中国传媒大学张育华老师

『壹』 中国传媒大学广播电视艺术学考研方向及考试科目、参考书目

如果你想考广电艺的话，还是推荐你来传媒大学。中国传媒大学的广播电视艺术学是国家级重点建设学科，可以说是全国最好的，不过竞争也很残酷，必须经过系统的复习和坚持不懈，才有可能考上的。不知你的本科学的什么，如果是相关的还好些，跨专业会更难。
推荐你来传媒，这个专业在另外的两所学校里不是重点，也不是每年都招生，建制和管理上都不出传大。
初试科目：
1.广播电视艺术基础
2.综合考试[艺术学]
参考书目：
《艺术概论》
《中国文学史》（一、二、三、四）（只需看戏剧戏曲部分）
《中国现代文学史》（只需看戏剧戏曲部分）
《欧洲文学史》（只需看戏剧戏曲部分）
《中国当代广播电视文艺学》
《中国近现代音乐史》
《中外美术史》
《电影艺术概论》
《电视文化学》
《电视艺术哲学》
《电视的观念：胡智锋自选集》
《电视节目类型学》
方向有如下：
1.电视文化与艺术理论
2.电视文艺作品分析
3.影视剧作品分析
4.影视作品分析
5.广播电视语言艺术
6.录音节目分析及后期制作
7.电视作品分析
专业介绍就看另一位回答者的吧。至于复式书目，不同专业不一样。先准备初试，如果初试过了在准备复式也来得及，现在准备复式没必要。因为，初试就很残酷...

『贰』 中国传媒大学考研广播电视文艺专业

中国传媒大学广播电视艺术学专业2015年考研招生简章招生目录
专业代码:1303L2
研究方向
01电视艺术理论
02电视策划
03广播电视文艺
04电视剧理论与实践
05电视艺术与技术
06录音艺术
考试科目
①101思想政治理论
②201英语一、202俄、203日选一
③718广播电视艺术基础
④817综合考试[艺术学]
复试科目、复试参考书
复试：
01方向9043电视文化与艺术理论
①《电视艺术学》 高鑫 北京师范大学
②《电视文化学》 陈默 北京师范大学
③《电视艺术哲学》 苗棣 北京广播学院
④《电视的观念：胡智锋自选集》 胡智锋 北京广播学院
⑤《电视节目类型学》 徐舫州、徐帆 浙江大学

02方向9044电视作品分析
①杂志《中国电视》、《当代电视》、《当代电影》《现代传播》 (2009/1-2009/12)（2010/1－6）

03方向9045电视文艺作品分析
①《故事》 （美）罗伯特﹒麦基 中国电影
②《电影剧本写作基础》 （美）悉德﹒菲尔德 中国电影
③《当代欧美名片评析》 胡克 北京广播学院
④《中国优秀电影电视剧赏析 刘书亮 北京广播学院

04方向9046影视剧作品分析
①《故事》 （美）罗伯特﹒麦基 中国电影
②《电影剧本写作基础》 （美）悉德﹒菲尔德 中国电影
③《当代欧美名片评析》 胡克 北京广播学院
④《中国优秀电影电视剧赏析》 刘书亮 北京广播学院

05方向9047影视作品分析
①《摄影构图艺术》 李兴国 北京师范大学
②《影视摄影的艺术境界》 刘书亮 中国广播电视
③《电视剧鉴赏》 刘晔原 高等教育出版社

06方向9048录音节目分析及后期制作
①《录音声学》 林达悃 中国电影
②《艺术录音基础》 伍健阳 中国广播电视
③《立体声拾音技术》 李伟 中国广播电视
④《数字影像声音制作》 王珏（译） 人民邮电大学

『叁』 如何评价甄嬛传

一些宫廷剧、戏说剧把封建王朝美化成才子佳人的舞榭歌台，仿佛那是一个可以肆意撒欢的时代，一些年轻人甚至想穿越回去过浪漫生活。《甄嬛传》则不同，它以一个纯真少女在皇帝后宫几经沉浮、生死搏杀的命运轨迹，狠辣地撕开封建宫廷的重重帷幕，让观众真切地看到“颜色如花、命如一叶”的落寞与悲怆。

『肆』 我20岁了，还可以上影视学校吗而且没有功底，但非常喜欢

当然可以的！找到适合你的学校，然后培训！
中国传媒大学影视艺术学院
（原北京广播学院）
全国电视节目编导、节目摄制（含摄像实践、非线性编辑上机实践课）、
数字非线性编辑和三维动画、电视照明艺术与技术、电视节目包装
进 修 培 训 班 招 生 简 章

