人民大学侯力老师

『壹』 石家庄市艺术学校的师资力量

音乐科拥有一批省内优秀的声乐、钢琴、器乐教师。他们在教学过程中充分体现以人为本的教育思想和教学理念，从分尊重学生，认真分析学生能力与个性特征差异，因材施教，使学生的专业学习与发展的过程中更加丰富饱满。实行创新性教学，注重教学研究、教材的编写与课程的改革，教学与实践活动相结合，探索了一套新的教学模式，与当前社会发展同步。先后在石家庄市第四届青少年民乐大赛、全国艺术人才选拔赛、古筝金钟奖比赛、首届全国校园才艺大赛、历届河北省青歌赛以及河北省金钟奖声乐专业中屡屡获奖，发表的论文《如何弹好即兴伴奏》、《浅谈歌唱气、声、字》、《浅谈音乐教育与社会文明》、《声乐教学模式初探--浅谈歌舞组合训练》以及《流行演唱的声音训练》等体现了教师对艺术的探索，对专业的更高追求，原创声乐作品《达娃央宗》、《喜马拉雅的月光》、《地球的红飘带》、《彩云的故乡彩云南》等也屡屡出现在各地媒体上。
声乐组老师介绍
张永春个人简历
1997年考入河北省艺术职业学院，跟随原院长杨正华先生学习声乐，
2000年到石家庄市艺术学校任声乐教师，在此期间又师从于河北省一级演员、女高音歌唱家陈虹老师学习声乐；
2003年获河北省“金钟奖”美声唱法银奖，后来又跟随中央乐团声乐指导吴其辉先生学习声乐；
2005年获河北省“金钟奖”美声唱法金奖，并代表河北省参加全国“金钟奖”比赛，获“入围半决赛”奖；同年，在著名歌唱家（原河北师范大学教授）马子兴先生和国家一级演员、女高音歌唱家魏丽娟老师的指导帮助下，在石家庄市艺术学校成功举办 “独唱音乐会”；
2006年获河北省青年歌手电视大赛铜奖；
2010年获河北省青年歌手电视大赛金奖。
石家庄市艺术学校政文科，以学生为主体，以为人师表、德艺双馨为原则。针对艺术生文化底子薄弱的现象，多年来实施“抓基础，筑大厦”行动。认真了解学生基础情况，在文化程度上，开展“分层教学”，在提高文化学习兴趣上，开展“情景教学”。
抓好“校本教研”，提高教师业务素质。该校文化老师的论文《让历史课堂“靓”起来》，在全国优秀教育教学学术交流活动中荣获一等奖，两位英语老师荣获河北省职业学校英语教师口语大赛三等奖；第一届“英语周报”杯课件·教案大赛初中课件组优秀奖；政治教师在第三届河北省职业学校教师“我的执教艺术”竞赛活动中荣获三等奖……
该校艺文并重，做为河北省重点中等职业学校，中等艺术教育领导者的角色，始终致力于打造河北省第一艺术品牌中专。学校期盼每名艺校学子：学有所成、服务社会、家庭幸福。
影视科设有影视表演和播音主持两个专业，以培养具有戏剧理论知识，掌握表演艺术创作规律与技能、有较高艺术品格和良好艺术素质的影视表演人才和播音主持人才为目标。主要开设影视表演、播音主持、台词、正音、舞蹈形体、武术形体、声乐等专业课。
影视科拥有以著名节目主持人李殊君、上海戏剧学院优秀毕业生王晶、河北传媒大学优秀毕业生肖泽为代表的一批理论修养深厚、演出实践和教学经验丰富的优秀教师团队。经过多年的教学实践，目前以形成了一整套丰富、完整、科学、规范的专业培养模式，取得了令人瞩目的成果。科室成立10年来，已培养出了一批优秀的电视、电台节目主持人和话剧、影视剧表演人才。有的已成为国内一线的表演人才，如：李健、李雅男、于滨滨等。更有一大批活跃在舞台、银幕和荧屏上，成为被广大观众所喜爱的播音员和主持人，如：田源、刘晓明、李娇等，他们在自己的工作岗位上为母校赢得了荣誉。
1998级毕业生李健于2001年毕业后直接考入北京电影学院，2005年毕业后进入北京城市学院任表演系表演教师，期间在电影《夏日温泉》、电视剧《镇长》、话剧《赵氏孤儿》、电视剧《井冈山》等多部作品中任主要角色。
