缅因大学陈永教授
❶ 东太平洋锰质叠层石中的超微生物化石
边立曾
（南京大学地球科学系，南京210093）
林承毅张富生杜德安
（南京大学现代分析中心，南京210093）
陈建林沈华悌韩喜球
（国家海洋局第二海洋研究所，杭州310012）
摘要本文对东太平洋深海锰结核进行了电子显微学、古生物学和矿物学的研究。结果表明，这些锰结核由核心和包壳两部分组成，其包壳是锰质叠层石。根据叠层石纹层和柱体的形态及柱体的分叉和融合鉴定了两种叠层石，分别属微小叠层石和奇异叠层石族。它们分别见于表面光滑的和瘤状的锰结核中。透射电镜研究揭示，这些锰质叠层石是由超微生物所建造的。根据菌丝的形态鉴定出两个超微化石种，即中华微放线菌（Miniactinomyces chinensis）和太平洋螺球孢菌（Spirisosphaerospora pacifica）。它们是固着在岩石或其他固体基底上的底栖微生物，生活在完全黑暗的环境中。锰结核分散的产状、放射状的生长，可以用各种不同的坚硬物体高谨作核心以及某些其他特征都能用锰结核的生物成因加以解释。它们并不是直接从海水中结晶或沉积的产物，而是由超微生物韵律性生长所形成的。
关键词锰结核叠层石微小叠层石奇异叠层石放线菌超微生物化石中华微放线菌太平洋螺球孢菌
1引言
自从1873年由英国挑战者考察船在海洋中发现锰结核以来，它一直是海洋地质学家研究和讨论的热门课题。将近一个世纪以前人们已经知道，微生物在锰的地球化学历史中起了重要的作用，致使盆地底部沉淀出高氧化的锰矿物[1,2]。有些科学家认为，Mn2+被微生物氧化成Mn4+以后能够直接从含氧的海水中沉淀出来[3～10]。然而，仅有少数学者对现代锰结核进行了叠层石的描述。Farinacci[11]和Hoffman[12]相信，西大西洋San Pablo海山的全新世pavement所显示的柱状结构是叠层石[11,12]。Monty[13]认为锰结核是海洋叠层石。他曾得出结论，大西洋黑高原（500～1100m深）的锰结核所展示的纹层和柱状结构是由能富集铁－锰氧化物的丝状细菌所形成的[13]。但是，Wendt对Monty的结论[13]表示怀疑[14]。Au-gustithis指出，锰结核代表叠层石一种类型的可能性不可忽视[15]。然而，究竟什么微生物才是锰质叠层石的真正建造者的问题仍未解决。因此，上述学者的观点并未为大多数锰结核研究者所承认[16～20]。
近来笔者在东太平洋约5000m深处采集的锰结核样品中发现了中华微放线菌[21]和太平洋螺球孢菌[22]两种超微生物化石。这一发现支持了Monty的结论。而且，在这些锰结核中还鉴定了微小叠层石Minima和奇异叠层石Admirabilis两个叠层石族（未定形）[23,24]。本文讨论这两种超微生物的归属及其生存的可能性，并论述深海锰结核的产状、放射状生长和其中的核心所显示的含义。
2锰质叠层石
所研究的东太平洋锰结核样品按其表面构造可分为光滑的和瘤状的两野丛类。它们都是由核心和包壳两部分组成的。核心通常是原先存在的锰结核碎块或者是岩石碎块；而包壳，正如Monty于1973年所指出的[13]，是锰质叠层石。
叠层石所特有的纹层和柱体在东太平洋光滑、瘤状锰结核中均发育良好。锰结核中的纹层和柱体区别于孔雀石、玛瑙及其他无机矿物中的纹层和柱体。前者的纹层和柱体互相共存，而且纹层发育在柱体内。从锰结核的中心至表面，柱体呈放射状生长，并且可以分叉和融合。根据纹层的形态和柱体的颂念樱分叉方式，在光滑的和瘤状的锰结核中可分别鉴定出两个叠层石族，即微小叠层石（Minima）和奇异叠层石（Admirabilis）[23,24]。
微小叠层石（Minima）其柱体发育良好，排列紧密，呈锥柱状，酷似胡萝卜。柱体直径约0.1～0.25mm，长可达2mm。柱体侧面有檐，无壁，相邻柱体之间有时有桥相连。在平行柱体的磨光面上纹层呈拱形（图1），而在垂直柱体的切面上呈不规则同心圆形（图2）。拱形纹层的凸出方向总是指向结核表面。从微小叠层石的底部至顶部，柱体分叉方式从Jurusania式经Kussiella式至Inzeria式或相反呈有规则的韵律性变化[23,24]。除了大小尺寸以外，所有这些形态特征与某些晚前寒武纪叠层石中所见的现象十分一致。