中国传媒大学是教育部直属的进入国家“211工程”重点院校之一。为了适应高等教育的飞速发展和广播电视电影人才培养，中国传媒大学影视艺术学院于2002年7月成立，是目前我国规模最大的培养广播影视艺术高级专门人才的教学科研单位，是中国传媒大学最年轻，最有朝气的学院之一。在学校领导的大力扶持下，经过全院师生员工的共同努力，我院实现了跨越式发展，在学科建设、人才培养、科学研究、师资队伍和管理体制建设等方面有了质的飞跃。2005年5月，录音艺术学院与影视艺术学院合并，新的影视艺术学院增加了音乐系和录音系两个系，学院规模更大、学科专业更全、学生人数更多、师资队伍更强，办学整体实力随之显著提升。影视艺术学院目前不仅是中国传媒大学规模较大、涉及学科专业最多的学院，而且也是我国目前实力强、规模大、特色明显、最具知名度的学院。
学院下属导演表演系、文学系、文艺系、摄影系、美术系、录音系、音乐系等七个系。拥有1个博士后科研流动站，3个博士点，4个硕士点，15个本科专业。初步建立起广播电视艺术学、电影学、戏剧戏曲学3个学科，开设的15个本科专业，涵盖了“编、导、演、摄、录、美”等广播影视节目创作链条中的每一个环节。学科覆盖面、学科层次和专业规模都有了大幅提升，为今后的发展提供了良好平台。
影视艺术学院部分专家教授还是中国电视新闻奖、中国电视文艺星光奖、中国电视金鹰奖、中国外宣节目金桥奖、全国优秀栏目奖等诸多政府奖的终评委；有80多位活跃在第一线的电视台台长、编辑、专家为兼职教授；校友遍布全国各地及世界多个国家和地区，形成了一支从领导干部到专业人员的骨干队伍，很多人已成为著名导演、编导、制作人、摄影师、照明师、编剧等。
为满足全国各级电视台专业人员进修的要求，满足社会各界从事影视艺术、节目制作人士的需求，本院长期举办各种类型的进修培训班，教学采用理论与实际操作相结合的教学方法，进修学员享有和在校生一样的学习氛围。通过学习使学员系统的掌握影视艺术专业方面的知识与技能，使自己面对日趋激烈的电视节目和人才竞争，立于不败之地，使电视台节目质量上一个新台阶。
针对培训班的特点，影视艺术学院在教学上立足于从当今电视节目编导、制作的实用技能出发，采取理论课与摄像、后期制作上机实践、作业讲评相结合的授课方法，培训效果明显。

主要课程和授课教师：
课 程 名 称 授课教师 授 课 教 师 职 称、职 务
画面构图、电视照明艺术 李兴国 教授、影视艺术学院院长、多项中国电视政府奖评委
影视摄影技术 毕根辉 教授、影视艺术学院副院长、多项中国电视政府奖评委
电视解说词写作 张育华 教授、影视艺术学院副院长
电视节目策划 宋南男 “旅游卫视” 节目总监
视听语言 刘 婷 影视艺术学院副教授
电视节目编辑 许行明 影视艺术学院副教授
影视声音艺术 姜 燕 影视艺术学院硕士
电视节目导播 郑 月 影视艺术学院影视剪辑教研室主任
摄像造型技巧、画面剪辑艺术 朱健民 影视艺术学院培训中心副主任
获奖纪录片分析 冷冶夫 兼职教授、中央电视台著名编导、节目策划人
电视新闻采访与写作 闻 闸 兼职教授、中国教育电视台

