上戏艺馆研究生导师
㈠ 上戏研究生招生专业目录
上海戏剧学院研究生专业目录有：艺术理论（130100）、音乐与舞蹈（130200）、戏剧与影视学（130300）、设计学（130500）、戏剧（135102）、戏曲（135103）等。
(1)上戏艺馆研究生导师扩展阅读
上海戏剧学院简称上戏，是中国培养戏剧艺术专门人才的.高等艺术院校。学院为中华人民共和国文化和旅游部与上海市人民政府共建高校，是国务院批准的全国首批硕士学位授予单位，博士学位授予单位，艺术专业学位首批试点培养单位。㈡ 专科考上海戏剧学院的舞台设计研究生需要做哪些准备我不怕苦不怕累就是想实现一下自己
你好，我是上戏研究生。上海戏剧学院舞美方向现在的硕士导师包括韩生（副院长），刘元声（博导),潘健华教授等。我想你如果打算报考戏剧学院的硕士，首先要学好外语，力争过四级，将来考研外语要求是很高。另外你如果考舞美系，请想好你要报考的方向，比如是舞台美术设计还是服化设计还是视觉传达等方向，做好专业课的准备。应该说你才大二，准备的时候还很充裕，上戏舞美系研究生竞争虽然激烈，但是只要是有心人，付出努力坚持不懈地追求，那么成功的希望就会向你招手，祝你成功！
㈢ 81.浙江音乐学院音乐学系硕士研究生导师简介
音乐考研/浙江音乐学院考研/音乐学考研/优塔教育
王同
王同，男，中国音乐史学家，教授，音乐与舞蹈学（中国音乐史）硕士生导师。中国音乐家协会会员、中国音乐史学会理事、中国音乐史学会会员、中国音乐教育学会视唱练耳教学委员会副会长、浙江省音乐家协会理事、浙江省音乐家协会理论委员会主任。长期从事音乐教育工作，曾教授音乐史学、中国传统音乐、乐理与视唱练耳、和声学等课程。在核心刊物上发表相关论文数十篇，并著有《实用视唱练耳教程》等专著及教材4部，完成省级以上教改和科研课题5项。
杨九华
杨九华，男，博士，教授，硕士研究生导师。1995年以出色的成绩获得留学基金，并考取世界著名音乐学府——德国科隆音乐学院（Hochschule für Musik kln），通过理性和睿智的学习，于1997年获小提琴硕士学位。2001年，他以优异的成绩考入上海音乐学院，攻读博士学位，学习期间，2003年以高级访问学者的身份赴德研究，以踏实严谨的治学态度，以文献史料为据，围绕相关研究课题进行深入考察。2004年毕业于上海音乐学院，获文学博士学位。2005年，杨九华创建了西方音乐史精品课程网。1996年，杨九华便开始参与学术研讨活动，期间多次赴国外参加学术交流活动，2003年更是作为高级访问学者赴德国进行半年的学术调研工作。
朱宁宁
朱宁宁，女，博士、教授，西方音乐史、钢琴演奏方向硕士研究生导师，浙江音乐学院音乐学系教师，“省151人才工程”第二层次培养人员。学术研究主要集中在西方音乐、钢琴教学领域，尤其对当代西方音乐学理论、代表作曲家和作品进行了深入研究。主持浙江省哲学社会科学规划重点课题、浙江省高等教育教学改革项目等。承担教育部人文社会科学研究规划基金项目、浙江省高校人文社科重点研究基地重点课题等。指导学生主持国家级大学生创新创业项目。
孟凡玉
孟凡玉，男，教授，博士后，硕士研究生导师。主要从事音乐人类学（民族音乐学）、中国传统音乐、音乐教育学、视唱练耳等学科的教学与研究工作。曾任淮北师范大学音乐学院院长，现任教于浙江音乐学院。2009年曾获全国优秀博士论文奖提名奖，曾获得中国博士后科学基金特别资助，2008、2009连续2年获浙江省高校科研成果一等奖，2009年曾获“李叔同艺术成就奖”。