奇异叠层石（Admirabilis）其柱体呈瘤柱状或块茎状。柱体长达1.5mm，呈扩散式（Anabaria）分叉，具不规则粗壮芽体。母柱体宽约0.5mm，子柱体宽约0.15mm。在平行柱体的磨光面上纹层呈波状起伏的圆拱形（图3），而在垂直柱体的切面上呈不规则同心圆形。拱的顶部纹层较厚，两侧边部较薄。拱形纹层的凸出方向大体上指向结核表面。这些特征与奇异叠层石族的特征相符合。
3超微生物化石
笔者在所研究的锰结核中发现的螺旋状和串珠状超微生物化石是其生物成因的新证据。螺旋状超微生物化石命名为太平洋螺球孢菌（Spirisosphaerospora pacifice），串珠状超微生物化石被称为中华微放线菌（Miniactinomyces chinensis）。它们均非常细小，菌丝宽约数nm，比普通的微生物小两个数量级。其特征是营养菌丝和生殖菌丝分异，有孢子和孢囊以及放射状生长。除大小以外，上述特征与某些放线菌非常相似，超微生物化石似乎是缩小了的放线菌。
图1微小叠层石（Minima）平行柱体的磨光面
显示其纹层和柱体，×100
图2微小叠层石（Minima）垂直柱体的磨光面
显示其纹层和柱体，×100
中华微放线菌（Miniactinomyces chinensis）菌丝丝体分叉，并互相缠生（图4）。球形孢子直径约3nm，发育于生殖菌丝上，像串联在一起的珍珠，形成一条“链”。在生殖菌丝缠绕而成的网内可见到孢囊。孢囊直径约70nm，最大的孢囊达120nm。
太平洋螺球孢菌（Spirisosphaerospora pacifica）营养菌丝丝体分叉，生殖菌丝呈螺旋状，丝体直径约2～4nm。由螺旋状生殖菌丝形成的螺旋长为36～200nm，宽为3～25nm（图5）。球状孢囊直径为9～50nm，发育于生殖菌丝团或菌丝束中。球形孢子直径为4～6nm，分散地保存于孢囊内。
M.chinensis和S.pacifica分别在光滑的和瘤状的锰结核包壳中随处可见。因此，它们才是深海锰结核的真正建造者。锰结核中的某些其他微生物，诸如硅藻、放射虫、硅鞭毛藻等，是从上层海水降落的，或是异地搬运来的外来者（表1）。
图3奇异叠层石（Admirabilis）平行柱体的磨光面
显示其纹层和柱体，×200
图4中华微放线菌（Miniactinomyces chinensis）的透射电子显微像×200000
图5太平洋螺球孢菌（Spirisosphaerosporapacifica）的透射电子显微像×2000000
表1微生物大小和其他特征对比
4讨论
众所周知，大多数叠层石是由于蓝藻的生长和生理活动所形成的。究竟什么微生物（蓝绿藻，还是细菌）才是锰质叠层石的建造者？超微生物化石的亲缘性究竟如何？
蓝绿藻中胶须藻（Pivularia）看起来与新发现的超微生物化石相似。但是，大部分蓝绿藻是营光合作用的原核生物，无营养藻丝和生殖藻丝分异。而且，胶须藻中没有孢子和孢囊，有时却有异形孢。因此，这些超微生物化石显然不属于蓝绿藻（蓝细菌）。
有些细菌，如链球菌，可以排列成链状，但它们不呈分叉的丝状。细菌在菌落中呈分散状分布，没有特定的菌落结构。病毒、细菌病毒（噬菌体）和类病毒都不是独立的生物体，它们不能在活细胞外增殖。某些细小的原核生物，如衣原体和立克次体，是专性寄生生物。枝原体或许是能在培养基上生长的最小的生物体。它们不形成分叉的丝体，由于缺乏刚性而形态多变。所以，超微生物化石既不是通常所说的细菌，又不是寄生的病毒和原核生物。除大小外，它们与有些放线菌非常相似，看起来好像是缩小了的放线菌。因此，暂时将这两种超微生物归于放线菌纲。它们很可能是固着在岩石或其他固体基底上的底栖微生物。
4.1超微生物的生存条件
