宝冢的专科是什么意思

㈠ 元宝冢是什么

宝冢是日本本州中西部城市。属兵库县。在武库平原的西北隅。阪神住宅卫星城。第二次世界大战时建立航空机械工业，战后机械、轴承、电机、化学等工业兴起。
游览地有温泉、动植物园等。知名的宝冢歌剧团发祥于此。宝冢歌剧团的重要据点宝冢大剧场也座落于该市。知名漫画家手冢治虫亦出身于该市。宝冢的开发历史可追溯至古坟时代。
据说，其市名源于6～7世纪，为村人对古坟的通称．佛教信仰与观光兼有的灵地巡游，作为连接京都，大阪与有马的有马街道的驿站而发展而成，从明治时代开始就作为观光地，疗养地受人青睐。宝冢歌剧团是1914年由日本阪急企业创始人小林一三创立的歌舞剧团，团员全部为未婚的女性。
从1913年开始招收团员时起，最初的宝冢歌剧团仅仅是一个有着20名少女的巡回演出“歌唱队”；九十多年后的今天，它已经成为拥有成员400余名、毕业生4000余名、在全日本乃至世界都享有盛名的大型舞台表演团体。也是全世界演出回数最多的歌舞剧团。该剧团最大的特色就是这里的演员都是女性。所以很自然歌剧中的男性角色都是由女性扮演。
宝冢的演员都是接受过严格的演出技巧训练以及适应她们高社会地位的礼仪训练。她们都是1913年成立的宝冢音乐学校的历届毕业生。目前剧团成员有近400人，包括花、月、雪、星、宙5个演出组及1个专科。公演采取5组轮流公演的方式，根据公演场地的不同，包括宝冢大剧场公演，东京宝冢剧场公演、宝冢Bowhall剧场公演、特别公演、地方公演、Dinner show、Theater Drama City公演等等。
从日本传统剧目到欧美歌剧、轻歌剧，其演出内容包罗万象。宝冢歌剧团是日本最著名的表演团体，经多次的海外亮相以后，该团在世界上也获得了很高的声誉。

㈡ 宝冢歌剧团的宝冢专科

过去主演经验者 男役备注娘役备注天津乙女 1980年在团去世、元剧团理事、元月组TOPSTAR 加茂さくら 1971年退团、元雪组TOP娘役 神代锦 1989年在团去世、元剧团理事、元星组TOPSTAR 高宫沙千 1979年退团、元雪组TOP娘役 春日野八千代 2012年在团去世、元剧团名誉理事、元星组·雪组·花组TOPSTAR 上原まり 1981年退团、元花组TOP娘役 寿美花代 1963年退团、元星组TOPSTAR 檀れい（檀丽） 2005年退团、元月组·星组TOP娘役 淀かほる 1966年退团、元花组TOPSTAR 远野あすか（远野飞鸟） 2009年退团、元星组TOP娘役 那智わたる 1968年退团、元星组TOPSTAR 真帆志ぶき 1975年退团、元雪组TOPSTAR 上月晃 1970年退团、元星组TOPSTAR 南原美佐保 1971年退团、元星组TOPSTAR 凤兰 1979年退团、元星组TOPSTAR 榛名由梨 1988年退团、元花组·月组TOPSTAR

㈢ 为什么宝冢要分好几组呢有区别吗

最开始的宝冢是没有分组的，
1921年第一次出现了“花组”与“月组”的名称，
1933年花月雪星四组确立，一直到1998年第五组宙组的产生，
都是因为随着生徒数量的不断增加，要合理分配公演周期之故。
组别数量变多，各组每年轮到的大剧场公演数就变少，
一是可以适当增加生徒们休养的私人时间，
二是可以在不出演大剧场的时候更多地增加小剧场或者其他剧场的公演。
博多座公演、日生公演、梅田公演等等都是近年增加成为宝冢固定公演的演出。