林林
林林，男，研究生导师，教授，任中国满族音乐舞蹈研究会秘书长、常务理事。代表性论文有：《浅谈中国传统七声“音阶” 》（《中国音乐》2004年第一期）；《浅析辽宁鼓乐“汉曲”与唐代大曲的关系》（《乐府新声》2004年第一期）；《从民族音乐学的角度看东北与中原音乐文化交流（《乐府新声》2005年第四期）；《辽宁鼓乐汉曲的艺术特征》（《乐府新声》2006年第二期）；《辽宁鼓乐汉曲的艺术特征》（乐府新声2006年第一期）；《民族民间音乐研究的新视点》（《双年文录——音乐传播与资源共享探新》大众文艺出版社2005年7月）；传统与创新的交融——记2004沈阳音乐学院音乐作品比赛（民族器乐）（《乐府新声》2004年第4期）等。专著《音乐审美（欣赏）教程》（合著，2007年人民出版社）。目前承担课题《满－通古斯语族各民族音乐研究》、文化部科研项目《清代盛京宫廷乐舞研究》（副主编）。
南鸿雁
南鸿雁，女，民族音乐学家，博士，教授，音乐与舞蹈学（民族音乐学）硕士生导师。主要研究方向：宗教音乐、说唱音乐、音乐类非物质文化遗产。中国传统音乐学会会员，中国民间文艺家协会会员。
薛罗军
薛罗军，男，著名民族音乐学家，博士。浙江音乐学院音乐学系副教授。1991年毕业于中国音乐学院音乐学系，日本东京学艺大学教育学（音乐学专业）硕士、日本大阪大学文学（艺术学）博士。亚洲艺术教育学会秘书长，日本节奏协会理事。先后供职于日本文部科学省媒体教育开发中心、大阪大学文学部、神户女学院大学、国立民族学博物馆民族文化研究部、台湾成功大学等，代表作有《亚洲的音乐和文化》、《侗族音乐文化的静态和动态》等。
洪艳
洪艳，女，土家族，民族女高音，艺术学博士，浙江音乐学院副教授，硕士研究生导师。浙江省“之江青年社科学者”第三期人才梯队成员、浙江省“新世纪151人才”第二层次培养人员。中国传统音乐学会会员，中国少数民族音乐学会会员，湖北民族学院音乐舞蹈学院中国少数民族艺术（中国传统音乐理论）硕士研究生导师、客座教授。主持在研国家社科基金项目及文化部文化科学艺术研究课题、浙江省哲学社会科学研究课题等多项，在音乐类核心期刊发表多篇文章。获省级人才基金奖励多项。曾获中国星全国声乐比赛演唱金奖，获得中国畲族山歌大赛“中国民歌王”称号，演唱的作品曾获第九届共青团精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖。连续四次获得浙江省大学生艺术展演“优秀指导教师奖”，所培养的学生获得全国比赛演唱金奖，个人获得“全国优秀指导教师奖”。主要研究方向：中国传统音乐、民族音乐学、少数民族音乐、声乐表演教学。
汪洋
汪洋，男，1976年1月生，中共党员，教授，原湖州师范学院院长，湖州市音乐家协会主席。其出版专著、词典等5部，发表学术论文14篇，主持和参与省部级、市厅级课题7项，获教育部、省市艺术科研成果二等奖3项、三等奖1项。先后被评选为湖州市首批宣传文化“五个一批人才”、浙江省“新世纪151人才工程”第三层次培养对象，获浙江省高校“教坛新秀”称号、浙江省首届十佳青年教师暨五星级教师称号等。
秦序
秦序，教授，博士生导师。1948年生。在昆明长大，曾任职工厂和云南省歌舞团。1982年考入中国艺术研究院研究生部，师从李纯一先生学习中国古代音乐史。曾任中国艺术研究院学术评议委员，音乐研究所研究员。研究方向为中国古代音乐史及非物质文化遗产保护。编著有《中国音乐史》、《六朝音乐文化研究》等论著，有论文集《一苇凌波》。曾参与国家艺术科研重大课题《中华艺术通史》，任执行副总主编和分卷主编。近年也参与一些非物质文化遗产保护工作，为我国申报联合国非遗名录的评审专家，参与教育部人文社科基地重大科研项目“音乐类非物质文化遗产保护的理论与实践研究”，任执行副主编。
