西南大学笛子老师是谁

A. 中国音乐学院附中笛子老师是谁

教笛子的老师太多了，谁知道你要问的哪一个啊。 基本教民乐的都会一点笛子，这乐器又不难。

B. 新手寻重庆主城区吹笛子的老师，横笛

苏州有

C. 笛子现如今最高水准是谁是张维良吗

水平最高确实不好评价，资历最老的当然是陆春龄，但吹笛子是个体力活，而且都得经常练，三天不练手生，所以并不是年纪越大技艺就越厉害。反正当今笛子界影响力最大的不就是几个学院派的教授嘛，比如陈悦，唐俊乔，张维良，马迪，李镇等，李镇老师年纪大了，精力体力都有限也不太活跃了，陈悦目前算是最活跃的吧，基本上现在好多国家级的活动很多他都参加，例如2017参加美国总统特朗普先生访华国事文艺演出活动，中宣部主办“同圆中国梦”大型交响音乐会，“第二届中国—中东欧国家(16+1)首都市长论坛”及“北京日”的演出活动、第八十六届国际刑警组织全体大会文艺演出活动等

D. 寻找会吹笛子的老师

我是音乐学院笛子专业的，请问你是哪的

E. 我想知道九大音乐学院的笛子老师都是那些名家，还有各高校的音乐学院都有哪些学校有是笛子名家教笛子的

只说说现在的吧（2015年前后），过去的我也不清楚，未来的更不晓得。内
中央音乐容学院 戴亚
中国音乐学院 张维良
上海音乐学院 俞逊发（已逝，真正的大师），詹永明，唐俊乔
西安音乐学院 马迪
四川音乐学院 易加义
天津音乐学院 陆金山，王建欣
沈阳音乐学院 周波，刘铁男
星海音乐学院 谭炎健
武汉音乐学院 容政
其他学校名师：
山东大学 曲祥（低调的真正的大师。他的《笛子练习曲选》陪伴了不知多少现代名家）
南京艺术学院 蔡敬民
山东艺术学院 曲广义，郝益军
还有很多是在乐团或各个省歌舞团的，例如王铁锤，蒋国基、王次恒、张延武，孔庆宝等

我只知道这些了，肯定不全面，希望各位补充。一个字一个字码的哦~望采纳

F. [讨论]学笛子一定要请老师吗

偶女学琴四个月用
儿钢
哈农
不知道可以吗

G. 全国比较有名的制作竹笛的是谁，就是之前是吹笛子的，现在是做笛子的

每个名家做的高档笛子各有千秋，就像我用过的笛子，钟林秋的笛子是真的亮，不愧是京城的名师，但是亮这个特点放在曲笛上就不怎么好了，所以钟林秋的梆笛没得说。

董雪华的笛子我一直在用，董雪华的曲笛音色是真的好，又不爱裂，做工完美，我找不出任何一点有瑕疵的地方，但是梆笛来说就显得平庸了许多，没有钟林秋的灵敏和亮，我说的董雪华不是大家市面上看到的董雪华笛子，因为我的高中专业老师和董雪华有关系，所以我买的笛子也是我老师在董雪华那里直接拿的，都是董雪华中比较好的笛子。

还有郭新明的笛子，吹起来很轻松，音色非常圆润，不过这款笛子不适合我，承受不住我的气量，吹起来有点飘。

黄卫东的笛子我也吹过，曲笛是典型的南方笛子，声音很沉，比董雪华的还要沉，可能是我不喜欢这种声音，所以就没有买，梆笛的话黄卫东的还是比不过钟林秋。

黄腾的笛子我用过两根，一般，没有值得可说的，也不是很亮，不过也有很多大师用，我也就不好说什么。

罗启培的笛子音色也很好，也属于南方笛子，声音圆润，曲笛做的也很完美，但是梆笛我没有用过，我吹的c调感觉还是承受不住自己的气。

姜锐的笛子，音色不错，但就是我吹起来比较飘，可能更适合初学者吧。

笛子是一种常见的中华民族传统吹管乐器之一。在古代称之为“篷”。

关于笛子的起源说法不一，有人认为:根据文献记载，在汉武帝时由张骞出使西城后(公元前119年)，将笛传入首都长安，我国从此有了这种乐器。然而，近年来科学考古发现，早在约九千年前它就已出现在华夏大地。1986年-1987年在河南舞阳贾湖共出土16支骨笛(如图),距今约九千年，用鹤鸟肢骨所制，一般长20cm,口径为1cm左右，形式固定，制作规范，骨笛侧钻有7个圆形音孔，每孔间距基本相等，其中在6孔与7孔之间靠近7孔处另钻调音小孔，说明骨笛的制作者已有了明确的音高概念。经测音，可以演奏河北民歌《小白菜》。研究结果认为，贾湖骨笛音阶结构至少是六声音阶，也有可能是七声齐备的古老的下微音阶，甚至还存在着多宫演奏的可能性。贾湖骨笛的出土，改写了先秦音乐史，由于它的问世使逐渐完善起来的整部中国古代音乐史也有着重新认识的必要。毫无疑问，贾湖骨笛是迄今为止所见年代最为久远的乐器。而湖北曾侯乙大墓出土的两根竹制的横吹笛子有5个音孔，能演奏完整的七声音阶，更证明了早在张赛出使西域之前，我国已有了横吹的竹笛，可见它非但不是外来乐器，还是我国最古老的乐器，是所有管乐器的鼻祖。

