王長水考取的工業大學研究生

『壹』 想考北京工業大學的土木專業的研究生，想問下哪個導師比較厲害

如果想找大拿級別復的導師，那制你的成績也要好才行，特別是你的專業課要突出才可以，聽同學說，北京工業大學比較厲害的是曹萬林，杜修力這兩位導師。同時你也要打聽好這些比較厲害的導師，他每年大概收幾名同學，有沒有名額了之類的。
什麼都沒確定之前還是好好學習吧，專業課可以找下學長學姐幫忙。實在那就只能報班了，我同學之前報的好像是天道考研的專業課輔導班，還行。祝你好運吧。

『貳』 遼寧工業大學的電氣工程學院碩士生導師有哪些

遼寧工業大學的電氣工程學院碩士生導師
馬文閣
男，1960年出生，博士，教授，碩士生導師，省級精品課負責人，現任遼寧工業大學學科發展規劃處處長。目前主要研究方向為交通智能控制，微電網系統等。
近年來，先後主持和參與國家、省、市級科研項目七項，分別為「三相非同步電動機無觸點綜合啟動器」、「瞬態渦流場、溫度場快速計算的小波演算法」、「復雜非線性系統的模糊自適應控制方法及其理論研究」、「綜合復雜工業生產過程實時智能控制理論與演算法研究」、「基於模糊控制的現代化城市智能交通系統的研究」、「基於模糊控制的單交叉口信號控制方法與演算法研究」、「城市智能交通系統中的模糊優化控制方法研究」；先後主持和參與比亞迪電力科學研究院「微電網系統的研究、開發及應用」等校企合作項目多項。
其中「復雜非線性系統的模糊自適應控制方法及其理論研究」獲遼寧省自然科學二等獎，「三相非同步電動機無觸點綜合啟動器」獲錦州市科技進步二等獎，「瞬態渦流場、溫度場快速計算的小波演算法」被省科技廳鑒定為省級科技成果，「微電網系統的研究、開發及應用」被鑒定為國際先進科技成果。
參編《廣義Tellegen定理及其在電力系統中的應用》專著一部，主編《電路學習指導》和《電工學習指導》教材各一部。
現已在《International Journal of Innovative Computing, Information and Control,》、《ICIC Express Letters》等期刊和國際學術會議上發表論文30餘篇，其中SCI和EI收錄22篇。

王鐵超
男，1974年生，副教授，碩士生導師，2012年畢業於中國科學院自動化研究所，獲控制理論與控制工程專業博士學位。目前主要研究方向是非線性系統的模糊控制與智能計算。
近三年，參加國家自然科學基金面上項目兩項， 國家搞技術研究發展計劃 (863計劃) 項目(2007AA04Z239). 在《International Journal of Innovative computing , Information and control》、《ICIC Express letters》、《Journal of Advanced Computational Intelligence and Intelligent Informatics》、《控制與決策》、《電子學報》、《控制工程》、《模糊系統與數學》等國內外刊物和重要國際會議上發表論文27篇，其中被SCI收錄3篇、EI收錄16篇。

任國臣
副教授，電力系統及其自動化專業和電氣工程領域碩士研究生導師，研究方向是電力系統故障識別及繼電保護、現代電力電子應用技術及光伏並網發電技術。
參加遼寧省自然基金、遼寧省教育廳項目「基於頻譜分析的小電流接地系統單相接地故障選線研究」等10餘項；主持遼寧省經貿委重點開發項目「JB-TGZ4L-2000消防報警控制器」1項；參加橫向科研9項；獲市級科技進步二等獎1項，三等獎1項；發明「光伏能源充放電控制裝置」和「串聯電壓源實時在線檢測裝置」等3項專利；發表「多功能繼電保護器中繼電器動作對電路穩定性的影響,」、「可控電抗器晶閘管導通角的單片機控制」等學術論文20餘篇。指導碩士研究生23人，其中畢業15人，指導電氣工程領域留學生1人。
為本科生主講《光伏發電技術》《計算機控制技術》等6門課程，為研究生主講《微機繼電保護》、《逆變裝置》等2門課程；獲遼寧工業大學教學成果三等獎3項，主編教材1部，主編學習指導1部，多次指導大學生參加全國大學生電子設計競賽，曾獲得遼寧省特等獎1項，二等獎1項，三等獎4項。

