武汉大学郑传寅教授讲课

㈠ 郑传寅的研究方向及学术影响

主要从事古典戏曲研究，重点研究元明清戏曲文学，同时也关注戏曲从古典到现代的转换，偶尔论及戏曲的当代发展。
先后出版了《传统文化与古典戏曲》、《中国戏曲文化概论》两部专著（在大陆出版后又都在台湾再版；又在大陆修订再版），在《文艺研究》、《北京大学学报》、《戏剧》（中央戏剧学院学报）、《戏剧艺术》（上海戏剧学院学报）、《戏曲研究》（中国艺术研究院戏曲所主办）、《武汉大学学报》、《汕头大学学报》、《戏曲艺术》（中国戏曲学院学报）、《东南大学学报》、《汕头大学学报》、《人民日报》、《中国文化报》、《文艺报》等刊物上发表戏曲研究论文四十余篇。其中有十四篇在人大复印报刊资料以及论文集上转载，有两篇被《新华文摘》转摘。《文学遗产》、《文艺研究》分别在两次学术会议综述上肯定过郑传寅在会上的发言。中国艺术研究院戏曲所研究员（国务院学科评议组成员）沈达人先生、中国艺术研究院戏曲所研究员吴毓华先生、北京师范大学中文系博导郭英德先生、中国社科院文学所副研究员李玫先生、武汉大学中文系教授吴志达先生、香港中文大学高级讲师王煜先生、台湾中央大学中文系教授洪惟助先生等同行专家分别在《人民日报》、《中国图书评论》、《汉学研究》、《武汉大学学报》等刊物上发表书评、点评，肯定郑传寅的学术贡献。

㈡ 想考武汉大学艺术学专业的研究生需要有哪些准备

武汉大学，艺术学院，艺术学理论专业
考试科目：政治英语+③639艺术理论综合知识④849艺术学专专题或850中外戏剧史专属题或851中外电影史专题
艺术学专业：彭吉象，《艺术学概论》（修订版），高等教育出版社2002年版
叶朗，《现代美学体系》，北京大学出版社1999年版
戏剧戏曲学专业：
彭吉象，《艺术学概论》（修订版），高等教育出版社2002年版
袁行霈主编，《中国文学史》第三卷、第四卷之“戏曲”部分，高等教育出版社1999年版
郑传寅等，《欧洲戏剧文学史》，长江文艺出版社2002年版
钱理群等，《中国现代文学三十年》之“戏剧”部分，北京大学出版社1998年修订版
於可训，《中国当代文学概论》（修订版）之“戏剧”部分，武汉大学出版社2003年版
电影学专业：
彭吉象，《艺术学概论》（修订版），高等教育出版社2002年版
钟大丰、舒晓鸣著，《中国电影史》，中国广播电视出版社1995年版
（美）克莉丝汀·汤普森、大卫·波德维尔著，陈旭光、何一薇译，《世界电影史》，北京大学出版社2004年版
当然还有艺术专硕，专业课就是考③640戏剧影视综合知识④852中外戏剧、电影史专题

㈢ 中原戏剧在不同历史时期的作用；

不得不说，河南把“中原”的概念绑架了，中原地区并不等于河南，河南大部虽属于中原，但中原是一个文化区域的范畴，北到北京，南到淮安，东至徐州，西到关陇，主体在黄河中游地区，这比河南全境大的多了去了~