招生对象：全国省市各级电视台及影视节目制作部门的编导、摄像、照明、节目制作及有志于从事影视节目编辑制作的人员。
一、电视编导、节目摄制进修班（含两天摄像实践课和三天非线性编辑课，非线性编辑课人手一机。） 全年招生，提前报名，3——11月份办班。每月5、6日报到，7日开课。学时一个月，学费2100元(含教材费)，上机费300元。
主要课程设置：电视节目策划、视听语言、电视新闻采访与写作、电视解说词写作、画面构图艺术、电视照明艺术、影视摄影技术、画面剪辑艺术、数字非线性编辑（机房上课）、摄像造型技巧、摄像实践及讲评（现场辅导实景拍摄）、影视声音艺术、电视节目编辑、获奖纪录片分析等。
二、数字非线性编辑、三维动画进修班 全年招生，提前报名， 3——11月份办班。每月5、6日报到，7日开课。学时一个月，学费3100元，含上机费和教材费。
主要课程设置：数字专业非线性编辑软件Edius、premiere、数字特效插件应用After Effects 、片头制作、画面剪辑艺术、电视照明艺术、三维动画等。
三、电视编导、节目制作、节目包装研修班 学制一年,全年招生，提前报名，在校授课一学期，实习一学期。每年两期，第一期4月5、6日报到7日开课；第二期9月5、6日报到，7日开课。学费8100元(含教材费)，上机费、摄录编设备使用费800元。有详细简章可电话索取或登陆我们的网站查看。网址：www.ccte.com
四、电视照明艺术与技术进修班 全年招生，提前报名，每年一期，10月份开班，5、6日报到，7日开课。学时一个月，学费2500元（含教材费）。
主要课程设置：灯光设计基础、灯光设计、灯光技术基础、舞台灯光技术、舞台灯光设计、平面构成、色彩构成、立体构成、摄影技术、专题讲座。
以上各班均在校内上课，食宿统一安排，费用自理。学习期满，颁发进修证书，以供晋升参考。
五、报名办法：提前电话报名或来人面报。报到时填写学员登记表，同时交二寸免冠照片三张和身份证复印件。报名费请寄：中国传媒大学影视艺术学院培训中心魏素清老师收 邮编：100024
六、乘车路线：北京西客站乘52路公交车到天安门换乘728路公交车；北京站下车后在北京站东侧路北乘7 2 8路（区间）公交车，均在梆子井下车，下车后向前走约100米上地铁天桥，下桥后向左转走约50米，即到中国传媒大学南门（正门），进门后向左转，或乘地铁到中国传媒大学站下车，影视艺术学院培训中心在西配楼一楼118室。
地 址：北京市朝阳区定福庄东街1号 邮 编：100024 影视艺术学院网址：www.ccte.com
联 系 人：魏老师 咨询电话：（010）65779205 传真：（010）65779205

中国传媒大学影视艺术学院

『伍』 谈谈管理者应具有的哪些素质<100字>

金戈铁马，斗志男儿，士兵的精神世界丰富而冷峻；一个有着性格缺点的普通农村孩子，单纯而执着，在军人的世界里跌打滚爬。在种种困厄和磨难中他百炼成钢。他的格言是有意义就是好好活，好好活就是做有意义的事———近日荧屏热播的《士兵突击》，记载了许三多这个普通士兵的心路历程，讲述了一个中国军人的传奇故事。剧中没有一个女性角色，完全是男人的情感世界———意气飞扬的军旅生涯，生死与共的成长岁月……
管理者应具有的5种本能
任何一个人，都可能成为一名出色的管理者。但真正成为管理者的人数并不多，这并非谁有管理的天分，只是大多数人都没有注意到管理的能力这个问题。管理者需要有些比非管理者更出色的能力，而这些能力并不神秘，只要注意，我们都可以作到。这些管理能力是：

1、激励的能力

优秀的管理者不仅要善于激励员工，还要善于自我激励。

要让员工充分的发挥自己的才能努力去工作，就要把员工的要我去做变成我要去做，实现这种转变的最佳方法就是对员工进行激励。

如果我们用激励的方式而非命令的方式向员工安排工作，更能使员工体会到自己的重要性和工作的成就感。

激励的方式并不会使你的管理权利被消弱。相反的，你会更加容易的安排工作，并能使他们更加愿意服从你的管理。

作为一个管理者，特别是高层管理者，每天有很多繁杂的事务，及大量棘手的事情需要解决，另外，还要思考公司的发展和未来。即便如此，管理者还必须始终保持良好的心情去面对员工和客户。管理者的压力可想而知。

自我激励是缓解这种压力的重要手段。通过自我激励的方式，可以把压力转化成动力，增强工作成功的信心。

2、控制情绪的能力

一个成熟的领导者应该有很强的情绪控制能力。当一个领导者情绪很糟的时候，很少有下属敢汇报工作，因为担心他的坏情绪会影响到对工作和自己的评价，这是很自然的。

一个高层管理者情绪的好坏，甚至可以影响到整个公司的气氛。如果他经常由于一些事情控制不了自己的情绪，有可能会影响到公司的的整个效率。从这点意义上讲，当你成为一个管理者的时候，你的情绪已经不单单是自己私人的事情了，他会影响到你的下属及其他部门的员工；而你的职务越高，这种影响力越大。