1999级毕业生田源于2002年考入中国传媒大学，毕业后直接进入河北省电视台农民频道担任多个娱乐节目主持人。
1999级毕业生刘晓明从该校毕业后直接进入陕西省电视台任新闻主播至今。
2000级毕业生李娇从该校毕业以后直接进入北京电视台任娱乐节目主持人至今。
1998级毕业生安娜从该校毕业后考入河北大学播音系，毕业后进入石家庄市电视台任新闻、娱乐节目主持人。
1999级毕业生张姗姗从该校毕业后直接进入石家庄市电视台任娱乐、新闻节目主持人至今。
1999级毕业生句怡文从该校毕业后考入河北大学播音系，后进入石家庄市电视台任采访娱乐节目主持人至今。
1998级毕业生宋微2001年从该校毕业后直接进入秦皇岛市电视台任新闻节目主持人。
1998级毕业生孟姗于2001年从该校毕业后，直接进入石家庄市人民广播电台担任主持人。
1998级毕业生李媛媛于2001年从该校毕业后，直接进入石家庄市人民广播电台担任主持人。
1998级毕业生李芳芳于2001年从该校毕业后，直接进入石家庄市人民广播电台任主持人。
1998级毕业生魏杰于2001年从该校毕业后，直接进入石家庄市人民广播电台任主持人。
1999级毕业生李雅男从该校毕业后考入中央戏剧学院表演系，曾在《重庆小夜曲》、《楼梯》等多部影视剧、话剧中担任主要角色。
1999级毕业生于滨滨2002年从该校毕业后，在《无法抗拒》等多部影视剧中担任主要角色。
优秀的师资为学生的发展奠定良好的基础，完善的教学设施为学生提供一个自我展示的平台。欢迎报考石家庄市艺术学校影视科！
石家庄市艺术学校戏曲科，设有戏曲基、武功、戏曲形体（身段、把子）、戏曲音乐、戏曲表演（唱念、剧目）等课程。教学设施完善，师资力量雄厚，有较高的专业教学水平和专业理论水平，教学上，坚持教学与实践并举，专业与文化并重，着力造就文化底蕴深，艺术造诣高的戏曲人才。
戏曲教学是学校的优势传统专业，专业教师敬岗敬业，尽职尽责，近年来教学成绩突出，六年之内有赵紫叶、李晨阳等9人获得全国戏曲“小梅花”金奖，并多次在全国“新苗杯”少儿戏曲大赛和全国“戏曲红梅奖”大赛中获奖。侯力新、冯亮、居桂南等历届毕业生除升入中国戏曲学院和北京戏曲学院及其它高等院校深造，张建锋、于巧云、时增帅等被北京京剧院、湖北京剧院、南京京剧院、福建京剧院、重庆京剧院、河南京剧院、北京战友京剧团等知名专业院团录用，就业和生学率高达90%。多年来，在坚持抓好新的教学理念学习和应用的同时，充分运用现有的教学资源，在继承传统教学剧目和教法的同时，大胆地进行改革，加大创新课程的使用，加大了戏曲舞蹈这一新生教学课程的探索力度，编排了《剑舞》、《闻鸡起舞》、《男毯技表演》等戏曲舞蹈节目，受到专家的好评。戏曲专业始终坚持以争创一流的教学质量和教学成果，培育一流的艺术人才为宗旨，以社会需求为前提，借鉴和吸收高等院校的教学方法和经验，致力打造具有高水平、综合素质强的戏曲艺术中专。舞蹈专业教师.
于冰，石家庄市艺术学校戏曲科科长，中国戏剧家协会会员，副高级职称，本科学历。多年来主抓学校戏曲教学工作，为社会培养了大量高质量的艺术人才，毕业生或以较高的升学率考入中国戏曲学院、北京戏曲学院的高等学府深造，或输送到全国各省、市级戏曲院团工作，取得了良好经济效益和社会效益。在教学中，大胆探索戏曲教学的新路，组织创作出戏曲舞蹈这一新兴的课程，，丰富了演出剧目和教学科目，为戏曲艺术教学做出了积极的贡献。在主持戏曲科专业教学中，从2000年—2009年11次获国家级金奖，8次获国家级银奖。名列全省艺术院校前矛。本人曾获得全省艺术中专“优秀教师”称号，06年入选省“三三三人才”工程，07年被评为石家庄市优秀教师，并连续六年获得了省级少儿“小梅花”优秀育花奖。连续六年获省级个人优秀组织奖。05、06、09年获得全国少儿戏曲“小梅花”大奖赛辅导金奖。
