云南大学油画老师

A. 闻一多的简介

闻一多（1899年11月24日－1946年7月15日），本名闻家骅，字友三，生于湖北省黄冈市浠水县，中国现代伟大的爱国主义者，坚定的民主战士，中国民主同盟早期领导人，中国共产党的挚友，新月派代表诗人和学者。

1946年7月15日，在云南大学举行的李公朴追悼大会上，主持人为了闻一多的安全，没有安排他发言。但他毫无畏惧，拍案而起，慷慨激昂地发表了《最后一次演讲》。

下午，他主持《民主周刊》社的记者招待会，进一步揭露暗杀事件的真相。散会后，闻一多在返家途中，突遭国民党特务伏击，身中十余弹，不幸遇难。

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主要成就

在创建格律体时，闻一多提出了具体的主张，就是三美：诗的实力不独包括着音乐的美，绘画的美，并且还有建筑的美。

音乐美是指诗歌从听觉方面来说表现的美，包括节奏、平仄、重音、押韵、停顿等各方面的美，要求和谐，符合诗人的情绪，流畅而不拗口——这一点不包括为特殊效果而运用声音。

绘画美是指诗歌的词汇应该尽力去表现颜色，表现一幅幅色彩浓郁的画面。建筑美是指针对自由体提出来的，指诗歌每节之间应该匀称，各行诗句应该一样长——这一样长不是指字数完全相等，而是指音尺数应一样多，这样格律诗就有一种外形的匀称均齐。