潜水观察、取样、水下摄影和摄像均显示，深海海底并非荒漠。能使Mn2+氧化的特定的细菌已在（340～470）×105Pa的静水压力和4℃的温度条件下已在实验室中培养出来，这种温度和压力条件在产锰结核的深海海底环境中是占主导地位的。A.A.Yayanos曾经报道，从深海样品中分离出深海嗜压细菌，并且发现它们在500×105Pa和2～4℃条件下生长最好[25]。
另有报道，深海海底蕴藏着丰富的生物资源，其物种数量可达1千万至1亿种之多，比人们过去公认的总计达20多万种的海洋生物多出了数百倍。这些新发现的海底生物全部栖息在1900m深的海底软泥上或软泥中。
在国家海洋局第二海洋研究所学者所拍摄的照片中可以见到生活在锰结核上的蠕虫、海星以及在其上部游动的鱼。软泥中有许多浮游生物的残骸和骨骼，它们可为底栖生物提供足够的营养物质。因此，深海海底存在着底栖的超微生物是完全可能的。
4.2深海叠层石非生物成因的可能性
深海锰结核中的纹层和柱体是否可能由非生物的物理－化学作用所形成？锰结核的产状和形态特征是否与生物形成的方式相符合？
首先，锰结核通常是分散地产于沉积物－海水交界面上，有时可以堆积得比较紧密。锰结核在成分、结构和构造上与周围沉积物完全不同。它们两者形成于同一地点和差不多同一时间，互相共存。锰结核并不能像沉积物那样均匀地覆盖海底。因此，锰结核的形成是一种局部现象。而且，海水中锰的浓度是非常低的，锰的氧化物不可能从海水中直接沉淀或结晶出来。为了形成各个纹层和柱体，必须对每一个纹层，至少对每一个柱体，存在一个浓度梯度。超微生物就能满足这种条件，每个菌席就可形成一个浓度梯度。
假设锰结核中的纹层和柱体是由非生物方式形成的，则必须存在两种互不混溶的溶液或流体。其中一种可形成锰结核；另一种不形成锰结核。而且，为了形成拱形的纹层和筒状的柱体上述两种溶液或流体必须沿结核的半径方向作相对运动。然而，如何能够想象在深海海底存在着两种互不混溶又相互交错的溶液或流体呢？
其次，用非生物的沉淀或结晶作用很难对锰结核中核心的存在及其柱体的放射状生长作出解释。锰结核中的核心在成分和尺寸上变化很大。它们可以是原先存在的锰结核或各种岩石碎块，也可以是鲨鱼的牙齿、骨骼，甚至是人类活动的物品。在大部分结核中核心与包壳之间的界线是不整合的。所有这些明显地提示，锰结核中的核心并不是结晶作用所需要的晶核。从生物成因的观点来看，核心是固着生长的叠层石所需要的，它的作用仅仅是作为生长的基底。
5结论
东太平洋深海锰结核是叠层石（在有些情况下除核心以外）。在光滑的和瘤状的锰结核中，根据其纹层的形态和柱体分叉的形式可分别鉴定出两个叠层石族，即微小叠层石（Minima）和奇异叠层石（Admirabilis）。
这些锰质叠层石是超微生物，即中华微放线菌（Miniactinomyces chinensis）和太平洋螺球孢菌（Spirisosphaerospora pacifica）的韵律性生长而形成的。这两种超微生物分别在微小叠层石和奇异叠层石中随处可见。因此，它们是锰质叠层石的真正建造者。
除大小外，中华微放线菌和太平洋螺球孢菌与有些放线菌非常相似，看起来好像是缩小了的放线菌。因此，暂时将它们归于放线菌纲。它们很可能是固着在岩石或其他固体基底上的底栖微生物。
潜水观察、取样、水下摄影和摄像显示，深海海底存在底栖的超微生物，包括中华微放线菌和太平洋螺球孢菌，是完全可能的。
深海锰结核既不是直接从海水中结晶作用的产物，也不是直接从海水中沉积作用的产物。其分散的产状、各种各样核心的存在、放射状的生长以及某些其他特征均可从其生物成因中获得合理的解释。
致谢作者感谢南京大学王德滋和卢华复教授、南京农业大学樊庆笙和陈永萱教授以及中国科学院南京土壤研究所施亚琴等所提的有益建议。本研究是中国大洋协会多金属结核成因课题的一个专题。实验室工作得到南京大学现代分析中心、内生金属矿床成矿机制研究重点实验室以及中国科学院南京地质古生物研究所的支持。
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❷ 佛拳观音拳23式分解教学陈永
佛拳观音拳23式包括：
1、 礼敬观音
2、 华开见佛
3、 超脱轮回
4、 慈悲双运