王兰奎戏曲科教师，副高级职称，中国戏剧家协会会员，教学岗位上工作了19年，教学中不仅担任武生剧目主教外，还担任把子、身训教学任务，是戏曲科的骨干教师。多年来认认真真教学，老老实实做人，默默无闻的耕耘在这块艺术教育的园地里，本着严格要求严格训练的教学思想做作出了很多成绩和荣誉。
2005年获石家庄市第八届文艺繁荣奖
2005年教授的学生李献科以剧目《盘肠战》获省小梅花二等奖。本人获优秀辅导奖。
2006年教授的学生赵子叶以剧目《八大锤》获省小梅花一等奖、全国戏曲“小梅花”大奖赛金奖。本人获省优秀育花奖、全国戏曲“小梅花”辅导金奖
2007年辅导的学生白梦飞在全国戏曲“小梅花”大奖赛中以专业组第一名的成绩获全国“小梅花”金奖，同时获得首届全国小梅花十佳称号并入选中央台录制的颁奖晚会。本人也获全国戏曲“小梅花”辅导金奖，河北省戏曲“小梅花”优秀辅导奖。
2009年我教授的学生路丙勋、刘南以剧目《战马超》获省小梅花一等奖、本人获省优秀育花奖。
由于成绩突出多次被市里嘉奖和立功奖励。
武健蓉，毕业于石家庄市艺术学校，国家一级演员，中国戏曲家协会会员，北京艺术研究所荀派艺术研究室成员，为著名京剧“荀派”传人孙毓敏的入室弟子。主演剧目《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《拾玉镯》、《穆柯寨》、《香罗带》、《勘玉钏》、《断桥》、《坐宫》等。2004年12月，参加中央电视台11套节目“名段欣赏”的录制工作，录制了《金玉奴》、《红楼二尤》等精彩唱段。曾两次受到国家领导人朱镕基，丁关根，李瑞环，高占祥等领导人接见。凭借在京剧《痴梦》一折中出色的表演、动人的唱念荣获第二届中国戏曲红梅奖表演银奖。她在《痴梦》中扮演崔氏，通过唱、念、做、舞、手、眼、身、武的整体配合，把崔氏痴心妄想、失魂落魄等形象，塑造得惟妙惟肖、栩栩如生，赢得专家和观众的掌声和好评。
乐队组老师介绍
刘三民，石家庄市艺术学校戏曲科副科长
石家庄市文化系统得艺双馨工作者，先后五次荣获小梅花大赛育花奖。主教京胡，京二胡，有丰富的教学经验，多年来从事学校戏曲教学工作，为社会培养了大量高质量的艺术人才，毕业生或以较高的升学率考入中国戏曲学院、北京戏曲学院的高等学府深造，或输送到全国各省、市级戏曲院团工作，取得了良好经济效益和社会效益。
舞蹈科创建于1989年，至今已有20年的历史.舞蹈科拥有一批敬业、上进、吃苦耐劳的优秀教师团队，培养出了许多优秀艺术人才。现开设的课程有:基训民间毯技剧目乐理音乐舞蹈赏析等.舞蹈科教师师资力量雄厚，不但拥有从事教学多年、教学经验丰富、培养了许多全国舞蹈大赛获奖学生的老教师，还拥有一批充满活力、富有挑战精神和创新精神的年轻教师，也引进了多名毕业于北京舞蹈学院和中央民族大学的优秀毕业生。这些教师在自己的工作岗位上兢兢业业、积极创新、团结奋进，创造着石家庄市艺术学校主干专业的品牌形象。
多年来，舞蹈科教师一直秉承着吃苦耐劳的优良传统，创造着专业教学的一个又一个的辉煌，填补了多项省内在全国舞蹈大赛上的获奖空白。1997年，捧回了第一个全国舞蹈大赛“桃李杯”的奖杯。2006年，获得了“桃李杯”舞蹈大赛青年组的三等奖。2008年，获得了全国“荷花杯”舞蹈大赛的优秀奖。省内及华北五省的舞蹈大赛更是屡屡获奖，这些成绩代表了舞蹈科教师们的专业水平，也代表了舞蹈科教师们呕心沥血的教学精神。
荣誉只代表过去，在未来的日子里，舞蹈科老师一定齐心协力、再攀高峰。