当管理者在批评一个员工时，也要控制自己的情绪，尽量避免让员工感到你对他的不满。为了避免在批评员工时情绪失控，最好在自己心平气和的时候再找他谈话。另外，有些优秀的管理者善于使用生气来进行批评，这种批评方式可能言语不多，但效果十分明显，特别适用于屡教不改的员工。这种生气与情绪失控不同，它是有意的，情绪处于可控状态。

虽然控制情绪如此重要，但真正能很好的控制自己情绪的管理者并不多，特别是对于性情急噪和追求完美的管理者而言，控制情绪显得由为困难。

有一个简单的方法可能会对控制情绪起到一些作用。当你非常气愤的时候，做可以这样做：默念数字，从1到20，然后到户外活动5分钟。

3、幽默的能力

幽默能使人感到亲切。幽默的管理者能使他的下属体会到工作的愉悦。

管理者进行管理的目的是为了使他的下属能够准确、高效的完成工作。轻松的工作气氛有助于达到这种效果，幽默可以使工作气氛变得轻松。

在一些令人尴尬的场合，恰当的幽默也可以气氛顿时变得轻松起来。可以利用幽默批评下属，这样不会使下属感到难堪。当然，对于那些悟性较差或顽固不化的人，幽默往往起不了作用。

幽默不是天生的，幽默是可以培养的。再呆板的人，只要自己努力都可以逐渐变得幽默起来。美国前总统里根以前也不是幽默的人，在竞选总统时，别人给他提出了意见。于是他采用了最笨的办法使自己幽默起来：每天被一篇幽默故事。

幽默不是讽刺，讽刺别人会使人厌恶，甚至产生对抗。讽刺式的幽默会让别人感觉你在利用别人的弱点或短处，会产生很不好的影响。

4、演讲的能力

优秀的领导者都有很好的演讲能力，特别是那些著名的政治家，无一例外是演讲的高手。

演讲的作用在于让他人明白自己的观点，并鼓动他人认同这些观点。从这点出发，任何一名管理者都应该学会利用演讲表达自己。

管理者演讲的对象不一定是很多人，可能仅仅是自己个别的下属；演讲的场所不一定是在会场上，很可能是在与下属沟通时。

演讲的意义并不局限于演讲本身，演讲可以改善口头表达能力、增强自信、提高反映能力。这些素质会使你在对外交往和管理下属时使自己游刃有余。

一个人的演讲能力主要与他的演讲次数成正比，与其他因素无关。也就是说，即便一个口才很笨拙的人，只要不断的去演讲，就会成为演讲高手。

培养自己演讲能力的唯一可行办法就是去演讲，如果你比较胆怯，可以在人少的场合演讲。实际上，演讲最难的就是第一次，只要克服了心理障碍，演讲并没有什么难度。

5、倾听的能力

很多管理者都有这样的体会，一位因感到自己待遇不公而愤愤不平的员工找你评理，你只需认真地听他倾诉，当他倾诉完时，心情就会平静许多，甚至不需你作出什么决定来解决此事。

这只是倾听的一大好处，善于倾听还有其他两大好处：1、让别人感觉你很谦虚；2、你会了解更多的事情。

每个人都认为自己的声音是最重要的、最动听的，并且每个人都有迫不及待表达自己的愿望。在这种情况下，友善的倾听者自然成为最受欢迎的人。如果管理者能够成为下属的倾听者，他就能满足每一位下属的需要。

如果你没有这方面的能力，就应该立即去培养。培养的方法很简单，你只要牢记一条：当他人停止谈话前，决不开口。

对他没有同情而是敬重

小时候常被人打得鼻青脸肿；因为没出息常挨老爹打；当了兵向后转能把自己绊倒,坐坦克晕车下来就吐……红透大江南北、打动了不同年龄、身份与阶层的观众的电视剧《士兵突击》，其主角许三多的登场从来就不够闪亮。

“明明是个强人，天生一副熊样。”这是《士兵突击》里连长给许三多的评价。电视剧里那么多优秀男人形象，可就是这么个一出场就带着三分窝囊的许三多，赢得了大量观众的喜爱。