B. 王一明的艺术年表:

1959年
9月17日生于辽宁省抚顺市，父亲王兆丰，母亲董兰女，
父亲擅长琴、棋、书、画。受父亲影响，童年时代喜欢写写
画画。
1968年
就读抚顺市望花区和平街道“抗大”小学。
1969年 ~ 1974年
就读抚顺市中心小学，担任过班级文体委员，劳动委员。
1975年 ~ 1978年
就读抚顺市五十九中学，参与班级、学校出宣传板报；为区
里、街道画宣传画。
1979年 ~ 1982年
通过文化课考试，考进抚顺钢厂机械分厂金工段车间，做一
名车床学徒工；参加抚顺市民盟美术高考培训班，结识启蒙
老师李明耀先生。
1983年 ~ 1984年
调入抚顺钢厂风华服务公司808工会任宣传干事。参加抚顺
市教育学院文化课、美术专业培训班。
1985年 ~ 1987年
考入抚顺市教育学院美术系，毕业考察到陕西、甘肃、四川、
新疆等地；创作《狩猎图》、《丰收时节》作品，并被院方收
藏，评为优秀学生。
1988年
在抚顺教育学院毕业，任抚顺东方艺术制品公司、鲁迅美术
学院实习工厂、美术设计师及办公室主任。负责染织系艺术
壁挂设计，制作。作品在中国美术馆、黑龙江省博物馆、塞
卜路丝博览会等地展出，创作大型壁挂《丝绸之路》被美国
太平洋画廊收藏。9月在中国美术馆观看《贾又福山水画展》
为励志学习中国画产生极大影响。
1989年
任聘于深圳锦绣中华（现为“世界之窗”），环境艺术部部长
及美术师，负责景区“莫高窟”壁画工作，张仃、侯一民、
周令钊等为景区建设指挥部顾问。咨询侯一民先生得知中央
美术学院国画系进修班招生。
1990年 ~ 1991年
5月到北京，9月考入中央美术学院国画系进修班，授课老
师：黄润华、张凭、郭怡（子宗）、姚有多、韩国榛等，青
年教师李铁生、姚鸣京、刘庆和等。在校宴搏期间由班主任李铁
生老师带队到河北省太行山区写生。创作《太行人家》，参
加全国职工美术作品展，在中国历史博物馆展出，作品被中
国历史博物馆收藏。
1992年
在北京为职业画家；5月到河北涞水县太行山写生；北京丽
都俱乐部举办个人画展。
1993年
作品《丘壑》参加文化部举办“国际水墨大展”在中国美术
馆展出，荣获一等奖。4月，在北京燕莎画廊举办个人彩墨
作品展。
1994年
作品《秋韵》参加国务世察院三峡工程指挥部举办“全国三峡杯
美术作品邀请展”获佳作奖；先后在北京国际展览中心，北
京大千画廊举办个人山水画展。
1995年
在丽都俱乐部开办“中国画学习培训班”编写绘画教材；12
月在新加坡使馆举办个人水墨山水画展。
1996年 ~ 1997年
赴吉林省松江河镇槽子河林场长白山山区写生，租用林场民
房，自己搭建“窝棚”，历经春、夏、秋，冬。作了大量铅笔
素描写生、速写，水墨写生近百幅；游历白河、图们、观长
白山瀑布、天池、长白山原始森林、长白山大峡谷、登白云
峰、玉柱峰，冠冕峰等地。
1998年
受好友张剑之邀，到山东青州天成广告有限公司，任美术设
计总监。
1999年
2月，赴浙江乐清县雁荡山写生。创作《雁荡瀑泉飞玉龙》、
《雁荡峰舞》等作品，作品被编入《当代青年画家优秀作品》
集丛书。
2000年
4月，赴雁荡山写生，创作《雁荡佳境古仙居》、《青山滴翠
图》、《雁岩飞瀑图》等作品。作品《日照烟霞金碧晚》参加
中国美术家协会“全国书画家新作展”获优秀作品奖。12月，
赴雁荡山写生，创作《雁荡天下一派无》、《百二峰舞各不同》
等作品。参加中国美术家协会“2000年全国中国画展”，中
国文联“中华魂——全国书画艺术大展”，获优秀作品奖。
2001年
5月，赴浙江雁荡山写生。9月，考入中央美术学院贾又福
山水工作室硕士研究生班，导师贾又福先生，指导老师李铁
生、崔晓东、姚鸣京、刘荣。9月初，指导老师刘荣带队赴
河北太行山嶂石岩写生。写生作品两幅被中央美术学院国画
系收藏。写生作品编入中央美术学院《贾又福山水画工作室》
教程实践（河北教育出版社）。作品《雁荡夕照中》参加“第
四届海峡两岸中国晌返祥画大展 ”，入选“新世纪中国山水画百家”，
获金奖。作品《雁荡瀑泉飞玉龙》参加中国美术家协会“十
五次新人新作品”。作品《天籁》参加中国美术家协会“迎奥
运全国中国画大展”。作品《黄土坡之歌》参加中国美术家协
会“西部辉煌全国中国画提名展”，获优秀作品奖。作品《雁
荡钟灵秀》参加“首届中国书画艺术大展”，获精品奖，并被
授予德艺双馨艺术家称号。作品《雁荡林泉天下奇》参加文
化部群众文化学会“第一届中国画、油画大展”获铜奖。11
月，由指导老师姚鸣京带队到山东沂蒙山山区写生。
2002年
4月，指导老师李铁生，刘荣带队到甘肃天水麦积山写生。
作品《雁荡青山滴翠图》参加中国美术家协会“2002年全
国中国画展”。《中国美术》第四期发表作品七幅，徐恩存评
论文章《以质朴写心性》。《美术观察》2002总第82期发表
作品《黄土坡之歌》。《贾又福山水工作室硕士研究生班写生
画选》出版，编入作品四幅（河北教育，四川美术出版社）。
2003年
5月，赴雁荡山写生。作品《雁荡暮色》参加中国美术家协
会“2003年第二届中国美术金彩奖全国美术作品展”。作品
《雁荡风岚》等四幅参加贾又福山水工作室历届优秀作品展，
先后在中国美术馆，山东省美术馆展出。中国实力派美术家
王一明山水画集出版（北京世纪松文化艺术出品）。《贾又福
山水工作室教学思想及实践》“临摹篇”、“写生篇”、“创作篇”
均有作品编入（河北美术出版社）。作品两幅编入中国画名家
丛书《名家山水画小品》（河北美术出版社），《中央美术学院
贾又福主导山水工作室教学概要》写生作品《陇上写生》被
编入。中国画水墨艺术研究中心《水墨》丛书（七）发表作
品六幅，《贾又福先生的艺术世界给我的启示》文章一篇。
2004年
作品《梦系雁荡》参加中国文联“第四届当代中国山水画展”，
获创新奖。作品《雁荡听瀑》等两幅，参加《新经典·重提
学院派》全国高校中国画名师作品展。作品三幅入编《贾又
福山水画教学体系教学思想》丛书（天津人民美术出版社）。
《水墨研究》第七期，水墨视点栏目：发表作品《黄土坡疏
影》。《美术研究》2004.3期发表作品《黄土坡暮归》。《中
国美术》（6）2004解读，封面人物，当代名家文献·王一
明专题介绍，发表作品十二幅，“笔墨表现与山水理想”徐恩
存评论文章，孙美兰先生评论文章。10月赴九寨沟写生。
2005年
2月，赴云南西双版纳写生。作品《梦中情怀》参加中国美
术家协会“首届中国写意画作品展”。 作品《梦中家园》参
加第二届中国北京·国际美术双年展，“中国中青年艺术家
精品展”。作品《雁荡金秋》参加第十届全国美术作品展（北
京区）。北京电视台录制《浑然苍茫·质朴纯厚》知名画家王
一明专题片。《水墨中国》创刊号，学者艺坛栏目，发表作品
十六幅，评论文章一篇。《中国画名家小品集》第四集，编入
作品十幅（人民美术出版社）。中华人民共和国文化部主管《艺
术市场》2005第12期，发表作品四幅。10月，赴雁荡山
写生，作品编入《当代中国画名家四条屏画选》（人民美术
出版社）。
2006年
5月，赴青城山写生，作品参加中国画廊联盟举办“全国百
名画家作品邀请展”。个人山水画精品展在山东潍坊“集文斋
画廊”，山东省东营市“孙武画院”展出，“艺泉堂”当代名
系列——王一明山水画集出版，《中华艺术》2006珍藏版，
书坛精英栏目，个人专题介绍。《中国书画报道》2006第一
期，当选当代最具学术价值和市场潜力青年国画家。由文化
部主管《艺术市场》2006第一期至2006第十二期均有作
品发表，以及艺术评论文章。典藏版《名家·名画》上、下
两集编入作品十幅（人民美术出版社）。《中国画市场大趋势》
2006版，当选最受关注艺术家（64人），并做专题片介绍
（江西美术出版社）。11月、赴黄山、婺源、庐山、三清山
写生。
2007年
作品《梦中情怀系列》两幅作品参加由刘骁纯、栗宪庭主持，
“墨缘100——中国宋庄水墨同盟第二届名家邀请展”。作品
两幅参加“成都水墨双年提名展”。作品参加“走进经典——
中国画廊联盟收藏提名展”。“天心美术馆·贾又福、李洋精
品展暨王一明工作室开放展”。文化部主管《艺术市场》2007
年第一期至2007年第十一期，均有作品发表。《中国画界》
第十期，水墨精英栏目：专题介绍，发表作品十幅。《中国书
画》（2007年12月）创刊五周年，名家栏目：专题介绍，
发表作品八幅。7月，赴云南丽江，香格里拉写生。
2008年
临摹作品一幅、写生作品两幅、创作一幅入编《贾又福山水
画教学体系》“临摹篇”、“写生篇”、“创作篇”（北京出版社
传版集团）。《中国书画》当代书画名家经典专集（增刊2008
年6月）发表作品六幅。当选贾又福工作室组织委员会成员，
同工作室成员一起筹备由中央美术学院、中国艺术研究院、
中国美术家协会主办“无声呼唤——贾又福从艺五十周年暨
工作室优秀作品展”工作。7月，赴贵州、张家界、天门山、
韶山等地写生。
2009年
《溪山幽谷》、《幽谷佳境》等四幅作品参加由中央美术 学院、
中国艺术研究院、中国美术家协会主办“无声呼唤——贾又
福从艺五十周年暨苦行探道，学生优秀作品展”，在中国美术
馆，山东省美术馆展出。北京晨报、北京青年报、京华时报、
文化报、中国政协报、中国书画报均有发表作品。接受《中
央电视台》、《中国教育台》（一台）、《收藏天下》、《亚洲卫视》、
《凤凰卫视》等电视媒体采访。作品参加“中国当代百杰书
画名家作品展”，鉴藏《翰墨名家》丛书第一期，书画名家栏
目：专题介绍，发表作品三幅。《中国书画》2009年6月，
总第78期发表作品两幅。由中央电视台、中国美术馆、中
国电影家协会联合录制60集大型美术文献记录片“经典与
不朽”，当选60名艺术家之一，在中央电视台CCTV4、
CCTV9、凤凰卫视播出。
2010年
5月，北京大学中国当代经典大家入史研究与传承工程，成
立北京大学贾又福工作室，贾又福艺术基金，贾又福艺术研
究会，任贾又福工作室助理，贾又福艺术基金秘书。作品参
加中国书画举办“诗画武当”首届中国书画当代名家邀请展。
作品参加“时代风格——当代最具艺术价值与市场潜力画家
邀请展暨高峰论坛”。作品《紫气东来》等四幅，参加“经典
与不朽·中国美术名家作品展”。7月，赴河北、山西、河南、
太行山写生。10月，由加华艺廊举办《梦境山水系列》在香
港视觉艺术中心展出。北京大学中国当代艺术经典大家入史
研究与传承工程《国风、家风、画风、学风》贾又福山水创
作与教学，三幅作品入编（江西美术出版社）。
2011年
2月，赴云南、建水、大理、丽江、香格里拉、梅里雪山等
地写生。《中国书画》出刊百期纪念专辑，“当代中国画名家
学术经典与珍藏”编入作品六幅。