温和
温和，浙江音乐学院音乐学系副教授，博士，上海音乐学院高峰高原建设项目“生态音乐学团队”特聘专家。2017年入选浙江省高校中青年学科带头人培养对象，同年获国家留学基金委员会的公派博士后留学资格派赴德国。
杨成秀
杨成秀，音乐学博士、浙江音乐学院音乐学系副教授。发表学术论文《论北宋雅乐乐论的撰述类型与撰述语境》《礼乐相须为用：北宋吉礼用乐变迁中的礼乐观念》 《范镇雅乐观研究》等十余篇，参编《宋代音乐文化研究文论集》《中国历代乐论 · 宋代卷》等。
姚亚平
姚亚平，教授，博士生导师。四川成都人。现受聘于浙江音乐学院，担任音乐研究所特聘研究员。1984年毕业于四川音乐学院作曲系，留校任教，担任和声等技术理论课程。1989年考入中央音乐学院音乐学系，先后师从黄晓和、于润洋攻读西方音乐史硕士、博士学位；1995年获博士学位并在中央音乐学院音乐学系西方音乐教研室任教，先后担任音乐学系副系主任，科研处长，中国西方音乐研究会常务理事。在西方音乐史研究方面，比较注重观念史和思想史，著有《西方音乐的观念》、《复调的产生》、《性别焦虑与冲突》等专著。
李鹏程
李鹏程，副教授、青年作曲人、策划人，中国音乐家协会第三届“成才之路”全国音乐创作研习班成员。中国文化艺术青年拔尖人才、中国大众文艺振兴先进个人、中国文化艺术人才管理中心一级音乐人、河北省委宣传部“燕赵文化之星工程”人选、公开发表音乐作品一百余首，三十余次获奖。曾策划多部国家图书馆馆藏书籍、参与策划十余次全国大型音乐展演活动。
瞿枫
瞿枫，浙江音乐学院音乐学系副教授，西方音乐史博士。分别于2009年、2012年和2015年在上海音乐学院获得学士、硕士和博士学位。主要从事西方音乐史研究和音乐文献翻译工作。在上海音乐学院攻读博士期间完成博士论文《舒伯特“晚期风格”研究:1827-1828》，同时担任校内外三十余场学术讲座的翻译工作，并完成三十余万字的学术译著《19世纪钢琴音乐》。曾在《音乐研究》、《音乐艺术》、《星海音乐学院学报》、《乐府新声》等音乐核心期刊上发表学术论文若干篇。曾多次参加国内重要的学术会议，2015年作为青年学者代表参加“2015·杭州·西方音乐学会第二届青年学者论坛”，2013年10月参加在上海音乐学院召开的《尼伯龙根指环》多学科专题论坛，2013年9月参加在沈阳音乐学院召开的西方音乐学会第四届年会。
夏滟洲
夏滟洲，男，博士，教授，硕士研究生导师。中国音协西方音乐学会理事，陕西省音乐家协会理论委员会副主任，曾任教于西安音乐学院音乐学系。2008年10月，受聘担任北京大学图书馆《中文核心期刊要目总览》2008年版评审专家。本科毕业于武汉音乐学院音乐学系，硕士毕业于西安音乐学院，博士毕业于上海音乐学院音乐学系。自1992年起，先后发表论文60余篇，出版专著3部，主编教材2部（其中国家级规划教材1部）。主要研究方向为音乐史学、音乐美学、音乐社会学。
王瑞
王瑞，男，教授。1969年1月出生，汉族，籍贯安徽合肥，全日制研究生，文学博士，研究员，1992年7月参加工作，2003年6月加入中国共产党。曾任上海音乐学院音乐研究所所长、学科规划与建设办公室主任、上海音乐学院党委副书记、副院长等职，现任浙江音乐学院党委副书记、院长。
