上师大美术学院研究生导师简介

❶ 上海师范大学美术学院环艺设计专业有哪些研究生导师啊有没有推荐的

整个上师大复美术学院环艺设制计专业方向研究生导师一共有9位导师，以室内设计与景观设计为主，近年来上师大美院大量引进优秀的研究生导师资源，目前环艺专业硕士在上师大美术学院算是一个较为成熟的专业，硕士毕业生就业面也比较好，主要以上海本地企事业单位为主，部分毕业生也将进入各大院校当老师，就业形势还是比较好的。
环境设计教研室（9人）：
江滨、梁旻、宋凌琦、刘秉琨、周昕涛、王新宇、赵婧、陈新业、郑华

❷ 上海师范大学美术学院视觉传达设计专业有哪些研究生导师啊

整个上师大美术学院视觉传达设计专业方向研究生导师一共有13位导师，内算是美术学院中容的一个主打专业方向，所以其导师数量整体也会更多一些，目前视传设计专业硕士在上师大美术学院算是一个十分成熟的专业，也是主打专业，每年报考人数也不少，同时导师的教学质量也非常好，又是地处在上海这样的一个设计之都，所以综合而言，设计考研的性价比也是十分高的，而视传设计目前上师大考研考题主要还是以传统的装饰画和单体设计为主，相对而言难度要小一些，主要考察学生的视觉基础能力，当然不排除未来提升难度，以现代主流设计院校快题考试为标准进行人才引进，而视传设计硕士毕业生就业面也比较好，主要以上海本地企事业单位为主，其次就是上海周边发达地区的各个民企，类似阿里巴巴，腾讯，网络等就业面试非常广的，部分毕业生也将进入各大院校当老师，总体而言就业形势还是比较好的，以下就是我们分享的视传设计导师工作组。
视觉传达设计教研室（13人）：
赵志勇、崔生国、秦伟、李洪忠、陈晶、余昌冰、孟祥勇、吴健、倪洋、王也、冯驭、葛磊、吴嘉祺

❸ 上海师范大学美术学院工业设计专业有哪些研究生导师啊

整个上师大美术学院猛颤工业设计/产品设计专业方向研究生导师一共有4位导师，算是美术学院中鉴于市场导向的一个新兴专业方向，所以其导师数量相对少一点，目前工业设计/产品设计专业硕士在上师大美术学院算是一个有发展前景的专业，也是市场上设枝纤败计专业中的主流专业。每年报考人数相对要少一点，且又是地处在上海这样的一个设计之都，所以综合而言，设计考研的性价比也是十分高的，而产品设计目前上师大考研考题主要还是以传统的小产品设计图为主，难度不大，主要考察学生的产品设计基础能力及表现技法，目前市场上产品设计硕士毕业生就业面非常紧俏，尤其是优秀的毕业生，很竖旅容易被市场所认可，目前产品设计人才需求量也十分大，尤其是上海地区，总体而言就业形势还是比较好的，以下就是我们分享的工业设计\产品设计导师工作组。
产品设计教研室（4人）：
钟辉、王卓然、庞鸣、汤凯清

❹ 朱刚的简介

（1958.12—）山东青岛人。山东师范大学美术学院教授、油画教研室主任、硕士研究生导师。1982年毕业于山东师范大学美术系并任教于该系， 1989年结业于中央美术学院油画系第四届研修班， 1994年获德国艺术家奖学金，赴德国纽伦堡美术学院讲学，后攻读硕士研究生。1997年回国仍执教于山东师大美术学院，现为该美术学院教授，硕士研究生导师，油画教研室主任。2006-2007年进入中央美术学院油画系做高级访问学者，师从丁一林教授。现为中国美术家协会会员，山东省美术家协会理事。

