同济大学建筑老师的工作室

⑴ 同济大学各院系硕士研究生招生咨询联系方式

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同济大学各院系硕士研究生招生咨询联系方式
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⑵ 王澍的建筑设计好在哪里

王澍(1963年11月4日-)，祖籍山西交口县野家坡村，生于新疆乌鲁木齐，中学毕业于西安中铁一局西安中学(现西安市铁一中学)，1985年毕业于南京工学院(今东南大学)建筑系，获学士学位；1988年毕业于东南大学建筑研究所，获硕士学位(导师：齐康院士)；1988年至1995年在浙江美术学院(今中国美术学院)工作。2000年获同济大学建筑学博士学位。中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师、建筑学学科带头人、浙江省高校中青年学科带头人。2012年2月27日获得了2012年普利兹克建筑奖(PritzkerArchitecturePrize)，成为获得这奖项的第一个中国公民。

情趣

民居经验，就是从土里长出来的房子普遍认为王澍的建筑设计是中式的。好吧，当然应该是中式的。因为它们来自中国人的居住经验。一个中国人，从中国的泥土里长出来，然后生活在中国，在中国的历史上做建筑设计。我倒了，怎么应该不是中式的？现在更多的中国建筑设计师是西式的。很洋气哦，因为如果你的经验是建立在学校、学校里西方建筑设计的理论上、建立在组团全球采风的旅行里，建立在我国规模化的城市改扩建工程中。那你必然也是西式的。这里有两种经验。一种是向下挖的，艰苦一点，一挖就是5000年；另一种是全球飞的，时尚一点，20岁算起，飞到退休大概是40年。就算走遍世界我们这里也有个好处，就是中国的土很厚。王澍了不起，挖出来了中国人非常写意的民居经验和美感。

⑶ 王澍的博导是谁

王澍，同济大学建筑学博士，中国美术学院教授，业余建筑工作室主持人，中国实验建筑先锋之一，中国美术学院建筑营造研究中心主任，中国美术学院建筑系主任，中国美术家协会环境艺术委员会委员。

简历：
1985 毕业于南京工学院建筑系 学士
1988 毕业于东南大学建筑研究所 硕士研究生
1988至1995 在浙江美术学院（现中国美术学院）工作
2000 毕业于同济大学建筑城规学院
建筑设计与理论专业城市设计方向 博士
现在中国美术学院任教

业绩简述：
1985年起，先后设计南京华侨大厦（1985-1987，已建成）；
杭州国旅航空售票外（1989，建成并已拆毁）；
海宁市青少年宫（1988-1989，已建成）；
杭州中国美术学院国际画廊（1991，建成并将拆毁）；
杭州孤山室内小剧场（1991，建成并已拆毁）；
杭州斗乐桥人防地道口（1991，建成并已拆毁）；
中国美术学院杭州湖滨校园改造规划（1993，方案）；
中国美术学院雕塑系馆（1993，方案）；
中国杭州虎跑禅心茶道园（1994，方案）；
一个退休建筑教师的住宅（1996-1999，方案）；
自宅室内（1997，已建成）；
浙江海宁陈默艺术工作室（1998，已建成）；
苏州大学文正学院图书馆（1998-2000，已建成）；
上海南京东路顶层画廊（1999-2000，已建成）。
宁波美术馆；
中国美术学院象山校园；
三合宅（中国南京国际建筑艺术实践展参展项目）。

以上作品及多篇专业论文陆续发表在《中国当代青年建筑师作品选》、《东南大学建筑系理论与创作丛书--青年建筑师作品选》、《中国室内设计精粹》、《建筑师》、《今日先锋》、《时代建筑》、《室内风景》、《室内》、《时尚》等国内书刊上。

1999年6月，参加北京国际建协大会中国青年建筑师实验建筑展。

与王澍的谈话：关于当下艺术教育的追问（作者：俞可 来自：当代美术家）

一方面，城市建设的发展使人们对居住环境有了新的认识和要求，另一方面建筑艺术做为一门新兴的学科领域被提到各大艺术院校的教育建设日程，在这里我们请来了今年受邀参加威尼斯双年展的艺术家，同时也是站在教育一线的建筑设计师王澍，就他的威尼斯之行和建筑艺术在当代教育中所面临的一些问题，谈谈他的看法。