5、骑龙观音
6 、目莲救母
7、令登彼岸
8、大士托天
9、观音隐身
10、佛光普照
11、观音飞渡
12、善财请圣
13、龙女皈依
14、回头是岸
15、观音坐莲
16、大士接引
17、净瓶偏洒
18、菩萨编篮
19、净瓶汲水
20、童子拜佛
21、扭转乾坤
22、千手救苦
23、佛枣睁果圆满
(2)缅因大学陈永教授扩展阅读：
佛家拳的来历：
中国武术名师梁天柱所创立的南派梁门武功并由江门尹保林武术大师铭名为佛家拳（香港由梁家芳同门铭名为蛇形刁手）现已走过了半个多世纪，先后在广西岑溪、梧州、苍梧、藤县、柳州，广东广州、台山、中山、江门、东莞、罗定、阳春、阳江、湛江、海南等地区教授佛家拳武功，从此佛家拳在两广大地及港、澳、台、加拿大、美国、东南亚地区和其他悄岩弯国家传播发扬光大。
江门是南派佛家拳的承传重要发展地区，为更好地承传佛家拳，打响江门侨乡武术文化传承计划，向世启闷界传播推广。现经佛家拳第三代传人，中国武术六段，国家一级社会体育指导员，江门市武术协会原秘书长，佛家拳总会创办人、首任会长欧国雄先生的大力支持推动下。
在江门市德强武术馆设立南派佛家拳训练基地，并全面地将南派佛家拳教授方式、功法、改革创新理念指导贯彻在教授之中，为南派佛家拳的普及和发展再创辉煌。
❸ 陈永锵的人生经历
陈永锵，男, 汉族，广东南海西樵人，1948年生于广州市。1981年毕业于广州美术学院国画系研究生班，获文学硕士学位。曾任广州画院院长、广州市文化局副局长。现任广州市文学艺术界联合会助理巡视员，岭南画派纪念馆馆长。并为中国美术家协会理事、广东旦渣省美术家协会副主席、广州市美术家协会副主席、广州画院名誉院长、广州书画研究院名誉院长、广州市教育基金会少儿美术教育委员会会长、水墨村村民、国家一级美术师、1993年起享受国务院特殊津贴的优秀专家。并获2005年度“优秀人民艺术家”称号。自1973年起，作品均入选历届全国美展。1985年以来，曾分别在广州、深圳、南京、上海、哈尔滨、北京、成都、烟台、兰州、合肥和香港、澳门、台北，以及新加坡、美国四大城市等地举办五十多次个人画展。
2011年12月15日至12月31日，水墨村第十三回展：纯水墨—郭莽园陈永锵联展．
2011年陈永锵梅花专题作品展2月28日至3月15日在海珠区瑞康路268号纯阳观广州梅社书画院开幕。
2010年3月19日—3月31日树与群芳——陈永锵花鸟画创作展在浙江美术馆开幕。
2008年6月1日在广东美术馆举办《树 年轮——陈永锵60岁个展》。
2007年10月 在山东潍坊铭昶画廊举办《璀璨南方》个展。
2004年 甲申56岁入选《中国画20家》入选中国首批十五位真迹保值画家系列丛书《中国大画家》；为广州白云国际机场作《南天开阔好纵横》；为北京人民大会堂作《映山红》。10月，作品《水仙》、《凌霄岩》等参加“韩国90现代中国画代表作家展”。
2003年 癸未55岁。3月20日至4月4日在广州艺术博物院举办“生命·大地·阳光——陈永锵晋京画展预展”。参加“中国艺术研究院美术研究所提名展”。7月在杨之光艺术中心举办个人小品展和在佛山秋海棠美术馆举办个展。11月由人民美术出版社出版“中国当代名家画集·陈永锵”大型画集，并在中国美术馆举办个人画展。
2002年 壬午54岁。4月16日至5月16日赴罗浮山读书。6月在汕头古今美术馆举办个展。12月在北京世纪坛参加《世纪风骨·中国当代艺术50家展》。
2001年 辛巳53岁。1—3月在顺德致尚美术馆、番禺南沙德晶文化中心、南海敦煌文化中心举办个展。4月8日赴安徽合肥久留美术馆举办个展。8月在兰州秋田友好会馆举办“陈永锵助学捐赠画展”。9月参加“百年中国画展”。12月在山东烟台向“向日葵(残疾孤儿)乐园”捐赠八尺整纸作品两幅。
2000年庚辰52岁。1月1日在广东中山市博物馆举办个展同月以诗人身份赴台湾考察，并在番禺时代艺术中心举办个展。4月赴洛阳参加洛阳牡丹节。在兰州秋田友好会馆举办个展。6月在烟台美术馆举办个展。8月赴俄罗斯的莫斯科、圣彼得堡考察。10月在含迟改陕西历史博物馆举办个展。12月在广州文物总店举办“陈永锵画鱼展”。