❺ 邵琦的学术履历

2013年
《题跋的尴尬：乃是对中国画认识上的尴尬》《美术观察》约。
《山水画家的别调：荷花》载《纯美术·清真芙蕖》山东美术出版社。
《渠宜书屋札记·十四》《东方早报·艺术评论》2013、7、8。
《百花齐放：新中国时期的海派美术》《中国艺术宫馆刊》第一期。
《江南园林：中国艺术私人化进程中的极则》《吴江文学》2013年第一期。
《薛邃访谈》《书与画》2013年第五期。
《渠宜书屋札记·七》《东方早报·艺术评论》2013、5、13。
《有意思的何曦》载《艺术当代》2013年第二期。
2012年
和薛邃进行对话访谈，内容收入《薛邃画集》。
发表文章《先做他一阵再说——彭小佳的雕塑》，《当代艺术新闻》2012第9期和《艺术当代》2012第7期。
出版著作《晚明以来中国画的语境与语义》，山东美术出版社。
发表论文《历史在向我们所要标准》和《无奈的“有趣”——关于绘画中的写生》先后载于《荣宝斋》。
发表论文《中国画文脉与语境》，载于《人民艺术家》。
《渠宜书屋札记》连载于《东方早报·艺术评论专刊》。
“唐人诗意——邵琦山水画展”在北京大学百周年纪念讲堂举行。
山水画《暗霜》发表于《书与画》2012年第11期。
书法作品《行书斗方》和山水画作《天籁》发表于《书与画》2012年第9期。
山水画四小卷参加“林泉高致——风、霜、雨、雪展”，先后在海阔美术美术馆、陆俨少艺术馆和徐汇艺术馆展出。
《唐人诗意图》系列作品6幅和朱淳撰写的评论文章，载于《中国水墨》。
山水画一幅书法一幅参加上海市文联和上海书画院主办的“书画同源”。
在徐州参加“明心见性——王书侠、邵琦山水画作品展”。
作品10幅（册页）参加中央电视台新影制作中心《中国当代画家》编委会策划的“笔墨三味——当代中青年实力派画家展”，先后在浙江萧山湘湖美术馆、绍兴青藤艺术馆和成都美术馆展出。
《山水》作品刊发于《上海书画》总第九期。
参加由上海书画院主办的“寄情丹青·海上名家迎春邀请展”。
2011年
作品《澄江清晖》、《密树清风》收入《当代中国画名家作品集·第一辑》，江西美术出版社。
作品《石壁松云》、《雨余云气湿》、《秋江钓艇》、《烟澹欲无山》、《林影半潭春》、《浩歌向夕霁》，和陈翔文章《诗意地耕耘》、江宏文章《这就是畅神了》同时刊发于《中国水墨》第六辑刊发。
发表论文《王维绘画工作室考》、《绕不过去的“四王”》，先后载于《东方早报·艺术评论专刊》。
作品《秋江澄色》等六幅参加中央电视台《中国当代画家》编委会主办的《以画为寄——中国当代文人书画名家邀请展》中国国家画院美术馆，并收入《以画为寄——中国当代文人书画名家邀请展作品集》（朱良志撰文评论）。
出版画册《邵琦山水画——只在此山中》（石建邦编），上海书店出版社。
作品《松云书屋》参加由上海书画院主办的“第三届中国画小品展”。
参加由海阔美术馆主办的“林泉高致·摩诘诗意展”。
发表论文《僭越与遮蔽》、《精神与神韵》、《海派无派》，先后载于《荣宝斋》。
发表论文《王微〈叙画〉解读》，载于《上海中国画院通讯》2011年第2期。
2010年
《松风如雨动天簧》等9件作品发表于《书与画》2010年12期。
参加由海阔美术馆主办的“林泉高致——2010年上海山水画邀请展”。
发表文章《中国美术的转型：现代性转向自我性》，载于《中国社会科学报》2010年9月7日“艺术学”版，后收入《“四大主义”与中国美术的现代转型——中国现代美术之路系列研讨会文集之二：上海研讨会》，人民美术出版社。
上海电视台纪实频道《收藏》栏目拍摄人物专题片《都市隐士的思考——邵琦》。
山水手卷《松风凉如洗》、《元人诗意图》参加上海书画院于上海图书馆举办的“第二届山水画小品展”。
参加在北京大学举办的“第18届世界美学大会”，担任“中国艺术分场（五）”主持人。提交论文《视觉阻隔的画面：心像》并做大会演讲。
2009年
山水画作品《隔树人家有灯影》、《清响得松湍》参加上海书画院于上海图书馆举办的“山水画小品邀请展”。
山水画作品《无限风烟属倚栏》、《清江晚烟》参加上海师范大学美术学院研究生导师作品展。
山水画作品《高树晚烟》、《茂松清流》参加上海美术馆举办的“上海出版界美术大展”。
参加由黑龙江美术协会主办的“海上清风——上海山水小品展”，并收入《海上清风——上海山水小品》展览图录。
参与2010年上海世博会大型长卷《浦江两岸尽朝晖》的创作，和余欣合作山水画《浦江之源》。
发表论文《山水之外别有竹》，载《荣宝斋》总59期。
发表文章《出不去，回不来——读彭小佳的“书”》，先后载于《雕塑》2009年第2期总70期、《四川美术》2009年第四期总115期、《当代艺术新闻》2009年第五期总52期。
发表论文《王维绘画工作室考》，载于《上海中国画院通讯》总第二十八期。
主编《中国古代设计思想史略》，上海书店出版社。