㈣ 踪点戏剧社的社庆活动

五周年活动：
千面人生 尽在踪点
感谢所有为此次演出，为踪点付出过辛勤劳动的朋友们活动一： 年度原创大戏《城市的上空有双翅膀》
活动二：首届湖南大学生戏剧节在远赴湖南的过程中，我们互相关心，相互关怀，促进了友谊的同时，也取得了广泛好评，表演的剧目《等到戈多》，《小青外传》更获得湖南大学生戏剧节“优秀剧目奖”。
活动三：踪点戏剧周
5月18日 开幕式暨专场演出《等到戈多》、《死角》、《今天星期几》、《心经》
5月19日 应邀到湖北美术学院做专场演出
5月20日 曲艺专场（使话剧、曲艺、歌舞、器乐等方面在戏剧周中有机结合，更奠定了踪点戏剧社向多元化发展的基础）
5月22日 专家讲座（由团委主办，踪点承办，邀请艺术系博导郑传寅教授莅临讲座）
5月23日 闭幕式暨经典回放《思凡》、《推销员之死》
宣传文案：序： 武汉大学踪点戏剧社成立于1999年4月，是一个以“坚持实验，坚持探索,拥抱传统，贴近时代，穿越时空界限，体味千面人生，追寻历史踪迹，点击先锋意识，推广校园戏剧，提倡人文关怀，深信星星之火可以燎原”为根本宗旨的文学艺术类学生社团。成立4年来，踪点戏剧社凭借着对戏剧的热爱，广纳各方戏剧爱好者，每年都被评选为武汉大学十大优秀社团之一，并在整个华中地区打响了知名度。
戏，还是人生？
这是个问题。
广袤而又狭小的舞台上，踪点上演的故事才刚刚开始。
热闹而又冷清的排练场上，属于踪点的故事又在静静蔓延。
奇幻瑰丽的《仲夏夜之梦》，错综复杂的《北京人》——它们见证了踪点成立伊始的火热激情；
《白蛇》（舞剧），《蒋干盗书》，《结发千年》，《你快回来》，
《橘子红了》，《红楼一梦》，《告别比德潘》，《屋子》——它们讲述着踪点人脉日盛的枝繁叶茂；
《思凡》，《思凡再版》一演再演，场场轰动——它所承载的已经不再是一个校园社团所能涵盖的范围；
《忘了》，《结果》，《溃逃者》，《茱莉叶之死》——它们代表的是辉煌之后的再次起程.
《推销员之死》，《等到戈多》——他们所体现的已不仅仅是戏剧本身，而多了一份从风雨历练中走出来的成熟与洒脱…………
五年的历练，踪点逐渐成熟，逐渐丰盈，逐渐从一片空白的探索到有了自己的光辉。五年的光阴使踪点成长为一个成熟的社团，也使她不仅仅是一个社团；而今的踪点，是一个鲜活，自由而灵动之维度的代言者：为古老或现代但都直指人心的戏剧代言，为年轻多变但又深邃广博的思想代言，为移时换景却是代代相传的情感代言，更为热爱戏剧更热爱生活的人们代言……
为了踪点这个普通却不凡的名字，我们走到了一起，走上舞台体味掌声雷动中那份近似于恐惧的清醒，走下舞台体味热闹散场后那份欲言又止的迷醉。来来往往的踪点人在歌哭悲欢中说古论今，在嬉笑怒骂中指点江山，在通力合作中铭刻记忆，在青春往事中未曾遗憾。
“我们的故事,我们的剧,我们的足迹,我们的路”——当你走近踪点，走近踪点人，请你于万千人潮中停下匆忙的脚步，请你用心去倾听戏剧那古老而又新鲜的心跳……
十周年活动：
1.武汉大学踪点戏剧社成立十周年原创巨献——大型历史剧《齐奴》
剧情简介：
乱世之中，如何挣扎
西晋武帝年间，帝都洛阳城中，当朝两大豪富——荆州刺史石崇、龙骧将军王恺，为了却过往的恩怨，进行了一场震烁古今的斗富。当时的名士潘岳、左思见证了这场纷争，但是，他们却无法预料到他们的一举一动，在潜移默化的影响着政局，更是无法想到，他们即将结成名留青史的“金谷二十四友”，因而卷入更大的历史漩涡之中。
繁华事散逐香尘，流水无情草自春。 日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。 ——《金谷园》杜牧
道玄的碰撞，爱恨情仇的交织，《齐奴》描绘出的是那个时代，也是这个时代：在历史的面前，我们也许只是“齐奴”而已。
主要演职员名单
编剧：冯慎行 导演：刘丹丹、姜思达舞台设计：李尘琛
演员表：陈梁、杨粤、朱文龙、王嘉航、陈智一、钟国徽、冯慎行、郭霄雨、张成、林骋、陈玮、钱令玮、张冰术、王若凝、骆欢、罗马诗艺、桑晓祎
2.新老社员联欢
十五周年活动：