㈣ 中戏，上戏，北电，军艺，人艺哪个最好
北电相对来说更好。
北京电影学院是一所有着80多年历史的影视高校，是在950年建立的，前身是中央电影局表演艺术研究所，是亚洲规模最大、世界著名的电影专业院校，还是北京市人民政府、国家新闻出版广电总局和中国教育部重点支持建设的艺术高校，亚洲电影学术交流的中心，被誉为“中国电影人才的摇篮”。所以在全国的影视院校中排名第一，也是实至名归。
作为全国最好的影视院校，在师资力量上有教师287人，包括教授59人、副教授120人，博士生导师21人、硕士生导师158人，此外还有2个北京市优秀教学团队。在学科建设上具有系统、科学的电影学科专业体系，设有3个博士和硕士学位一级学科授权点。
北京电影学院无论是知名度还是学校的实力都在全国的影视院校中排名第一的。
北电艺人
1、杨紫
杨紫，1992年11月6日出生于北京市，毕业于北京电影学院2010级表演系本科班，中国内地影视女演员。2002年，因出演古装历史情感剧《孝庄秘史》开始崭露头角。
2、杨幂
杨幂，1986年9月12日出生于北京市，中国内地影视女演员、流行乐歌手、影视制片人。2005年，杨幂进入北京电影学院表演系本科班就读。2006年，因出演金庸武侠剧《神雕侠侣》而崭露头角。
3、刘亦菲
刘亦菲，1987年8月25日出生于湖北省武汉市，华语影视女演员、歌手，毕业于北京电影学院2002级表演系本科。2002年，因出演电视剧《金粉世家》中白秀珠一角踏入演艺圈。2003年因主演武侠剧《天龙八部》王语嫣崭露头角。
㈤ 考研声乐本科想考上海戏剧学院可以么哪位导师比较好
可以的呀，导师无所谓那个拉，还是要看你的分数，你还是好好复习，
导师的事情等复试就会知道了。
㈥ 想考上海戏剧学院的研究生
2020届考研还未走远，2021届考研接踵而至。如果你内心的考研小火苗已经窜起来，就请用24小时打座静思+ 网上狂搜+咨询七大姐八大妹小学同学大学闺蜜/兄dei，确认是扑灭它还是燃烧它吧！
如果您凑巧选择了后者…
喏`
一份标准“考研入坑指南”送给各位“艺术硕士筹备大军”。
· step1：学校+专业？头疼！（距离考研还有365天）
处于这个阶段的你大部分时候内心大概会出现以下疑问。
Q1.为什么考研？This is a question ！（你还有350天）
为了更好的前途。硕士学历有助于个人上升通道；
为了获取接触行业市场的机会；
对人生迷茫。 本科毕业后对现状不满但又碍于专业能力限制，不知如何提升，干脆考研；
抑或是因为神的指示；
…
神是对的。成为硕士的你不仅会拥有一张文凭，还会拥有展现自我的广大平台、更广阔的视野、更便捷的行业晋升通道…… 不用经历职场潜规则和办公室战争中的腥风血雨，你会在硕士生涯通过行业导师的指导、优秀小伙伴之间的合作清晰认识自己、提升自己、打造自己。
Q2.上戏考研？靠不靠谱呀？（你还有330天）
考研专业决定未来从事的行业。如果你想成为一名导演、编剧、摄影或者从事其他与戏剧影视行业有关的职业，国内戏剧与影视行业的殿堂——上戏，当然会成为首选之一。
丰富的国际学术会议带给你的宽广学术视野、高精专的学科及行业前沿知识对你的洗礼和冲击；开放包容的艺术环境、优质的戏剧与影视资源对你的提升锻造。这一切使得上戏的毕业证就是受业界认可的“专业印章”，成为你扣响戏剧与影视行业大门的敲门砖；