1999年 己卯51岁
分别在新会博物馆、上海书画院、烟台博物馆、东莞博物馆、深圳博雅、中山博雅、广州逸品堂举办个展。作品《原上金风》人第九届，全国美展。
1998年 戊寅50岁
先后分别在深圳关山月美术馆、广东美术馆、香港大会堂举办“沃土薰风·陈永锵新作展”个展。出版个人画集和散文集《沃土薰风》。当选为广州市人大代表。
1997年丁丑49岁。3月在广州博古斋举办个展。10月在四川美术馆举办个展，并赴乐山、青城山、三峡、太湖、黑河、俄罗斯、越南等地游行考察。出任97广州国际艺术博览会艺术总监，被聘为广州师范学院艺术系名誉主任兼职教授，再度评为广州市优秀专家。
1996年 丙子48岁。参加“广州画院画展”赴中国美术馆展出。率“岭南书画展”赴香港展出。出任广州国际艺术博览会总监。
1995年 乙亥47岁 。在黑龙江省美术馆举办个人画展，作品《藤》被该馆收藏。出任95中国艺术博览会(广州展区)总监。出访法国、比利时、荷兰。
1994年甲戌46岁。出任94中国艺谈判术博览会总监。在北京中国美术馆举办个人画展，作品《鸡冠花》被该馆收藏。应邀为钓鱼台国宾馆作画。
1993年 癸酉45岁。率广东音乐曲艺团赴英国演出。率“广东中国画展”赴日本福冈展出。分别在深圳美术馆、广州美术学院、江苏省美术馆、上海美术馆举办个人画展，出版《陈永锵画集》。被选为广东省政协委员。被评定为享受中国国务院国家特殊津贴的优秀专家。
1992年 壬申44岁。出任广州市文化局副局长兼广州画院院长。
1991年 辛未43岁被评为广州市优秀专家。为广州市人民代表大会常务委员会大堂画《雄踞南疆》。
1990年庚午42岁。被选为广东省美术家协会副主席，广州市文学艺术界联合会副主席。创办广州少年儿童美术教育促进会并出任会长。赴美国休士顿、纽约、三藩市与洛杉矶举办个人画展。
1989年 己已41岁。作品《南粤雄风》入选第七届全国美展。向广州市教育基金会赠作品80件。出版《陈永锵画展图录》。
1988年 戊辰40岁。增补为中国美术家协会理事。被选为广州市人民代表大会代表。出任广州画院院长。赴澳门东南亚大学讲学办个展，分别在香港、台湾举办个人画展。
1987年 丁卯39岁。赴新加坡举办个人画展，出版《陈永锵画选》。
1986年 丙寅38岁。被中国美术家协会批准为会员。
1984年 甲子36岁。作品《土地》入选第六届全国美展。
1981年 辛酉33岁。任广州画院专业画家。创作出版连环图《孙悟空智斗三妖仙》。
1979年 己未31岁。赴北京、天津作花鸟画考察，游学于李可染、李苦禅、王雪涛、崔子范、田世光、俞致贞、孙其峰等先生门下并赴永乐宫、敦煌考察临摹。
1974年 甲寅26岁。作品《花儿朵朵》入选全国年画展。
1973年 癸丑25岁。作品《鱼跃图》入选全国美展，并由荣宝斋水印出版。赴怀集山区工作。
1969年 己酉21岁。拜黎葛民先生门下学山水画。
1964年 甲辰16岁。初中毕业考广州美术学院附中落第后辍学当工人。
1962年 壬寅14岁。拜梁占峰先生门下学花鸟画。
1948年 戊子16月15日(农历五月初九)生于广州市
❹ 冯春的介绍
冯 春：教授，工学博士，美国南加州大学访问学者。男，1970年4月生于四川省巴中差滑市，1992年毕业虚神腊于西南交通大学起重运输与工程机械专业；1992年一1995年在西南交通大学攻读机械学专业硕士学位，师从谢洒淮教授；1995年一1999年在西南交通大学机械工程学院机械原理教研室从事教学与科研工作；1999年9月至2004年在西南交通大学攻读机械设计及理论专业瞎让博士学位，师从陈永教授。现为西南交通大学 物流学院教授，院长助理。
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超自然侦探社序章图文攻略
1.四个人物的行动顺序分别是克里斯，沈利邦，耿瑞，曹菁荧。
2.往右上是宿舍，在门前出现感叹号的地方点右下角的放大镜图标就可以进去了。