各组的风格和特点随着时间的变化有所不同，
曾经的舞之花戏剧之月等等称谓早已日渐式微。
现在各组的风格比起“组”来说，更倚重于TOP夫妇的风格。
将来依旧有无限变化的可能性，需要靠观众自己的眼睛去感受。

专科与花月雪星宙不同，几乎全部都是由年龄比较大的生徒组成。也有一部分专科生是拥有一技之长比如声乐或者日舞。
她们机动插入各组公演中，往往出演主要角色的父母长辈。
2000年突然出现、由当时的各组二三番手组成的“新专科”已经随着STAR们的组替和退团消失了。
现在唯一仅存的STAR专科生是元雪组TOP轰悠。

㈣ 宝冢歌剧团的一些疑问

noahss你好~很高兴关注剧团,我也是剧团FAN,蝶的回答基本是正确的,我进一步明确下,希望能给你点帮助.

1.最初的剧团是没分组的,但随着时代变迁,渐渐产生了5组+专科,成了现在的局面.宝冢作为现代剧的先锋成为4大少女剧团中的主力,非常受欢迎!团员也不断增多,为了更好的解决演出时间与人员问题,剧团开始分组制,

花组
开设于当时只有2组制的1921年。
就像组名一般，拥有华美和综合力。人气相当广。

月组
1921年与花组同时开设。上演了日本第一出现代剧[梦·巴黎]。
[凡尔赛的玫瑰]和[乱世佳人]也是由月组初次公演的。

雪组
为了配合宝冢大剧院的开幕、1924年新设了雪组。
从[伊丽莎白]的初次公演开始。
雪组还演出了像[忠臣藏]、[雪之丞变化]等等宝冢歌剧的名作。

星组
1933年新设，在1939年曾经废止过。10年后的1949年复活。
演出过如[我的爱在山的彼端]、[战争与和平]等男役魅力充足的剧目。

宙组
1998年、在东京通年公演时发展为5组制而诞生的年轻的一组。
演出有着时代朝气的现代剧和Show、人气非常高扬。

専科
不属于任何特定的组、是活跃在各组的舞台上带来崭新魅力的特别演员集团。
同时还担任着提携教育后辈的角色，是宝冢里宝箱的存在。

其实团员曾因不满剧团压榨而组织工会进行游行,成为"赤色分子".分组后确实为团员带来了更多的休息时间,也使排演时间充裕了.也有空闲接受其他非演出活动了.

对于剧团则可增加STAR,积聚人气,增加演出次数,拓展演出地域等好处.

2,各组的演出主要看剧团上层安排,目前基本上是各组演出自己的戏码,依照剧情需要也会从专科请前辈参加演出,出演长辈等角色.

但是也不是各组一点互动都没有,比如每10年一次的大运动会就是全团参加的.每年的TCA,以前的TMP都是各组共同完成的演出.
还有各组演员轮流演出同一剧中的同一角色的,典型的就是<凡尔赛玫瑰>,这叫做"替役".
由他组派出演员参加别组演出的,比如2005月组<伊>请当时的花组2番濑奈演出主角SISI,则叫"特别演出".

3,虽然分成几组,但还是一个剧团,彼此仍有根本上的同一,那些在分配进入各组前,准团员们都是来自音乐学校的,分组后也会进行调动,由一组转到另一组近年来很多见,这叫"组替".

4,至于阶级问题,剧团内有很强的阶级性!甚至延伸到观众!FC等...