俞可(以下简称俞)：本届威尼斯双年展首次有了中国国家馆，但不幸又胎死腹中，这究竟是完全因为国内“非典”的肆掠，还是在根本上我们仍处于文化上的被动状态？

王澍(以下简称王)：“非典”当然是一个原因，文化上的被动也是显而易见的。

俞：您这次本来是被邀请参展的中国艺术家，但实际到了威尼斯又没有真正地参加展览，您的心情如何？

王：展览没去成，让人遗憾。但我更心痛我的那批青砖，它们在苏州一家砖厂用了两个月精磨制作，5月25日运抵威尼斯港，在码头仓库搁了一个多月，最后只能交船运公司处理。

俞：作为观者，您对本届威尼斯双年展有什么想法和感受？它是否同以前一样对艺术的进程构成某种指向性的影响？

王：这届威尼斯展开幕期间，我虽已到了巴黎，但没有去看。

俞：
作为一个艺术创作者，您认为在面对此类国际大展时，中国的艺术家应以怎样的文化姿态和身份做策略化的出场，才不至于尴尬？我们国家在文化策略上应该做什么样的调整？艺术家是不是也应在更为广泛的知识结构中思考我们相关的文化出路？或者说，在一个什么样的背景中亮出自己的文化身份？

王：参加这类大展前，我从来不愿过多去想这类问题，甚至根本不想。“姿态”、“身份”、“策略”让人想到做秀与老谋深算。而我做艺术一向只是自娱自乐。

俞：艺术学院成立建筑系，几年的实践证明：在教学过程中，老师对建筑艺术的学科方向很茫然，学生也是一头雾水，今天，艺术学院教师的知识结构到底能不能胜任建筑艺术的教育？

王：在艺术学院办建筑系，在中国算是新生事物，它必然有某种学科方向上的不确定性，就象这世界本身不确定性一样，而我一向认为，培养把握这种不确定性的能力，就是培养人如何把握“存在”的意义。至少就中国的建筑系而言，我对它的学科方向一点不茫然，我甚至乐意享受可能出现的茫然感觉，重要的是你要知道从那里开始。

俞：建筑艺术系面临问题是，城市建设垃圾的不断出现，学生在高等教育中所获得的知识却无能为力，由于不能建构学术上的权威性，当然也不能对市场构成影响力。所以，学而无用成为必然，那“建筑艺术”是否成为院校扩招学科的虚设？造成这种脱节的根本原因是什么？

王：我认为建筑艺术教育是为我们生活世界中的可能性办的，这种态度仇视任何急功近利的行为，而今天的市场越来越显示出多样性的特征，机会到处都有，问题是当机会出现时，你是否准备好了。

俞：面对学难致用的困境，您认为应从那些方面努力，才能有效地使这一局面有所改观，并促使中国的建筑艺术朝着良性方向可持续发展？据我了解，您在求学过程中也曾就中国的建筑教育模式提出批评和质疑，那么，今天也站在教育岗位上的你对此又持什么态度和看法？

王：如果把艺术学院的建筑系，办成工科建筑系的简化版，半吊子的艺术版，必定走向学难致用的困境，这种办学没有出路。而就中国的建筑教育而言，它有两个痼疾：一是不思考；二是忽视有思考的技术训练，培养出成堆的“画图师”，他们现在占据着市场。

俞：您曾说中国没有真正意义上的现代建筑师，您的导师也仅仅只能算半个，那在您看来“现代建筑师”的定义是什么？而“中国现代建筑师”又是指什么？如果这是两个不同的指向，那它们最根本的区别在那里？

王：说这话的时候，年少轻狂。但话本身的意思没错，现代建筑师的基本特征就是他永远都从建筑的根本问题开始思考，而一个中国建筑师有自己的生活背景，问题上的差异即造成区别。

俞：
伴随着全球经济和文化往来的日趋频繁，国外建筑设计师频频进入中国市场，尤其是重要的国家建筑投标，已明显地表现出一个令人尴尬的现状，由此这块蛋糕已经被越切越小，中国的建筑设计师们是否适应当今社会？是自己的原因还是我们的决策者仍有些崇洋媚外，而我们的建筑师对此应该做怎样的调整？

王：对这个问题压根没有担心过。

俞：据说您长期研究的课题是中国传统建筑观念和语言在今天都市建筑中的运用，您认为这种运用有多大的可能性？在当下的城市建设中其价值和意义何在？您是怎么理解建筑艺术和我们日常生活的关系的？

王：基本上，我们已经在过去的20年中，把我们的原有城市毁了，不仅毁了传统，也毁了城市本身。我是从传统建筑观念和语言与生活本身的密切关联去研究的。当然，毁灭过程本身可能凸显我们日常忽略的诸多可能性，对我们的城市而言，这是一个悲怆时期，但对一个艺术家而言，这个时期也许让人激动。

俞：我国的城市建设在最近的几十年里发生了巨大的变化，您觉得都市的变化对你来说意味着什么？从你的第一个建筑设计到最近的一个，你在设计理念上或者说观念上有那些具体的变化？你如何用这些来影响你的学生？从而使他(她)们不至于生活在一个颇为失落的状态中？