3.进入后能看到两个学生，鬼鬼祟祟的，实际上是邪，教徒，可以上去对话。如果是耿瑞和曹菁荧并不会有什么内容，如果是克里斯的话因为他是个大嘴巴，所以会引起他们的警惕，接下去的邪，教徒数量会增加。沈利邦对话会触发选项，选对了会获得普通线索，选错了会增加邪，教徒数量。实际上，哪怕再增加，靠正义的围殴也可以轻松通关的啦~
4.再往上就是表弟的宿舍了，里面东西很多，还有一个舍友。与其他人先对话获得一下基础信息后，社交就会是普通判定，不然就会是困难判定，如果别的线索都获得了再和他对话，就会直接告诉你啦。
左上角表弟的床上和桌上还有中间的书，都可以获得普通线索，完善剧情用的。会让过学识判定，消耗行动点。右下角的书拿起会过一个意志判定，得到普通线索。有时候会在左下角。
中间的书堆是存档点，注意，游戏看广告还有bug，如果脾气不好的话注意养成随时存档的好习惯。
5.往左边的操谈扒拿场走可以先看到一个存档点和一个公告栏，没啥内容，但是闲的无聊可以看看。
6.再往左有俩男同学在聊天，上前对话可以获得普通线索一条。左边长椅旁有一个玩偶，过去捡起会过一个意志判定并获得一个没有卵用的普通线索。玩偶的位置也会变动。
7.然后往上走，有一家小卖部，和小卖部阿姨对话，过一个社交之后，通过的话会给你四瓶能量饮料和普通线索，没通过就只有普通线索。
旁边的长椅上，黄色圈圈的位置，有一个手电筒可以捡。
8.然后在初始地点先直走，可以看见两个女学生。白色框框起来那个是毫无用处的，而蓝色框框起来的可以在过了社交判定之后给一条普通线索和一条思考线索。
9.再往左走就是我们的七教了。先和陈永教授对话，得到关于尸体的思考线索，再和杜玉兰警官对话，得到案发现场的普通线索并得知第二轮后可以进入现场。
10.在第二轮上述都拿完之后，就可以找我们的杜警官对话进入教学楼啦。
然后场景切换，所有人又都站在了一起。
这里就开始有黑暗环境了，在走廊上是要靠手电筒和油灯提供照明的，而几个房间有电灯开关可以开灯，虽然有些灯是坏的。点行李图标，再点要用的物品，点使用，就可以啦!使用后行李图标上方会出现一个小太阳的灯光标志。
11.地图截图其实不太分得清地点，就直接上手绘地图了
蓝框框起来的都是必须拿到的线索。是几个邪、教徒的初始刷新点，但是数量是可能会增加的，基础是4位。全杀了之后会提供一条普通线索，一条思考线索，两把消音手枪。
12.至于邪、教徒怎么杀?当然是正义的围殴啦!两次成功的攻击就可以杀死一位邪，教徒，无论是徒手攻击还是拐杖、扫把、撬棍、手枪攻击都可以。
影音室的门左边的可以直接打开，右边的就需要攻击打开了。大概位置如下:
实在找不到门就贴墙走，看到感叹号就知道了。
注意，需要把邪，教徒都杀了之后，才会出现恐怖猎手，然后把恐怖猎手杀了就好啦~基本上三枪搞定~
13.然后去房间的右下角就进入杂物室啦。
杂物室的门可以用生锈的钥匙开锁，也可以用撬棍撬开，或者靠攻击含搭破门。钥匙在办公室，物理学圣剑在左边教室。
拿到法阵的线索后，就可以合成线索了，所有线索都合成完，就可以进入boss关了。
14.至于我们最后的boss，就是我们的小可爱~黑山羊之子啦~
并不需要杀掉它(三回合也杀不掉啦)，只要撑过三回合就过关啦~
❻ 装置艺术是什么
装置艺术始于60年代，也称为“环境艺术”。作为一种艺术，它与六七十年代的“波普艺术”、“极少主义”，“观念艺术”等有联系。在短短几十年中，装置艺术已经成为当代艺术中的时髦，许多画家、雕塑家都给自己新添了“装置艺术家”的头衔。在西方已经有专门的装置艺术美术馆，例如英国伦敦的装置艺术博物馆，美国旧金山的卡帕街装置艺术中心由1983年的一栋楼发展到2000年的四栋楼。纽约新兴的当代艺术中心PS1几乎就是一个装置艺术展览馆，在它的庭院中，修筑了露天装置艺术的专用隔间。美术院校也开始开设装置艺术课程。在英国，哈德斯费尔得大学已经设有专门的装置艺术学士学位。在西方当代美术馆的展览中，装置艺术也占据了相当重要的位置。以美国圣地亚哥当代艺术博物馆为例，在1969年至1996年期间，就举办了67次装置艺术展览。近年在美国美术院校毕业的硕士生很多人都成了装置艺术家。例如，美国缅因美术学院2000年10个硕士生的毕业展，有9个是装置作品。