秦汉时期，笛成为竖吹的箫和横吹的的共同名称。

唐代笛子的演奏已经很有艺术感染力了，这在我国唐代著名诗人李白的“谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城，此夜曲中闻折柳，何人不器故园情”中就可窥见一斑了。这时的笛子还有了大横吹和小横吹的区别。同时，竖吹的篪(chí)被称为箫，横吹的则称之为笛。

元朝以后，笛子的形状与现代我们所见到的笛子已经很相似了。由于戏曲的蓬勃发展，笛子成为很多剧种的伴奏乐器，并按伴奏剧种的不同风格而分为两类:梆笛和曲笛。

明清时期，竹笛在民间音乐中得到了普遍运用，演奏技法飞速发展，20世纪50年代，出了一批竹笛演奏家、教育家，这为竹笛艺术的发展奠定了基础。

H. 笛子老师

如何学好笛子？网络搜找 习小林 他会告诉你很多,但你要用电话

I. 中国五大笛子演奏家是哪几位

伍国忠
中国萧笛演奏家。1976年毕业于广东人民艺术学院，现为广东音乐家协会会员，广东歌舞剧院民族乐团管乐声部长。曾获“全国首届广东音乐演奏邀请赛”一等奖；“省港澳首届广东音乐比赛”优秀奖和"第四届羊城音乐花会民族器乐比赛"表演奖。伍国忠的演奏音色甜美、细致感人、技巧娴熟、风格独特。曾出版了多张个人独奏专辑，曾随团出访葡萄牙，新加坡及港澳地区演出，受到高度好评。
竹笛名家俞逊发：
个人资料及相关简介

从民间走向学院是职业分工一个很难避免的过程,但我们也看到在这样“标准化”的过程中，培养出来的演奏演员越来越相像，越来越没有自己的特质，技术的掌握规范化、标准化后，生活的历练相对单纯，传统文化素养的贫乏，连艺术表现也显得“制式”，这不能不说是一个迷思、危机与警讯。
赵松庭先生在《笛艺生涯五十春》一文中，曾经语重心长地强调，尽管年尽花甲，在演奏上深感力不从心，但是他仍然有志在竹笛的发展与人民思想情感及文化的关系，演奏技巧与风格的探索分析，竹笛的声学、律学与乐器改革，笛曲的创作与美学问题，乐器教学的科学与系统化等方面做一些切切实实的工作！从赵松庭先生在竹笛发展史上的成就，我们相信：唯有这样，才能较全面地掌握竹笛的音乐语言，较深刻地呈现竹笛的艺术价值。然而在追求速食文化的今天，我们看到老一辈演奏家对艺术的谦卑与坚持，与来自命深刻历练的累积，也在追求“效率”的同时，逐渐的式微与肤浅。传统的积累不够，让表现力变得狭隘，即便是所谓的“创新”，也常常为的是标新立异，并非经过深刻的酝酿；所谓的“创作”常被简化成作曲格式的堆砌，或凸显技巧的拼图。这样符合创作“公式”的作品，固然难以避免，也有其一定的存在价值，然而这种“意料之中，情理之外”的作品，要想经得起时间与听众的考验而流传久远，恐怕也不是一件容易的事！
笛箫专业导师谭炎健：
谭炎健，海南省琼海市人。著名笛箫专业导师，星海音乐学院民乐系副主任、讲师，中国音乐家协会民族管乐研究会会员、中国竹笛专业委员会常务理事、广东音乐家协会会员。

1970年―1975年，谭炎健就读于星海音乐学院，师从著名笛子演奏家、教育家黄金成副教授。1975年，他以优异的成绩毕业并留校任教。1980年，他考入上海音乐学院民乐系，跟随我国笛子大师陆春龄教授和谭谓裕 先生学习，同时得到著名演奏家俞逊发先生的精心指导。
笛子大王”孙学建：
孙学建，1943年生于山东蓬莱，著名笛子演奏家、音乐教育家，青岛大学艺术学院音乐理论教研室主任、副教授。中国音乐史学会会员、中国音协音教基本乐科学会会员、中国民族管弦乐学会会员、中国埙文化学会艺术顾问。

孙学建自幼受父亲的影响，11岁开始习笛，20世纪60年代从山东艺术学院毕业后留校任教。其笛子师从曲广义，长笛师从辛春生。20世纪70年代，他在济南空军文工团任独奏演员兼创作员，期间他求学于笛子大师陆春龄。他曾先后多次应邀参加国际文化交流活动和山东省春节晚会及八一慰问团演出，均任独奏。其演奏技艺精深，有“笛子大王”的美誉。

