各大學外國文學試題及答案

Ⅰ 2019最新電大國家開放大學《外國文學專題》形考網考作業試題及答案100%通過

來啦來啦，希望還不會太晚，隨便找了一些題目啦，不知道符不符合你的要求呢?如果你還需要別的試題和答案的話，可以去電大題酷這個小程序上面搜一下別的哦，這樣也挺方便的，對於電大學生來說還是挺方便的，希望能夠幫到你哦~~~~~~~~~~~~~~~~~~
1、19世紀末20世紀初，歐洲出現了一批被人們稱為「先鋒派」的文學流派，下列哪一項不屬於這一流派（ ）
A.象徵主義 B.唯美主義
C.未來主義 D.表現主義
2、20世紀世界文學的格局，出現了三大文學板塊，下列哪一項不屬於三大文學板塊之一（ ）
A.資本主義國家文學 B.蘇聯文學
C.新興的社會主義國家文學 D.「第三世界」文學
3、長篇小說《蒂博一家》的作者是（ ）
A. 馬丁·杜·加爾 B. 亨利·巴比塞
C. 弗朗索瓦·莫里亞克 D. 路易·阿拉貢
4、長篇小說《臣僕》是德國批判現實主義的代表作品，它的作者是（ ）
A. 赫爾曼·黑塞 B. 托馬斯·曼
C. 亨利希·曼 D. 安娜·西格斯
5、長篇小說《飄》的作者是20世紀美國女作家（ ）
A. 瑪格麗特·米切爾 B. 托妮·莫里森
C. 約翰·契弗 D. 傑克·倫敦
6、以下哪部小說是法國作家的作品（ ）
A. 《麥田裡的守望者》 B. 《約翰·克利斯朵夫》
C. 《兒子與情人》 D. 《西線無戰事》
7、二戰結束後，「垮掉的一代」文學在美國大行其道，其中的重要作品之一是作家傑克･凱魯雅克創作的（ ）
A.《在路上》 B．《麥田裡的守望者》
C．《土生子》 D．《裸者與死者》
8、在菲茨傑拉德的小說中，被認為是里程碑式的作品、標志著「爵士樂時代」的開始的是（ ）
A．《人間天堂》 B．《夜色溫柔》
C．《了不起的蓋茨比》 D．《美麗的與該死的》
9、蕭伯納是下列哪個國家的著名戲劇家（ ）
A．美國 B．法國
C．英國 D．德國
10、英國現代戲劇的奠基人是（ ）
A. 斯特林堡 B. 托勒爾
C. 伍爾芙 D. 蕭伯納
11、蕭伯納在《巴巴拉少校》中塑造了一個大軍火商的形象，他名叫（ ）
A. 柯森斯 B. 安德謝夫
C. 倫德爾 D. 巴巴拉
12、長篇小說《布登勃洛克一家》的作者是（ ）
A．德萊塞 B．高爾斯華綏
C．亨利希·曼 D．托馬斯·曼
13、托馬斯·曼在1929年獲得諾貝爾文學獎，他獲獎主要是因為哪一步作品（ ）
A．《布登勃洛克一家》 B．《魔山》
C．《浮士德博士》 D．《托尼奧･克勒格爾》
14、在德國和世界范圍內評選20世紀最佳德語長篇小說時，托馬斯·曼的哪一部小說入選次數最多，且名列前茅（ ）
A．《布登勃洛克一家》 B．《魔山》
C．《綠蒂在魏瑪》 D．《被挑選者》
15、布萊希特是下列哪個國家的戲劇家兼詩人（ ）
A．美國 B．英國
C．法國 D．德國
16、戲劇《膽大媽媽和她的孩子們》的作者是（ ）
A．奧尼爾 B．阿瑟･米勒
C．布萊希特 D．蕭伯納
17、下列作品不屬於布萊希特創作的短篇小說的是（ ）
A．《夜半鼓聲》 B．《三毛錢小說》
C．《受傷的蘇格拉底》 D．《尤里烏斯･凱撒先生的事業》
18、海明威在《老人與海》中塑造的主人公是（ ）
A.哈利 B.傑克·巴恩斯
C.亨利 D.桑提亞哥
19、被評論界視為「迷惘的一代」宣言書的長篇小說是（ ）
A．《永別了，武器》 B．《喪鍾為誰而鳴》
C．《太陽照樣升起》 D．《乞力馬扎羅的雪》
20、《老人與海》的作者是（ ）
A.傑克·倫敦 B.德萊塞
C.斯坦貝克 D.海明威