美国艺术批评家安东尼·强森（Anthony Janson）对后现代主义时期装置艺术如此引人注目是这样解释的，“按照解构主义艺术家的观点，世界就是‘文本’（text），装置艺术可以被看做是这种观念的完美宣示，但装置的意象，就连创作它的艺术家也无法完全把握，因此，‘读者’能自由地根据自己的理解，进行解读。装置艺术家创造一个另外颂仿的世界，它是一个自我的宇宙，既陌生，又似曾相识。观众不得不自己寻找走出这微缩的宇宙的途径。装置所创造的新奇的环境，引发观众的记忆，产生以记忆形式出现的经验，观众借助于自己的理解，又进一步强化这种经验。其结果是，‘文本’的写作，得到了观众的帮助。就装置本身而言，它们仅仅是容器而已，它们能容纳任何‘作者’和‘读者’希望放入的内容。因此，装置艺术可以作为最顺手的媒介，用来表达社会的、政治的或者个人的内容。”。另一位评论家麦克（Michael Kimmelman）则指出，装置艺术在当代兴起，与它的文献记录功能有关。它在这方面的潜能，远远超过绘画、雕塑和摄影等艺术形式。此外，装置艺术的兴起，也可以看作是对“极少主义”美术的反动。如果说“极少主义”几至虚无的直接和简单在一定程度上反映了后工业社会对速度、效率的崇拜，那么，装置艺术的多多益善，则迫使观众放慢节奏。因此，装置艺术似乎满足了繁忙的当代人的生理需要和心理平衡。由于装置艺术中众多的艺术门类，以及众多实物的非逻辑，非再现的陈列，它们之间的张力构成了无穷大的观念的“排列组合”关系。同时，装置艺术还充分反映变化腔樱虚中的世界，因为装置艺术中静止的物品并不是绝对静止的，它们所存在的空间环境和社会处于永恒的运动中，因此它们本身的意义也在不断变化。
后现代社会的另一特征是摒弃极端，拥抱兼容。地球村的逐渐形成，意识形态的对立被经济合作所取代。折衷、含糊成为国际的主调。在瞬息万恋的时代，就像未来主义艺术家在他们的宣言中所说的，“试图使用逻辑来精微准确地解释一切，来解释其因果关系，是一种愚蠢的想法。因为我们周围的现实，互为牵连的事物向我们劈头袭来，它们契合在一起，混合在一起，混沌无序。”装置艺术正是这样一个说不清的世界－－杂乱的实物，令人目不暇接的录像，昏乱怪异的声响，玄言断句，雕塑加绘画。这体现西方当代人迷茫而又无可奈何，不得不以自我为中心，放弃传统宗教，在神秘中寻求对不可知的答案。装置艺术解读的不确定性暗示这伍燃种神秘，承认人类的认知是相对的，而无法逾越的不可知才是绝对的。作者的一个美国同事，一位倍受尊重的美术教授，做过好些装置，前几年就突然辞职，跑到尼泊尔落发为僧，当了喇嘛教和尚。也许做装置走火入魔，步入更高境界的“不可知”世界去了。
在艺术上，装置是对传统艺术分类的挑战。每个时期的艺术分类是特定的社会和历史状态的产物。19世纪，美术家们试图用各种方式对艺术进行分类，有的以主体的感觉器官如视觉器官或听觉器官来分类；有的把艺术分为空间艺术或时间艺术，有的把艺术分类成再现艺术或非再现艺术。这种探索艺术分类新方式的努力，首先说明在18世纪法国美术学家阿贝·马托的分类原则上所建立的艺术分类已不能系统地界定日趋纷繁复杂的艺术现象。人们在不断从新的角度深究艺术的本质和各种艺术门类之间的关系，正像朱狄在《当代西方美学》中所指出，现当代艺术“粉碎了每一种艺术已往所具有的，为多数人所认可的那种传统尺度和界标。这一变化首先带来的是们不再像过去那样，在传统标准的意义上对各种艺术进行分类，而不得不去重新研究各门艺术的特征究竟发生了什么变化，继续进行对某一种艺术形式的独特本质进行研究，或在此基础上转入对构成各种艺术的最共同的本质加以研究。”装置艺术自由使用各门类艺术手段，表明人类表达思想观念的艺术方式是无法用机械的分类来界定的。由于现代艺术表现手段和材料的令人眼花缭乱的变化，依靠不断更新艺术分类原则，把规律化强加给无规律变化的艺术现象，不但无助于我们认识日日更新的艺术，到头来只会弄得人们无所适从。不受限制地综合使用多门类的艺术形式，是现代艺术追求表现广度，深度和强度的必然产物。