武汉大学踪点戏剧社十五周年庆典——念念不忘 必有回响
1999年雾气氤氲的珞珈山上，透明的玻璃樽中酝酿着两个女孩灿烂的梦，绚丽而纯净。慢慢地，梦挣扎出了玻璃樽，扩散，蔓延。越来越多的人看见了她，迷恋上了她。梦因为有了生命而屹立，她骄傲地根植在华中地区的土壤里15年，枝繁叶茂，遮天蔽日，渐渐羽化成每个武大人心中最坚定的归宿与憧憬——踪点。
自1999年建社以来，就以“坚持实验，坚持探索,拥抱传统，贴近时代，穿越时空界限，体味千面人生，追寻历史踪迹，点击先锋意识，推广校园戏剧，提倡人文关怀，深信星星之火可以燎原”为根本宗旨。致力于为广大戏剧爱好者提供最肥沃、单纯的土壤，追求内心的艺术理想是每个踪点人来到这里的理由。在校园文化日趋浮躁的大环境下，踪点却始终坚持着自己严肃的艺术品位，力求能推出深刻的真正能打动人心的艺术作品。从《仲夏夜之梦》、《北京人》、《思凡》、《推销员之死》、《等到戈多》、《萨勒姆女巫》、《女仆》到《青春禁忌游戏》、《狂飙》、《毛猿》、《操场》、《油漆未干》……，我们学习经典，勇于挑战高难度的戏剧作品。在排演经典的过程中我们不断深化着对戏剧艺术的理解和认知。同时我们也关注着现代大学生，尤其是武大学子的学习生活，以独特的视角诠释着他们生活中的点点滴滴——从《城市的上空有双翅膀》、《窦娥的二十四小时》、《胃虫》、《启程，带着梦想》到《乐嘉》《齐奴》，我们提倡原创，表达出我们自己的思想。
今天武汉大学踪点戏剧社十五周岁了，十六届踪点人齐聚，欢迎大家同我们一起遥望既往和来兹。
那条少年游途路上，每一段都立着一块里程碑，里中最古老最完整最美丽最长久的一块，清晰分明地刻着“踪点”的名字，以及我们不朽的爱。
武汉大学踪点戏剧社十五周年庆典系列活动
之一 回归 时间：2014年5月2日下午2点
地点：武汉大学樱顶老外楼301
主题：《武汉大学踪点戏剧社十五周年.青春纪》首发仪式暨历届社员集结座谈会 时间：2014年5月2日晚7点地点：武汉大学樱顶大学生活动中心
公演剧目：《操场》
演出单位：踪点戏剧社
之二 演出季
连续七天/每晚七点/武汉大学樱顶大学生活动中心

5/25 《哥本哈根》/踪点戏剧社5/26《性情男女》(暂定)/华中理工大学蓝天剧社
5/27《自杀专卖店》（暂定）/华中师范大学剧社剧社
5/28《人民公敌事件》/踪点戏剧社
5/29《想吃麻花现给你拧》（暂定）/中南民院月亮化石剧社5/30《广忠》/踪点戏剧社
5/31《英格夫人》/踪点戏剧社
之三 交替
时间：2014年5月1日下午4：30地点：武汉大学樱顶大学生活动中心
主题：踪点剧社创始人与新生代面对面

之四 后记
念念不忘 必有回响……

㈤ 郑传寅的学术经历

1991年晋升为教授，1993年7月至1999年2月先后任武汉大学中文系主任、文学院院长，1995年应邀赴德国特里尔大学讲学，1999年11月至2003年7月任武汉大学人文学院艺术学系主任。1999年聘为中国艺术研究院戏曲研究所“戏剧戏曲学”专业兼职博士生指导教师。2001年增列为武汉大学中文系“中国古代文学”专业博士生指导教师，现为武汉大学艺术学系教授、武汉大学中文系博士生导师，武汉大学艺术学系学术委员会主席，武汉大学学术委员会委员。