基本上秉承"上层至高,前辈至高,番位至高"的原则.
各组间是有贵贱的,也就是-----专科最大.
但其他5组则不明显,基本按成立的顺序,安排出场或介绍等顺序,即

花 - 月 - 雪 - 星 - 宙 : 的顺序

(但也有个别例外)

回答完毕,noahss还满意? 欢迎入宝冢坑~顺便一提,我是星组TOP安兰的FAN~~

㈤ 进去宝冢前必须考进宝冢音乐学院(具体名字忘了)，那这个学院是不是很难考像中国的上戏北影之类的

没错这个学校特别难考，学生通常要上几个月到几年的培训班，且还不一定能进

㈥ 宝冢歌剧团男役是什么意思

宝冢歌剧团男役是指宝冢歌剧团剧目中所有男性角色均为女性出演的演员。

从成立之初，宝冢剧团就规定全部阵容为未婚女性，这要求剧目中所有男性角色均为女性出演，加上新鲜的舞台表演效果，在当时引起了极大轰动。

宝冢这些反串男角的女演员们，特别是历届主演男役，在表现男性魅力方面被许多人认为甚至超越了男演员，这也是她们享有盛誉的主要原因之一。

宝冢男役身上有着对女性致命的吸引力，她们是女人，所以明白女人需要的是什么样的男人，她们又在扮演男人，十数年如一日的研究与表演让她们比男人更加帅气。

宝冢歌剧团演员来源

进入宝冢歌剧团的演员全部为宝冢音乐学校的毕业生。宝冢歌剧团本身也以“学校演剧团体”为主要模式。

宝冢的演员称为“学生”（生徒）或“研究生”，导演、编剧、编舞等全部被称为“老师”，排练场被称为“教室”。宝冢音乐学校入学的竞争率很高，在日本曾拥有“东之东大，西之宝冢”的美誉。

从进入剧团的第一天起，团员被称为“研究生”以区别与音乐学校在校生，入团第一年为研一，以此类推，一直到研究科七年。研八生从下级生转为上级生，不再参加“新人公演”。

㈦ 有没有对日本宝冢大学（宝冢造形艺术大学）比较了解的，最好是在这所大学上过的同学，想了解一下这所大学

其实宝冢大学没有大家想的那么差的。确实宝冢大学招收学生存在问题，在宝冢的校区有些专业已经被废除（因为找不到学生）。不过现在新宿校区情况还好。漫画方面，有松本零士教授，动画方面有月冈贞夫教授，不知道这两位的自己网络或者维基网络。不过月冈贞夫教授只负责大学院方面，所以想考研的学生其实是可以考虑的。读本科的，漫画的话，可以考虑这所学校。
一般来日本读艺术类院校的，本科的情况，会优先考虑东京艺术大学、多摩美术大学、武藏野美术大学。在这之后就考虑东京造形大学、女子美术大学、日本大学艺术学部。如果读本科的话，部分留学生会用东京工艺大学（仅限摄影和动画专业，别的专业不是特别强）和宝冢大学（仅限漫画专业，别的专业不是特别强）保底。其实并不是这些学校不好，而是日本人太少了，新生儿每年下降，招不到人，所以大量的外国人会涌入。顺便说一句，东京工艺大学的研究生（日本叫大学院生）比较难考。

