东京大学音乐博士

❶ 自己申请的东京大学博士，需要读几年毕业

东京大学工科博士需要读三年才能毕业。东京大学（The University of Tokyo），简称东大，是一所本版部位于日本东京都文权京区的世界级著名研究型国立综合大学。作为日本最高学术殿堂和帝国大学之首，其在全球享有极高的声誉。东大诞生于1877年，初设法学、理学、文学、医学四个学部，是日本第一所国立大学，也是亚洲最早的西制大学之一。学校于1886年被更名为“帝国大学”，这也是日本建立的第一所帝国大学。1897年，易名“东京帝国大学”，以区分同年在京都创立的京都帝国大学。二战后的1947年9月，其正式定名为“东京大学”。东京大学综合实力稳居日本国内第一位，与排名第二位的京都大学共同构成日本科教金字塔的最尖端。东京大学所有学科门类均无明显短板，在理学、医学、文学、工学、政治学等领域拥有世界级的学术影响力，在土木、建筑学领域更是居于最尖端队列。

❷ 如何取得东京大学博士学位

主持人：东京大学是一所很著名的大学，您是从东京大学来的？ 东京大学：对。我是东京大学北京代表处的所长。 主持人：请您简单介绍一下东京大学的情况吧。 东京大学：在校学生总共有2.8万，本科生1.4万，硕士和博士的人数相对来说也是比较多的大学。当中留学生有2300名，其中中国留学生723名，大约三分之一。我们的本科留学生并不多，2300名留学生当中本科生只占了300名，大部分是硕士和博士，博士比较多。来我们大学留学攻读博士学位的研究生比较多。 主持人：在东京大学的中国学生中，大部分他们是学什么专业的呢？ 东京大学：相对来说是工科、理科比较多，文科不太多。因为我们是一所综合大学，工科比较强，因此在工科方面申请的研究生、硕士、博士的留学生比较多。 主持人：学制是几年呢？因为我听说在日本要拿博士是很困难的一件事？ 东京大学：取得博士学位比较难，不像欧洲和美国。美国他们是到了年限就可以给你博士学位。但是在东京大学比较难，一般三年拿到博士的人并不多，不过这个价值比较高。 主持人：东京大学对于这些申请者的要求是什么？比如说有没有一个对于申请硕士生和博士生的要求？因为大部分的留学生都申请的是硕士和博士，对他们有什么语言上的要求？ 东京大学：要看他过去研究过的内容，以及他今后研究的方向、研究的思路，以及程度，他们在研究方面有怎样的方向，要看看他们的研究内容主要是关注在哪些点。 主持人：那么对于语言的要求呢？也需要一些考试吧。 东京大学：不是考试，但是也有一定的要求。工科一般英语就可以了。文科要求日语学习作为基本的要求。 主持人：对于在东京大学学习的这些中国学生，您能否对他们做一些评价呢？他们的学习中哪些方面是优势，哪些方面是有所欠缺的，您希望今后的申请者需要加以提高的呢？ 东京大学：总的来说，大学教授对中国留学生评价比较高。刚才说到他们原来是学英语的，但是到了日本以后马上能学好日语，语言能力比较强。在研究学习方面也比较的用功，比较有耐心。刚才说了，如果是两三年拿不到学位的也有很多人，他们就会想办法留下来，读四年、五年、六年。我们希望到日本留学的学生，最终拿不到博士和硕士的这些留学生，除了对日本和日语的了解之外，还能够在学到国际上更广泛的知识。主要是要求回到中国，当然留在日本也可以，希望他们能够作为国际性的人才。 主持人：可以说东京大学的治学非常的严谨，对于这些准备要申请东京大学的本科课程和硕士、博士课程的学生，他们正在准备这些的学生，您对他们有什么特别的建议？如何才能更容易获得申请？ 东京大学：起码语言方面要达到一定的水平，在文科也需要日语比较高的水平，工科是英语、日语水平也要求比较高，最好是日语、英语都可以，双语比较好。这是语言方面。 更重要还是研究内容，你究竟对哪个方面真正感兴趣，要看兴趣方向，做一定的研究。然后，对今后的研究方面，要计划成熟。将来它要研究到什么方向，速度、计划、要做得比较的清楚，教授才愿意接受这样的学生。 主持人：因为现在中日友好，东京大学对中国去的留学生有没有特殊的优惠政策？在学费方面有没有什么奖励和激励体制？ 奖学金我们是公平对待的，并不是特别针对中国学生来做的。一般说成绩好就可以拿到奖学金，这方面实际情况是中国留学生的成绩比较好，因此获得奖学金的机会也比较多，当然奖学金的种类也比较多。我们学校本身的、政府所办的、民间企业向我们大学捐款的奖学金，种类都比较多。所以，中国留学生到我们大学来，一般只要用功、成绩好，奖学金方面是没有多大的问题。 主持人：在学校中有没有一些助教、助研的机会？ 东京大学：读到博士、硕士时间比较长的，一般可以给老师帮忙，这方面可以获得一定的收入作为生活费用，同时帮忙老师也是一个可以加深研究的机会。这样留校进行学习的博士硕士比较多。这是一个出路。 主持人：非常感谢您今天接受我们的采访，我觉得您的建议对我们帮助很大，应该有很多想要付日本留学的学生，听到您的谈话都会感到很有帮助的。非常感谢！