出版著作《造物设计史略》（与朱淳合着），上海书店出版社。
担任上海书画出版社二十卷本《中国花鸟画通鉴》丛书编委。著作《花鸟画通鉴·浣却铅华》、《花鸟画通鉴·徐黄体异》（与江宏合着），上海书画出版社。
2008年
主编《二十世纪中国画讨论集》，上海书画出版社。
出版画集《上海书画名家精选·邵琦》，上海锦绣文章出版社。
2007年
出席中国设计史年会，发表论文《中国古典设计思想的现代启示》并做大会演讲论文收入《设计史研究》，由上海书画出版社出版发行，后发表于《装饰》。
发表论文《与人的距离》，收入中国美术学院80周年校庆纪念论文《民俗美术研究文集》，中国美术学院出版社。
发表论文《艺念：当代艺术的命名》，载于《艺术当代》。
2006年
担任十六卷本《中国高等院校环境艺术设计专业系列教材》副主编，上海人民美术出版社。
出版画集《当代中国青年画家·邵琦》，河北美术出版社。
参加上海书画出版社暨《朵云》编辑部主办“二十世纪山水画国际研讨会”，提交论文《二十世纪山水画语境》并做大会演讲，文章收入大会文集《二十世纪山水画研究文集》，上海书画出版社。
作品《高山流水》、《古溪清音》、《野色初凝》、《烟水空阔》、《松溪烟雨》发表于《书与画》，郑巨欣撰文《文韵酣畅》评论。
参加中央美术学院和上海美术馆举办的“中国美术的现代转型”国际学术研讨会，提交论文《转型：现代性向自我性》并做大会演讲。
出版著作《山水画通鉴·胸中逸气》、《山水画通鉴·入缵大统》、《山水画通鉴·松江画派》（与谢兴涛合作）、《山水画通鉴·托古改制》，上海书画出版社。
2005年
作品《流光凝碧》、《古溪幽树》参加“朵云轩105周年同仁展”上海美术馆。
发表论文《三个展览，一堆问题》，载于《艺术家茶座》。
2005年之前
2004年
出版著作《中国画文脉——艺术院校研修丛书之一》，上海书画出版社。
参加汕头大学长江设计学院和清华大学美术学院联合举办的“岁寒三友——两岸三地·中国古典图形和现代设计研讨会”，发表题为《以线取象 以形写神——中国古典图形的认知与表现略说》大会主题演讲，并收入大会论文集，山东画报出版社。
2003年
应复旦大学《博雅讲座》邀请做《艺术与治学》讲座。
发表论文《“出路”与“主流”》，载于《艺术当代》。
2002年
出版著作《吴湖帆词典》（与江宏合着），上海古籍出版社。
出版著作《中国历代名画点读·百竹图说》，上海画报社。
2001年
参加上海书画出版社暨《朵云》编辑部主办的“海派绘画国际研讨会”，撰写论文《现代认同与自我性》，载《海派绘画国际绘画研讨会论文集》，上海书画出版社。
出版著作《酒酣心自开》（与郑巨欣合作），浙江美术出版社。
2000年
担任责任编辑的《现代设计大系》五卷本出版，获首届国家艺术类图书三等奖、上海市优秀图书一等奖、浙江省科研成果一等奖。
发表论文《传统与出路》，载于《朵云》。
1998年
出版著作《簪花仕女——先秦汉唐的绘画艺术》，上海人民美术出版社。
1997年
出版著作《创造与永恒》（与江宏、陈翔合着），上海百家出版社。
1996年
主编出版《清六家画丛·王翚画集》，上海人民美术出版社。
1995年
参加上海书画出版社暨《朵云》编辑部主办的“赵孟俯学术研讨会”，做题为《巨眼之识——从董其昌看赵孟俯》大会演讲，论文收入《赵孟俯研究论文集》，上海书画出版社。
发表论文《中国第二代油画家的历史地位》，载于《典藏》。
1994年
出版著作《民族艺术精华》（与江宏合着），福建教育出版社。
发表论文《中国绘画的私人化演化取向》，载于《朵云》。
1993年
出版著作《中国画心性论》（与江宏合着），上海书画出版社。
发表论文《线·私人化·动作整合》，载于《书法研究》。
1992年
参加上海书画出版社暨《中国绘画研究季刊——朵云》“清初‘四王’国际学术研讨会”，发表专题演讲《“四王”——一个关乎当下的课题》，论文收入会议论文集，上海书画出版社。
参加无锡市举办的“倪瓒国际学术研讨会”。
发表论文《西方观念下的被选择》，载于《青年报》。
1991年
参加《朵云》举办的“潘天寿艺术研讨会”。
参加上海交通大学艺术系举办的“中国画艺术研讨会”。
发表论文《中国画的文脉》，载于《朵云》。
1990年
发表论文《重新发现时间——对〈论中国画的整合〉一文的时间观考察》，载于《朵云》。
发表论文《“南北宗”论语境展示》，载于《朵云》。
1989年
参加上海书画出版社暨《中国绘画研究季刊——朵云》举办的“董其昌国际学术研讨会”，发表论文《“南北宗”论的语境展示》，论文收入会议论文集，上海书画出版社。
1987年
发表论文《范式与式微》，载于《朵云》。
1986年
应邀参加北京大学“首届文学艺术节”，做“新具像的批评”专题演讲。
1985年
参与“西南艺术群体”的艺术活动，策划、组织《首届“新具像”画展》和《第二届“新具像”画展》。