『贰』 研究中国古代政治制度史有哪些相关资料

中国政治制度史，白钢，天津出版社
中国政治制度史，张创新，清华出版社
中国政治制度史，荣真 对外经济贸易大学出版社
中国政治制度史，左言东 浙江大学出版社
中国政治制度史，侯力，中国人民大学出版社
中国政治制度史，张皓 北京师范大学出版集团，北京师范大学出版社
中国全史（政治卷），史仲文、胡晓林、张岱年、 等 中国书籍出版社
另外还有专门制度史的书籍。比如说皇帝制度，宗法制，外戚制度，宦官制度，舆服制度等等

『叁』 为什么东北女人喜欢豪爽的男人

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说到地域文化，没有哪个省份像东北三省一样，在如此广阔的地域空间上，达成高度的一致性。不论你是辽宁人、吉林人还是黑龙江人，一律会被冠以东北人的名号。这个称号，曾经伴随着长春一汽、沈飞、哈理工、“小品王”赵本山等名词，让东三省人民无比自豪。而今，却在经济下行与网络暴力横生的双重语境下，令东北人备感尴尬。

要捋清楚这个转的有点太急的弯儿，还得从近代东北文化形成的过程中挖一挖。

“大碴子”味儿是怎么来的

东北方言是东北文化最闪亮的标签，东北人说话一出口就自带BGM，“咋整地”“嘎哈呀”“哎呀妈呀”，瞬间把你拉进欢乐的娱乐语态。

东北二人转

其实，这种感染力极强的方言历史并不长，如果能穿越时空回到清朝初年，你会惊讶的发现，那时的东三省居然是少数民族语言的天下。彼时当地居民大多是满、蒙古、朝鲜、达斡尔、赫哲、鄂温克、鄂伦春等民族，尤以满族为多。东北许多地名，其实都是从满语等少数民族语中得来，单是吉林省就有600多个满语地名。“吉林”原本叫做“吉林乌拉”，满语中“吉林”是沿江的意思，“乌拉”则是指大河，吉林的原意是大河边的城市。哈尔滨满语意思“晒鱼网的场子”，齐齐哈尔指“天然牧场”。牡丹江江边并不开牡丹花，“牡丹”其实是满语“弯曲”的意思，牡丹江就是弯曲的河。松花江也不是什么松树开花，“松花”是满语“白色”的意思。

清朝中叶以来，随着关内大量汉民涌入东北垦殖，东北原住民成分发生巨大变化，到上世纪30年代闯关东移民浪潮基本停止，外地迁入人口已占东北总人口绝大多数。据1930年代在东北经营垦殖合作社的雷殷估算，“现在三千万人中,十之九皆为移来之山东人及其子孙。”其实不光山东人，河北、河南、山西等省份也有不少人移民到东北，这是当今东北文化多元性特点的一大来源。

巨量外来人口的涌入，迅速冲淡了东北原住民的语言环境。不同地域人口的交流，主体语言虽然使用官话，但许多人群仍然夹杂着各地方言、族群语言。为了提高沟通效率，大家即使是说方言，也必须用字节最短、最形象化的语言来表达意思。