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『叄』 王長水的書法藝術賞鑒

尊師重承
王長水書法最初得益於小學時期的老師王景和先生。這位老師尊崇「二王」，擅寫趙體，使王長水受益匪淺。1960年，他報考了山東大學中文系新聞專修科，用毛筆書寫的語文答卷引起了當時任山大校長的成仿吾的注意。經校長建議，他被破格錄取為中文系學生。山大名師雲集，藏齊魯文化之深厚底蘊，素以文史見長。王長水於此耳濡目染，體悟日深，自成氣韻之於腕底，流之於筆端；更從恩師蔣維崧先生的言傳身教中領悟到學書、做人的真諦。
良好的師承使王長水非常看重學問境界與藝術素養的積累，隨著學藝的長進，他更加追求一種筆墨趣味及存留在文人內心的書卷性格。王長水在流暢妍美的行筆中，完成法度與情感分寸適宜的把握，以「情馳神縱，超逸悠遊，臨事制宜，從意適變」獲得「風行雨散，潤色開花」般自然情趣和活潑生機。
金、帛創新之美
學界對帛書書法研究比較單薄，王長水藉助現有資料，追蹤最新出土發現，對漢代帛書研究較早，用力較勤，並受馬王堆漢墓出土帛書影響較深王長水擷取帛書的綿綿神韻，融入行、草、隸書的元素，字的結構偏長方體，點線呼應，回環暢達，疏疏朗朗，盡顯端莊靈動。他的用筆師法傳統但不拘泥於傳統，因此少了古代帛書的呆滯，多了些現代書者的靈巧。除此之外，王長水對金文的研究同樣富有創造精神。唐代李邕曾有「學我者死，似我者俗」之語，王長水深諳此理，他的金文書法面貌在蔣維崧先生的清麗雅逸風格之上，追求蒼勁朴茂、渾厚靜穆的境界，別有風味。在此基礎之上，其書法更是既有傳統文化底蘊，又具有現代審美精神，體現出充沛的才情和瀟灑的氣質：臨紙下筆揮灑自如，點畫精到，既重師承法度，又不妨礙感情流露，可至道法自然之境界。
致力甲骨研究
2011年王長水潛心創作百餘幅甲骨文新作並集結出版《王長水甲骨文書法風韻》一書。另外，學院派名家叢書《當代書畫研究》也於2011年依次推出張海、王長水、沈鵬三位書法家，讓我們充分領略其書法氣韻、筆墨精髓。王長水學習甲骨文可以追溯至大學時期接受古文字課程之時。當時他任班中的課代表，勤勉力學，頗多收益。大學畢業留校任教後，他亦下工夫到山大圖書館尋找和臨寫過多種甲骨文拓片，竭力收集相關資料；從事書法教學工作時更以李圃先生編寫的《甲骨文選讀》為教材，親力指導研究生學習，師徒共修。王長水與甲骨文有著不解之緣，更希望為藝術傳承盡到自己的責任。如他所言：「目前出土的甲骨文文字資料是百年來最為豐富的，將甲骨文書法規范化和藝術化的任務迫在眉睫，我們要盡自己的力量，讓老樹新花再現華彩，優秀的文化薪火相傳。」
品高韻新
清代朱和羹《臨池心解》說：「書學不過一技耳，然立品是第一關頭。品高者，一點一劃，自有清剛雅正之氣。」書法本是「一技」王長水更是把它當做「大道」來追求。人品既殊，性情亦異。他的書法以「品高」為追求，下筆妍雅、不落塵俗，更能於平實之中寓深永之致。他將獨立的人格追求融於行草，充分發揮毛筆在宣紙上的書寫特徵；用現代學者的審美眼光，發覺古文字的內蘊之美，使它們向現代轉型。王長水身上具備了甘於寂寞，孜孜不倦的精神，也正是這種精神，使他確立了富有自我特色的藝術品質。
貴能深造求其通 —— 讀王長水教授書法集有感
作者：周來祥
王長水教授早年就讀於山東大學中文系，曾是我的學生，論文學、美學，我略有所長，但論及書道墨藝，以長水之造詣，亦可以為吾之師矣。以吾之短道長水之長，實難勝任。
