美術本科畢業論文題目

Ⅰ 藝術類畢業論文題目參考大全

畢業論文的題目在學術論文等文章中的重要性毋庸置疑，起著畫龍點睛的作用。下面我將為你推薦藝術類畢業論文題目參考大全的內容，希望能夠幫到你!

藝術類畢業論文題目參考大全(一)

1、 論美術教育中的思想品德教育類

2、 美術課中的欣賞教學類

3、 提高自身的教學能力是搞好美術教學的關鍵

4、 關心學生成長著力實施美育

5、 “線”在美術作品中的功能與審美特徵

6、 豐富學生的繪畫想像力

7、 注重培養兒童的藝術感覺和自我感覺

8、 小學美術教育未來趨勢透視

9、 《……》教學案例的啟示

10、 農村初中美術課如何培養學生的美術興趣提高創新能力

11、 小學審美啟蒙教育和創造能力的培養

12、 試論美育的經濟功能

13、 中外小學美術教育比較研究

14、 美術教學中培養學生創新意識的嘗試

15、 兒童美術創造力的培養

16、 中學美術教育基礎教學方法新探

17、 美術課堂教學的優化

18、 美術教學中的情意教育

19、 中學美術教學中人體藝術欣賞初探

20、 對於傳統色彩學的新認識

藝術類畢業論文題目參考大全(二)

1.中國畫的現狀及發展趨勢類

2.中國現代花鳥畫或山水畫、人物畫藝術類

3.中國當代山水畫與傳統山水畫比較或花鳥、人物

4.中國當代人物畫的創新與繼承或山水、花鳥

5.論唐代中國畫的變革類

6.對南齊“謝赫六法”的新釋

7.中國人文畫論
8.禪宗對中國畫的影響

9.詩境與畫境

10.中國畫論新鮮

11.中國畫的欣賞美學

12.中國畫的意境美類

13.中國詩與中國畫的融通類

14.中國畫的藝術語言研究類

15.論中國畫的寒荒境界類

16.論中國畫的線類

17.現代中國畫革新的美學反思類

18.中國畫的空白藝術類

19.中國畫色彩問題研究類

20.中國畫的提款與題跋類

藝術類畢業論文題目參考大全(三)

1. 對現代藝術設計的再思考

2. 傳統繪畫藝術與現代藝術設計

3. 藝術設計的科學性——材料、技術與功能之關系

4. 標志設計與圖形藝術的結合

5. 淺論設計中的功能和審美取向

6. 色彩設計與廣告宣傳效果融合

7. 藝術特性在廣告中的把握

8. 造型設計與空間的利用

9. 現代室內設計的發展趨勢

10. 淺析家居裝飾中的表現藝術

11. 色彩在景觀中的應用

12. 室內設計中的綠色生態設計

13. 辦公空間設計中人性化的探討

14. 傳統建築文化在現代空間設計中的應用

15. 商標標志設計之我見

16. 現代包裝設計的文化觀

17. 包裝設計中人文思想的再思考

18. 設計風格在品牌傳播中的作用

29. 中華元素在品牌設計中的運用

20. 淺析品牌包裝設計

Ⅱ 提供一些美術學油畫專業畢業論文的題目..參考一下 范圍越小越好

你可以嘗試一些新穎一點的題材，可以是義大利畫家馬佐里尼的死亡和罪惡的題材，可以走傳統的古典風格的油畫的路線，也可以講26歲英年早逝的天才畫家馬扎喬運用文藝復興時期發展起來的透視畫法和利用明暗表現立體的方法賦予繪畫生動感。你還是要自己去好好的構思構思啊~~~~~~祝你順利畢業哦~~！！！~@^_^@~ :-)