❸ 贝多芬创作欢乐颂的感慨

1945年德国战败后，卡拉扬被盟军打入另册，不许公开演出。当时卡拉扬空怀本领，却穷困潦倒，不得不和另一个人寓居一个房间。当时EMI着名制作人瓦尔特·列格来欧洲遴选指挥为EMI录音。当他看了卡拉扬的一次私下排练，对他非常感兴趣，约请卡拉扬中午面谈。这对于急需工作的卡拉扬，不啻天赐良机。但电话那边的卡拉扬平静地说：“我习惯午饭后休息一会儿。如果您愿意，下午三点可以来找我。”当列格去时，带了一瓶白兰地和杜松子酒，这在战后的德国可是稀罕物。下午卡拉扬就和列格谈妥了录音合同。后来列格在英国见到卡拉扬时问，那两瓶酒是不是马上就被当作庆祝酒喝了下去，而卡拉扬说：“没有。我将它们分成了六十份，这样就保证了我在以后的六十天内每天都有酒喝。”当时列格就被卡拉扬惊人的控制力和自信所深深吸引。

卡拉扬在英国露面时造成轰动，被誉为“我们这个时代工程师般的指挥家”。他在六十年代已经将客观风格推向顶峰，七十年代完成古典乐坛权力的“大一统”。但他并不自我满足，而是在晚年对自己的艺术提出了全面的挑战。这是卡拉扬是“艺术家”而非“商人”最有力的证据。由于人格和修养方面的原因，他的努力成功与否且放在一边，但他对艺术的不懈追求精神应为楷模。