❻ 李中扬的简介

李中扬，男，1958年9月生于广西
1984年，毕业于湖北轻工业学院
2008年，毕业于中央美术学院设计学院 艺术硕士
曾任湖北工学院艺术设计学院院长
现任首都师范大学美术学院教授、硕士研究生导师
法国 意大利设计艺术访问学者
中国设计贡献奖(2008)银质奖章
国际平面设计协会联合会会员
教育部《全国艺术展演活动》优秀指导教师
省级有突出贡献中青年专家
国内外公开发表学术论文八十余篇 论文收载国际三大检索《EI》《ISTP》
出版著作教材十余部高等院校“十一五”国家级规划教材主编
2008年国家精品教材主编
2008年国家级教学团队特聘教授
国家“八六三计划”项目 子课题研究参加者
全国“十一五”国家课题子项目参加者
中华人民共和国第四届大学生运动会 会徽设计中标
中华人民共和国第六届中学生运动会 会徽设计中标
先后荣获国内外设计奖八十余项 曾在法国 德国 日本 韩国展出
全国中文核心期刊《包装工程》编委
《包装与设计》特约编委 《中国设计年鉴》编委
教育部人文社科项目 评审委员
全国公益广告优秀作品 评委
全国包装艺术大赛 评委
第十一届全国大学生设计大师奖 评委
第一届“东+西”大学生国际海报双年展 评委
国家发改委“全国建设节约型社会”主题招贴设计大赛 评委
国家体育总局“全民健身”宣传招贴画设计竞赛 评委
中国艺术研究院视觉设计学术委员会委员 秘书长
中国包装联合会设计委员会 全国委员
北京工业设计促进会 理事
创意中国产业（联盟）研究院 专家委员
全国十所高校客座、兼职教授