Ⅲ 美術類的畢業論文題目寫什麼好喃

提供一些美術類的畢業論文題目，供參考。

1、 解讀香港設計師李永銓的海報

2、 平面設計中的形態設計

3、 版面設計中的「平面空間」

4、 產品文化性「主題」與造型依據

5、 導向21世紀的設計機構

6、 平面設計中的精神與物質

7、 突破傳統的傳統—平面設計中的傳統與現代

8、 談平面設計中的創意

9、 數字的微笑—數字在平面設計中的運用

10、 立足本土，放眼世界

11、非紙類材質在書籍裝幀中的運用

12、「博古」與「薄古」（以古論今）

13、包裝設計的價值觀

14、中國廣告人為什麼對幽默說不

15、論「力動」與海報設計

16、電腦圖標的功能與特色

17、淺談吉祥物的造型設計

18、談廣告的圖形構成

19、交錯在傳統與時尚間的茶眼飲包裝設計

20、廣告活動應強調互動性（談「熱力奧運」活動與受眾之間的互動關系）

21、淺談對以文字為主題的招貼的視覺感受

22、淺談現代插圖的「立體化」趨勢

23、從西式符號到中國圖式（尋找中國商標設計的自我理念）

24、圖畫的文字，漢字的圖化（淺談中國文字的視覺運用）

25、淺談溝通在文化性廣告中的重要作用

26、淺談當今旅遊食品包裝的設計理念

27、旅遊產品包裝與區域旅遊品牌關系（尋找兩者見的最佳契合點及其表現方式）

28、淺談酒包裝設計中的情感互動

29、從中山陵的廣告設計中淺談設計中的文化性

30、從「福田繁雄」的作品中的矛盾空間看創造性思維的發展

Ⅳ 美術學(油畫)畢業論文題目,急用!先謝謝各位的幫忙了

中國傳統繪畫理念對中國當代風景油畫的影響
對中國「民族性」油畫的研究與思考
當前中國油畫市場化對油畫創作的影響
傳承
拓展
融合
創新-淺析意象油畫中的表現語言
寫實油畫的精神品格
某油畫大師的美學思想探究

Ⅳ 美術學（油畫）畢業論文題目

《淺談古典與近代油畫的區別》
《淺談古典繪畫在現代流派中的視覺弱勢地位》
《印象派的開始到終結》
《論馬蒂斯的表現主義觀》
《當代油畫是倒退還是進步》
《淺談中西方創作理念》
有問題可以留言，GL.

Ⅵ 美術畢業創作論文開題報告

美術畢業創作論文開題報告

導語：美術畢業創作論文開題報告既是規范本科生畢業論文工作的重要環節，又是完成高質量畢業創作（設計）的有效保證。為了使這項工作規范化和制度化，特製定本要求。以下是我整理的資料，歡迎閱讀參考。

本科畢業創作（設計）開題（立意）報告

創作（設計）題目：《放飛希望》風箏系列包裝設計

學院：美術學院

專 業 、 班 級：藝術設計·裝潢00級0班

學生姓 名：指導教師 （職稱）：xx（講師）xx（助教）

20xx年xx月xx日填

美術學院畢業創作（設計）開題（立意）報告要求

開題（立意）報告既是規範本科生畢業論文工作的.重要環節，又是完成高質量畢業創作（設計）的有效保證。為了使這項工作規范化和制度化，特製定本要求。

一、選題依據

1.創作（設計）題目及研究領域；

2.創作（設計）工作的理論意義和應用價值；

3.目前研究的概況和發展趨勢。

二、創作（設計）研究的內容

1.重點解決的問題；

2.擬開展研究的幾個主要方面（寫作大綱或創作、設計思路）；

3.創作（設計）預期取得的成果。

三、創作（設計）工作安排

1.擬採用的主要研究（創作、設計）方法；

2.創作（設計）

進度計劃。

四、文獻查閱、（創作、設計）資料綜述

學生應根據所在學院及指導教師的要求查閱一定量的文獻和搜集創作、設計資料，並在此基礎上通過分析、研究、綜合，形成綜述。必要時應在調研或實習的基礎上遞交相關的報告。綜述或報告作為開題（立意）報告的一部分附在後面，要求思路清晰，文理通順，較全面地反映出本課題的創作、設計的背景或前期工作基礎。