附卡拉扬大事年表：

1908年 4月5日出生于奥地利萨尔茨堡。
1912年 在钢琴家弗朗茨·兰多维尼卡的门下接受音乐启蒙。
1913年 在一次慈善音乐会中首次登台演奏。
1916年～1926年 进入萨尔茨堡莫扎特音乐学院学习，由于才华出众，其老师本哈德·帕乌姆加特纳鼓励他学习指挥。其名言为：十个手指对你已不再够用，你应当有第十一个手指——指挥棒。
1917年 1月27日首次以钢琴家的身份在莫扎特音乐学院演出。
1926～1928年 在维也纳工业技术学院学习。
1928年 12月17日在维也纳的音乐会中首次以指挥身份出现。
1929年 虽在维也纳音乐学校学习期间主要专业是钢琴，但毕业时他所取得的却是指挥证书。与此同时于1月22日首次以指挥的身份在萨尔茨堡登台。4月19日在萨尔茨堡节日剧院成功地指挥了理查·施特劳斯的歌剧《莎乐美》。同年受聘于乌尔姆市立歌剧院的音乐总监。
1933年 首次参与萨尔茨堡音乐节，并指挥由莱因哈特制作的大型歌剧《浮士德》。
1934～1941年 在萨尔茨堡第一次指挥维也纳爱乐乐团，并受聘于亚琛歌剧院指挥一职，同时他也辞去了乌尔姆市立歌剧院的音乐总监职务。
1935年 成为德国最年轻的音乐总监，并赴布鲁塞尔、斯德哥尔摩、阿姆斯特丹以及其它欧洲城市指挥。
1937年 首次与维也纳国家歌剧院合作，演出了瓦格纳的歌剧《特里斯坦与依索尔德》。
1938年 4月8日首次指挥柏林爱乐乐团演奏了莫扎特、勃拉姆斯与拉威尔的作品。9月30日指挥柏林国家歌剧院演出贝多芬的歌剧《费德里奥》，10月21日又指挥演出了瓦格纳的歌剧《特里斯坦与依索尔德》，获得巨大成功。同年也开始了与着名的DG唱片公司的录音合作，这一合作一直持续到1989年卡拉扬去世。卡拉扬与DG在该年首张录制的唱片为莫扎特的《魔笛》序曲，由柏林爱乐乐团演奏。
1939年 除担任亚琛歌剧院指挥职务外，还担任柏林国家歌剧院指挥，同年正式与DG唱片公司签属录音合同。
1941年 辞去亚琛歌剧院指挥职务，从此将活动中心设在柏林。同年率柏林歌剧院赴意大利巡演。
1945年 由于纳粹问题受盟军审查，此时被禁止一切演出活动，隐居于意大利。
1946年 1月18日在维也纳指挥维也纳爱乐乐团做战后的第一次公演(但在前苏军占领区内仍被禁演)。第一次与EMI唱片公司的着名音乐监制瓦尔特·列格接触，商谈参与EMI唱片公司的录音事宜。同时隐名参与了该年度萨尔茨堡音乐节的制作，只负责排练而不上台指挥。
1947年 被允许以录音方式在维也纳指挥。
1948年 在萨尔茨堡音乐节复出。
1949年 频繁指挥维也纳交响乐团及英国爱乐乐团的音乐会演出，并在意大利米兰拉斯卡拉歌剧院及其它城市作客席指挥。
1950年 原准备应邀参加并指挥维也纳爱乐乐团所举办的“巴赫音乐节”但遭到富特文格勒的强烈反对而未能成行，于是便转而以指挥维也纳交响乐团为其过渡期。
1951～1952年 在拜罗伊特音乐节指挥瓦格纳的歌剧。
1953年 在柏林艺术周期间指挥柏林爱乐乐团。
1954年 出访日本，客席指挥NHK交响乐团。
1955年 第一次率柏林爱乐乐团赴美国、加拿大巡演，由于工作出色被乐团聘为终生常任指挥，从此开始了与柏林爱乐漫长的34年合作，这一合作直至1989年卡拉扬去世而终止。
1956年 出任萨尔茨堡音乐节艺术总监。
1957～1964年 11月4日首次率柏林爱乐出访日本。正式出任萨尔茨堡音乐节艺术总监与维也纳国家歌剧院艺术总监。
1958年 与法国模特艾莉特结婚，这是卡拉扬的第三次婚姻。同年11月赴美客席指挥纽约爱乐乐团。
1959年 重新恢复与DG的唱片录制工作，同年率维也纳爱乐乐团作世界性巡演。
1962年 与维也纳国家歌剧院因工作问题发生争执准备辞职，后因院方多方补救，卡拉扬同意继续任职。
1963年 庆祝柏林爱乐音乐厅落成，指挥演出贝多芬第九“合唱”交响曲，同年与DG唱片公司签下专属艺术家合约。
1964年 辞去维也纳国家歌剧院艺术总监职务，出任萨尔茨堡音乐节董事会董事。
1967年 亲自创立萨尔茨堡复活节音乐节，自任艺术总监。音乐节于5月19日正式开幕，首场演出为瓦格纳的歌剧《女武神》。
1968年 接受萨尔茨堡荣誉市民称号，成为萨尔茨堡市荣誉参议员。同年在柏林成立卡拉扬基金会并举办卡拉扬指挥比赛，旨在发现和培养世界有才华的音乐人材。
1969年 出任巴黎管弦乐团音乐总监。
1970年 与DG唱片公司重新签属录音合约，其中规定在为DG录音的同时也可为EMI唱片公司录音。
1978年 荣获萨尔茨堡大学荣誉博士和牛津大学荣誉博士，这一年所有由其所录制的唱片均获得法国唱片大奖中的法国总统奖。
1979年 4月2日与柏林爱乐共同成立国际音乐总会。10月13日获东京大学荣誉博士学位。10月16日率柏林爱乐乐团第六次出访日本，随后转道中国在北京举行首次访华音乐会。
1980年 完成第一张数码录音的唱片，曲目是莫扎特歌剧《魔笛》。8月，维也纳爱乐向卡拉扬颁发克劳斯金质奖章。12月7日，在柏林举行卡拉扬就任柏林爱乐终身指挥25周年庆祝音乐会。
1982年 卡拉扬第一张CD唱片出版，曲目为理查·施特劳斯的交响曲《阿尔卑斯山》，4月30日至5月1日在柏林爱乐乐团建团100周年的庆典音乐会上，指挥柏林爱乐乐团演奏了莫扎特《朱庇特交响曲》、贝多芬《英雄交响曲》与马勒的第九交响曲。同年12月萨尔茨堡官方颁发给卡拉扬纪念匾，以感谢他为萨尔茨堡音乐节25年来所做出的卓越贡献。与此同时，由于单簧管演奏家迈耶尔进入乐团工作问题，引发卡拉扬与乐团之间积怨多年的矛盾爆发，至此卡拉扬忿然离开乐团，前去指挥维也纳爱乐乐团。
1983年 在蒙特卡洛成立自己的电影制作公司，专门为其录制音乐会与歌剧。3月，接受英国伦敦皇家爱乐协会颁发的金质奖章，卡拉扬是获得这一荣誉的第70位艺术家，在他之前，托斯卡尼尼、比彻姆、瓦尔特等都曾获此殊荣。8月，联合国教科文组织授予他国际音乐奖。
1984年 在柏林市议会的斡旋下，与柏林爱乐乐团握手言和。
1985年 与DG唱片公司签订录音新约，准备录制莫扎特歌剧《唐·乔凡尼》与威尔第歌剧《假面舞会》。
1987年 指挥维也纳新年音乐会，5月1日在庆祝柏林建城750周年音乐会上任指挥。
1989年 4月24日辞去柏林爱乐艺术总监与终身指挥职务。7月16日下午1时30分在萨尔茨堡去世，享年81岁。7月17日晚被安葬。