C. 2022年12月30日去世的名人

傅大勇等9位。根据查询相关信息显示，2022年12月30日去世的名人有9位，分别是知名主持人傅大勇、巴金弟弟、作家李济生、清华大学美术学院教授，杰出的裂旦艺术设计教育家陈汉民、黄梅戏音乐创作泰斗时白林、中国篮坛传奇CUBA的创创始人，中国男坛一代功勋人物龚培山、山东大学（威海）艺术学院油画专业教师荚立刚、云南大学生态与环境学院原院长、国家杰出青年基金获得者李做源凯庆军教授、著名儿童文学作家董宏猷、国家一纯唤级评书演员孙岩。名人可以指：著名人物，又可称作名流，知名人士；杰出的或引人注目的人物；显要人物。

D. 云南有哪些比较出名的画家

名震云南的有，齐白石，张大千，郭沫若，徐悲鸿，启功，欧阳中石，舒同，沈鹏，赵报军，张海，孙晓云等。

E. 云南艺术学院的信息有谁知道越详细越好，力求！

云南艺术学院简介

云南艺术学院始建于1959年，是我国西南地区一所特色鲜明、艺术门类齐全的综合性高等艺术院校，是国务院学位委员会批准的硕士学位授予单位。截至2010 年9月，学院本专科学生总数为6375人，汪州其中全日制普通本科5862人，专科生513人，研究生376(其中在职59)人，成人教育在册学生达到710 人(其中本科682人，专科28人)。中专学生1058人，独立二级学院学生2853人。

建院以来，学院汇聚了一大批著名艺术家，共为社会培养了各类艺术人才2万多名。同时也培养了包括傣、哈尼、纳西、傈僳、拉祜、佤、景颇、布朗、普米、阿昌、怒、基诺、德昂、独龙等云南独有少数民族的艺术人才。为云南文化艺术事业的繁荣和发展以及云南民族文化强省的建设作出了重要贡献。留法归来的油画家、雕塑家廖新学教授，小提琴家李丹教授，声乐家方于教授夫妇（《悲惨世界》译者），知名国画家、雕塑家袁晓岑教授，云南画派代表人物丁绍光和蒋铁锋等专家学者先后在此执教。学院现有教职工655人，其中大学本部有教职工566人，附属学校有教职工89人。大学本部347名专任教师中，具有教授职称的53人，具有副教授职称的130人。享受国务院特殊津贴专家7人，省级有突出贡献的专家5人，享受云南省政府特殊津贴专家9人，“新世纪百千万人才工程”国家级人选1 人，全国中青年“德艺双馨”文艺工作者1人，1人荣获“云南教育功勋奖，省级教学名师7人，省级名师工作室2个。

云南艺术学院办学专业设置齐全，培养层次多样，现有的 23个本科专业涵盖了教育部颁布的《普通高等学校本科专业目录》艺术类的所有专业，涉及造型艺术、表演艺术、语言艺术等综合艺术学科，艺术类学科门类齐全。具有全日制普通硕士研究生教育、艺术硕士研究生（MFA）教育、高校教师在职硕士研究生教育、全日制普通本专科教育、留学生教育、高等职业技术教育、函授教育、专升本教育等各类层次的、面向全国及世界各国招生的办学资格。

云南艺术学院现有10个教学单位：音乐学院、美术学院、艺术设计学院、戏剧学院、舞蹈学院、电影电视学院、艺术文化学院、继续教育与高等艺术职业教育学院、文华学院（独立学院、与企业合办）和附属艺术学校（中等职业专业学校）；有音乐学、美术学、戏剧戏曲学、舞蹈学、艺术学、设计艺术学6个硕士学位授予点；有音乐、美术2个艺术硕士专业学位授予点；有1个云南省哲学社会科学困散蔽研究基地:“云南非物质文化遗产研究基地”；有音乐学、美术学、戏剧戏曲学和艺术学4个省级重点学科；有2个国家级特色专业建设点:作曲与作曲技术理论、舞蹈表演；有3个省级重点专业:作曲与作曲技术理论、绘画、戏剧影视文学；有4个省级特色专业：艺术设计、绘画、美术学、音乐表演；有10门省级精品课程：《绝版套色木刻》、《视听语言》、《戏剧概论》、《和声》、《图形创意》、《普通艺术学》、《云南少数民族代表性民间舞蹈》、《演唱》、《云南特色民间工艺》、《音乐美学》；有3个省级高等学校实验教学示范中心：“音乐教学与展演实验中心”、“艺术设计专业实验教学示范中心”；有2个省级优秀教学团队；有3个省级人才培养模式创新实验区；有4项省级优秀教学成果奖；有3个云南省教育教学改革项目；有1个云南省大学生创新实验计划建设项目；有5部云南省高等院校优秀教材；有1个省级艺术师资基地。