長水自幼酷愛書法，遠師晉唐二王，近師蔣維崧先生，潛心鑽研，勤學苦練，日有精進，兼擅篆、隸、行、草，尤長於行草。細觀其筆風墨神，自然而清新，豪放而委婉，凝重而靈動，柔中帶剛、靜中含動，展悅心之和美、吐動魄之大氣，實熔鑄百家而成一己之體。
談長水的書法就不能不談長水的為人，清代朱和羹《臨池心解》說：書學不過一技耳，然立品是第一關頭，品高者，一點一畫，自有清高雅正之氣。書法之道本是小技，長水卻把它當做大道來追求。人品既殊，性情亦異，長水是本色之人，無憂無嗔，無世故氣，也無矜持氣，常常讓人感覺出胸中灑落如光風霽月。所以，長水的書法以品高為追求，下筆妍雅、不落塵俗自不待言，更能於平實中寓深永之致。上世紀六十年代，長水畢業後又長期執教於中文系。山大素以文史見長，名師雲集，大家林立，中華文化源遠流長，齊魯文化底蘊深厚，長水於此間耳濡目染，體悟日深，胸襟逾闊，境界益高，運之於腕底，流之於筆端，雅緻俊逸之容，豪爽開朗之情，儼然書中之長水矣！書如其人，信斯言也。
一個人的境界常常就是其藝術上的境界。中國書法藝術的境界是一個深奧的話題，就一位書家而言，其稟賦、思想、精神、學識等，都可以印證於筆底風光之中，構成其文化人格氣韻，即可以境界視之；能秉承傳統而不相類、不俗似，有追求的書家常常就可以別具一番風貌，獨呈一種境界。蔣維崧先生曾經與長水談到唐代李邕所言學我者死，似我者俗一語的精闢，鼓勵長水走自己的藝術道路。對此，長水是有深刻認識的。長水寫金文首先得益於蔣先生的教誨，不僅師其法，更學習蔣先生的創造精神，因而他的金文書法面貌在蔣先生清麗雅逸的風格上，更追求蒼勁朴茂、渾厚靜穆的境界，別有風味。
長水的行草書在書法界享有盛譽，這與他的學者身份是十分相宜的。長水崇尚晉元書風，正是追求一種筆墨趣味及留存在文人內心的書卷性格，在行草書妍美流便的行筆中，他也在完成對法度與情感適宜分寸的把握，所謂情馳神縱，超逸優游，臨事制宜，從意適便（唐張懷瓘《書議》），從而獲得風行雨散，潤色開花般的天然情趣和活潑生機。所以，長水的行草書無論清麗還是渾厚，無論精巧還是奔放，也無論流暢無羈還是深沉凝練，寫來都瀟灑自然，無意於佳乃佳頗得晉元書風個中三味。
我與長水相識相知已經四十餘年，時光的流逝常讓人感嘆情意的珍貴。如今，長水已是年近古稀的人了，但對於一位藝術家而言，卻是當打之年。中國藝術歷來講究大器晚成，就長水的才情、學養與勤奮而言，其藝術探求路程一定還很漫長。看長水書法，件件墨寶如妍花競放、正當盛時，書道無止境，前峰更輝煌，祝長水奔向新的高峰。
一個書家成長的例證
作者：魏啟後 陳梗橋
知道《王長水書法選集》即將付梓，非常高興。這本書的問世，無論對作者，還是對出版界、書法界，都是一件值得慶賀的事情。
一位書家的成長，需要多方面的因素。
植根要正。王長水先生，1960年考入山東大學中文系，畢業後留校任教。長期以來，在一種良好的氛圍中，接受正規的中國傳統文化的教育。書法的學習，只是其中的一個組成部分。根深葉茂，是一個規律。
師從要高。古人提倡「取法乎上」，完全正確。長水先生師從著名學者、書家蔣維崧先生，是一大幸事。蔣先生治學謹嚴，眼界高遠，同時，技法精到。長水先生得以虛實並舉，免走彎路。正可謂「嚴師出高徒」。
取材要精。蔣先生晚年一直在注意並吸收考古學界的新發現、新成果。長水先生也在努力學習蔣先生這種精益求精的精神，廣泛涉獵與精當選取參考資料，去偽存真，去粗取精，使自己的作品時有新意。