Ⅱ 外國文學 求答案

第五題是錯誤的，《智慧的痛苦》作者是格里鮑耶陀夫。
第六題是錯誤的，惠特曼被譽為創作了美國文學中的史詩，也就是它的《草葉集》。
第七題是正確的，愛倫坡作品中主要表現的就是美麗，死亡，哀傷。
第八題是錯誤的，麥爾維爾的創作更具現代主義色彩。
第九題是錯誤的，《論公民的不服從》是美國超驗主義作家梭羅的作品。
第十題是正確的。

Ⅲ 外國文學史（多選題）100積分

1.ABE
2.ABD
3.ABCDE
4.ABCE
5.ACDE
6.BCE
7.ABCE
8.ABDE
9.ACD

Ⅳ 外國文學考試題

論述題目1
1 哈姆萊特的身份雖然是王子，實際是一個人文主義者的形象。他在國外上學的時候，接受了人文主義思想的影響，也希望自己的國家像理想一樣美好。但是，一系列的變故接踵而來，打破了他的理想。與此同時，他變得冷靜而清醒，看到了現實的丑惡，為夫復仇的義務，又引導他投入到現實斗爭之中。
2 從劇中所寫的他為父復仇的一系列表現中，我們看到，哈姆萊特的性格是極其復雜的。他有崇高的理想，對人類對世界都有新的看法。他目光敏銳，思考深刻，又有高度的社會責任感，因此他聽到父親亡魂的揭發，一下子呼出「這是一個顛倒混亂的時代，哎，倒霉的我卻要負起重整乾坤的責任！」說明他明確的意識到一切反常現象的根源在於時代的道道混亂，自己的責任不僅僅是為父親復仇，而且要重整乾坤。從此他開始探索實現義務的最佳途經。他像思想家一樣思考了許多哲學問題，然而要解答這些問題卻是他力所不及的。他對現實的罪惡認識越深刻，他的內心就越痛苦
3 哈姆萊特盡管有行動的決心，但是，他性格中過於內向和過於審慎的弱點，以及勢單力薄的處境，造成了他行動上的延宕。最後他只能和敵人同歸於盡，不可能完成自己的使命。這里有時代的限制，也有哈姆萊特本身存在的弱點。
所以，哈姆萊特的悲劇既有最惡勢力過於強大的客觀原因，也有著他內在性格的主觀原因，他的悲劇是時代的悲劇，也是人文主義者的悲劇。