柏林音乐会大厅：

此套七十年代版的贝交全集，没有六十年代的盛气凌人，也没有八十年代的老气横秋，有的只是平凡，没有做作的感觉，可以说起到了承上启下的作用。它是在卡拉扬七十大病初愈的历史时期产生的，风格开始发生深刻变化，情绪因素已变得超然而富有个性。

在卡拉扬的六十年代版和八十年代版热过之后重提这套唱片无疑是很有意义的，是卡拉扬风格的承上启下。毫无疑问同时保留了卡拉扬的这两种迥然有异的风格，尽管也许在每种风格上卡拉扬可能都没有做到那样的淋漓尽致，但试问整个录音史上又有几人曾经达到过这样一个理性和感性高度平衡的层面？贝多芬在第九交响曲的首演成功之后对其友人说此曲的成功演绎需要伟大的精神和伟大的才能，前者是否具备我们无法评价，不论是任何一个指挥，对他们的了解都只限于音乐上，伟大的精神若是作为评判标准的话无疑会带有太强烈的主观色彩而致使评价不公！而说到才能，没几个人能对卡拉扬提出质疑。作为本世纪最追求美的音乐大师，他对乐队的控制和驾驭毫无疑问超越了任何一个人。这种才能在他演绎贝多芬交响曲上无疑得到了淋漓的体现。

在每一个卡拉扬演绎贝多芬的唱片评论上都有激烈的争论，这可谓是一个有趣的现象。你喜欢卡拉扬也好你不喜欢卡拉扬也好，你都是正确的，因为“美由心生”，而每个人的心灵又不一样，当然喜好的东西也不一样了。所以你的正确绝不表示和你意见相反者的错误，大家对音乐对音乐家的理解和看法都是对的，每人有资格对他人提出批评，更没人有资格对他人的意见表示轻蔑！