于是乎大量能够直接表意、高度凝炼概括的词语，成为高频通用语。比如“整”，东北方言中指代的意思极为丰富，诸如整治、组织、开设、玩耍、搞、喝、吃等等，几乎所有动作都可以说成“整”。高雅与俚俗、抽象与具体、褒义与贬义，在“整”字上实现了高度统一。

化繁为简，寓万于一，这是数百年来东北人民日常沟通凝炼出来的语言智慧。而转过头来，一个个看似单一的字词，在不同的语境中出现，往往能带来极为丰富的涵义与联想。

东北大碴子粥

外地人形容东北话，大多会提到一个词儿“大碴子味儿”。大碴子本意是东北特有的玉米磨制品，磨制时不脱皮、打的颗粒很大。语言风格和食物联系起来，东北方言的热乎乎、刺拉拉的生活气息一望可知。用普通话说“您干什么去啊”，大概没人能联系到幽默上。东北话一句“嘎哈”，瞬间拉近距离、打通阻碍，想象力稍微丰富些的人，或许立即会联想，为什么语气这么粗暴？是不是包含别的意思？他是不是对我有意见？想多了真让人抓狂。

也正是有了这样的特点，亦庄亦谐的东北方言，能够极其快速地解构严肃语意，把正常的语境带到沟里。而这又恰恰符合曲艺类节目张冠李戴、巧合、夸张等惯用手法，东北人说话自带喜感，一大因素就来源于此。

天性豪爽的东北人

性格豪爽是东北人又一个鲜明的标签。

要说性格来源，首先得归因于自然环境。东北气候寒冷，是中国五大气候区中最冷的区域。辽宁省大部区域冬天时间6-7个月，黑龙江西北部甚至长达9个月，1月平均气温在-16℃到-22℃。夏天最长2个月，平均气温低于25℃。可以说，适于进行农业生产的时间极为短暂，生存条件较为恶劣。

全国气候气候区划（绘图者：张佳茜，西安建筑科技大学）

生存环境的优劣，与原住民的性格豪放程度基本上呈负相关比例关系。条件越差，人的性格越粗犷豪放，吃苦耐劳的意志力就越强。原因其实也好理解，相对艰苦的条件下，人们必须通过有效合作互助，才能克服困难、多种多收，保证基本生存所需。

东北农村传统的村居，砖砌的高大围墙很少见，大多数是木制的、半人高的栅栏式围墙， 邻居之间烟火相望、鸡犬相闻，大声吆喝一句，四邻八乡都能听见。有东西互相借，有困难互相帮，长此以往，东北人形成了慷慨、热情、自来熟的行为习惯。一切吝啬的、闭塞的、私人化的生活习惯，在东北都很难存在下去。

时至今日，行走在东北乡村地区，仍然经常见到相隔十几乃至数十公里的屯聚、村落，这些相互隔离的居民点，每一个都是通往中心城市的联系点，缺一不可，环环相依，互助合作、互通互联是东北人的常态。

因艰难而互助，因互助而大方，自然而然孕育出东北人豪爽可爱之性格。

除了环境因素，闯关东移民潮，也为现代东北人性格的形成作出巨大贡献。

闯关东

闯关东的人群，要么是在老家活不下去，要么是追逐商业利益，大多没有太深的文化积淀。四面八方的人到了东北地界，各种地域文化激荡并存，融合形成了新的“关东文化”。据有关统计，现在的东北文化习俗中，能找到胶东文化、豫东文化、晋南文化乃至江浙、两湖文化的踪迹。

不同文化碰撞自然会冒出火星子，有些文化现象的融合演进甚至十分极端，给本土文化带来颠覆性改变。

即以最常见的春节习俗为例。清初东北地区满人贴春联好用白色，因为满族旧俗贵白贱红，只有丧事才用红色。但外地汉民涌入后，本地习俗被强行逆转，都改为贵红贱白。成书于清康熙年间的《柳边纪略》记载，满族人“岁除，必贴红纸春联”。

