀河的遼闊，牛女相距之遙遠。這樣一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢銀河水，把兩個相愛的人隔開，相見多麼不容易！」暗渡「二字既點」七夕「題意，同時緊扣一個」恨「字，他們踽踽宵行，千里迢迢來相會。

接下來詞人宕開筆墨，以富有感情色彩的議論贊嘆道：「金風玉露一相逢，便勝卻人間無數！」一對久別的情侶金風玉露之夜，碧落銀河之畔相會了，這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬遍的相會。

總觀全詞，每片前三句皆為寫景抒情，後兩句均作議論。這些議論，自由流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約蘊藉，餘味無窮。

【作者簡介】

秦觀（1049—1100），北宋詞人。字少游，一字太虛，號邗溝居士，學者稱淮海先生。揚州高郵（今屬江蘇）人。曾任秘書省正字、國史院編修官等職。因政治上傾向於舊黨，被目為元祐黨人，紹聖（宋哲宗年號，1094—1098）後貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為「蘇門四學士」之一。工詩詞，詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長短句》（又名《淮海詞》）。

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再從Word復制粘貼到Excel中即可。

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編寫不易，如有疑問請追問，如有幫助請採納，謝謝

Ⅶ 我的姐姐是大明星秦寶寶結局

我的姐姐是大明星秦寶寶結局

寶寶和秦澤在一起了，是親姐姐退出，蘇鈺為秦澤生了個孩子退出。

秦澤和寶寶在一起，不是姐姐甘願和蘇鈺一起當小三，被秦寶寶默認允許，四人宮斗。

他其實挺希望有人能把三根藤蔓給壓下去，眼下是有一根藤蔓能做到，可小樹苗覺得自己還不夠高大，如果有一條，當它覺得自己足夠強壯偉岸的時候，我覺得它會希望那株藤蔓能依附自己。」

出了客廳，把李東來喊到院子里，師徒倆坐下來抽煙。

「再一年就實習了，有沒有興趣來我公司實習？」秦澤吐著煙圈：「你就算想出道當明星，師傅我都能把你捧紅。」

李東來撓頭，和秦澤在廚房時一個德行，說：「小姨不會允許的，我今年已經入黨了，畢業後准備考公務員。按照我爸安排的路子走。要是以前的話，我肯定跟你師傅你混。」

誰能想到，當初的學渣，現在已經是一位優等生。

秦澤想了想，估摸著讓他走李家安排的路也好，跟著自己的話，反而會限制他的成長。倒不如讓他去體制里試，將來或許會是一張好牌。

回想起當時吊著眼角看人的臭小子，突然就有種歷經滄桑，歲月更迭的唏噓。

「對了，清袁那丫頭怎麼樣了，聽紫琪說，再頭懸梁錐刺股？」秦澤試探道。

「嗯吶，」李東來滿臉揶揄：「她現在成績比我還好，不，我和她完全不是一個層次。考劍橋麻省我是不知道，考清華北大想來沒問題了，關鍵她家裡也支持她，有錢有勢，再加上成績好，我感覺她是挺穩的。」

秦澤頭疼的揉著額角：「她不會真考上國外名牌大學吧。」

李東來嘿嘿道：「別擔心啦，就算找你索要承諾，也是幾年後的事了，沒准她以後長成腿長屁股翹的小御姐呢，美國食物熱量高，很有希望哦。」

人走後，李東來嘆道：「行啦行啦，陳清袁都這么拼了，不也一樣沒個著落，你這種悶在心裡的喜歡，還是一輩子悶著吧。」

過年期間，秦澤和姐姐陪著父母串門走親戚，表弟經歷女友懷孕訛詐風波後，終於肯靜下心來好好讀書，不再滿腦子只有游戲和女人，人終究是要成長的，在成長的路上，吃了虧，摔了跤，自然而然就開始懂事。

舅舅一家過年是在醫院過了，外婆今年七十六，前半輩子的操勞和後半輩子的擔驚受怕耗空了她的身子骨，好在許光浪子回頭，痛改前非，讓她晚年臉上可以帶著欣慰。

過年祭祖的時候，許光跪在外公的墓前號啕大哭。

許悅過完年18了，青春正茂，嬌美可人，玩過那款該死的游戲後，秦澤有點不知道該怎麼面對她

趁著家人都在病房，秦澤上廁所時，音輕體柔的表妹追出來，軟濡嗓音喊：「表哥。」

秦澤停下，回頭。

Ⅷ 表面是演員，實際是大學老師的7位明星，他們的學生佔半個娛樂圈，都有誰

娛樂圈裡很多演員在熒幕上有精彩的表現，私底下他們卻還有另外一個身份——中戲、北電、上戲等戲校的老師。正所謂桃李滿天下，很多當紅明星都是他們的學生。

下面，我們一起來聊一聊那些現在、或者曾經當過大學老師，也演過不少影視作品的明星。

趙正陽

說到趙正陽可能很多人並不知道是誰，但說到他出演的影視作品大家肯定不陌生，像《媳婦是怎樣煉成的》里的男主范亮，《青春期撞上更年期Ⅱ》里的苗知喻，《大秦賦》里的秦國丞相王綰，《烏鴉小姐與蜥蜴先生》里的王凱等。

他的演技嫻熟，不管是吊兒郎當的社會青年，還是成熟穩重的公司領導，抑或是古代丞相等各種風格完全不一樣的角色，他都能拿捏得很精準。

而他的來頭也不小，除了是一名演員，他還是一位表演課的老師。他從北電畢業後選擇了留校任教，帶過朱亞文、羅晉、劉亦菲、江一燕這些知名演員，後來他從北電跳槽到中央民族大學，依舊從事教學工作。在授課之餘，他的演藝事業也被他兩手一起抓，一點沒耽誤。

2001年黃曉明主演的《大漢天子》里的張騫一角是他首次觸電，此後20多年來他總共出演了近三十部影視作品，大部分時候都是男配角，偶爾也演個男主角過過癮，像《媳婦是怎樣煉成的》他就是男主角，搭檔的是「國民媳婦」姚芊羽。

有意思的是，他跟他的學生羅晉還有過合作，在《愛的相對論》里，他給羅晉演配角，劇里兩人是好哥們的關系。

Ⅸ 秦少波的人物履歷

1986.09--1990.07 吉林工業大學汽車工程學院造型設計專業學習，獲工學學士學位
1990.08--1992.03 建設工業集團公司勞動實習
1992.03--1996.09 建設工業集團公司摩托車研究所工程師
1996.09--1997.07 北京理工大學工業設計系訪問學者
1997.07--1999.10 建設工業集團開發部第二設計所副所長
1999.10--2001.11 建設工業集團國家級企業技術中心常務副主任
2001.11--2002.05 深建摩股份有限公司重慶摩托車製造有限責任公司副總經理（1999.03--2002.03重慶大學工商管理學院在職MBA學習）
2002.05--2003.02 深圳北方建設摩托車股份有限公司技術質量部部長
2003.02--2005.10 重慶市經委高新技術發展與產業化處副處長
2005.10--2009.08 重慶市經委教育培訓處處長
2009.08--2011.02 重慶市豐都縣委常委(掛職)
2011.02--2015.05重慶市豐都縣委常委、統戰部部長、社會主義學校校長
2015.05—重慶市城口縣委副書記。