说到卡拉扬的贝多芬，的确是毁誉参半。卡拉扬的大多数作品速度偏快，所以喜欢在慢速中行进的乐迷自然不能接受卡氏的处理。对于整体音响效果的把握，卡拉扬和柏林爱乐的特色在于整体气势的恢宏，音响效果的华丽，当然低音部分比较厚重，这可能不讨一部分崇尚音色清澈的人的口味，所以这个就是见仁见智的问题了。我们从唱片中听到的音响，其实是卡拉扬对完美音响的标准，所以你不喜欢也没有关系。但至少世界上大多数人还是喜欢的，这个口碑还是举世公认的。

对于这套七十年代的贝交全集，整体风格和处理，相较于其他两套DG录音而言，可能是最为完美的。六十年代太过意气风发，在表现贝多芬的哲理性方面略显浮躁；八十年代感觉是音响上的一次试图超越，卡拉扬有追求更为清晰的织体的意图，但感觉乐团并没有发挥出自己全部的能量。但演绎无疑是卡拉扬风格最完美的一次，整个演绎一气呵成，音响效果突出，至于其中的哲理表现，你不必去刻意体味，只要随着音乐的律动你就能明白欢乐和人类大同的真实感受了，堪称淋漓尽致。

一个无须争论的事实，那就是在任何一个国家、任何一个地区、任何一个有音乐的地方，任何一个媒体以任何一种调查方式的综合结果表明，钟情于贝九的爱好者远远多于贝多芬的另外八部交响作品（可惜作曲家本人是感受不到了）。究其原因自然没有一个统一的定论,所以在这里只对贝九做一个简要的着重介绍：

贝九首演于1824年，距今已近两百年了，但是贝多芬的《第九交响曲》和《欢乐颂》却成为了长盛不衰的经典作品。在这两百年岁月中，几乎所有的后辈音乐家、作曲家都被这部宏伟的作品所倾倒；更有无数业余的听众被这部作品所带来的音乐哲理、音乐气度所感染！因为这部作品，贝多芬成了神一样的人物，《欢乐颂》成为了人类历史长河中永远不灭的自由、和平之明灯。让我们一起来走近这部作品。

第一乐章是不太快的略呈庄严的快板，d小调，2/4拍子，奏鸣曲形式。第一主题严峻有力，表现了艰苦斗争的形象，充满了巨大的震撼力和悲壮的色彩，这一主题最开始在低沉压抑的气氛下由弦乐部分奏出，而后逐渐加强，直至整个乐队奏出威严有力，排山倒海式的全部主题。作曲家一上来就用一种严肃、宏大的气势表达出了整部作品的思想源泉。其实这是贝多芬很多作品中反复表现过的主题——斗争，也折射出斗争的必然过程——艰辛。旋律跌宕起伏，时而压抑、时而悲壮，我们似乎看到的是勇士们不断冲击关口，前赴后继企盼胜利的景象。

紧接着的第二乐章，按照传统通常应该是慢版，但是贝多芬打破了这一惯例，居然用了极活泼的快板，d小调，3/4拍，而且是庞大的诙谐曲式。整个第二乐章主题明朗振奋，充满了前进的动力，似乎给正在战斗的勇士们以积极的鼓励，似乎让人们一下子在阴云密布的战场上看到了和煦的阳光和蓝色的天空。同时主旋律中带有奥地利民间舞曲"连德勒"的特征，和谐而具有舞蹈性。但是仔细品味，大家不难发现，到了乐章最后，旋律重新开始急促起来，隐约透露出非常不安的气氛。

第三乐章倒是慢板乐章了，如歌的柔板，降B大调，4/4拍，不规则的变奏曲式，可见贝多芬有意在编排上作了创新。这个乐章相对前面两个乐章显得宁静、安详了许多，旋律虽然平缓，但是不失柔美。法国着名作曲家、乐评家柏辽兹评价此乐章是"伟大的乐章"。第三乐章共两个主题，其中第一主题充满了静观的沉思，具有强烈的抒情性和哲理性。在前两个乐章表现出激烈的战斗场面之后，第三乐章似乎是大战中短暂的平息。