論述題2
1 這篇小說以它巨大的藝術力量說明天主教會是危害人類的惡勢力，它使具有人性的人異化為惡魔，或者使他們毀滅，對它進行了猛烈的抨擊，同時，也吧以紱比斯、巴黎法院和國王為代表的世俗封建階級作為危害人類的惡勢力同樣加以抨擊。作者通過巴士底獄政治犯監獄的描寫，說明了鎮壓封建割據勢力敢於同萌芽狀態的資產階級進行聯合
2 更讓我們感動的是，作品還對被侮辱被損害的下層人民給予了無限同情，熱情的贊揚了他們善良、仁慈、團結友愛和堅貞不屈的高尚品質，這在當時的作家中來說是難能可貴的思想表現，作者甚至還贊揚了他們團結起來，為營救愛斯美臘達舉行武裝暴動的英勇戰斗的經省。雖然失敗了，但是作品所展示的遠景卻是光明的
所以，想說寫的是15世紀的故事，但是現實意義很冥想，時代感強烈，它是對封建貴族和教會殘余勢力的有力控訴和鞭笞，是密切配合了法國人民蒙藏封建王朝的七月革命，是對這一斗爭的有力支持和鼓舞。
論述題3
列夫托爾斯泰的《復活》中的涅赫柳多夫是懺悔貴族的典型代表
1 小說的情節是以一個真是的故事為基礎的，作者借涅赫柳多夫和他所屬於的那個階級，寫出了真個俄羅斯的破敗，多方位的展示了俄國人民的苦難生活和他們的各種放抗。
2 作者借涅赫柳多夫的形象，為提出了一個道德完善、自我懺悔的軟弱的治療方案。涅赫柳多夫是托爾斯泰塑造的懺悔貴族的典型，是作家不同時期所寫的這類人物的一個總結。因此，他是作者筆下的重要人物形象之一。他的自我批判和懺悔自新的力度、廣度和深度達到了空前的程度
3 所謂的懺悔的力度，在於涅赫柳多夫是一個標准罪人，面對馬斯洛娃，他震驚的發現自己是個真正的罪人，在這樣的尷尬境地，他無法逃避。所謂的懺悔的廣度，是說這一個形象的罪過恰是貴族深水有意識培養的，他是整個貴族地主階級罪惡的體現者。所謂懺悔的深度，在於作家不斷讓這個貴族奔走於沙皇社會的各個方面，逐漸看清楚罪過不在於他一個人，也不在於個別人，而是整個貴族階級，另外，涅赫柳多夫的懺悔也逐漸向內心深入，從一般良心的發現到承認罪過，再到挖掘出貴族階級的罪惡本性。他在現實社會和精神生活方面都完成了一場顛覆舊世界的革命。

論述題4
1 美國作家海明威的代表作之一《老人與海》，故事通過老人與海和鯊魚搏鬥的形象，展示了人類要勇敢面對失敗，永遠保持精神不敗的主題，於是，老人桑提亞哥成了硬漢子形象的代表和化身。
2 桑提亞哥是一個硬漢子性格的化身，是作家自從30年代以來塑造的一系列硬漢子性格的深化與發展，在他身上，具有超邁的人格力量，是一個精神上的強者
3 無論是84天的背運，還是在與馬林魚的搏鬥，感覺到自己要垮下去的時候，他還是要比試一下，還是要忍住一切的疼痛，抖擻當年的威風，吧剩下的力氣統統拼出來，在與鯊魚群進行殊死戰斗的境況中，盡管鯊魚這個東西，既殘忍，又能幹，但是老人在精疲力竭的情況下，仍然拖著殘傷的身軀，與殘暴的鯊魚進行了一場力量懸殊，註定失敗的戰斗。雖然桑提亞哥與暴力世界的較量中失敗惡劣，但是他堅信一個人並不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可是就是打不敗他。最終，他雖然只帶回來一付巨大的魚骨架，然而，在睡夢中，小孩還是在陪伴著他，他也正在夢見獅子，這是對未來勝利的嚮往，是對人的精神力量的進一步肯定。