五、其他要求

1.開題（立意）報告應在畢業創作（設計）工作開始後的前兩周內完成；

2.開題（立意）報告必須經學院教學指導委員會審查通過；

3.開題（立意）報告不合格或沒有做開題（立意）報告的學生，須重做或補做合格後方能繼續創作（設計）工作，否則不允許參加答辯；

4.開題（立意）報告通過後，原則上不允許更換題目或指導教師；

5.開題（立意）報告的內容，要求列印並裝訂成冊（部分專業可根據需要手寫在統一紙張上，但封面需按統一格式列印）。

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Ⅶ 美術畢業論文開題報告

隨著人們自身素質提升，報告的用途越來越大，寫報告的時候要注意內容的完整。那麼，報告到底怎麼寫才合適呢？以下是我為大家收集的美術畢業論文開題報告，希望對大家有所幫助。

一、論文題目

論線條在油畫語言中的表現力—馬蒂斯作品中線的表現與研究

二、研究意義

線是視覺藝術的初始形式，是人們觀察和描繪自然的一種基本方式。繪畫藝術中的線條起到了描摹物象的外圍輪廓，為之勾勒骨架的重要作用。線條在東西方繪畫歷程中演變出了豐富多彩的表現方式，繪畫的表現語言由此變得生動和充實，不同的畫家以風格各異的線條豐富著繪畫的語言。研究線條為深入研究畫家的創作個性，藝術樣式的演變提供了一條有價值的道路。

20世紀初以馬蒂斯為代表的「野獸派」具有突出的意義，雖然這並不是一個實在的團體，但馬蒂斯在這一個解放色彩、探索形式創新的時代卻獨具代表性，他的素描和繪畫都不是簡單描摹自然，而是以線條來抽象地展現精神世界。他以他的線條創造了一種新的空間感知方式，對油畫技法的創新影響深遠。

今天，研究法國現代派畫家亨利?馬蒂斯的人是越來越多，要出新意並非易事。就個案研究，限於篇幅、個人能力及資料限制，筆者只能抓住馬蒂斯繪畫作品中筆者認為最重要的線條語言來分析研究，並把他「自由的精神家園」作為突破點。如今，在我們具體的創作實踐中，就如何使線條形式與情感精神同在；如何提高線條語言的表現力；如何體現時代精神。馬蒂斯的繪畫藝術作品都提供了最有價值的參考和啟示，具有重要的現實指導意義。因此，對課題《解讀馬蒂斯繪畫作品中的形式語言》的研究將有利於我們在二十一世紀里，更清楚地認識到藝術創作的多元性，表現手法的多樣性。可見，中國油畫藝術應從本民族自身特點出發，在不忘「本」的前提下，以「拿來」的精神和勇氣有選擇地吸取國外文化藝術精髓，是大有益處的。

三、國內外研究現狀

馬蒂斯和野獸派的出現，標志著西方美術發展的一個新階段，一個「形式革命」的階段。這個階段的主要標志是強調形式，把形式提高到獨立的地位。這些重視形式的流派通常被稱作「形式主義流派」。這里所謂的「形式主義」，並非不要內容，不同的僅僅是側重點，猶如十九世紀中期文藝中的自然主義並非完全排斥藝術概括一樣。形式主義的側重點在於形式，忽視題材、情節、所述故事等屬於內容範疇的因素在繪畫中的作用。形式主義流派理解的「內容」是由形式傳達出來的一種較為抽象的感情和情緒，是體現在形式要素中的細致、微妙的感覺。因此，這些作品往往一時不被大眾所理解，因為大眾的審美趣味和能力，遠遠比不上在形式上有特別研究的藝術家來得細膩和敏銳。但是，也正是這種思潮和這些藝術家的作品不斷地拓展著人欣賞能力的「接受度」，不斷地提高和革新著人們的審美趣味。

馬蒂斯和野獸派畫家們的創作成果，實際上是印象派之後法國藝術探索的一個總結，標志著法國以至歐洲藝術中以唯物主義的反映論為指導的派別讓位於以強調作者主體的觀念和意識的主體論為指導的新思潮。當然，在此以後法國和歐洲藝術的發展並非完全按馬蒂斯開辟的方向前進。除了馬蒂斯這一類隨意、自由的寫意風格外，還出現了一種理性的、嚴格的幾何形畫風。它們相互排斥，又相互推進，使藝術愈來愈抽象化。在這個轉折中，唯心主義的哲學和美學起了不可低估的作用。尤其是柏格森和克羅齊的美學觀念，曾經直接影響了馬蒂斯和野獸派。