“我曾经是许三多这样的人，我不知道我还能坚持多久，还是要谢谢你，让我看到了原来还有我这样的人存在……”“你的执拗和坚定，让我找到了生活的方向……”在网络的王宝强吧里，随处可见类似的话语。许三多形象的成功，恰恰反映出现代人的心理需求。

这个形象天生与观众有着共鸣：谁骨子里没有一丝怯懦的成分？谁不曾在周围全是优秀人才的环境里生活过？可是谁又能在残酷的竞争下，像许三多那样抱着自己的理想不放手？

“他在企图得到一种尊重和做人最起码的东西，实在是太卑微了。”编剧兰小龙说，有一点他与导演康洪雷是非常一致的，“我们对许三多从来没有一点同情，而是敬重，敬重那种卑微的东西。”

剧中，许三多的老乡成才完全以相反的形象出现：头脑灵活、技术过人，但为人圆滑而实际，一心只想往上爬。不少观众认为，在现实生活里，成才的选择或许是更实际的。“其实不是，军队里到处都有这样的人。”许三多的扮演者王宝强说，在去军队体验生活期间，他见到不少许三多性格的战士。

“我想他们的坚持并不是为了出人头地，而是希望生活有他能够觉察到的最起码的意义，也就如此而已。”兰小龙这样说。

“希望观众看出自己的‘小’来”

“我希望观众看完之后除了觉得好看以外，还能有一点久违的内心回味的东西：我们应该是这样，但现在不是这样。为什么？是我还是社会？”在康洪雷的工作室，当记者问及他希望通过《士兵突击》及许三多的形象表达什么时，这位导演点了一根烟，回味良久，说出这么一句话。

“北方有句老话：点儿背不能怪社会。你别什么都埋怨，你得相信，相信别人，相信这个时代。”康洪雷是内蒙古人，一张口就是浓郁的北方口音，带着股豪放粗犷的味儿。很难想象今年45岁的他一直秉着这样的信条：人跟人之间总是能和谐相处的，未来总是乐观的。

他到处宣扬自己的人生观，无论是在他的电视剧集里还是在私下聊天的时候。几个不同的场合，他都曾提起自己对人无条件的信任：如果说有一天一个人跟我讲了一件事，说你看着我吧，我一定做一个对社会有用的人，我非常相信他。如果这个人过了半年以后，变得跟他的初衷不一样的时候，我依然相信他。为什么呢？因为他曾经跟我说过，我也当面听到了，对他已经有一个判断。

带着这样信念的康洪雷诠释出这样一个许三多：“许三多相信所有人，这是他的性格，也是他的幸福。”

康洪雷认为公共频道的节目也许会给一个青少年一生的影响，因此能在公共频道上发言的人责任重大。“现在是一切以收视率为基准，一提责任人家就要笑掉牙，但是我还是要提。应该多一些精神价值和商业卖点都不缺的节目，多一些几个人同看不会觉得不好意思的节目。”

顿了顿，康洪雷说：“我希望我的作品能让观众看出自己的‘小’来，第二天出门的时候把‘小’藏一藏，把‘好’放出来。”

卑微者的道德代言人

当许多人都像觉醒前的成才一样，想尽办法往上爬时，为什么许三多这样一个“傻兵”反而能击中我们的心灵？

国家广电总局电视剧司司长李京盛认为：许三多这个形象从广义的人性角度看，正是当今成千成万地位卑微的普通人的形象，甚至可以说许三多形象上的优点和缺点，某种意义上就是弱势群体身上的特点。

“大部分人都在忙着颠覆、狂欢，早上拿着的东西，恨不得中午就不要了。就是在这么一个语境下，《士兵突击》的汉子说不放弃、不抛弃。我当时看了是一次一次的震撼。”中国传媒大学影视艺术学院副院长张育华教授说，不放弃、不抛弃，就是不放弃人性的尊贵，不放弃灵魂深处的骄傲感，不放弃艰难甚至是苦命的道德勇气和道德耐力，尤其在今天这个时代。

许三多的扮演者王宝强给出了一句简单的话：“为什么康导拍了这么一个农村孩子，就是要告诉大家，像许三多这样的人都能成功，这是要给大家一种自信。”

无论从哪种角度来看，关于许三多有一点是无可争议的：他的精神在当下这个浮躁的年代有着精神回归与价值呼唤的意味。《士兵突击》是主旋律的片子。然而它抛弃枯燥的教条，用一个个有血有肉的个人形象展现着这一切，观众们不由自主浸润其中。