㈥ 郑传寅的代表性著作、论文

（一）专著、教材1.专著：《传统文化与古典戏曲》，湖北教育出版社1990年版，1992年重印；台湾扬智文化事业股份有限公司1995年版；湖南人民出版社2004年修订版。2.专著：《中国戏曲文化概论》，武汉大学出版社1993年版；台湾志一出版社1995年版；武汉大学出版社1998年修订版；武汉大学出版社2003年再次修订重印版；北京大学出版社2012年修订版。3．专著：《古代戏曲与东方文化》（国家社科基金项目最终成果，国家十五重点规划图书），武汉大学出版社2007年版，台湾国家出版社2010年版。4.教材：《欧洲戏剧文学史》（与黄蓓合著，第一作者），长江文艺出版社2002年版。5．教材：《欧洲戏剧史》（与黄蓓合著，第一作者，国家十一五规划教材），北京大学出版社2008年版。
（二）部分论文1.《对“精神文明”的辛辣讽刺》，《外国文学研究》1980年3期；2.《也谈马雅可夫斯基与贺敬之》，《武汉大学学报》1980年6期；3.《李开先及其曲论》，《上海戏剧》1981年2期；4.《以梦释戏的心理分析方法臆说》，《武汉大学学报》1988年1期；5.《色彩习俗与戏曲舞台的色彩选择》，《戏剧艺术》1989年1期；6.《隆礼贵义的伦理精神与古典戏曲的道德化倾向》，《武汉大学学报》1990年2期；7.《论乐舞诗的历史流程和艺术价值》，《武汉大学学报》1991年4期；8.《悲喜沓见 离合环生——古典戏曲美学形态的优长与缺失》，《武汉大学学报》1992年6期；9.《中西戏剧所表现的时间意识》，《武汉大学学报》1993年6期；10.《宋代文学审美特征形成刍议》，《武汉大学学报》1996年2期；11.《中国戏曲晚熟的原因新探》，《文艺研究》1997年1期；12.《中国古典悲剧二题》，《武汉大学学报》1997年6期；13.《古典戏曲时空意识论》，《文艺研究》1998年6期；14.《新时期戏曲文学创作的成就与缺失》，《北京大学学报》1999年1期；15.《东方智慧——中国古典戏曲结构艺术论》，《戏剧》1999年4期；16.《把有价值的社会生活转化为审美对象》，1999年5月8日《人民日报》；17.《论元杂剧中的“贪淫破家”悲剧》，《戏剧》2000年4期；18.《戏曲程式的文化蕴涵与历史命运》，《北京大学学报》2001年1期；19.《论元南戏中的“贪淫破家”悲剧》，《武汉大学学报》2001年1期；20.《〈张千替杀妻〉杂剧斠律》，《文艺研究》2001年2期；21.《〈村乐堂〉杂剧斠律》，武汉大学《人文论丛》2001年卷（2002年出版）；22.《民俗与戏曲的俗文化品格》，《戏曲研究》第62辑（2003年6月）；23.《儒家文化的历史地位及其对古典戏曲的影响》，《戏曲艺术》2003年4期；24.《节日民俗与古代戏曲文化的传播》，《东南大学学报》2004年1期；25.《以梦释戏的理论意义与美学价值》，《戏曲研究》第65辑，中国戏剧出版社2004年5月出版；26.《古典戏曲大团圆的民俗学解读》，《戏曲艺术》2004年2期；27.《精神的渗透与功能的混融》，《戏曲艺术》2004年4期；28.《戏曲舞台色彩的表现功能与文化意义》，韩国《中国文化研究》2004年5期。29.《西学、国学与20世纪戏曲学》，《湖北大学学报》2005年5期；30.《南戏体例“输入”说质疑》，《武汉大学学报》2007年1期；31.《大学戏曲教育的理论与实践——以大陆综合大学为例》，《“戏曲教育的回顾与展望”国际学术研讨会论文集》，2007年4月台湾师范大学文学院出版；32.《中国戏曲中的宗教剧及其特点》，北京语言大学《中国文化研究》2007年4期；33.《中国与印度戏剧体例“逼肖”说质疑》，武汉大学《人文论丛》2007年卷；34.《<牡丹亭>与宗教智慧》，《武汉大学学报》2008年第6期；35.《新编昆剧<公孙子都>斠律》，《中国昆曲论坛》2008年卷，《戏曲艺术》2009年2期；36.《地方戏如何进行跨文化传播》，《戏曲研究》第七十九辑，文化艺术出版社2009年9月版；37.《历史剧四题》，《中华戏曲》第四十辑，文化艺术出版社2009年12月版；38.《元代宗教剧的蕴涵及游戏品格》，《中国戏曲理论的本体与回归 —— ’09中国戏曲理论国际学术研讨会论文集》，文化艺术出版社2010年4月版；39.《地域性·乡土性·民间性——论地方戏的特质及其未来之走势》，《湖北大学报》2010年6期；40.《琐细与平实中也有让人震撼的内容——沈虹光剧作的艺术特色》，《江汉论坛》2011年9期；41.《“跨文化京剧”的历程与困境》，《东南大学学报》2012年6期。(与曾果果合作完成，第一作者)；42.《论元杂剧中的佛教剧》，《武汉大学学报》2013年1期。