Ⅳ 08年10月自考外國文學史答案

全國2008年10月高等教育自學考試
外國文學史試題
課程代碼：00540

一、單項選擇題（本大題共24小題，每小題1分，共24分）
在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題後的括弧內。錯選、多選或未選均無分。
1.古希臘神話中，愛神的名字是（C ）P15
A.雅典娜 B.維納斯
C.阿弗洛狄忒 D.阿耳忒彌斯
2.《伊利昂紀》的主題是（A ）P18
A.戰爭 B.和平
C.自由 D.平等
3.莎士比亞悲劇中的麥克白殺死國王，目的是（ C ）P63
A.報殺父之仇 B.伸張正義
C.滿足權欲和野心 D.雪奪妻之恨
4.但丁將《新生》獻給了他鍾愛的少女，這個少女是（ A ）P41
A.貝亞特麗齊 B.綠蒂
C.勞拉 D.瑪加蕾特
5.「大學才子派」指的是（ A ）P53
A.英國文藝復興時期的一批戲劇家 B.法國貴族派人文主義團體
C.德國浪漫主義文學團體 D.義大利中世紀後期詩歌流派
6.17世紀法國古典主義的哲學基礎是（ B）P72
A.人文主義 B.唯理主義
C.現實主義 D.民族主義
7.彌爾頓在長詩《復樂園》中敘述的主要故事是（ D ）P70
A.亞當、夏娃被撒旦誘惑 B.耶穌被撒旦誘惑
C.亞當、夏娃不為撒旦所誘惑 D.耶穌不為撒旦所誘惑
8.18世紀法國哲理小說的開創性作品是（ C ）
A.《愛彌兒》教育小說 B.《懺悔錄》自傳體小說
C.《新愛洛綺絲》書信小說 D.《波斯人信札》
9.海涅全面抨擊德國浪漫派的著作是（ B ）P101
A.《兒童的奇異號角》 B.《論浪漫派》
C.《西里西亞紡織工人》 D.《德國—一個冬天的童話》
10.霍桑創作的被稱為「心理羅曼史」的小說是（ B ）P108
A.《古屋青苔》 B.《紅字》
C.《福谷傳奇》 D.《玉石雕像》
11.陀思妥耶夫斯基在《卡拉馬佐夫兄弟》中通過一個人性善的代表人物為人類指出了上帝安排的道路，這個人物是（ D ）p168
A.德米特里 B.伊凡
C.斯麥爾佳科夫 D.阿遼沙
12.馬克•吐溫在《哈克貝利•費恩歷險記》中塑造了一個追求自由的黑奴形象，他的名字是（ B ）P201-202
A.湯姆 B.吉姆
C.哈克 D.山姆
13.左拉最著名的描寫勞資矛盾的小說是（ D ）P179
A.《金錢》 B.《娜娜》
C.《小酒店》 D.《萌芽》
14.唯美主義悲劇《莎樂美》的作者是（ C ）
A.戈蒂耶 B.佩特
C.王爾德 D.蘭波
15.被稱為「美國的莫泊桑」的著名作家是（ D ）P216
A.伯爾 B.傑克•倫敦
C.厄普頓•辛克萊 D.歐•亨利
16.把中國古典文學名著《水滸傳》翻譯為英語的美國作家是（ C ）P218
A.福克納 B.塞林格
C.賽珍珠 D.伍爾夫
17.在世界文學史上開辟了無產階級文學新紀元的作品是（ C ）P224
A.《海燕》 B.《我的大學》
C.《母親》 D.《鷹之歌》
18.有「歐洲的良心」之稱的作家是（ B ）P231-233
A.亨利希•曼 B.羅曼•羅蘭
C.高爾基 D.托爾斯泰
19.以「一個家族的沒落」為副標題，直接點出「崩潰」主題的作品是（ B ）P214
A.《福爾賽世家》 B.《布登勃洛克一家》
C.《美國的悲劇》 D.《約瑟夫和他的兄弟們》
20.《辛伯達航海旅行的故事》所屬的故事集是（ B ）P337
A.《十日談》 B.《一千零一夜》
C.《坎特伯雷故事集》 D.《懲惡揚善故事集》
21.下列四部希伯來經典中最重要的一部是（ A ）P315
A.《聖經》 B.《次經》
C.《偽經》 D.《死海古卷》
22.波斯文學史上被稱為「詩歌之父」的是（ B ）p325
A.菲爾多西 B.魯達基
C.薩迪 D.哈菲茲
23.日本近代著名作家夏目漱石的代表作是（ A ）P352
A.《我是貓》 B.《門》
C.《三四郎》 D.《其後》
24.獲諾貝爾文學獎的埃及當代作家是（ D ）P393
A.索因卡 B.泰戈爾
C.戈迪默 D.馬哈福茲