柏格森在1900年發表的《笑》的文章中說：「有人熱愛色彩和形，同時由於他為色彩而愛色彩，為形而愛形，也由於他愛色彩和形而不是為他自己才看到色彩和形，所以他通過事物的色彩和形所看到的乃是事物的內在生命。他然後逐漸使事物的內在生命進入我們原來是混亂的視覺之中。至少在片刻之間，他把我們從橫隔在我們的眼睛與現實之間的關於色彩和形式的偏見中解除出來。這樣，他就實現了藝術的最高目的，那就是把自然顯示給我們。」柏格森同時指出，另外一些人並不注意於物象的色彩與形，而反求之於他們自身，「喜歡到自己的內心中去探索。在那些把某一情感形之於外的萬千萌芽的行動底下，在那表達個人精神狀態並給這種精神狀態以外的平凡的社會性的言語背後，他們探索的是那個純粹樸素的情感，是那個純粹樸素的精神、狀態」。

從氣質上說，馬蒂斯即用色彩和形去把握事物的「內在生命」，又是漠視形和色而去追求那內心純粹樸素的精神狀態的藝術家。或者更確切地說，他善於把這兩者結合起來。他提倡的「均衡性、純粹性以及清澈性」是最高的目的和境界，當形和色的表現妨礙這個目的和影響這一境界時，他可以舍棄形和色，如他在以勾線為主的素描與版畫中所做的那樣。馬蒂斯主張藝術的「均衡性、純粹性以及清澈性」，和柏格森的要求相吻合。這位哲學家認為，繪畫、雕刻、詩歌和音樂「應該除去那些實際也是功利性的象徵符號，除去那些為社會約定俗成的一般概念，總之是除去掩蓋現實的一切東西，使我們面對現實本身」。（這里的所謂「面對現實」，是指現實的原始、內在的生命。）克羅齊在1901年寫的《美學》中認為，形象認識是獨立的，不需理智、概念和邏輯的幫助。他說：「形象觀感就是對真實存在事物的感覺和對可能存在事物的想像二者無區別的混合。」

在克羅齊看來，純粹的形象包含著從真實中得到的感覺和虛幻兩個方面，而且這兩者彼此難解難分。這種形象是怎樣創造出來的`呢?克羅齊強調兒童心理，強調非理性的「原始的心理狀態」。這實際上是對現實生活的一種迴避。這和馬蒂斯迴避社會的矛盾和動亂，排斥「麻煩和令人沮喪的題材」，是同出於一個思想體系。這也就是沃林格在其美學著作中所闡述的那種「抽離」的傾向，是文藝家們對社會的一種消極反映。上世紀末、本世紀初，西方資本主義社會面臨重重危機，給知識分子的心靈投下了陰影，重物質、重機械，輕視精神、壓抑人性，使人們對社會喪失崇高的信念。文藝家們不能從現實中獲得鼓舞和刺激去歌頌和贊美人生，便把精力用在探索形式如何表達感覺上。唯美的、象徵的、抽象的藝術便應運而生。這些含有消極思想傾向的藝術現象又包含著積極的方面：使藝術家更深入地探討藝術特點和規律，擺脫社會和心理的種種壓力，自由地抒發感情，把握和發揮創作個性。這些藝術以其精美的形式「撥動我們胸中早就在等待彈撥的心弦」（柏格森語）。王爾德在《意向》一書中曾經說：「審美是一種比理性更高深、且更富於靈性的世界。唯有從美的鑒賞中，才能到達如色彩感覺之類的精微的境域，它在個性發展上所具的意義，遠比?正邪之念?更重大。」這一論述對於我們理解馬蒂斯藝術的特色也是有幫助的。不過，在含有唯美傾向的藝術家中，馬蒂斯的藝術是健康和明朗的，它不頹廢和神秘莫測，它精妙而不晦澀。因此，我們在指出馬蒂斯藝術所具有那個時代的一般特徵的同時，要充分肯定這位大師在世界藝術上的不朽地位。我們不必去責怪這位藝術家沒有去表現重大題材，因為藝術創造中最重要的不是題材，而是藝術家的熱情和真誠，以及在這種熱情和真誠中所體現出來的崇高和純潔的人類感情。恰恰在這一點上，馬蒂斯的藝術是經得起檢驗的，我們不應要求也不可能要求所有藝術品都產生同樣的社會作用和效果。各門藝術有各門藝術的特性，每個藝術家有相異於他人的氣質和風度。馬蒂斯在重視人類的自然生活和本能生活，重視個人的創造價值方面所做的努力，對二十世紀西方藝術是有力的推動，對我們今天也不無借鑒作用。