在展览和收藏方面，装置艺术藐视美术博物馆的权威。很多装置艺术最初都是在“非正式”的展览场所，即不是博物馆也不是画廊的地方展出。例如旧金山的卡帕街装置艺术中心就是由分散的一栋栋经过翻修的民房组成。在西方，博物馆的艺术基本上是中产阶级的艺术。没有受过高等教育的广大劳动阶层，去美术馆画廊的微乎其微。由于装置艺术把展览的场所搬到室外，移进翻修过的民居、废弃的厂房、简陋的仓库，以“平民化”的面目出现，实际上具有艺术普及的意味，把艺术带给那些几乎不进画廊、美术博物馆的劳动人民。同时，装置艺术还反对美术博物馆用象牙之塔把艺术与生活隔离。它不仅“平民化”，还直接进入生活。有的室外装置以声响雕塑组合的形式出现，有的建成奇异的园林，有的又像梦幻世界的建筑，有的则用来装饰大楼外墙，真正成为人们可观可游，可坐可卧的生活环境。但是装置艺术进入市民的生活环境，往往不是出于乌托邦式的艺术理想，而是经济原因。很多美国城市都有公共环境艺术基金，这些基金是装置艺术家的重要赞助资金来源之一。
装置艺术一般以下特征：
1．装置艺术首先是一个能使观众置身其中的、三度空间的“环境”，这种“环境”包括室内和室外，但主要是室内。
2．装置艺术是艺术家根据特定展览地点的室内外的地点、空间特地设计和创作的艺术整体。
3．就像在一个电影场里不能同时放映两部电影一样，装置的整体性要求相应独立的空间，在视觉、听觉等方面，不受其它作品的影响和干扰。
4．观众介入和参与是装置艺术不可分割的一部分。装置艺术是人们生活经验的延伸。
5．装置艺术创造的环境，是用来包容观众、促使甚至迫使观众在界定的空间内由被动观赏转换成主动感受，这种感受要求观众除了积极思维和肢体介入外，还要使用它所有的感官：包括视觉、听觉、触觉、嗅觉，甚至味觉。
6．装置艺术不受艺术门类的限制，它自由地综合使用绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、诗歌、散文、电影、电视、录音、录像、摄影、诗歌等任何能够使用的手段。可以说装置艺术是一种开放的艺术手段。
7．为了激活观众，有时是为了扰乱观众的习惯性思维，那些刺激感官的因素往往经过夸张、强化或异化。
8．一般说来，装置艺术供短期展览，不是供收藏的艺术。
9．装置艺术是可变的艺术。艺术家既可以在展览期间改变组合，也可在异地展览时，增减或重新组合。
自然，装置艺术本身也在变化，例如，当代装置艺术不再是对传统的博物馆展览的一种反叛，相反，已经成为博物馆的宠儿。最初以反对博物馆永久收藏为其宗旨的“环境艺术”（也就是装置艺术），也被“招安”，进入博物馆的永久收藏藏品名单。再以美国圣地亚哥当代艺术博物馆为例，在它举办的67次装置艺术展览中，有58件被博物馆收购，成为永久收藏品。
❼ 陈永裁是谁
陈永裁：赚钱无禁区
菲律宾华人富豪陈永裁，祖籍福建晋江县。陈永裁毕业于菲律宾远东大学化学工程系，却在商界屡战屡胜、成就辉煌。他的哲学是：赚钱无禁区。
最初，陈永裁凭借母亲筹来的巨款投资于烟厂，生产面向大众的中档香烟。这种烟市场广大，行销很好，生产和盈利成倍增长。陈永裁抓住机会拼命扩展，不久即占有菲律宾70％的烟草市场，成为“烟叶大王”。
经营烟叶发了财，陈永裁并没止步，他看到菲律宾每年大量进口猪肉，决定投资养殖业。他在马尼拉市郊买下328公顷地种植饲料，又建起了一座大型自动化饲料厂和一个菲律宾空前规模的养殖厂，引进国外良种猪饲养，每年出栏肥猪18万头，成为亚洲最大、世界第三的养猪场。他斗胆进军风险性极强的养猪业，成了名副其实的“养猪大王”。之后，陈永裁开始在许多行业中同时施展拳脚，其中银行业的规模十分壮观，他名下的联合银行在菲律宾排名第七，拥有100多家分行。
各行各业，陈永裁未必样样精通。但是，工程师般的周密、经营家的气魄，使他的“赚钱无禁区”的豪言变成了活生生的现实。
❽ 陈永的介绍
陈永，男，1970.10出生，材料学博士，教授/硕笑世态士导师，现任教于海南大学材返配料与化工学院，为材料科学与工程系碰源系主任。