当然，你可能会有以下担忧，“我双非普一本”“我英语四六级没有通过”“我大学有挂科记录”等等。不必担心，上戏是一所开放包容的学校，往届不乏后来居上者。其次，学霸和学渣没有天然的属性界限，别轻易给自己扣帽子，尤其是受尽旁人冷眼的“差生”。
Q3.好，考上戏！专业怎么选呢？（你还有320天）
常规操作：查询目标学校官网
如果说学校的选择还夹杂着感性成份，专业的选择则要相对理性，应当是在了解专业竞争力、衡量自身实力后谨慎选择。上戏的专业类型可以划分为两类，一类是有硬性技术指标的专业，比如MFA中的135106舞蹈必须有舞蹈基础、135107美术必须绘画基础等；另一类是无硬性技术要求的专业，比如MA中的130100艺术学理论、130300戏剧与影视学则是可以通过书籍学习，不需要另外的实操技术。据此，大家在考量自己专业选择时，可以过滤一部分专业。
其他建议：把专业竞争的激烈程度作为是否选择该专业的首要依据，是否喜爱则退居二位。事实证明，许多艺术管理专业的学生做了导演许多戏文系编剧专业的学生成为了制作人，学校作为大的戏剧影视专业平台，各个子专业之间是有融合点的，在目标专业竞争激烈的情况下，可以考虑竞争不那么激烈的相近专业。
话不多说，看图说话：
上戏2020年各专业招生简章（每年的变化基本体现在招生人数上）
step2：搜罗完毕参考书籍和真题（距离考研还剩310天）
常规操作：无论是什么专业，参考书籍的搜罗无外乎三个类型，一是该专业史论类书籍；二是作品；三是专业理论书籍；比如编剧专业，一是中外戏剧史、电影史，二是中外戏剧作品、电影作品，三是戏剧理论、电影理论、编剧理论。
非常规操作：直戳师姐微信，一手信息全知道！（Forthemoon）
关于真题，网络上有各大渠道，但是真正靠谱且系统的——当然还是我们啦！接下来也会通过推文的方式分享给大家。
注意事项：
1.核心书籍内所提及的其他书籍都可一看，你不知道考场上会考到什么。
2.把史和论学得扎实，做题时抛出论点，引经据典。
3.真题不是目的，透过真题把握复习重点、考点及考试模式才是目的。
· step3：制定学习计划（距离考研还剩300天）
常规操作：
方法一：按时间。列年计划、月计划、日计划时需要认真斟酌，随着学习的深入和经验的累积，计划也会不断改变，但是学习进度必须按计划完成。
方法二：按科目。根据不同科目的进度，列阶段性计划。比如8月份之后再开始学习的政治，8月份之前可以不必考虑。
非常规操作：撩师哥！手把手教你！（Forthemoon）
注意事项：一定要按计划完成，叮——
· step4：学习学习学习（漫长的数月时光…）
常规操作：找准学习方法，制定计划学习。
注意事项：别小瞧时间空隙。例如走路时听喜马拉雅APP上的戏剧故事，吃饭时看课程视频等，相信潜移默化的力量。
以上分四个板块为大家粗略地理了一下考研思路，皆不是硬性要求，需要自己理解吸收，有不同观点或衍生疑问，等你来撩~
作为一名考研上岸的师哥、师姐，深知考研不易，荣幸能够进入这所艺术殿堂，接触戏剧影视行业知识、教授老师、资源平台、行业市场。种下一颗种子，洒下一片情怀，让努力不辜负每一位热爱艺术的人。
推文预告：2020年2月7日，《上戏考研 - 336/611公共课 - 备考指南》
公众号：艺普拉斯考研
艺术入圈，从上戏开始。
上戏入圈，从考研开始。
求撩热线：Forthemoon
时间：全程伺候
㈦ 你好 我看了关于你考研到上戏的相关回答 我希望进一步向您了解这方面的知识 目前我有意向
我本科物流专业，跨考2019年上戏表演研究生MFA。录取了，现在学了一年了，9月份是我研2.到时候会返校学习。