㈧ 有人知道宝冢剧团的替役是什么意思吗

宝冢的《凡尔赛玫瑰》（二）
其实《凡尔赛玫瑰》，自从1974年在宝冢上演以来，至今已经三十多年了。它是宝冢的保留剧目，是历史上演出时间最长、场次最多、观看人数也最多的剧目（真是不灭的玫瑰……虽然Elisabeth不灭的程度也与之有得一拼）。《凡尔赛玫瑰》本身背景就是西欧文化中的洛可可时期，其最大的特点就是华丽，配上宝冢一贯的华丽风格，真是般配得不能再般配了。至少我和红蓝第一次看《凡尔赛玫瑰》舞台剧的时候，我们两个都被那华丽丽的舞台布景和服装给镇住了。
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宝冢演出《凡尔赛玫瑰》，另一伟大传统即是“替役”（不同的演员出演同一出戏中的同一个角色），而且这个“替役”是由本公演组之外的其他组的top和二番来担任的。因为平时各组的top和二番只会在自己组的公演里出现，但《凡尔赛玫瑰》提供了一个可以看到两个top搭戏的情形的机会。
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先说2006的Oscar篇，私心以为宝冢高层让雪组进行本公演，一来因为雪组的姐姐们真是排得上名的在舞台上都漂亮得不像话，二来朝海是同期的五个top（不算专科）男役中最矮的那一个同时也是外形气质上最接近漫画里Oscar的，另外雪组二番贵城也比朝海个子高……想想看了，如果Andre比Oscar矮的话，Andre抱Oscar的情形该是多么的诡异……因为原漫画设定可是Oscar矮一些的……
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宝冢大剧场公演首日的Andre，是星组来的替役湖月。湖月渡小姐就是2006 FM篇出演Hans的人，她是星组的top男役，而恰巧FM篇在宝冢大剧场的初日公演也是朝海去替役的Oscar。看到这个，我除了觉得宝冢的决策层BH外没别的感觉——喜欢宝冢的女性里很多都是同人女，而且两个男役之间的互动很容易成为谈资……而且如果我没有搞错的话，湖月朝海这一对是有不少人猛地……
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湖月是同期五个top男役中最高的一位，虽然舞台上不是最美的，但是挺可爱……她有种憨憨的感觉，还挺像Andre的，但却不像Hans，据说她是最不美形的Hans之一？这我不清楚，因为除了2001宙组和央版Hans外我也没看过别人，但的确湖月外貌比不上和央……其实2006年不是湖月第一次演Andre，2001年的时候，作为专科的成员，也出过Andre的替役，不过那时候演Oscar的是稔幸姐姐。可能有这样先入为主的感觉，一般都觉得湖月演Andre更合适一些。湖月是比朝海高两届的学姐。
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若说容貌的话，稔幸姐姐并不接近原漫画中Oscar的形象（虽然她的扮相也非常美，但跟Oscar不是一个感觉，稔幸五官太柔和了，而Oscar却是轮廓深刻称得上有棱有角的），据说稔幸的气质是极其接近Oscar的（稔幸姐姐看起来就是个温柔优雅的人，朝海就有点冷），或者说她的外表把Oscar那火热的内心形于外了吧……另外稔幸唱歌要比朝海好，但身材不如朝海，跳舞比起以舞技出名的朝海来说要差一截（稔幸看起来觉得身材不如朝海来得柔软纤细）。朝海无论举手投足还是舞蹈间都有种浑然天成的优雅轻盈，看起来真是赏心悦目。稔幸演Oscar的时候年纪已经37岁了，可能岁月不饶人，舞技比不上年轻时了吧？不知道号称“四大天王”之一的她年轻时跳起舞来是怎样的风情。
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2006年雪组玫瑰的本公演Andre（或者说是正牌Andre）是雪组二番贵城，贵城号称“和物贵公子”，不单长得漂亮，也是很贵气的。她唱歌也很不错（据说是雪组男役里唱歌最好的），个子高跳舞也好看（虽然舞蹈不是她的强项），她在序幕出场的时候，我一打眼就迷上她了……不过据说她演的Andre是最酷最帅的，也贵气了点。另外，如果有别人来替役Andre的话，她就跑去演那个向Oscar求婚的Girodel，不过她应该演这个正牌贵公子是最像的吧？宝冢的完全版DVD就是收录的贵城Andre，因为这是朝海和贵城作为雪组成员的最后一次合作（个人觉得朝海贵城在历代Oscar与Andre里外貌上是最好的）。玫瑰在东京的公演结束后，贵城就跑去宙组当top了。
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另外一位替役Andre也是雪组的，另一位二番水夏希。这位水夏希姐姐最早是宙组的，而且是和央的二番。2001年宙组版的FM篇里，水夏希就演Andre（有时候与彩辉直交换演Oscar），所以2006年也不是水夏希第一次演了。这次她不出替役Andre的时候，就扮演Oscar的手下，卫兵队的班长Alain。水夏希唱歌不太好听……我没看全她的Andre版本，但我听了一点序幕里的歌，结果狂笑……她唱歌真的不如贵城，甚至比不上她家top朝海……不知道她能把Elisabeth里的死神给唱成什么样子。