四、研究方法及內容

研究方法：（1）觀察法；（2）文獻法；（3）經驗總結法。

研究內容：馬蒂斯認為觀察是一種創造性活動，要求得到一種效果。現代藝術中線條是至關重要的。線條可以突出、可以表意、也可以控制與整合整個畫面。馬蒂斯強調的是表達事物本質的線條—「如果我要畫一個女人體，我首先就要賦予她優雅嫵媚的情韻，不過我明白必須給她更多的東西。我將通過追求本質的線條來濃縮它的意義。一瞥之下，嫵媚會顯得不怎麼突出了，可它最終會從有著更寬廣意義的、更富於人性的新形象中顯露出來。由於嫵媚將不是繪畫的惟一特點，它會不那麼顯眼了，但是，由於它的生命包含在形象的總構想中，它將如往昔一樣存在下去。」54嫵媚是女人體的一個瞬間特徵，而這個瞬間包含在更本質的生命中，「通過追求本質的線條」來保存它，最後嫵媚就包含在了作品整體形象之中獲得了它的永恆性。所以，要讓線條這個繪畫語言元素發揮其自身的作用。

五、論文寫作計劃：

xx年12月～10年01月搜集資料和消化資料。

xx年01月～10年04月完成論文初稿。

xx年04月～10年05月論文修改定稿。

六、論文寫作提綱

（一）線條產生及其情感表達

（二）油畫發展歷程中的線條

1、線條的定義

2、線條的音階

3、線條的節奏

4、情感的傳達

（三）馬蒂斯「本質的線條」

1、曲線

2、直線和曲線

3、線的抽象結論

參考文獻

致謝

七、主要參考文獻：

1、呼喜江著，論線語言在油畫造型中的作用，西北民族學院學報，1996年4期。

2、高彥飛著，繪畫線條的審美意蘊，藝術理論，2008年12期。

3、董曉麗著，顏色與線條的游戲家—亨利·馬蒂斯的繪畫世界，中國藝術，2004年4月。

4、滑僑新著，論馬蒂斯藝術作品的表現技法，許昌學院學報，2005年6期。

5、孫霞著，論西畫中的「線」，南京藝術學院碩士論文，2004年5月。

6、李冬冬、楊林著，論馬蒂斯繪畫作品中的革命性，新鄉教育學院學報，2007年4期。

7、鄧太平著，淺談馬蒂斯的繪畫藝術，美術大觀，2008年9月。

8、閔燕著，試論馬蒂斯油畫藝術創作經驗，蘇州絲綢工學院學報，1999年12月。

9、巴美芳、巴鵬飛著，線條—視覺形式的基本語言，安徽文學，2009年2期。

10、雅克·德比奇、讓·弗蘭索瓦·法弗爾、特利奇?格魯納瓦爾德、安東尼奧·菲利浦·皮芒代爾著：《西方藝術史》徐慶平譯，海南出版社，2001年。

11、[英]赫伯特?里德著:《現代繪畫簡史》，劉萍君澤，上海人民美術出版社，1979年。

12、[法]安格爾著：《安格爾論藝術》，朱伯雄譯，西師范大學出版社，2004年。

13、[德]康德著：《判斷力批判》，鄧曉芒澤，楊祖陶校，人民出版社，2002年。

14、[法]波德萊爾著：《我看德拉克洛瓦》，毛燕燕、謝強澤，山東畫報出版社，2005年。

15、[英]弗雷德·奧頓、查爾斯·哈里森編：《現代主義，評論，現實主義》，崔誠、米永亮、姚炳昌譯，上海人民美術出版社，1991年版。