㈦ 武汉大学艺术专硕考研研究方向及复习用书。

武大艺术学专硕专业近年来水平不断在提高，考研门槛也在逐步提升，考试的知识面也在逐步扩大，内容更新，更全。所以如果选择报考武大，那么就希望各位学弟学妹能够沉下心来，认认真真复习，本使用说明只涉及到专业课的复习。首先从复习时间上来看，考研复习的备考时间至少要在半年以上，大致从3月份就可以开始了，一直坚持到12月考试。
接下来就是复习的参考用书了，需要用到以下几本（1、中国电影史 2、外国电影史 3、世界电影史 4、东亚电影史 5、西欧戏剧史 6、中国戏剧史 7、电影词典）主要复习以1、2、4、5、6为重点，其他为补充，建议重点书籍阅读2~3遍，补充书籍阅读1遍即可，电影词典时间允许的话就可以每天翻一翻，如果时间不允许就不必看了，建议阅读时配合着我的笔记以及参考资料，可以适当自己做补充。读书整理笔记的时间大概可以从3月开始持续到9月。
9月开始之后，可以自己收集整理一些当下比较知名的中外电影导演、作品以及中外话剧导演、作品，不要求死记硬背，至少可以了解，比如说19年考研试题中香港电影《桃姐》相信很多考生都不知道这部电影，这部电影其实是18年香港金像奖最佳影片，再比如说话剧让你评鉴赖声川或孟京辉的话剧作品。收集整理的人物不求多，但要有个印象。同时进入到9月可以开始逐渐背诵知识点汇总，知识点汇总建议复习2~3遍，第一遍多花些时间，后面的可以加快速度，整个知识点汇总的背诵要一直持续到考前。
11月份开始之后，可以开始演练真题以及阅读论文，同时自己也可以出一些模拟题来训练自己，做题是为了巩固知识点，阅读论文是为了扩大知识面。建议每天做几道题就可以，不求多。这个步骤可以自己每天抽空去做。
12月份之后，大家心理上可能会有波动，希望大家可以每天按部就班做好每天的任务就行，不要打乱节奏，切不可每天制定过于繁重的任务，适当即可，尤其是12月之后，每天的学习任务可适当减少。
想了解更多考研详情，添加V信yzyd314，祝愿大家考研顺利。

㈧ 郑传寅的介绍

郑传寅，男，1946年11月8日出生于湖北省阳新县，1965年9月由阳新县第一中学考入武汉大学中文系汉语言文学专业读书，1970年7月本科毕业（当时大陆取消了学位制度）并留校任教至今。1989年晋升为武汉大学中文系副教授，1991年破格晋升为武汉大学中文系教授；1993年7月至1999年2月先后任武汉大学中文系主任、文学院院长； 1999年5月至2003年7月任武汉大学人文学院艺术学系主任；2000年增列为中国艺术研究院戏曲研究所博士生导师；2001年增列为武汉大学中文系“中国古代文学”专业博士生指导教师；1995年应邀赴德国特里尔大学讲学；2005年3月至5月应台湾中央研究院文哲所邀请赴台进行合作研究，同时应邀到台湾大学文学院、台湾师范大学国文系、台湾成功大学中文系、台湾政治大学中文系，台湾世界新闻大学中文系、台湾艺术大学表演学院等单位讲学；2010年11月应邀到台湾戏曲学院讲学。现任武汉大学艺术学系教授、博士生导师，武汉大学文学院中文系古代文学专业教授、博士生导师。

㈨ 什么是中国戏曲音乐

中国戏曲音乐的含义

戏曲音乐，是戏曲艺术中的重要组成部分，也是区分剧种的重要因素。戏曲音乐由歌唱和器乐伴奏两部分组成。它与戏曲艺术的各种表现手段有密切的关系，适应并体现戏剧性的要求，是一种与戏剧表演密切结合、并为戏剧表演服务的音乐。

中国戏曲是包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂技以及表演艺术各种因素综合的、有机的戏剧艺术。而戏曲音乐是戏曲重要的元素，可以集中地表现戏剧的内容。戏曲音乐包括声乐部分的唱腔、韵白和器乐部分的伴奏、开场及过场音乐

近期的《鬓边不是海棠红》也涉及到中国戏曲音乐，强推，超级好看。po一张商siri表情包