用功要勤。學習書法是一個異常吃功夫的過程，不能著急，不能取巧，不能自欺欺人，而只能循序漸進，水到渠成。長水先生多年來，尤其近些年來，潛心用功，孜孜不倦，數量與質量均有驕人的成績。
《王長水書法選》，便是他近年來書藝的回顧小結。這本書，不僅供人欣賞藝術，而且為書家的成長提供了一個例證，一定會給廣大讀者帶來許多有益的啟發。
2007年5月1日於濟南
王長水先生書學觀點
當代書法，需要勵精圖治，應從我做起，從每個人做起，更應從娃娃的教育做起。
我們的時代需要書法大家，更需要書法鑒賞大家，最需要的是真正的批評大家。
書法藝術是中國文化的瑰寶，凡是熱愛書法的人都是我的朋友，凡是對書法做出貢獻的人，都應受到人們的敬仰；凡是對書法褻瀆或把它引向邪路的人，都應受到人們的批評和歷史的懲罰。
中國書法藝術能否走向世界，被世界公認它是一門科學藝術，雖很遙遠，但不是不可能的。真正的藝術是不分國界的。但某門藝術的產生，都有其產生的土壤和條件，中國書法藝術是中國文化的瑰寶，有著中國華民族的文化傳統，有著中國人特有的藝術魅力。但當今中國書法的魅力越來越與文人遠離，書法的文化韻味越來越少，官為本位，名為本位的的思想泛濫，真正在書法上下苦功夫的人太少了，當代書法藝術怎能走向世界？
我們的書法藝術是應該繼承古代的優秀傳統是毫無疑問的，但如何創造書法藝術的今天和明天，缺乏認真思考。
中國藝術要走向世界，關毽在於改變我們固步自封的觀念。看看外國的文明，看看外國的藝術；看看外國古代文化，再看看現代科技的發展，我們不能不令人欽佩。世界文明的發展，關鍵在於民主和科學。真正的民主和科學，是經過百年、千年地與專制和愚昧英勇斗爭而取得的。藝術的發展也不是靠官為本位，也不是民為本位；也不能靠老祖宗的豐功，也不是借外來的勢力，而是靠我們的文化素養的提高和文化的積淀，靠我們一代人和下一代人的自強自立，努力創造美好的藝術環境，創造自立於世界藝術之林的作品。我們不能急功近利，為子孫後代書法藝術的繁榮，鞠躬盡瘁！
凡修建個人紀念館，設立某些名目的基金，首先要有紀檢部門和稅務部門的審計，審計後方可建立，防止那些貪官污吏有個錢就為自己樹碑立傳。如果讓他們得逞，那是當代人的恥辱！
我從「無字書」中，明白了書法與人生；知道了書法與歷史；明白了書法的偉大與渺小；知道了書法的光榮與恥辱...... 讀來讀去，我似乎懂得了我們不能再以「傳統」的阿Q精神來衡量書法的歷史。因為阿Q只知道過時的「老子」與未時的「兒子」，卻不知道自己的可憐的處境，這處境就是稀里胡塗地被送上了斷頭台。我們現代書法的處境是什麼？處境是近百年來文化歷史屢遭破壞，造成了文化上的長期斷代和阻隔，書法賴以生存的環境，特別是文化根基「如同釜底抽薪」。沒有根基的書法，就像是「一碟綠豆芽」，怎能使它成長壯大？怎能與歷史的任何朝代相比？就是與我們的鄰國日本和韓國也無法相比。日本和韓國早已經歷了「實用書法」的消亡，現在純以「藝術的書法」，走在世界的前列。我們不能拔著自己的頭發與別人比高低。日本的書道教育健全，人才輩出；韓國的書藝也不甘落後，書家一個又一個地出現。我們的書法藝術與日本和韓國的差距，恐怕不只是七年八年，比我們想像的可能還要長一些。我們不能只看到改革開放以來熱熱鬧鬧的「書法熱」的這一面，卻沒看到嚴峻的「書法危機」的那一面。「熱」得快，「冷」得也快。我們不能剛剛吃了幾天的「白饅頭」，就忘乎所以起來，如果那樣的話不是無知，就是健忘。我本不能像柏揚先生說的那樣，「不為君王唱贊歌，只為蒼生說人話」，我只能對處於書法懸崖邊上的朋友們，中肯地說上一句：假若我們還不想掉下去的話，反思，乃是救助中國現代書法的一劑良葯！