云南艺术学院设有专职科研机构“民族民间艺术研究所”，下设音乐、美术、舞蹈、戏剧等研究室及民族民间艺术陈列馆，有较为齐备的实验实践场所和科研仪器设施，为学院师生在教学、研究和创作等方面取得骄人成绩提供了条件。2008年经云南省政府批准，学院成为云南省民族艺术国际人才培养基地；2008年经云南省教育厅批准，学院成为云南省艺术掘铅类师资培训基地；2009年经省政府批准，学院成为云南省招收周边国家留学生政府奖学金院校；2006年省委宣传部挂牌把学院作为全国CCTV电视歌手大赛云南参赛选手的专业培训基地。

云南艺术学院在版画、油画、民族戏剧、音乐创作和表演、舞蹈编导和表演等学科专业创作和研究领域，有着广泛而独特的影响。在全国各类重大艺术类专业赛事中，学院皆有重大收获。2000年至2009年，学院研究、创作、表演成果获国家级、省部级奖186项；出版学术专著100余部；完成国家级、省部级科研项目 30余项，截止2009年12月底，全院共有在研项目108项；参加国际、国内各类活动展览、演出600余场次。

云南艺术学院主办的《云南艺术学院学报》是一份国内外公开发行的学术刊物。近年来，学院一直坚持学术标准、艺术原则办学报，其强烈的学术意识，开放的学术胸襟，赢得学界的重视和赞誉。2009年，学报正式入选全国中文核心期刊。在学院改革发展历程中，《云南艺术学院学报》正成为云南民族文化强省建设的高地，云南艺术学院学术、研究、创作的一扇窗口，云南艺术学院学术风景的名片。

云南艺术学院老校区占地184.98亩，建筑总面积70,306平方米。正在建设的呈贡新校区占地800亩，第一期总建筑面积21.17万平方米。学院图书馆现有印刷类图书近30万册，电子类图书10余万册（片），每年订阅数百种各类期刊，每年投入学费收入的3%专款进行图书建设。在建有演播厅、戏剧实验剧场、小型音乐厅、美术馆等教学实践场地的基础上，2008年学院新建竣工的集演出、展览为一体的实验剧场共12,068平方米，实验剧场内配置了专业的音响、灯光等舞台设备设施，三块分离式升降舞台，为云南省最具专业水准的剧场。杨丽萍的《云南的响声》的首演、英国威尔士现代舞团的演出、云南省2009年新剧（节）目展演的开幕演出、成都军区战旗杂技团国际参赛归来演出等等国际国内高水平的演出在这里举办，为师生学习观摩、拓展眼界提供了良好的学术交流平台，为云南文化在国际交流中发展繁荣提供了重要渠道，为学术创作成果的高水准展示提供了理想的展示中心。

云南艺术学院国际艺术交流中心负责对外交流与合作及留学生教育。有20余个国家500余名长短期留学生先后在这里学习。我院与美国、日本、德国、意大利、泰国、越南等国家的20余所高校建立了校际关系，在各个层次上进行交流与合作，并在法国巴黎国际艺术城设立工作室，为艺术家走向世界搭建平台。学院投资 2,969万元建设的建筑面积为14,620平方米的留学生楼，配置了齐全的设施设备，为加强对外交流与合作，提供了硬件保障。

云南艺术学院遵循“继承传统、学习民间、兼容中外、服务社会”的办学理念，立足于云南丰富多彩的民族文化土壤，以传承民族艺术文化和培养艺术教育人才为使命，为云南文化艺术事业的繁荣和发展以及云南民族文化强省的建设作出不懈的努力。2004年，学院以“良好”等次通过了国家教育部本科教学工作水平评估，学院的教学水平与发展特色得到专家考评组的高度评价。目前云南艺术学院的发展目标是力争在2020年把学校办成能适应云南省社会经济文化发展需要，能辐射到全国和东南亚地区，艺术学科专业齐全，设置有文学、教育学、民族学、历史学、管理学、工学等一级学科门类相关专业，有整体办学实力和水平，有云南民族文化特色，集教学、研究、创作为一体的综合性艺术大学。

F. 《桥之美》吴冠中作者资料

目标：理解作者所写的桥之美；与中国石拱桥比较，感受两种不同的表达方式；理解一些难句的情味。

课时：两课时（课内指导一课时，课外自读巩固一课时）

第一课时（课内指导）步骤：

○导入

○简介作者：吴冠中1919年生，中国现代画家。

○在早读课读过书的基础上，快速阅读课文，（或看播放有关画面）思考：在作者看来， “桥”美在何处？你对此有什么感想，从中受到什么启发？

提示：这篇课文以画家的标准和眼光，发掘桥在不同环境中所产生的美学效果。美术工作者以独到的视角，引领我们用“另一种眼光”去看我们此前虽感觉到美好而说不出好在何处的景物，这些景物在此时焕发出新的灵性与生命力。

画家眼中的桥有什么特殊的美感呢? 学生先思考或回答，教师再明确指导：

概括地说，是桥在不同环境中，起着各不相同的形式作用，即具有不同的美学效果。

第一个例子，是写石桥与密密的苇丛相配合给人带来的特别感受。厚厚实实平面铺开的苇丛使空间显得狭窄拥挤，令人产生憋闷感；间或出现的石桥轮廓简单鲜明，能使空间陡然显得疏朗开阔，令人觉得神清气爽。

第二个例子，是写石桥与细柳合作创造的动人景致。细弱的柳枝拂着桥身厚重坚硬的石块，这里有形体上的强与弱、轻与重之分，有动静之分，有颜色上的对比，还有变(柳枝年年发新芽)与不变(桥能历久不变)之别，种种不同，归结起来，其实是阳刚与阴柔这两种美的类型的不同，差距如此之大而仍能和谐统一，可能就在于桥有着经过精心设计的轮廓吧。

第三个例子，是写长桥之美。长桥一般建在比较宽阔的水面上，打破了背景的单调感。同时，如前所说，桥是人们劳动的成果，出现在苍茫水面上的长桥，是人类创造力的体现，从这个意义上说，它似乎也具有了生命。

第四个例子写的是形式比较独特的桥——风雨桥，作者没有明言桥所起的作用，不过，我们不妨做一些揣测。如，从作者说风雨桥上的廊和亭是“古代山水画中点缀人物的理想位置”，再结合我们欣赏国画的经验，可以想像得到，桥面上盖有廊和亭的桥，给人安闲、自在的感觉，这种感觉恰好与险峻的山峰、桥下的急流给人的感觉形成对照。