第四乐章是整部作品的精髓，急板，D大调，4/4拍。通常划分为两个部分——序奏以及人声。在一些唱片中，第四乐章单独占据一个轨道，也有一些唱片把序奏部分和人声独唱、重唱、合唱部分分为两轨，但其实上两者都属于第四乐章这个整体。其中的人声部分所演唱的也就正是德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》！但在人声部分上台之前，音乐经历了长时间的器乐部分演奏的痛苦经历，含有对前三个乐章的回忆。这个序奏部分是坚强刚毅，惊心动魄的。接着木管徐徐的引出了"欢乐颂"的主题，好像一缕阳光突破浓密的云层洒向大地，整个欢乐的主题渐渐拉开序幕。

经过了一系列的铺垫，人声部分终于浮上水面，开始了《欢乐颂》的吟唱！前面就说到过，这首诗作是作曲家一生的钟爱。所以在《第九交响曲》创作的最后关头，贝多芬甚至还不舍得过早的就把歌唱《欢乐颂》的部分放到自己的作品中。他并不愿意把《第九交响曲》作为自己在交响乐领域的封笔之作，作为自己最高理想的体现，当时他还在计划着《第十交响曲》甚至《第十一》、《第十二》。但最后乐圣还是妥协了。或许是宿命、或许是巧合，《第九交响曲》成了贝多芬最后一部交响曲，最终成为了他作曲生涯的巅峰。

伴随着激情澎湃的唱词和急速雄壮的旋律，《欢乐颂》唱出了人们对自由、平等、博爱精神的热望。当然贝多芬并没有照搬席勒的原诗，而是以自己独到的理念，配合音乐的需要做了一定的删节和修改。在激动人心的歌词和贝多芬超人般旋律的相互烘托下，在四个不同声部人声的独唱、重唱以及大合唱团的合唱下，《欢乐颂》得到了升华，欣赏的人们得到的是无与伦比的奋进力量和精神支柱。乐章的最后，这种气氛被表现到了极致，整部作品在无比光明、无比辉煌的情景下结束。

如今《第九交响曲》公认是贝多芬在交响乐领域的最高成就。甚至有很多作曲家、音乐家认为已经没有任何作品能够超越《贝九》的成就，无论这种说法是不是有偏颇的地方，《贝多芬第九交响曲》都将是永恒的！欢乐颂精神永不灭！

❹ 怎么到东京大学读博士生

东大培养了一大批学术名家、工商巨子、政界菁英，在日本国内的版影响力和知名权度都无可比拟。作为一所世界顶尖的综合大学，东京大学设有10个学部，15个研究生院，11个附属研究所，13个大学研究中心，3个附属图书馆和2个高等研究所。除了本乡、驹场、柏三个主校区，东京大学的附属机构遍布全国。
和中国大学的研究生院一样，日本高校的硕士、博士教学也普遍采用导师负责制。但在东京大学，每个院系，甚至每个老师都可以决定自己研究室的组织结构。比如，在某文科研究生院中，研究文化史的老师对"师傅带徒弟"的模式非常看重，而研究互联网文化的导师却采用开放式论坛，每一个研究室的气氛都是独一无二的。

❺ 东京大学博士申请条件是什么有什么要求呢

日本东京大学博士课程申请者必须满足以下条件：
① 硕士或准硕士。
② 被东京大学研究生院认可的具有硕士或高于硕士能力的。

❻ 去日本东京大学留学读博士的利弊

环境这方面日本肯定是世界领先.
日本是比较难拿到博士学位的.但哪怕即使只是"修了",也是专很好的经验属.回来路子肯定更广.
日本的教授一般都治学严谨,跟他们学会学到很多东西.
你公费留学,不需要打工赚钱,学习,研究的时间应该是很充足的.
另外,体验一下不同的文化不是也很好么,会开阔眼界的.
反正,事在人为,祝你好运!