王：我热爱朴素平静的生活。如果说第一个作品只想向人们传达某种激进的“观念”，那么现在所做的则渐趋平静。它们是一系列平静的“小世界”的建造。

俞：你下一步的计划是什么？

王：建筑艺术的一个基本特点，就是出一个作品的周期很长，而且不容易坚持到底。我现在除了想如何办好建筑系，就是想如何把已经在做的建筑做好，不放过任何一个细节，甚至为此可以暂时不做新的项目。除此之外，如何不重复自己，始终是一个问题。

⑷ 王澍的人物经历

1963年11月4日王澍出生于新疆维吾尔自治区的乌鲁木齐市，祖籍山西省吕梁市交口县野家坡村 。成长于新疆、北京、西安。小学、初中均毕业于中铁一局西安子弟学校。
1981年毕业于中铁一局西安中学。1981年后游学江南。
1981年被东南大学（时称南京工学院）建筑系录取。
1985年毕业于南京工学院（现东南大学）建筑系获学士学位。 1988年从南京工学院（现东南大学）建筑研究所获建筑学硕士学位（导师：齐康院士），硕士毕业后来到浙江美术学院（现中国美术学院）从事旧楼改造，及环境与建筑关系的研究。1988至1995年在浙江美术学院（现中国美术学院）工作。
1990年建造的海宁青少年宫是王澍的处女作。
1997年王澍与妻子陆文宇一起成立了“业余建筑工作室”。在一篇叫做《业余的建筑》的文章里，王澍阐释“业余”：“强调一种建筑观是业余的，实际上就是在强调自由比准则有更高的价值，并且乐于见到由于对信用扫地的权威的质疑所带来的一点小小的混乱。”
业余工作室只有六个人：王澍夫妇和王澍的四个弟子，他们通常要和一些大型设计院合作，来完成全部的施工图设计。
行内的规矩是，工作室做好设计方案，设计院配一套施工图，就动土开工了。陆文宇不放心，和设计院达成了“新规矩”：第一遍做好的施工图得拿回工作室补充、完善，再请设计院二次矫正，然后给回工作室最终检查、定案。别人只做一道的工序，“业余工作室”得做四道。
2000年毕业于同济大学建筑与城市规划学院，获博士学位（导师：卢济威），建筑设计与理论专业城市设计方向。取得博士学位后开始担任中国美术学院建筑艺术学院院长。
2002年，他出版了专著《设计的开始》。
2011年，王澍成为第一位担任哈佛大学研究生院“丹下健三客座教授”的中国本土建筑师
2011年底，王澍受聘哈佛大学研究生院丹下健三荣誉教授，做了题为“自然形式的叙事与几何”的演讲。
2012年获得“建筑界的诺贝尔奖”普利兹克建筑奖。
2013年，美国当地时间2013年4月18日，《时代》杂志发布2013年度全球100位最有影响力人物名单，中国美术学院建筑艺术学院院长王澍入选。中国美院象山校区、宁波博物馆、杭州南宋御街、上海世博会滕头馆、苏州大学文正学院图书馆、五散房等都是他的建筑作品。
王澍在建筑中所用的“瓦爿墙”都是用回收来的旧砖瓦做成的，他在作品中频繁使用再生材料，一直抗议建筑材料的浪费。《时代》杂志特别提到了7年前王澍用66000块来自旧房拆毁的青瓦创作的作品《瓦园》，当时曾经引起了建筑界对当下中国城市问题的关注，并掀起了国际建筑舞台上的中国热潮。还提到了在第十二届威尼斯建筑双年展上，王澍以“衰变的穹顶”获得特别荣誉奖，成为了首位以个人名义登上该世界第一大建筑展领奖台的中国建筑师。（美国《时代》杂志年度全球100位最有影响力人物名单，每年都会评选一次，从政界、商界到体育界、文化界，涵盖了各行各业具有影响力的人物。到2013年底，《时代》周刊已经连续10年进行了全世界100位最有影响力人物评选，2013年的评选中这100位人物被分为五个组，分别是：巨人组、领导人组、艺术家组、先锋组和偶像组。王澍属于艺术家组入选人物。 ） 王澍上大学从大二开始自学，读博士期间，一年四季洗冷水澡，一周踢几场球。毕业论文交到导师卢济威手上时，卢教授称赞该论文是篇好论文但是看不懂，并请求同事帮忙参阅。
王澍的博士论文以“虚构城市”为题，直到2012年王澍获奖，他当年在同济的师兄师弟和老师，开始依稀回忆那部手写的博士论文。有人至今珍藏，仍说看不懂。
王澍的硕士学位论文《死屋手记》批判了当时的整个中国建筑学界，他在答辩时把论文贴满了答辩教室的墙壁，还声称“中国只有一个半建筑师，杨廷宝是一个，齐老师算半个”。虽然论文全票通过，但学位委员会认为过于狂妄没有授予他学位。直到一年后经过重新答辩，王澍才获得硕士学位。