类似的，诸如婚俗、走百病、抓周、农业雇佣合作等习俗，在深刻地改变了东北的社会风俗形态的同时，也极大地打破了地域和传统的畛域，铸就了关东文化博采众长、兼收并蓄、海纳百川的宽阔胸襟。精神上豁达通融,往往能以开放的心态对待外来事物,没有狭隘的地域观念，使得东北人养成了不排外、不欺生、热情好客、乐善好施、喜欢交往的群体性格。

当然，任何事物都有两面性，移民文化给东北造成的负面影响也不容忽视。许多移民的先祖初到东北，垦殖占有土地、分配生活区域、商业交换、手工业的竞争等等，方方面面都要经历矛盾与冲撞。在缺乏有序监管和强力政府引导的情况下，人们解决矛盾往往求诸于暴力手段。强者欺行霸市、称雄于乡里，弱者结伙自保、被迫自卫，一言不合就大打出手，久而久之，东北人养成了处处示人以强的强硬性格。

更有甚者，东北在清末民初还滋生了大量土匪，许多破落的移民无以为生，往往啸聚山林成为“胡匪”。据统计，“吉林东部宁古塔、三姓、延吉、珲春、蜂蜜山、一面坡、帽儿山等地、松花江流域……，自清中叶以来，胡匪始终不绝。”清末民初诸省土匪猖獗难治，全国唯以东三省为最。东北人孔武质野、好勇斗狠的性格特点，于此展露无遗。

共和国长子的失落

与国民性格、地域文化等相比，东北近年来最令人注目的是社会经济的巨大变化。

自民国以来，东北始终是我国的经济重心，大量重工业在东北落户，吉林省会长春一度是亚洲最大的工业化城市。

新中国成立以来，国家在东北地区布局了大批重工业项目，东三省经济构成中重工业占比极大。这样的经济布局，在我国经济起步之初，发挥了相当重要的支柱作用，也为东北经济社会发展提供了强大动力。东三省被誉为“共和国长子”，拥有哈尔滨、长春、沈阳、大连四座副省级城市，这样的荣光曾经令全国羡慕。

吉林长春第一汽车制造厂

然而随着经济发展模式的转型，长期对基础工业和重工业过度依赖的东北，进入新世纪后逐渐落了伍。2003-2011年，东北地区经济整体增速高于全国水平，但GDP占全国比重总体表现为下降趋势。以东三省最强的辽宁省为例，2003年以来GDP一直徘徊在全国第7-10名左右，但2016年历史性地跌到第14。上世纪90年代，东三省在全国总GDP中占比达11.2%，到2017年则比重下降到6.7%，创下历史新低。最令人吃惊的是，东三省GDP加起来才刚刚超过广东省的一半……

过去的荣光有多辉煌，今天的失落就有多严重。

当年在经济奇迹中培养起来的东北爷们心态，越来越难以适应今天的落寞。

人口流失是落后的首要表征。2000年以来，吉林、黑龙江两省人口呈现为净迁出状态，辽宁省靠吉、黑两省的人口补偿，勉强维持着净迁入状态，但总计东三省却是净迁出。特别是2010年-2015年达到高峰，每年净迁出人口达27.38万人。2015年，东北人口更是历史性地出现了负增长，常住人口由2014年的1.10亿减少到2015年1.09亿。

尴尬的还不仅仅是总数字。

作为人才质量重要标志的大专以上学历人口比例，辽、吉、黑三省分别是6.38%、5.09%、7.03%，而全国平均水平是7.58%。

适龄劳动力数量也保持着下降趋势。2010-2015年，15-64岁劳动年龄人口减少了174万人。

最直接体现人口去留意向的还有一个数字，本科生本地就业比（算法为：在本地毕业并就业的人数，除以本地毕业生总人数），2015年东三省的数字为0.46，也就是说东北培养的每100个本科生，只有大约46个愿意在东北就业。横向比较，珠三角达到1.56，长三角1.27，就连就业吸引力向来不太高的中原经济区，都达到了0.55。