在以上四个例子中，桥或为主体，或为陪衬，或起着画龙点睛的作用，但都与周围景物成为和谐的一体，共同构成入画的景致。

随后，作者比较概括地写桥普遍具有的形式作用：联系形象的重叠与交错。这是对作者眼里的“桥之美”的进一步补足。文章以《清明上河图》里的“虹桥”及乡间小桥为例，指出通过桥能构成丰富的画面。此后作者宕开一笔，开始结合具体实例谈桥与周围景物要互相衬托、呼应的问题，作者是所举实例基本上持否定态度。

○引导学生体味下列句子的情味。

1．茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。

赏析：其实，苇丛不会“发闷”，也不会做“深呼吸”，这只是人的感受投射到它身上而已。这表现了作者与周遭环境已融为一体。

2．早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂！

赏析：杨柳拂桥是江南常见的景色，作者将时间限定为杨柳刚刚返绿发芽的早春天气，将桥限定为石桥，两种景物之间的反差与对比，形成特殊的美感。 “杨柳岸，晓风残月”是宋人柳永的名句，这里说“即使碰不见晓风残月，也令画家销魂”，是强调细柳与石桥构成的美景本身已够动人，不再需要别的东西来烘托了。

3．无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱成形与色的乐曲。

赏析：这句话的意思是，桥横跨在水面上，与桥下的流水在平面上形成交错；同时，桥的颜色与流水的颜色也相互映衬。桥与流水如一支乐曲一样是一个整体。

4．田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。

赏析：桥的美就是对桥的存在的一种大声宣告，桥的美也像乐曲一样有着和谐的韵律，这吸引着画家总是追寻着桥的身影。

○比较：《中国石拱桥》与本文的区别：中国石拱桥以准确的数据、例子等对中国石拱桥的特点进行了说明，是人对石拱桥有一个整体的了解；本文则用艺术家的眼光对桥的美进行了描写和评价。

板书：桥在不同环境中，具有不同的美学效果

例：1、石桥与密密的苇丛相配合（感受特别） 联系形象的重叠与交错

2、石桥与细柳合作创造（景致动人） 构成丰富画面

3、长桥之美（富于创造力）

4、风雨桥（形式独特）

第二课时（课外进行）

学生课外自读全文，把优美的句子抄在笔记本上，把难懂的句子找出来，与同学讨论或找老师课外辅导。

把生字词注音解释后抄在笔记本上。
或
【简介】
《桥之美》是一篇美学小品，语言具有强烈的画面感与抒情般的感染力。吴冠中先生将桥置于一个个构图框中，发掘出桥在不同环境中所产生的不同美学效果，给人一种新的审美视角。
课文由桥的诗境美引出桥在绘画上的形式美，再将桥自身的结构美与它的构图美作对比，肯定强调了桥之美美在构图，美在它在不同环境中的多种多样的美学作用。接着以诗意的语言具体描绘了不同的桥与自然环境、社会环境和谐优美地融合的几幅画面。得出结论：“凡是起到构成及联系作用的形象，其实也就具备了桥之美！”

【详介】
《桥之美》是一篇美学小品，作者叙述桥在不同环境中，起着各不相同的形式作用，即具有不同的美学效果。为了能让普通读者理解和接受这个观念，文章从大家熟知的“小桥流水人家”这句诗人手，首先摆出一个看法：它“固然具有诗境之美，其实更具有绘画的形式美”。接着以粗笔勾勒、大块涂抹的方式迅速将小桥、流水、人家提炼成构图所需要的块、线、面，并把它们搭配、组合起来，构成画面，强调了桥在其中所起的重要作用，然后又大而言之，指出桥在江南水乡和威尼斯同样在构成当地特色美景上不可或缺。这段文字为读者开辟了一个视角：可以完全从审美的角度来看桥，同时也为下文展开描述预设了心理准备。
课文随后举了四个例子，桥在外观、材料与所处位置上各不相同，而都能和周围的景物既形成对照又不失和谐。
第一个例子，是写石桥与密密的苇丛相配合给人带来的特别感受。厚厚实实平面铺开的苇丛使空间显得狭窄拥挤，令人产生憋闷感；间或出现的石桥轮廓简单鲜明，能使空间陡然显得疏朗开阔，令人觉得神清气爽。第二个例子，是写石桥与细柳合作创造的动人景致。细弱的柳枝拂着桥身厚重坚硬的石块，这里有形体上的强与弱、轻与重之分，有动静之分，有颜色上的对比，还有变（柳枝年年发新芽）与不变（桥能历久不变）之别，种种不同，归结起来，其实是阳刚与阴柔这两种美的类型的不同，差距如此之大而仍能和谐统一，可能就在于桥有着经过精心设计的轮廓吧。第三个例子，是写长桥之美。长桥一般建在比较宽阔的水面上，打破了背景的单调感。同时，如前所说，桥是人们劳动的成果，出现在苍茫水面上的长桥，是人类创造力的体现，从这个意义上说，它似乎也具有了生命。第四个例子写的是形式比较独特的桥——风雨桥，作者没有明言桥所起的作用，不过，我们不妨做一些揣测。如，从作者说风雨桥上的廊和亭是“古代山水画中点缀人物的理想位置”，再结合我们欣赏国画的经验，可以想像得到，桥面上盖有廊和亭的桥，给人安闲、自在的感觉，这种感觉恰好与险峻的山峰、桥下的急流给人的感觉形成对照。
在以上四个例子中，桥或为主体，或为陪衬，或起着画龙点睛的作用，但都与周围景物成为和谐的一体，共同构成入画的景致。
随后，作者比较概括地写桥普遍具有的形式作用：联系形象的重叠与交错。这是对作者眼里的“桥之美”的进一步补足。文章以《清明上河图》里的“虹桥”及乡间小桥为例，指出通过桥能构成丰富的画面。此后作者宕开一笔，开始结合具体实例谈桥与周围景物要互相衬托、呼应的问题，作者对所举实例基本上持否定态度。