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接下来的替役是朝海在宝冢音乐学校读书时的同届学友，花组的top春野寿美礼（以下简称狐狸，不过她的真名有点汗，叫做长田雅子）小姐，是同期生里最早成为top男役的。狐狸小姐乍一看长得不漂亮，但越看越顺眼，那是叫一个随时随地散发妩媚气息，妖艳得不行（所谓“色气”，据说是花组的传统。花组传统上是出万年小攻的，狐狸虽然看起来有点人妖，但绝对不是小受地说）……她是同期六个top里看起来最女人的（狐狸小姐最早的志愿是娘役）……虽然这样的Andre令人捏了一把冷汗，但毕竟是好友，在舞台上的互动是叫一个合衬。
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倒数第二位替役是月组的top濑奈（本名土井麻子，以下称麻子）。濑奈与贵城是一届的（濑奈、贵城和现役月组二番大空佑飞三个人，同岁、同届、同乡，真是有缘人啊），也是一漂亮男役，就是看起来像花花公子，不是那个深情Andre……麻子小姐曾经是狐狸的二番手。虽然这位小姐是正牌的top男役，但是却出过女役演主角。麻子另外的一个外号叫做“猥亵魔人”。虽然不知道这个外号怎么来的，但是她有时候确实有那么种猥亵的味道……
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其中一次是2002年宝冢建团88周年上的特别企划，就是让花、雪两组的男役二番扮女装演《乱世佳人》里的Scarlett，Rhett、Ashley、Melanie则是由专科的人演（轰悠的瑞德，湖月的阿什利，檀丽的梅兰妮）。当时花组的那位男役便是麻子小姐，雪组的则是朝海小姐。
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另外一次则是麻子接任月组top之前，出演“Elisabeth”中的女主角Sissi（当时月组top娘之位空缺，所以不得不让二番出女役演女主角）。据说是最人妖版的Sissi，虽然我觉得扮相很不错——除了实在体型偏大了点。高音唱得也不错，不比女帝花总来的差。（其实宝冢还有男帝，就是专科的组长轰悠，此人乃是宝冢老前辈，舞台上的常青树，曾是雪组的top，人称“真男人”，她贴小胡子演白瑞德是最像模像样的。）但一动起来，那就是个男人啊！不像正牌娘役，怎么看都是女人……
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额外提一下，轰悠此人，绰号叫作“宝冢真男人”……为什么有这个称号呢？轰悠跟稔幸是同期生，也就是“四大天王”之一，原来是雪组的top男役。她雪组top时代的二番手便是原星组top男役香寿小姐。香寿小姐有一只护主心切的爱犬，如果是女性进了家门的话，这条狗便安安静静地任她们进出，如果是男性的话，它就会叫个不停。其他所有的宝冢男役们在香寿家出入都没有问题，只有轰悠一去那条狗就叫个没完……其实轰悠这个人，个性极其的小女人，最大的爱好是打扫房间！而且她虽然不像一般的男役那样是个大烟枪，却是个不折不扣的同性恋！而且常常告白失败和失恋……她现在是宝冢剧团最年轻的理事和专科的演员，每年都会去各组搭戏过回主角的瘾。
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最后一个，也是朝海的同班，星组的二番安兰小姐。安兰小姐很不幸是所有与朝海搭戏的人里最矮的（朝海与安兰几乎一边高）……但这位姐姐真是漂亮，与朝海贵城是不同类型的漂亮。安兰的爱称是“公主”（或者是“瞳子”，此人的本名叫安田瞳子），因为她曾经演过那个当了埃及人俘虏的埃塞俄比亚公主Aida，所以不幸有了这么个称号（星组的“王子”，此人已经寿退了，就是那位稔幸姐姐）。安兰在2006星组FM篇里演Andre，那些跟她搭戏的替役Oscar们除了朝海都比她高……可怜那几位Oscar，跟安兰演戏得拼命往下蹲啊……
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写到这里我忽然同情起朝海光小姐了，居然要跟三个top三个二番演出爱的戏码，不知道她会不会精神错乱？（当然没有，朝海小姐在狐狸小姐替役Andre的千秋乐上还说：“虽然跟这么多Andre演爱的戏码，看起来好像很花心。但实际上只有一个Oscar和一个Andre。”真亏这位正太小姐说得出来）当然，这个时候最大的谈资也就来了——Oscar究竟跟哪个Andre更有爱的感觉哩？说到底，就是男役间的互动。但似乎我看到大家都觉得湖月朝海这一对最有爱的感觉？