网页链接
这个网址是上戏研究生的2020年的招生简章。网页最底下有两个文件可以下载，里面是专业目录。你可以找到表演MFA（戏剧（影视）表演）和表演MA（戏剧表演艺术研究）的专业。MFA是专硕，MA是学硕。两者有差别，在于中期作品和毕业作品要求。MFA中期作品和毕业作品都要求是演出，MA不需要演出只要论文就行。
你如果确实希望了解更多，可以加这个qq群，我开的。42030%1063
里面我上传了一些PDF学习资料还有我完整的上戏表演考研心得
MFA表演（学制3年，全日制和非全日制）一年学费2万，一年交一次，一年的宿舍费1200
MA表演（学制3年，全日制）一年学费8000，一年交一次，一年宿舍费1200
全日制和非全日制相比，全日制可以申请奖学金，非全不行，另外非全和全日制的学习时间不一样，但都是周一到周五上课的。只是有些课全日制这学期上，非全日制这学期不上。
另外，非全日制理论上是比全日制低一些。因为全日制考分如果不够，可以选择调剂到非全日制里面。最后都是靠你初试和复试的分数整合成的综合分进行排名然后择优录取的。
有几个误区跟你说一下
上戏研究生表演系和上戏本科表演系两者是有区别的，本科表演系更加专业，因为学生是万里挑一的，条件非常好，研究生表演系比较多的是学术能力比较强。而且研究生表演系并没有一个班的毕业大戏，每个人都是各自为了自己的戏去折腾。除非几个同学决定一起搞戏，才有可能一个班的人一起出一个戏，有时候可能会把学弟学妹也拉进来一起演，这都是可能的。关键看你在学校和人相处，玩圈子玩的如何。
上戏表演系研究生考研是不需要什么得奖的经历或者表演经历的。招生简章上面有那一行字是没用的。比如我其实没演过什么有名的戏，也一样可以考进。只要你分数考的好就行了。
考研上戏是不需要提前和导师沟通的，比如我考研之前就没有找导师对接。我考进以后，学校会给你时间和导师接触的。当然如果你很确定要跟一个导师，那也可以提前和老师联系。老师也会搭理你，但是关键还是你考分要考进来，否则一切都是没用的。
还有一个很大的误区就是很多人认为上戏表演系研究生是不是有门槛。其实这是没有的，因为往往表演系的本科生毕业了直接演戏了，考研的人很少，即便是考了。艺术生的文化课相对弱一些。学校于是就慢慢松开了这个口子，接受跨考了。为了留下具有高文化分的优质考生。比如我这届，只有1个人本科表演，其他全部跨考的。而且是完全跨考，不是艺术类的。另外，有一个铁规则，就是MA表演是永远可以完全跨考的，这个往后30年都不会变。但是MFA表演可能要看校方规定，但我个人认为基本也可以接受完全跨考。因为这样考生学术能力会提高。虽然可能以后出现艺术类限制，比如只接受艺术类专业跨考表演MFA。（戏曲，音乐剧，木偶剧，导演系，舞蹈系等等这些属于艺术类而且偏表演的）如果出现这个情况，那可能不能跨考了。但基本我觉得是都可以跨考的。
最后我想说，如果热爱表演，也可以贡献自己的一份力。如果要让MFA表演接受跨考这个口子一直打开，那考进来的学生就要好好努力，争取创造出更多优秀的作品，这样学校就会认同这种跨考同学，也继续对跨考表演MFA研究生这个决策保持敞开。我们机会不就更多了吗？
因此，你考肯定是没问题的。但我希望你想清楚，要考，要进来学就好好学，做出成绩。这样为后来的考研同学们铺路，争取学校政策的放宽。目前还是接受跨考的，比如2020这次录取的MFA表演是跨考的。希望以后都一直接受这样。
㈧ 请问去中戏上戏或北影需要什么学历呢...