G. 云南最出名的画家是王恩松还是谁。

许宝龙，1936年7月出生，云南昆明人，云南民族画院特约画家，云南省美术家协会会员，中国国画家协会理事，中国文化艺术城高级书画师兼艺术委员会理事，中州书画艺术研究院常务理事，淮海书画院名誉院长，昆明美术家协会开发部主任。中国书画函授大学昆明分校毕业。毕业作品《傣家月》，国画作品《傣家竹楼》被总校评为优秀作品，在北京中国画研究院展出。国茄携画作品《云涌青山》入选中国企业文化艺术博览会艺术大展，获入选奖。国画作品《山水》入选中国文化艺术城书画艺术展并获优秀作品奖。国画作品《瑞丽江畔》入选中国首届竹文化书画展。国画作品《石林》入选第三届大禹杯中国书画家作品赴日展中获得银奖。国画作品《高高山上有人家》、《春城神骏》、《傣家月夜》、《山河情》、《青夏图》、《踏山行旅图》、《石林》、《局困秋山图》先后入选云南省美术作品展。国画和美术作品入选西南四省五市第二、三、四届职工美术作品展，国画作品《群山竟秀》入选昆明、桂林、兰州联展。作品《霜染入林》被九九世界园艺博览会主会场、国宾厅收藏。多次先后入选昆明及地区美术作品展，并获各种奖。作品《傣寨竹楼》辑入中国书画函授大学建校十五周年《桐纳念书画精品集》。作品《云涌青山》（与顾庆惟合作）参加2001年中国企业文化年文化艺术博览会获国粹奖入选奖。作品《金沙水拍云崖暖》（与顾庆惟合作）入选中国近现代书画展。国画作品《石林风貌》、《秋山图》、《山河情》、《踏山行旅图》、《青夏图》、《春城神骏》等先后入选云南省美术作品展。国画《群山竞秀》入选昆明、西安联展。国画《霜染秋林》被99世界国艺博览会主会场国宾厅收藏。国画作品《雨后石林》辑入《世界当代著名书画家真迹博览大典》、《春夏图》辑入《昆明美术家作品精选》。辞条入编《中国当代艺术界名人录》、《世界书画篆刻家通联大全》、《世界当代书画篆刻家大辞典》、《中华人物辞海》《中国文艺家传集》、《世界书画家经典》、《世界当代书画篆刻家大辞典》、《世界当代著名书画家真迹博览大典》、《书画精品集》、《昆明美术家作品精选》等。

H. 云南大学段雪静老师的油画有收藏价值吗

你好，
这个应该有一定的收藏价值。关于收藏品的收藏价值已经回答很多次了。值不值得收藏？它自有物质、精神两方面的意义。一方面，它是承载历史、文化、艺术信息的商品，其价值具有不稳定性，随着时代风尚、审美趣味的变化而变化。而整体上呈上升趋势。以书画为例，齐白石的同一幅画，在70年代值100元，而到现在，可达到30万元。至于古代的书画，经年累月，其涨幅就更大了。
在现代社会，从事收藏已成为人们重要的投资手段。相对较低的投入、和相对较高的产出，低风险、高效益的文物收藏已越来越受到有识之士的青睐。在经济日渐繁荣的今天，收藏已不再成为文人雅士的专利，而逐渐成为人们经济生活和精神生活的一部分。
历史上靠收藏而成为巨富的人，实在是数不胜数。明代中叶，因为江南经济的发达，涌现了一大批书画鉴藏家，如文徵明父子、项元汴家族，王世贞兄弟以及董其昌等等。这些收藏家同时又是著名的书画家，他们的收藏一方面推动着当时书画市场的繁荣，同时也推动了经济的发展。
收藏品不仅是财富、更是品位、修养、以及地位的象征。尤其是近棚族年来众多企业参与收藏，充分展示现代企业的层次和魅力，使其在激烈的商战中永远成为大众关注的对象。
收藏在改变人们物质生活的同时，也提升着人们的精神生活。如果说，藏品之于内府，不过是众多国家财产中一部分而已；而对于私或和皮人收藏家来说，每一件都有非同寻常的意义。每一件藏品的各个细节：色调、神韵都了然于胸，而且熟知关于它的故事和传奇。它的得与衫差失、来与去、聚与散都与你息息相关。
因此，说收藏可以陶冶情操、修身养性是有道理的。它要求收藏者具备理性的经济头脑的同时，还要有很好的艺术的修养。收藏者在收藏的过程中，潜移默化地将自己培养成理性和感性结合得相当和谐的现代人。
至于估价，通过几张图片或者描述这里无法给你准确的评定，即使给出价格也未必准确，而且即便说出来您也未必相信。所以对于真伪和估价建议找行家现场评定。

（以上供你参考吧~希望能帮上点忙~~望你采纳~）

I. 刘谦的资料

1.刘谦 ［LuChen］
唯一曾0受邀至拉斯维加斯及好莱坞魔术城堡演出的中国台湾魔术师，是中国魔术界的最高人。目前在台湾地区，日本，及欧美各地活跃当中。并多次收邀至世界各地的国际性魔术师大会担任演出嘉宾及专题讲座的讲师。
刘谦是台湾地区第一位，也是获得国最多国际奖项肯定的魔术师，其中包括了世界魔术研讨会(World Magic Seminar Asia)魔术比赛冠军以及魔术界最高荣誉之一的美国魔术学院颁发的「年度最佳手法奖」(Neil Foster - Bill Baird Award for Excellenct in Manipulation) 等等。除此之外，刘谦更于2003年12月由财团法人日本职业魔术协会全体会员票选为年度最佳国外魔术师( Magician of the Year)。
2005年其著作「啊！败给魔术」及「啊！败给魔术PART 2」位居
金石堂，博客莱，与诚品等各大书店畅销排行榜连续半年。创下魔术教学书籍的销售新记录。