1984年，孙学建从部队文工团转业后调入青岛大学艺术学院。至今，他在笛子及长笛教学上集几十年舞台演奏经验和教学积累于一身，为文艺团体和高等艺术院校培养出许多优秀人才。1992年，他应邀参加全国第五界音乐教育改革研讨会，其著述《词谈“波式”呼吸法》和《民族管乐器运用循环呼吸法的原理及要领》有着很高的学术和应用价值。他的事迹被十几种辞书收录。

他先后出版发行了《孙学建演奏专辑》（笛子）、《东方笛韵――孙学建演奏专辑Ⅱ》、《东方笛韵――笛子》、《葫芦丝民歌联奏》、《东方笛韵――陶笛》等音乐专辑。

其笛子独奏代表作品主要有：《延水流长》、《金秋短笛》、《古刹啸月》等；笛子重奏代表作品主要有：《渔舟唱晚》、《梅花三弄》等；陶笛独奏代表作品主要有：《月明之夜》、《春游》、《渔夫曲》等。

《东方笛韵――陶笛》是我国陶笛音乐首张演奏专辑，也是他在陶笛音乐方面首先进行创作和演奏实践的结果，具有开拓性的意义。
一代笛子宗师陆春龄：
陆春龄，1921年9月出生于上海。笛子演奏家，我国一代笛子宗师。曾任上海音乐学院教授、上海江南丝竹学会会长，被国内外听众誉之为“魔笛”。

陆春龄七岁操笛学艺，童年在一位善吹笛子的皮匠师傅启蒙下，对笛艺怀有浓烈的兴趣，发愤苦练，技艺飞进。因家境贫寒，初中未毕业就当了汽车司机，后又靠踏三轮车谋生，十几岁就参加了上海民间丝竹团体“紫韵国乐社”。

1940年，他与友人组织“中国国乐团”。五十年代，他参加了上海民族乐团的筹建工作，此后便成了上海民族乐团的独奏员，1976年调上海音乐学院任教。作为一名独奏家，自1954年起，陆春龄多次出访东南亚、欧洲、亚洲、美洲以及香港、台湾等三十多个国家和地区进行演出及教学，赢得广泛称许。被誉为“神笛”、“魔笛”和“笛王”。

1981年，他应香港宏光国乐团邀请，在香港举行独奏音乐会，大获好评，报界赞颂他的演奏“艺冠群伦”、“神韵兼备”。1985年，他在北京举办了独奏音乐会，同年应香港音乐事务统筹处邀请举办青少年大师班。1986年，陆春龄在上海举办了从艺五十周年音乐会；同年10月，他代表上海音乐界在英国女王伊利莎白二世访沪时作御前演奏；不少国家的总统、总理均曾欣赏他美妙的笛艺。1987年及1988年，陆春龄分别于新加坡及英国伦敦等五大城市演出。1994年，他首次将江南丝竹介绍到台湾。

1999年，他专程赴美国达拉斯庆祝中华人民共和国成立50周年举办专场独奏会；赴加拿大多伦多参加“陆春龄大师与敦煌国乐团”音乐会。1999年在上海国际旅游节举办陆春龄父子师生老中青少童千笛盛大演奏会。2000年，他分别应邀参加加拿大温哥华中华文化中心举办的“魔笛陆春龄与江南丝竹”音乐会、香港新生国乐团音乐会、日本京都江南丝竹会音乐专场、新加坡华乐团举办的“笛子世界”等各类音乐会。2000年12月底，他参加了为庆祝澳门回归祖国一周年举办的“长虹、新声、天河”音乐会。他在1992年受传大文化传播公司、1993年受台湾摇篮唱片公司、1994年受摇篮及中广国乐团、2002年6月受琴园国乐团邀请在台北最美丽豪华的音乐厅与胡结续专家举办“苍龙吟”等专场独奏会。2002年10月，他为香港宏光国乐团成立40周年庆祝音乐会创作了笛子与乐队大型协奏曲《普天同庆》以雪百年国耻，在庆香港回归百人大乐队中，他既指挥又独奏，耄耋老人精神技艺感人，受到空前欢迎。2003年4月，他又受香港龙音公司之邀，与林石城等四位专家举办专场独奏会。

陆春龄创作和改编了大量笛子独奏曲，出版了《陆春龄笛子曲集》、《江南丝竹八大名曲》及民乐CD、VCD等，其中不少乐曲已成为中国笛乐的经典曲目。他的演奏，音色纯净秀美、醇厚圆润，表演十分细腻；擅长运用赠音、打音、倚音、震音等指法润饰旋律；气息控制功力尤深。他演奏的《鹧鸪飞》、《小放牛》、《欢乐歌》、《梅花三弄》、《行街》、《喜报》等都无不由尽其妙，挥洒自如，如行云流水，松涛鹤唳，似貌传神，令人叹为观止。
笛子演奏家还有很多不再一一列举。

J. 谁的笛子好

笛子方面的话，他是没有任何品牌的，笛子方面的话，你可以直接形成网购，搜索一个地址就可以直接购买了呀。