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湖月和朝海不是第一次演情侣或者搭戏了……她们一起在宙组待过，当时宙组初建，还是姿月当top的时代。和央那时还是二番，湖月是三番，朝海是四番……加上花总，她们一起演了宝冢史上据说最经典的《Elisabeth》，姿月（结婚前叫新保顺子，所以爱称“顺子”，也是一寿退了的姐姐，她可跟天海佑希是同期生，但比天海小好几岁）是死神Tod，和央（本名大川贵子，爱称“贵子”或者“阿姨”）是Franz Joseph，湖月是那个刺杀了Sissi的匈牙利人，朝海则是Sissi的儿子Rudolf。她们那个时候就相当地熟了。但后来湖月转了专科，朝海组替去了雪组。
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之后，她们还一起演过一出改编自张国荣《霸王别姬》的剧，名字叫“月夜歌声”，湖月演男主角，朝海出女役演女主角，那个邪恶的男配，不巧正是今次星组FM篇宝冢大剧场公演中演Bernard（东京公演的Andre之一）的那位立树遥（此人与水夏希同届）。这出戏是中国物（就是以中国为背景），以京剧《霸王别姬》为背景，悲剧。总之男主角被毁了容带了面具（觉得像“剧院魅影”），女主角挂了。这对苦命鸳鸯没来得及好好谈情说爱女主角就没了……让人掬一把同情之泪……
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再之后……那个罪恶的2003TCA！这次是让湖月扮Andre，Oscar则是朝海……反正这个配对重现天日了，不知道让多少同人女流下了口水……从那时起就心心念念有一天能看到这个配对再出现在舞台上……果然不负所望啊……
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虽然在《凡尔赛玫瑰》里这对鸳鸯还是双双命断黄泉，但好歹送命前还入了洞房，而且死了还有天国相会……啊，就算我没想歪，也觉得好幸福啊……无论对湖月朝海这对远距离鸳鸯还是各位腐女观众……
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Oscar篇里一个很重要的情节就是Oscar要与别人结婚的时候，Andre嫉妒万分动了要跟Oscar共赴黄泉的念头，然后拿了毒酒要给Oscar喝。结果发现Oscar心里还是有他的，良心发现打翻了酒杯。Oscar体会到Andre的情意后便拒绝了婚事。
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作为舞台剧，因为时间和空间的限制，宝冢将原漫画中Andre的两次失控融和到了一起。舞台上，Andre在打翻酒杯后向Oscar表白……在漫画里，这次表白是发生在Andre非礼Oscar未遂时……所以，没有限制级的强暴未遂，倒是有Andre强行搂住Oscar的情节。
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其实如果把各替役版的这一段连起来看的话，是相当有趣的。虽然我只看到了湖月和贵城两个人的，但明显湖月抱人的时候更用力，甚至把朝海抱得脚都离地了（真是猛啊……不愧是除了轰悠外最男人的现役top）……而朝海Oscar在她怀里也是挣扎得格外厉害……但是看这一段时并不会觉得朝海挣扎的时候身子很僵硬，反而觉得有点半推半就……哦，看来朝海小姐还是喜欢被湖月抱了……真不能怪同人女猛你们啊！
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至于贵城嘛……我得承认大小姐（贵城的爱称）冲上去抱人的时候，那个恶狠狠的眼神吓到我了……朝海小姐此刻脸上的表情也比面对湖月时惊恐多了（换了别人看到那么个眼神狠毒的男人也会吓坏吧），身子也很僵硬。当贵城Andre说“不要动”的时候，我觉得朝海Oscar——根本就吓得不会动了嘛！但是贵城大小姐在这里真的很深情耶……那种爱而不得的无奈……再次为Andre掬一把同情之泪……
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关于湖月和朝海，她们两个今年最大的新闻就是双双退团了。湖月是在11月，朝海在平安夜，加上已经在七月退团的和央花总夫妻，1998年宙组初建时的几个人都已经退团了（全被姿月死神勾了魂乎？伊丽莎白一家外加疯子鲁西尼？）。当年的Top姿月已经在2000年退团，娘役Top花总、二番和央、三番湖月、四番朝海都在2006年离去，宙组初期的那个梦幻般的时代已经结束了。
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爱与青春的宝冢剧团，真是一个残酷的造梦机器，永远都有着如花似玉的青春少女，一个个在舞台上挥洒着青春与汗水，在老去前告别舞台，留下的只是青春的美好和记忆。无论对曾经的演员也好，还是喜欢宝冢的人也好，都要有可以承受这种离去的能力，否则真的没办法再喜欢宝冢下去。但这种残酷，反而有种特殊的美，也许这与日本人的民族性有关。
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但不管怎么说，作为一个女性，我发觉我很难不喜欢宝冢，无论它换了谁当star，我都会继续关注下去的。