获奖记录：
1988年获大卫考柏非
(David Copperfield)
颁发全国儿童魔术比赛冠军

1998"Formosa International
Magic Convention"
世界魔术大会最佳创意奖

1998年获美国魔术师协会日本
分会 「SAM JAPAN」颁发
特别奖及招聘状

2000年大阪"International
Magic Convention In Naniwa"
国际魔术大赛冠军。

2000年日本近距离魔术协会
JCMA特别赏

2001年中国吴桥国际艺术节
铜狮奖

2001年上海国际魔术艺术节
银牌奖

2003年日本魔术协会世界魔术大赛
FISM选考会
优秀赏

2003年世界魔术研讨会
"World Magic Seminar Asia"
GRAND PRIX大奖

2003 年世界魔术研讨会

年度最佳手法奖
观众票选奖

在《魔星高照》节目铁杆观众眼中，刘谦已是一位如大卫·科波菲尔般富有魅力的明星魔术师。虽然刘谦从没有正式拜师学魔术，而且一直“不务正业”，曾经中学痴迷电脑，大学报考日语，毕业后又爱上唱歌，但7岁开始学习魔术，12岁就从大卫·科波菲尔手中接过国际金奖奖杯的刘谦似乎有着与生俱来的魔术师气质，注定会成为一位业余修行的职业魔术师。但他透露走入《魔星高照》这个魔术电视节目却纯粹出于偶然，是朋友介绍的，原本他准备去尝试一下，不想，和这个节目竟一拍即合。其实在记者看来，这种契合一点也不奇怪，《魔星高照》是一个跳脱旧形式，灵活玩魔术的节目，而刘谦本人就是一个不按常规出牌，将玩寄寓工作之中的魔术师，两者有着相似的特质，故偶然进入《魔星高照》的背后，也是有必然的因素。
变魔术对刘谦来说是得心应手，但做主持人却是“大姑娘上轿———头一遭”。对此，他也坦言刚开始觉得很难，因为变魔术在外行人看来确实很难，但对魔术师来说是有程序性的，可以按程序一步步完成，但做主持人要遭遇各种突发状况，完全没有程序可言，既要变魔术，又要应对各种突发情况，确实有些困难。但摸索一段时间后，就慢慢适应了。虽然在讲述这段“万事开头难”的经历时，刘谦是一派“过来人”的轻松语气，但记者却明白他当时所下的功夫。因为如今在别人眼中是“魔术王子”的刘谦曾经也是手很笨的菜鸟，会为练好一个动作重复几千遍，花上几小时去捡两分钟内丢掉的几百张牌，亲自缝制各种演出道具而练出可和裁缝相媲美的针线活。由此想象他为适应陌生的主持工作所花费的苦心
如今刘谦可以轻松地玩转于魔术师和主持人这两种身份之间，对这两重身份，他自有独到的见解：魔术师和主持人的出发点其实是一致的，魔术师的工作是用“蒙人”的方式给观众带来惊奇和快乐，主持人的工作是用“沟通”的方式给观众带来理解和亲切感，因此都是“以观众为本”，用他自己的话来讲这是一种相辅相成的功效，“魔术的技巧是有限的，故还有发展空间的就是魔术师的表现力，如何让更多的观众迷上魔术爱上你，这需要交流。而《魔星高照》给了我一个走下舞台，跟普通观众近距离交流的机会。我很享受这样的感觉——在别人的眼皮底下成功‘行骗’，然后看他们各种各样的表情，或惊讶，或快乐，或生气。现在这个时代，神秘感和惊喜已成了奢侈品，给大家带来一点点稀有的快乐，也正是魔术师的魔力所在。”
相信每个观众都好奇，那些配合魔术表演的路人甲，公司职员乙，小店老板丙等普通人是否真是普通的“局外人”，还是节目组请来的“托”。对此，刘谦表示：这些人真的都是随机请来的，有时会去有熟人在的公司，但也会尽量避免让他们来配合魔术表演，否则会影响魔术产生的震撼力，只有陌生人在看到魔术后才会在脸上浮现出“如假保换”的各种表情，才会让观众感受到节目的“真”。
但让“局外人”配合魔术表演是否会有魔术被拆穿的危险，如果遇到不合作的路人又该怎么办，碰到各种突发情况又该如何是好？在刘谦看来，记者的这些顾虑都是杞人忧天，一般情况下，路人都非常愿意配合，尤其是节目取得一定知名度后，路人往往会是这个节目的支持者。碰到突发情况是街头魔术最无法避免的，至今刘谦还对一幕场景记忆犹新：当时他和杨杰在水果店老板面前表演，当他们从水果店里的桔子中拿出百元大钞时，周围的人顿时惊呆，然后他们竟然蜂拥而上抢这张大钞，最让人哭笑不得的是竟然有人拿了桔子请求两位主持帮他从桔子中变钱，俨然把刘谦和杨杰当作点石成金的仙人。但这些突发情况某种程度上也会为魔术的成功度加分。
问到是否怕自己的魔术被拆穿，刘谦表示,毕竟在他心目中，让魔术带给人们快乐和惊喜，让大家有参与的机会是在第一位的，如果可以娱乐大众，就算魔术被拆穿也无所谓。如果为了保持魔术的神秘感使其一直高高在上，不走入常人生活，这也就失去了魔术的意义和真谛。
让魔术融入常人生活一直是刘谦为之努力的目标，在他看来，让魔术与人们零距离接触才会发挥出其独特功能。魔术不仅有给人带来快乐这些精神上的功能，在功利，现实意义的角度，魔术也会成为人们的帮手。“比如你是一位老师，难免会碰到不听话的学生，这时如你会几手魔术配合各种情况使用，会让学生觉得很玄，久之，会对你产生崇拜感。老师如果赢得学生的青睐，那在教导学生或其它教学工作中碰到的阻力就会小很多。同样，如你是一位商人，在商场上会灵活运用一些魔术就会给你带来商机。”为了让人们能更好地发挥魔术在生活中神奇妙用，刘谦最近也将这些技巧放入了一本名为《啊！败给魔术》的书中，该书在台湾一上市就销售一空。