Ⅵ 外國文學復習題答案 名詞解釋

累到我吐血！
1.希臘悲劇一般採用「三聯劇」的形式，相當於今天的「三部曲」。3個劇本是相對獨立的，在情節、人物上又是連貫的。悲劇全部為詩體。2.埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里店得斯3.是一種極富想像力的文學表現形式，所以他一起天馬行空的文筆著稱，可以很黑暗，也可以很光明。可以很屈辱，也可以很榮耀。可以很邪惡，也可以很正義4.神來之曲，由神靈的幫助而譜寫的歌曲，形容曲調旋律非常優美。5.騎士文學就是一切關於騎士的文學作品，大致包括騎士抒情詩、騎士傳奇、騎士小說及後來的反騎士小說。6.莎士比亞化是馬克思提出的莎士比亞戲劇創造中的現實主義美學原則。
「莎士比亞化」作為現實主義藝術的基本特徵和創作規律的形象化表述，是馬克思、恩格斯運用科學世界觀對莎士比亞創作經驗和創作特點的概括和總結，是馬克思、恩格斯針對戲劇創作中存在的「把個人變成時代精神的單純的傳聲筒」的缺點而提出的創作原則。7.福斯塔夫式背景」是恩格斯1895年5月18日在給拉薩爾的信中提出的。恩格斯指出封建社會解體時期貴族與貴族斗爭的後面，存在著農民和市民的活動，以及由這個活動構成的平民社會五光十色的背景一一他稱之為「福斯塔夫式的背景」，並把描寫這個背景看作是作品「莎士比亞化」的重要的內容之一。8.古典主義是17世紀歐洲的主要文學思潮。它形成和繁榮於法國，隨後擴展到歐洲其他國家。 古典主義文學思潮是新興資產階級與封建貴族在政治上妥協的產物。9.啟蒙文學是指盛行於18世紀歐洲啟蒙運動時期的文學。從嚴格的意義上講，「啟蒙文學」並不是如浪漫主義文學或自然主義文學一樣的嚴格意義上的文學流派，而是席捲整個歐洲的啟蒙思想在文學上的延伸和體現。啟蒙文學並沒有獨立的綱領，在文學史上對這一流派的界定也存在很多爭議，但通常認為奧古斯都時期的英國文學、大革命之前的法國文學以及德國的狂飆突進運動，都可以算作啟蒙文學范疇。10所謂「席勒式」主要是指在作品中缺少現實生活的真實性，只追求抽象的時代精神，以致人物變成了這種精神的單純的傳聲筒。11.浮士德精神源自於德國著名作家的歌劇《浮士德》。浮士德精神首先是一種篤於實踐的入世精神。另外，「浮士德精神」還是一種不甘墮落、永不滿足的追求精神。12.浪漫主義是文藝的基本創作方法之一，與現實主義同為文學藝術上的兩大主要思潮。作為創作方法，浪漫主義在反映客觀現實上側重從主觀內心世界出發，抒發對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗的想像和誇張的手法來塑造形象13.文藝的基本創作方法之一，側重如實地反映現實生活，客觀性較強。它提倡客觀地、冷靜地觀察現實生活，按照生活的本來樣式精確細膩地加以描寫，力求真實地再現典型環境中的典型人物。14.自然主義文學作為西方文學的一個流派產生於19世紀下半葉的法國，19世紀末和20世紀初傳至歐美和世界各國。自然主義文學是西方現實主義文學發展到極致蛻變的產物，也是生物學、遺傳學等科學理論影響文學創作的結果。自然主義思潮持續的時間並不長，成就基本只局限於文學領域15.是於19世紀後期出現在英國藝術和文學領域中的一場組織鬆散的運動。通常，人們認為唯美主義和彼時發生在法國的象徵主義或頹廢主義運動同屬一脈，是這場國際性文藝運動在英國的分支16.法國文學史上的一種流派和文學思潮。出現於1886年。年輕詩人讓·莫雷亞斯在《費加羅》報上發表了一篇文學宣言，主張用「象徵主義者」來稱呼當時的前衛詩人。