在西方世界，尤其是美国，通过市场、商业化的文艺作品中的个人化形象来建构社会的主流价值观体系，是常见的做法。

电影导演王超曾对记者说：“当这个社会和体制已经可以给出一个适当的平台的时候，要去珍惜和利用这个平台多做正面的倡导。现在从正面意义上倡导和人相关的普世价值,尤其是激励中国特别需要的生命价值、尊严、人格这些观念，非常重要。”

『陆』 中国传媒大学研究生院的博士生导师

050101 文艺学【3人】张晶、张鸿声、逄增玉050102 语言学及应用语言学【8人】张民权、云贵彬、侯敏、李晓华、赵雪、邢欣、李大勤、李佐文050301新闻学【6人】陈作平、郎劲松、米博华、刘江、王灿发、谢国明050302传播学【23人】胡正荣、陈卫星、柯林·斯帕克斯（国籍为英国）、龙耘、陈默、赵月枝（国籍为加拿大）、袁军、段鹏、宫承波、刘利群、隋岩、张开、朱塞佩·里盖利（国籍为意大利）、麻争旗、孙英春、王保华、王四新、王锡苓、丁迈、刘昶、肖欢容、荆学民、张晓峰050320国际新闻学【4人】何崇元、何兰、刘笑盈、展江050321广播电视新闻学【17人】哈艳秋、邓炘炘、王宇、张彩、刘宏、丁海宴、任金州、钟大年、孙曾田、刘长乐、曾祥敏、王纪言、何苏六、张雅欣、陈刚、徐舫州、王甫050322舆论学【2人】雷跃捷、刘燕南050323编辑出版【5人】柳斌杰、阎晓宏、蔡翔、郝振省、聂震宁050330广告学【12人】黄升民、山本武利（国籍为日本）、黄京华、魏然（国籍为美国）、何辉、丁俊杰、刘立宾、张海潮、初广志、张树庭、赵子忠、张宏050336传媒经济学【15人】罗伯特·皮卡特（国籍为美国）、李怀亮、西尔维娅（国籍为菲律宾）、金元浦、梅松、昝廷全、吴延熊、曹利群、朱虹、宋培义、齐勇锋、张晓明、贾旭东、祁述裕、范周050337广播电视语言传播【6人】张颂、汪良、姚喜双、鲁景超、曾志华、郭招金130120艺术学【7人】施旭升、叶建新、周月亮、胡智锋、彭文祥、吴辉、郑世明130220音乐学【4人】曾遂今、路应昆、徐沛东、何晓兵130322戏剧戏曲学【5人】周华斌、姚小鸥、周靖波、刘丽文、钟涛130321电影学【10人】丁亚平、袁庆丰、张建勇、罗伯特·罗森（国籍为美国）、张宗伟、梁明、周涌、游飞、潘桦、赵宁宇130320广播电视艺术学【11人】仲呈祥、高峰、张子扬、张德祥、刘晔原、李胜利、秦俊香、张育华、倪学礼、李伟、苗棣130323动画学【5人】石民勇、徐迎庆、王宏、兰特（国籍为美国）、金德龙130324数字媒体艺术【5人】温伯格（国籍为德国）、黄心渊、张建军、廖祥忠、贾秀清130326艺术与科学【1人】戴志强080904电磁场与微波技术【9人】逯贵祯、简水生、殷红成、黄培康、居继龙、隋强、李增瑞、陈军文、康彤081001通信与信息系统【34人】杨占昕、吕锐、陈远知、黄祥林、任慧、蒋伟、龙腾、张树武、胡国荣、谢锦辉、姜秀华、史萍、张勤、周春来、夏征宇、向宁、Bernhard Plattner（国籍为瑞士）、关凌（国籍为澳大利亚）、刘剑波、王晖、孟子厚、余文华、张云泉、鲁永泉、王永滨、张鹏洲、朱立谷、杨义先、王劲林、颜金尧、徐志伟、Frode Eika Sandnes（国籍为挪威）、曹三省、费广正
以上信息均以中国传媒大学2012年发布的《2012年招收攻读博士学位研究生专业目录》为准。

『柒』 张育华的介绍

张育华，笔名于君，文学博士，中国传媒大学影视艺术学院教授，博士生导师，原影视艺术学院教学副院长，现任中国传媒大学教务处处长。主要研究方向：广播电视艺术学文艺研究方向、电视剧历史与理论方向。