大学本科学历。
中央戏剧学院，1950年4月2日正式成立，校名由毛泽东题写。其前身是延安鲁迅艺术学院戏剧系、华北大学文艺学院、南京国立戏剧专科学校。简称“中戏”，校址位于北京市东城区东棉花胡同39号。许多知名艺人都是该校毕业生，和北京电影学院、上海戏剧学院是中国影坛的三大势力。中央戏剧学院现设戏剧文学系、舞台美术系、导演系、表演系、电视艺术系、艺术管理系。中央戏剧学院的校训是：求真，创造，至美。
中央戏剧学院是教育部直属院校，是一所以戏剧影视艺术教育为主的艺术类大学,是中国戏剧艺术教育的最高学府之一。她是我国戏剧、影视艺术教学与科研的中心，是从事戏剧影视艺术训练和实践的重要基地。
中央戏剧学院1950年4月正式成立，中央戏剧学院毛泽东主席亲笔题写校名。她的前身是延安鲁迅艺术学院、华北大学文艺学院、南京国立戏剧专科学校。著名戏剧家欧阳予倩、著名表演艺术家金山、著名导演艺术家徐晓钟先后担任院长，曹禺、张庚、光未然、沙可夫、李伯钊等著名戏剧家曾担任过学院院领导。党的三代领导人毛泽东、周恩来、朱德、彭德怀、陈毅、杨尚昆、李铁映、李岚清都曾先后接见中央戏剧学院师生和视察学院指导工作。现任名誉院长徐晓钟，党委书记刘国富，院长王永德。
学院校园占地25.37亩，建筑面积近30000平方米，基础设施完备。拥有一座建筑面积5111平方米，700多个座位、设备先进的实验剧场，为学院的戏剧影视艺术实践和专业教学提供了有利条件。学院图书馆建筑面积1700平方米，拥有10余种数据库管理软件，基本上实现了信息管理自动化，检索文献网络化。目前藏书超过37万册，中文戏剧类图书馆藏之富，为国内之最。
中央戏剧学院是国家“戏剧戏曲学”重点学科点。学院教学科研机构设有：表演系、导演系、戏剧文学系、舞台美术系、电视艺术系、戏剧管理系、公共课教学部、成人教育学院、影视艺术职业学院、戏剧研究所、《戏剧》编辑部、国际文化交流中心等。另设有党政、教辅、后勤等机构。
学院本专科专业设置有：表演、导演、中央戏剧学院学生参加活动戏剧学、戏剧影视文学，戏剧影视美术设计、播音与主持艺术、公共事业管理。研究生专业设置有：戏剧戏曲学。
中央戏剧学院现有各层次在校生约2500名，其中硕士、博士研究生100余人。学院与俄罗斯、日本、韩国、法国、英国等国家建立了校际关系，有来自约20个国家的在校留学生100余人。
学院现有教职工311人，教学和研究人员约140人。其中专任教师132人，教授23人，副教授53人。研究生导师45人，其中博士生导师13人。
学院历来强调教学与科研并重，戏剧研究所下设欧阳予倩研究室、莎士比亚研究中心、奥尼尔研究中心、布莱希特研究中心、话剧研究室和音乐剧研究小组。
㈨ 求上海戏剧学院戏剧（影视）表演考研经验
2020年上海戏剧学院戏剧（影视）表演考研经验分享
今天，我想把考研过程中的一些经验和感受与大家一起分享，说不上什么建议，就算是和大家一起学习切磋吧。希望我所讲的对大家能有所帮助。
我在去年年初决定考研，准备的也算是比较早的了，一开始我也是看了很多前辈的经验，但每个人的复习方法都有差别，不好说哪个经验就是万能的，所以，以下内容仅供参考~
政治：
网上经验很多，适合自己最好。很多人的都说，政治没必要早复习，这只能说每个人的方法不一样。我在7月的时候开始复习政治，用书也是市面上比较常用的，有政治大纲、政治大纲解析、还有才思的政治思维导图。题目，前期做的肖秀荣1000题，中期风中劲草，考前是肖秀荣4套卷及才思的政治押题卷。政治这门课主要就是你能理清关系，平时可以做一做真题，练习一下做题时间跟答题思路，该背的背，该记的记，也没有什么技巧。
英语二：
英语二难度多变，我的复习策略是稳扎稳打的那种，单词，语法，长难句，真题，真题解析都在我的计划之内。首先，单词、真题贯穿整个复习过程，我的基础不是很好，单词一直都在记忆。真题在7月之前都是做阅读模块，7月之后开始其他题型的练习，并且着重写作文。花了点money找了个老师专门改作文，总算在初试取得还可以的分数。
专业一：
今年的上戏专一有了比较大的改革，改考615艺术学理论，具体书目就看官网吧。去年还是考336艺术基础，我的复习方向是针对艺术学理论、戏剧、戏曲来进行，跟今年还是有点区别的。