失落，失意，失衡，东北人的心态就这样一步步地掉入深渊。虽然无法直视，却不得不接受。

有担当者选择了负重前行，努力挣回属于自己的荣光。聪明者选择了逃离，在适合自己的地方打拼。也有极少数保守者，固执地坚守往日的尊荣，不惜打肿脸充胖子，让吹牛和虚荣成为生活的常态……

而随着东北移民增多，东北风俗习惯曝光率增高，东北人性格中的负面因素，越来越成为多喷子们黑东北的重要槽点。

摆脱地域偏见任重道远

地域歧视是改革开放以来社会交流度提高的畸形产物。不同地域经济落差与文化差异相叠加，造成令人痛心的歧视。

东北人的黑标签很多，黑社会、大砍省、土匪、忽悠……东北口音一度在某些地区成了低俗、犯罪、暴力的代名词，令东北人民极为愤慨。

如何应对地域偏见和歧视，河南省的一些做法值得东北思考借鉴。

说到针对河南的歧视，其实东北人可以松一口气，论段子数量、论招黑气质、论由来时间，河南人形象被污蔑之程度都是绝对的第一。

2002年河南人马说出版了一本《河南人惹谁了》，以洋洋洒洒十几万字的篇幅，论述河南人被丑化被歧视的经过。说的虽然相当好，但当时正逢网络时代扬帆起步，区区一本书并没能扭转新媒体的狂热歧视，反倒让歧视者觉得河南人更加可笑。

2005 年河南籍公民李东照和任诚宇将深圳市公安局龙岗分局告上法庭，控诉该单位悬挂“坚决打击河南籍敲诈勒索团伙”等带有浓厚地域偏见色彩的条幅。原告以侵犯名誉权为由，要求龙新派出所向河南人公开道歉。

深圳派出所歧视河南人事件

此案虽然胜诉，为河南人出了一口气，但也没能扭转河南人被歧视的现状，相反，却刺激地域黑们更加狂热地歧视河南人。

哭诉换不来公平，只会引起别人更加鄙视。这是河南人经历无穷的折辱，得出的惨痛结论。

直到近年来，随着中部崛起战略的深入推进，以郑州为核心的中原城市群越来越有亮点，部分省区才真正开始重新审视河南的分量。特别是河南的邻居山东，震惊于郑州近些年的崛起，省委书记在公开的报告中提出要向邻居学习，山东民间因而对河南的印象发生急剧变化。许多网民翻看河南以往的经济数据，发现这个一直默默无闻的“穷省”，经济总量居然排名中部省份第一、全国第五……

说白了，解铃还需系铃人。大部分地域歧视，从根子上说，都是经济差异造成的。只有富起来才能真正站起来。

东北人民想扭转外人看法，首要任务就是努力发展经济，改进招商环境，破除相对保守的思想风气，踏踏实实地干好事业，用无可挑剔的业绩，打碎别人异样的眼光。

具体到东北人个体，也得改变一下交流风格。热情好客自来熟的作风固然很有特色，但随着社会交流的扩大，东北作风进入到各山，不能总是“任性”地保持特色。且不说在上海、苏州、杭州这些内秀的地方，即便在文化根脉相近的山东省，鲁莽、豪爽也不一定吃得开。山东人骨子里喜欢的是武松式的人物，而非李逵。特别是“你瞅啥”能瞅出来一场拳脚之争，这习惯怕是没人能受得了。

认得清优势，拿得准短处，放得下面子，挑得起担子。这曾经是建国初期东北人民光荣的品质。时过境迁，而今面对这样那样的困难，大气、智慧、幽默、乐观的东北老乡，自然不缺乏信心和勇气。

振兴东北，每个“好面儿”的东北人都责无旁贷。

范立君，浙江大学，《近代东北移民与社会变迁（1860-1931）》

侯力，吉林大学东北亚研究院，《东北地区长期低生育水平形成原因探析》

戚伟，刘盛和，金凤君，中国科学院地理科学与资源研究所，《东北三省人口流失的测算及演化格局研究》

田志和，东北师大学报，《近代东北胡匪述要》

高国力、刘洋，国家发改委宏观经济研究院，《当前东北经济下行特征及其成因》

徐夏雯，黑龙江大学，《新媒体中地域偏见现象研究》