這份宣言標志象徵主義流派的誕生。17.「多餘人」是19世紀俄國文學中所描繪的貴族知識分子的一種典型。他們的特點是出身貴族，生活在優裕的環境中，受過良好的文化教育。他們雖有高尚的理想，卻遠離人民；雖不滿現實，卻缺少行動，他們是「思想上的巨人，行動上的矮子」，只能在憤世疾俗中白白地浪費自己的才華。他們既不願站在政府的一邊，與上流社會同流合污，又不能和人民站在一起，反對專制制度和農奴制度。他們很是心儀西方的自由思想，他們也很不滿俄國的現狀，又無能為力改變這種現狀，然而他們又是大貴族和權勢者的代表人物，不可能與底層人民相結合以改變俄國的現狀。18「懺悔貴族」是托爾斯泰創作中的人物形象系列。他們出身貴族，有才學，有理想，正直善良。由於上流社會的腐敗，使他們墮落成自私自利者。但他們通過接觸社會，認識到了沙皇專制制度的腐敗落後及不合理性，從地主階級立場轉到宗法制農民的立場19在托爾斯泰的思想中，除了對現實的無情批判以外，還熱切宣揚悔罪、拯救靈魂、禁慾主義、「勿以暴力抗惡」、「道德自我完善」等觀點，宣揚一種屬於托爾斯泰自己的宗教「博愛」思想，人們稱之為「托爾斯泰主義」。 托爾斯泰主義：道德的自我完善，不以暴力抗惡，博愛。20.1841年，巴爾扎克制定了一個宏偉的創作計劃，決定寫137部小說，分風俗研究、哲理研究、分析研究三大部分，總名字叫《人間喜劇》，全面反映19世紀法國的社會生活，寫出一部法國的社會風俗史。到巴爾扎克逝世時，《人間喜劇》已完成了91部小說。這些小說中最有名的就是《歐也妮·葛朗台》(Eugénie Grandet, 1833) 和《高老頭》(Le Père Goriot, 1835)。21."拜倫式英雄"是指十九世紀英國浪漫主義詩人拜倫作品中的一類人物形象。他們高傲倔強，既不滿現實，要求奮起反抗，具有叛逆的性格；但同時又顯得憂郁、孤獨、悲觀，脫離群眾，我行我素，始終找不到正確的出路。22.冰山原理」是現代美國著名作家海明威的創作方法和藝術風格。他認為：一部作品好比「一座冰山」，露出水面的是1/8，而有7/8是在水面之下，寫作只需表現「水面上」的部分，而讓讀者自己去理解「水面下」的部分。因此，海明威的小說情節中心極為突出，毫無枝蔓；敘事客觀，不加任何解釋和議論；修辭質朴，一般不用富麗的比喻和形容詞；多用簡短而潛台詞豐富的人物對話。使作品呈現出一種含蓄、凝練的風格。在西方文學中獨樹一幟。23.意識流」是西方現代文學藝術中，特別是小說和電影中廣為應用的寫作技巧。是現代派小說的一個重要類型。20世紀初興起於西方的以與傳統的寫實方法不同的創作方法寫成的小說24.荒誕派戲劇現代戲劇流派之一。荒誕(absurd)一詞，由拉丁文的sars（耳聾）演變而來，在哲學上指個人與其生存環境脫節。「荒誕派戲劇」這一名詞，最早見於英國戲劇評論家馬丁·艾思林1962年出版的《荒誕派戲劇》一書，它是作者對20世紀50年代在歐洲出現的S.貝克特、E.尤內斯庫、A.阿達莫夫、J.熱內、H.品特這類劇作家作品的概括。荒誕派戲劇的哲學基礎是存在主義，否認人類存在的意義，認為人與人根本無法溝通，世界對人類是冷酷的、不可理解的。他們對人類社會失去了信心，這正是第二次世界大戰後西方資本主義社會現實在意識形態上的反映。25.存在主義文學是二十世紀流行於歐美的一種文藝思潮流派，它是存在主義哲學在文學上的反映。存在主義作為一個文學流派，是在第二次世界大戰後出現的，主要表現在戰後的法國文學中，從四十年代後期到五十年代，達到了高潮。存在主義文學史現代派文學中聲勢最大、風靡全球的一種文學潮流。