❼ 东京大学博士

如果你的教授同意你直接进入博士后期的学习的话，就可以。
在日本教授权利很大。回
如果作为研究生进答入实验室的话，还要参加春季的外国人入学考试，通过考试以后进入博士后期的学习。
当然有些教授愿意通过研究生的半年对你进行观察，然后再决定是否要你读他的博士。
我还知道有些人在研究生的几个月给教授留下了好印象，教授给他免除了入学考试。
总之一句话，套教授是王道。
在东大，教授是爷，其他人都是孙子

❽ 东京艺术大学留学申请条件有哪些

作为东京艺术大学的留学生，我的回答是首先要自费外国留学生申请入学，不做日本大学入学统一考试，须参加日语能力考试、各系里的专业考试及日本留学考试。

必须参加日本留学生考试，学校将根据个别考试、提交的材料和日本留学考试成绩等综合评定。

上文专业中的绘画科目日本画专攻，油画专攻，雕刻科，工艺科，设计科，艺术学科的话，需要参加日本语以及综合科目的考试。

上文专业中的建筑科·先端艺术表现需要参加日本语，数学，理科或者日本语，数学，综合科目的考试。

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❾ 东京大学读博条件

具体的情况不太清抄楚袭，日语必须要一级，托福也是必须的。
日本的大学应该是硕博一贯制的比较多，好像不能中间插进去读博士吧。应该需要从硕士开始重新读吧。
东大的老师都很牛的，日语不好的话就用英语和联系也行。
一般来说，就是先和老师用邮件联系一下，然后交研究计划书什么的。
老师同意了，你就准备来日本的手续了，然后开始读老师的研究生，相当于预科，然后参见东大的考试，合格了，就开始院生。

❿ 想去东京大学读博士，有什么要求

你好，我就是东大的，你说的专业博士课程的有几个相关的（因为我是法学的，不是特别清楚，但是可以帮你查询下），第一在地震研究所，是关于GIS的地面监测和管理，不过貌似好像只招收日本本地学生和原专业出来的学生。第二个是大学院数学理论科学研究科的，有遥感测绘和你说的遥感与GIS专业（因为我是武大的，我武测得学长就是这个专业就读，不过不太好进，上面两个都在本乡总校区，下面我说的则在千叶校区，不过千叶校区和本校区很近就是了，）第三个就是新领域创成科学研究科，具体的课程设置和项目还不太清楚，还有物性研究所、宇宙线性研究所的遥感与空间监测学之类的。
奖学金有两种，第一个是中国国内申请的，国家公派的，第二种就是这边发的，一般都是甄试完成之后才会决定办法，日本的奖学金制度和欧美的不一样，一般是准许入学之后，再根据你的专业技能，研究方向，还需要一些考核之后才会决定发放，一般的要求是你原来所读的学校和专业在自己国家内有相当实力，你在大学时有突出表现，你的专业技能（主要表现在独自或者协作研究出来的项目，论文等）在行业内受到肯定，比方以我们法学来说就是论文在国家级期刊和学术期刊发表之类的，除此之外给你做心理测试和性格测试（作用我也不晓得是什么，但是好像是惯例），一般在入学后的第三个课程周之后确定发放，所以还是得需要你提前准备好学费。
东大的博士课程奖学金有很多，除了学校和日本文部科学省之外的，还有企业赞助的单向奖学金，文科省和学校的奖学金不能重叠以外，单向奖学金是可以申请很多的。
有3，5，8，10，12，15，20几种奖学金
申请的话，一般都是需要学校的推荐，要是有教授的介绍信的话就更好了。
博士的话拿10，15的比较多。根据你在什么学校，研究什么都有很大关系。
生物研究，环境管理的都可以拿到20，不仅每月有奖学金，文部科学省还每年给他们研究室一笔钱作为研究经费。
面试主要是以你，为什么要念博士，为什么要申请奖学金，这笔奖学金的用途，以及以后的研究计划为主要中心，来提问题，基本和你申请的时候所填写的资料，计划没有太大出入的话，就能过了。（当然还要看你的专业中，其他报名的人有多少，你所在学校有几个申请人，这都是升降你拿到奖学金的要因。），不知道我说的够不够详细了，可能有点乱，你要是没有看懂或者还有什么不清楚的，你加我MSN，[email protected],或者QQ10942432，我在告诉你