主要用书就是彭吉象精编版《艺术学概论》、王宏建《艺术概论》以及王次炤《艺术学基础知识》。艺术学理论倾向彭吉象，王次炤的书重点关注戏剧与戏曲部分。
在6月之前把参考书至少过一遍，仔细阅读，不强调记忆，扫盲之后看这个目录可以回想起知识点，就证明这个阶段完成的不错。
7月开始直到10月底，都是练习答题，336的题目不算多，所以我还用了参考书后面的思考题，以及才思考研的模拟试题，资料也是他家的，很齐全！通过做题来掌握知识，同时也学习答题方法，反正不要千篇一律，要有自己的想法，也不要离经叛道，尺度不好掌握。有条件的，可以找一下学长学姐帮忙批改。
11月开始到考前，这个阶段没别的，狂背！！！前面学的知识，到现在考试上要用，就只有背诵了。同时，这个阶段还要查缺补漏，方法就是看目录回忆知识点，或者有一同考试的同学互相提问。今年估计考的不会很难，一起加油吧。
专业二：
这门科目的复习方法跟专业一差不多，我的主要用书的《话剧表演艺术概论》、《演员的自我修养》、林洪彤《表演艺术教程》。这门科目既有基础知识的考察，也有具体表演创作分析。上戏考戏剧表演比较多，相关书籍都要入手一下，特别是导师出的那些。
表演分析比较难，需要对戏剧影视作品有足够的了解，也要求同学们能够运用表演基础理论去解读。这就需要我们有足够的阅片量了，在复习的时候需要多用的点时间去观影，看剧，注意经典作品及当年的热门戏剧，用于考试答题很有帮助，
书籍用的比较杂，资料我用的还是才思的，一套买的，笔记还不错，可以直接背，真题方面也挺详细。
这里再说一下考试准备时的注意事项：
1.心态很重要，按照前期后期进行准备，不要让复习心态过于焦虑，适当放松。
2.复习时一定要专心，远离各种不同的诱惑，选择一条路，坚定的行走，方可走到最后。
3.时间分配，前期后期复习的时间和每天的不同科目的时间分配都要做好规划，但不要太过于精细的时间规划。
每个人的复习方法都不尽相同，但这四个词却贯穿了我整个复习阶段的始终，就是心态、方向、方法、努力。
首先，要摆正心态，不要过于急躁，或者给自己太大的压力。尤其是到后期考试前两个月左右，一定要按部就班，每天可以不用复习很多内容，但一定要有计划的高质量的完成复习任务。
其次，方向很重要，复习的方向正确了，整个复习过程也会事半功倍。这一点我不得不感谢才思教育。在才思的学习使我在考研的过程中建立了清晰的知识框架。
再次，就是学习方法，复习方法得当，不要盲目的背书记忆，比如戏曲史一定要多看几遍书，边读书边思考，每一次阅读都会有新的认识与理解。读书或复习的时候一定要用脑。
最后，有了正确的复习方向，掌握得当的学习方法，乐观自信的拼尽自己的全力，成功定会属于你。要记住考研不是我们痛苦的学习经历，而是我们人生中最难能可贵的为了梦想而奋斗的时光！
㈩ 想考上海戏剧学院编剧的研究生，求知情人说说参考书目等等相关指导！
上戏的招生还是比较正规的，研究生招生更是如此，当然你是跨校跨专业，肯定在有些方面不如本校的学生，但是不一定说没有机会，上戏本校的学生，在英语政治上不如外校的，因为毕竟在校期间这方面学习较少，所以你可以在这个方面考的尽量高一些，因为你的专业课有可能比他们考的低，因为毕竟人家学习过4年。
你说的关系问题，我想说哪个学校都会有一点这方面的因素，假如你我是导师，都愿意招一个有基础的，也就是本科系统学习过的学生，但是最关键的还是靠自己的实力，毕竟是全国统考，如果你的分数高，我相信导师也不会不招你
参考书这方面，网上不会有这方面的说明，上戏也没有对外公布过看的书，很多考试的题目也不是书上写的，都是编剧技巧方面，创作方面的开放式的题目
我想说的点我的看法，第一门专业考试可能需要看比如《中国大网络全书》——戏剧卷，这一类的综合专业书目，做普及戏剧知识方面的准备。专业二一共分了十几个专业方向，每个方向看的书都不一样，所以建议你直接在10月份网上报名前，直接去找你想考的导师，让他给你开书单，导师一般不会拒绝学生。直接去戏文系办公室找老师要你希望报考导师的电话，或者不方便给你，你就问老师上课的时间，然后直接找导师。我有朋友就这么考上了
不管如何希望你如愿，加油！