刘谦〔Lu Chen〕 荣获无数国际奖项肯定的魔术表演者。表演足迹遍布世界各地， 并多次受邀至国际性魔术大会担任嘉宾演出。其前卫的风格及惊 人的创意，俱获海内外同行之赞赏。是在全世界的同业间，最具 知名度的台湾魔术师。 非凡的国际观及不断的自我充实是他的独特之处，为了充实专业 领域及格局，同时还涉猎音乐，舞台美术，剧场，工业设计，电 视，广告，摄影等等的艺术相关知识。在业界有“魔术活字典” 的称号。 七岁时开始对魔术表演产生兴趣，12岁时获得世界知名魔术师大 卫考柏飞颁发的“全国儿童魔术大赛冠军”。由于兴趣使然，于 求学期间仍不断钻研魔术知识及技巧，并且受教于多位国内外大 师。大学毕业后，遂决定走上职业魔术师之路。 日文系毕业的刘谦，由于他的科班背景，带给他相当大的帮助。使他在日本 的魔术界，或是商业界，都具有相当的知名度。更于2003年12月入选财团法 人日本职业魔术协会全体会员票选年度最佳魔术师(The Best Magic of the Year) 前三名的殊荣。 刘谦的表演风格，融合了超现代与古典的手法，使用极为细腻的方式呈现， 1998年时，更以他独特的创意获颁第一届"FORMOSA MAGIC CONVENTION" 世界魔术大赛最佳创意奖，以及美国魔术师协会所颁的特别奖，成为台湾第 一位获得国际奖项的魔术师。也因此开始登上国际舞台。 2000年于大阪"Internation Magic Convention In Naniwa"国际魔术大赛，荣获 舞台魔术部门冠军及特别奖。 同年获世界杂技界最高荣誉吴侨国际艺术节魔术比赛铜狮奖，也是唯 一获奖华人。 魔术界的成就并不能让刘谦感到满足。他开始活跃于各处的商业场合 ，特别是精品的商品发表会，或是电视广告及MTV的拍摄，他以独到 的见解，及专业的设计，创造出不少独一无二的作品。 2001年他开始在中国大陆星空卫视STAR TV电视台主持及策划常态性 电视节目“魔星高照MAGIC STAR”，其独特的创意及极具亲和力的 表演风格，在中国大陆引起广大的回响。至2003年为止，该节目收视 率始终维持该台之冠，高居不下，更因此于2002年受邀于上海电影节 作为特别来宾演出。 2003年5月年获得亚洲世界魔术研讨会(The World Magic Seminar-Asia) 颁发大奖-GRAND PRIX，受邀于2004年于拉斯维加斯，瑞典及意大利 演出。

2.刘谦，男，汉族，云南昆明人，研究员。1976年2月生，1974年1月参加工作，1981年4月加入中国共产党。1974年1至1976 年7月山西临汾农科所农场二队插队知青；1976年7至1978年8月山西临汾拖拉机厂工人；1978年8月至1983年8月山西医学院医学系学习。毕业后曾任卫生部科技教育司计划处干部、副处长、处长（其间：1993年2月至1993年5月赴美国波士顿大学医学院国际卫生管理课程班学习，1993年5月至1994年3月任美国麻省理工学院生物工程中心访问学者）；1995年9月至2001年7月任国家科委（后改为科技部）中国生物工程开发中心主任助理、副主任、主任，研究员（其间曾兼任中国-欧盟生物技术中心中方主任，国家863计划生物领域办公室主任等职）；2001年7月任中国医学科学院、中国协和医科大学党委书记，常务副院长、副校长，北京协和医院院长,2007年10月任卫生部党组成员兼卫生部副部长。

3.刘谦
(1959.9—)台湾人。擅长油画。1982年毕业于东北师大美术系油画专业。任吉林话剧团舞美设计，1986年毕业于天津美术学院油画研究生班，获硕士学位，后留校任教。1991年厦门大学艺术学院美术系任教，现在厦门市路桥艺术工程公司。作品多次参加全国性美展，有作品获奖。�

4.八一电影制片厂故事片室美术设计师
1930年11月生，湖北省襄樊市人。1948年参加中国人民解放军，历任文工团团员、文工队队员等职。1956年8月调八一电影制片厂先后任美术助理、美术设计师。曾参加近三十部影片的美术设计工作。主要作品有：《雷锋》（1964年）、《怒潮》（1963年）、《青春红似火——歌颂王杰剧组》（1966年）、《红灯记》（1970年）、《红色娘子军》（1972年）、《平原作战》（1974年）、《沂蒙颂》（1975年）、《雷雨之前》（1975年）、《红云岗》（1976年）、《胜利号角》（1978年）、《鹏程万里》（1978年）及科教片《在西双版纳的密林中》（与苏合拍该片并获国际科学教育片协会和科学普及电影联欢节第十三次会议奖状）等。现为中国电影家协会会员、中国电影美术学会会员。

J. 柳青简介

柳青，出生于北京，2000年毕业于北京大学计算机系，随后进入哈佛大学学习，现任滴滴出行总裁。

2002年获哈佛大学硕士学位，同年入职高盛亚洲。2008年晋升为高盛亚洲区执行董事，凭借努力，逐步晋升为高盛亚洲区董事总经理。2014年7月，柳青加盟滴滴出任首席运营官，2015年2月升任滴滴总裁。

加入滴滴以来，柳青协助CEO程维将滴滴从单一的出租车叫车信息平台打造成包含专车、快车、顺风车、代驾、租车、企业版等多条业务线的一站式移动出行平台，并确立了滴滴出行的行业领先地位。同时，柳青还主导了滴滴打车与快的打车合并案、苹果10亿美元投资以及收购Uber中国等一系列重大事件，震动业界。

2017年9月，滴滴柳青再次入选《财富》全球最具影响力商界女性，滴滴的全球化发展和内部的多元文化也得到《财富》特别关注。2018年12月，入选“中国改革开放海归40年40人”榜单 。2019年5月，入选福布斯中国科技女性50榜单。2019年12月18日，入选“中国海归70年70人”榜单。

(10)云南大学油画老师扩展阅读

2012年12月19日，在香港的一场有关“继承”的论坛上，柳青表示，“在中国的很多行业，早期创业时有利润可图，但这种模式未来不一定能继续传承下去，因此早期的企业文化未必要带到第二代、第三代去，需要管理者谋变。”

2014年8月31日，柳青参加央视财经频道纪录片《互联网时代》的录制，在与央视主持人王小丫对话互联网时代企业的发展时，首次对外回应了此前为业界注目的补贴大战。

2015年9月7日，柳青出席“2015新网商峰会”并做演讲，称接触过的地方政府领导都非常清楚要解决中国的国家战略难题——交通问题。

2016年5月16日，柳青与Apple（苹果）公司首席执行官蒂姆·库克(Tim Cook)一起乘坐通过滴滴出行叫到的出租车前往Apple Store王府井店参与苹果举办的开发者活动，柳青担任了此次开发者活动的客串主持人。