⑸ 如何评价「同济八骏」这一建筑师群体和他们的设计水平

国内这几位大师在清水混凝土的运用上，基本都选择了公共建筑或者是艺术气息比较强烈的茶室之类的。很少会用于住宅，当然这也跟甲方的接受程度有关，没法试想有人愿意接受清水混凝土住宅，毕竟太容易让人认为是家里没钱装修，只能住毛坯房。

“同济八骏”并不是就只有八个人，而是来自同济大学建筑学院的全职教师章明（合作者张姿）、王方戟、童明、李麟学、袁烽、李立，和来自同济设计院的硕士生导师任力之、张斌（合作者周蔚）、曾群，以及建筑系兼职教师柳亦春、庄慎，共11组14人。

人物简介：

1、袁烽

同济大学建筑与城规学院教授，创盟国际主创建筑师。清水混凝土是袁烽老师最常用的建筑材料之一，全混凝土现浇的比较成功的的项目有两个：

五维茶室建于2011年，项目位于创盟国际J-office办公区后院基地本身极为局促，三向面墙，只有一个方向朝向一个有水池的后院，同时整个建筑对空间的索取也因为现有的一颗大树而受到很大限制。

整个建筑在布局上分为三部分，朝向后院一侧布置相对公共性的开敞空间，一层茶室，二层图书室，同时在二层图书室伸出一个三角型的小平台将现存树木加以包裹，使得树木和建筑本身融为一体。

对比一下实景照片与模型，就清水混凝土的纹理而言，建成效果与设计初衷还是相去甚远啊！西岸 FAB-UNION SPACE建于2015年，位于徐汇滨江西岸文化艺术区动态非线性的空间生形是建立在结构性能优化以及空间动力学生形的基础之上的，整个过程运用了切石法和投影几何以及算法生形的多种设计方法。

这个项目主要材质恰好就是建筑师最爱的两种：清水混凝土和原木。学校的课程设计都没这么任性好吗！袁烽老师这两个项目设计方法和理论基本都是一样的，建成后体现出的差距在我看来主要就是施工工艺的进步，后者比前者晚了4年，又吸取了前者的经验，在细节把控和空间处理上都更为精致了。

2、柳亦春&陈屹峰

同济大学客座教授，大舍建筑设计事务所主创建筑师这个项目可能大家都猜到了。上海龙美术馆西岸馆建于2014年，位于黄浦江之畔，徐汇滨江"西岸文化走廊"的核心位置。

这个项目呢，哥还切身去体验了一把，14年的时候，那会儿才建成不久，不过当时并没有去参观艺术作品。美术馆地面部分是没有单独的柱子的，全部是与墙体结合的这种“伞拱”形结构。从图中也能看出来，屋顶、楼板包括墙身都很厚，这样才能在那么大跨度的情况下，不用梁柱就能满足力学需求。这个项目的施工工艺了，现场看细节表现得非常完美，弧度啊、纹理啊也处理得特别好。

3、张斌&周蔚

为同济大学客座教授，致正建筑工作室主创建筑师南顾浦泵闸管理用房建于2015年，位于嘉定区安亭镇南顾浦河以南啧啧，万万没想到，有人会愿意为一个泵站花这么多心思。当然这也说明，中国的设计市场已经在逐步渗透到一些小的，平时我们都不那么关注的领域了。所以，不要再为自己单调的画图狗生活找借口了，即使是一个设备房，也要想办法给它设计出一朵花儿来！

这个项目的纹理相比袁烽老师的尺度就大了很多，这跟人的观察距离有关吧，袁烽老师那个是纹理主要运用于室内，这个项目更多的是以片墙来塑造空间吧，对纹理的精致方面要求就稍微弱了一些。虽说是随机的不规则开窗，但会不会也太随意了些啊。所以混凝土除了表现材质美，用来塑造空间也是不错。

4、祝晓峰

为同济大学客座教授，山水秀建筑事务所主创建筑师东原千浔社区中心建于2017年，位于苏州市相城区，南面一路之隔是虎丘湿地公园其实这个项目呢，它不是清水混凝土，在祝晓峰老师纯白美学的支配下，刷了一层白漆。虽然不是清水混凝土，但在纹理方便做得还是非常的细致滴。