㈨ 宝冢是什么意思.在电视里看到说宝冢, 插花, 茶道是日本女子必须掌握的三种技能!

宝冢歌剧团

创建于1913年（大正2年），距今有着非常悠久的历史。该剧团最大的特色就是这里的演员都是女性。所以很自然歌剧中的男性角色都是由女性扮演。宝冢的演员都是接受过严格的演出技巧训练以及适应她们高社会地位的礼仪训练。她们都是1913年成立的宝冢音乐学校的历届毕业生。目前剧团成员有近400人，包括花、月、雪、星、宙5个演出组及1个专科。公演采取5组轮流公演的方式，根据公演场地的不同，包括宝冢大剧场公演，东京宝冢剧场公演、宝冢Bowhall剧场公演、特别公演、地方公演、Dinner show、Theater Drama City公演等等。从日本传统剧目到欧美歌剧、轻歌剧，其演出内容包罗万象。宝冢歌剧团是日本最著名的表演团体，经多次的海外亮相以后，该团在世界上也获得了很高的声誉。

说到宝冢的出身那要追溯到100年前的1910年（明治43年）。1910年，从大阪梅田到宝冢的箕面有马电车轨道（现阪急电铁宝冢主干线）开始通车使用了。当时的社长小林一三为招揽乘客，翌年（1911年）在终点站的宝冢设立了“宝冢新温泉”游乐园。1913年7月15日他又组建了“宝冢歌唱队”，也就是现宝冢歌剧团的前身。当时，宝冢歌唱队由16名学生组成，后在同年末又招入4名成员，并改名“宝冢少女歌剧养成会”。该养成会采纳音乐家安藤弘夫妇的建议，从此把重点从演唱转为以歌剧为主。1914年4月宝冢少女歌剧养成会在用游泳池改建成的乐园剧场（Paradise剧场）举行了首次公演，这也是宝冢歌剧团史上的首次公演。1940年该团正式更名为宝冢歌剧团，并且分成4个演出组：花组、月组、雪组和星组，以及一个专科，主要在大阪的主剧场和宝冢大剧场进行演出。1998年，宝冢有增设了第五个演出组、宙组。

宝冢歌剧团是首先将revue（时事讽刺剧）引进日本的演出团体。上演于1927年的《梦巴黎》，宣布了时事讽刺剧时代的到来。而且宝冢所有的演员都是女性，这使它在世界同行中独树一帜。