人生是什麼？人生是一種責任。我們對書法的責任，是讓書法沿著健康的路子成長，讓書法一代一代承傳下去。我雖以「自娛春睡美，自樂黑白間」為座右銘，但「自娛」與蘇東坡的「春睡美」聯在一起，就有一種「無畏」的感覺；「自樂」在黑夜與白天之間，雖只有「一剎那」，但那是我撫慰我的傷口和做好明天工作的准備時刻。我雖有勇氣，但也很少信心，因為我不是那種力挽狂瀾的人物。
理論要創新，我們既要反對泥古不化的守舊思想，也要反對超越時代的所謂「創新」。每個時代有每個時代的理論需求，如果拋開現代人的需求去創什麼超時代的書法理論，那隻能是一種幻想。我不否認意識形態對社會的反作用，可得首先看看書法有無力量去影響社會、改革社會，力量的大小與影響的程度是成正比的。
書法批評的自由性，主要表現在對傳統書學的隨意否定，對現代某些人的書法和理論的恭維和盲目吹捧上。我們認為傳統的書法和理論有糟粕也有精華，現代的書法和理論也有優點和缺點，都必須進行認真分析之後再去評價。可十年來在書法批評中有一股反傳統的潮流在作祟，他們反傳統的過去，也反傳統的現在，他們是藝術的虛無主義者，與以上超時代的書法理論又是一脈相承的。在書法實踐中，拋棄傳統的書法，出現了模仿日本少字派書法，有追求繪畫書法，有的探索潛意識的線條，這樣的書法混同一些劣等的自造書法在社會上泛濫，吹捧、恭維之聲又甚囂塵上，什麼書法精品、當代名家，無一貶詞。這不僅表現了批評的隨意性，而且表現了批評者本身的幼稚，在書法界似乎沒有是非標准和審美原則可言。所以理論界的志士仁人大聲疾呼「書法也要有批評」，這正是書法界的希望所在。我們現在真正需要有幾個堅實的、明白的、真懂得藝術的批評家。有真切的批評，才能有真正書法藝術的新生。也如魯迅所說：「文藝必須有批評；批評如果不對了，就得用批評來抗爭，這才能夠使文藝和批評一同前進，如果一律掩住嘴，算是文壇已經干凈，那所得的結果倒是要相反的。」我們熱切盼望正直、誠懇的批評家，不需要那種阿諛、庸俗、淺薄的批評家。
學習書法如同做人，待人以誠，處事以公，遇事學會忍。學習書法不求聞達，只求藝進。我很欣賞古人的一副對聯：乾坤容我靜，名利任人忙。只要不求名利，乾坤也許會讓我靜下心來研究書法。
學習書法的宗旨，重要一點就是要「搶救」中國文化遺產。現在書法的實用性越來越少，而中國人的書藝水平，從全局看也許越來越差。沒有對書法藝術的獻身精神，書法也許會在人們一片「贊揚聲中」逐漸消亡。
當代書法需要勵精圖治，首先要反對社會輿論的浮誇風。不切實際的吹捧，不僅害了本人，更害了書法界的實事求是的風氣。書法界的良好風氣，應該從我做起，從每一個人做起。經過幾代人的努力，中國書法也許能重鑄輝煌。

『肆』 哈爾濱工業大學走出過哪些名人

哈爾濱工業大學走出過哪些名人？

哈爾濱工業大學是我們國家的雙一流高校，是眾多高三學子理想的大學。哈爾濱工業大學在中國的大學中排名前幾，有著非常好的名師資源和教學資源，為我們國家培養出了許多的人才，從這所學校也走出了許多名人，在不同的崗位上為國家效力，他們是我們學習的榜樣。那麼下面我們就來看一看哈爾濱工業大學走出過哪些名人吧。

從哈爾濱工業大學走出的名人還有很多，上面提到的三個名人只是其中的一小部分。哈爾濱工業大學是我們國家的名校，有許多的名師，這些名師為我們國家培養了許多人才。這些名人在不同崗位上都做出了非凡的成績，希望我們可以向這些名人學習，也為國家盡自己的一份力。