1938年，宝冢在欧洲进行了它的第一场海外公演，随后它陆续获得了来自美国、加拿大、中国和其他很多国家的赞赏。此外，宝冢还引进了一些百老汇的音乐剧、如《西部故事》，还有世界经典名著剧目、如《飘》。1974年，宝冢又以《凡尔赛玫瑰》一剧，在日本引起极大的轰动。而且在之后的二十年间宝冢先后三度将《凡尔赛玫瑰》改编并重搬上舞台，并次次博得观众们的热烈欢迎。《凡尔赛玫瑰》成了宝冢歌剧团最受欢迎的歌剧代表作，因此大阪宝冢大剧场前还立起了该剧的塑像

㈩ 宝冢有没有内部恋爱

宝冢有没有内部恋爱，越迷恋宝冢就越想深入的了解它。越了解它却越发觉它的残酷与无情。
宝冢用的是全女性的成员。这些女性团员在团一天就不能结婚（当然谈恋爱是可以的）。如果有谁人要结婚就必须退团，旧人荣退换新人登台。本来新旧交替是无可厚非的，可也有一部分团员只是被团里牺牲掉的牺牲品。为了让新人上台，旧人就必须选择退居专科或都退团。这些只是为了保持团里的少女气息。
所谓十年男役，要从一个小卒登上舞台的最顶端要花十年的时间。然后能在这个顶端站多久，也不是自己可以左右的。当初这些女孩怀着梦想与理想走进宝冢音乐学院，接受严格的专业训练和生活。特别是男役，她们必须从生活中就摈弃自己是女人的想法，一言一行、一举一动都力求与男人一样，包括生活中的举止和着装。只要在团一天就必须遵守。
在我看来这近乎苛刻的要求让这些女孩负出了旁人无法想像的代价。看看那些已经退团的OG们，都是什么年龄了。真的算是阿姨级的了。她们将自己的青春，女人最光彩的时光都奉献给了宝冢。最后得到的是什么？没错宝冢出身的人都嫁的很好。可是那些嫁的好的也只是那些昔日之星，那么那些没有成为TOP的团员呢？她们呢？她们和TOP一样付出了这么多，牺牲了这么多她们又如何了呢？
宝冢的残酷与无情并不只是表面上的让那些女孩付出青春的代价。它的残酷是让人们在了解这些残酷的同时还向往它；它的无情是让世人在明白它如此之暴戾后还歌颂它。由奇是那些年龄大了却没有退团而转进专科的女人们。讲到这里我不得不感叹一下。我拜轰帝，她又是专科的组长。今年已经41岁了。从15岁入团到现在26年。二十六年都献给了这个剧团，而现在呢？！还不是一样要她退居幕后。不免让人心疼。她为了梦想奉献，为了理想牺牲，也许到最后人们也只记得宝冢里有一个很棒的女演员。时间再久甚至人们连她的名字都记不得了。她所有的荣誉也全都添加到“宝冢”这两个字上了。但她为了这些荣誉付出的却是一辈子。
难到这就是为了理想牺牲？！为了梦想奉献？！这些宝冢出身的男役们为什么会嫁的好？还不是因为那些男人的虚荣心和变态心理。如果不是，谁会要一个举止动作、说话言气、甚至连声音都像男人的女人。再看那些退团的男役们不管隔了多久，她们身上男人的举动是永远都消不掉的。天海佑希算是较早脱离宝冢的男役。看她现在的日剧，举手投足还是有不少男人的举动存在，特别是行走。这些 都会像伤疤一样伴随她们一辈子。这让我又一次真切的体会到宝冢的残酷与无情。虽然轰悠是个Les，可是就算脱离了宝冢她还是可以自在的活着，还是一个Les，但那样她会活的更自在不是嘛！我是真心的喜欢她，也是真心的希望她可以脱离这种生活。