美國李奧大學

Ⅰ 奧美世紀和李奧貝納和奧美，請問這幾家公司有做什麼關聯。

奧美世紀是奧美廣告公司旗下的子公司，而李奧貝納廣告公司與前兩者沒有任何關系。
奧美廣告公司：
奧美（Ogilvy）是世界上最大的市場傳播機構之一，由被譽為廣告學之父的大衛·奧格威創建於1948年，奧美隸屬於WPP集團。
一切始自廣告大師大衛·奧格威。他以過人的才智和熱誠寫下了精彩的一生；他對廣告不同凡響的見解與理想，造就了奧美的傳奇。1948年，大衛·奧格威在紐約創立自己的廣告公司。想要與眾不同，立志成為一個強大的品牌；一個值得尊重、高品質、有著非凡創造力和才智的品牌；一個可以激發起大眾與客戶強烈的忠誠感、具有一流運作規范的品牌。
今天，奧美已經從兩個員工成長到躋身全球8大廣告事業集團之一，有359個分支機構分布在100個國家和地區。
矢志建立一個與眾不同的品牌：具有非凡創造力，能激發起員工與客戶強烈的忠誠感、並具有一流運作規范。正是這種精神，形成了今天的奧美文化。堅持做「好」的廣告：具銷售力，並且有助於品牌的建立。
過去的50年裡，奧美與眾多全球知名品牌並肩作戰，創造了無數市場奇跡，它們包括：美國運通（American Express）、西爾斯（Sears）、福特（Ford）、殼牌（Shell）、芭比（Barbie）、旁氏（Pond's）、多芬（Dove）、麥斯威爾（Maxwell House）、BM、柯達等。國內客戶包括：中糧集團、中國移動、聯想等 。
奧美隸屬於WPP集團，是世界上最大的傳播集團之一。 WPP集團擁有60多個子公司，包括：智威湯遜，Hill and Knowlton，奧美公關 ，Millward Brown，Research International，傳立和 Enterprize IG 等。憑借 WPP集團的雄厚實力，奧美已經成為了調研、公關、設計、視覺識別、零售市場營銷、促銷和新媒體等傳媒領域的專家。
奧美廣告公司的子公司及部門：
奧美廣告Ogilvy & Mather Advertising；
奧美顧客關系行銷Ogilvy One Worldwide；
奧美互動Ogilvy Interactive；
奧美公關Ogilvy Public Relations Worldwide；
奧美行動Ogilvy Action；
奧美世紀 Neo@Ogilvy；
奧美醫葯營銷Ogilvy Healthworld。
奧美世紀廣告公司：
美世紀（北京）廣告有限公司於2007年09月04日在北京市工商行政管理局（登記業務及檔案查詢在所在地工商分局辦理。）登記成立。法定代表人厲鵬，公司經營范圍包括設計、製作、發布、代理國內外各類廣告，廣告咨詢服務等。
李奧貝納廣告公司：
李奧貝納廣告公司是美國廣告大師李奧·貝納創建的廣告公司，現在是全球最大的廣告公司之一，於1935年成立於美國芝加哥，是美國排名第一的廣告公司，在全球80多個國家設有將近100個辦事處，擁有一萬多名員工，集品牌策劃、創意、媒體為一體，在中國為國際及國內的知名客戶提供全方位的廣告服務。李奧貝納的客戶包括全球25個最有價值品牌當中的7個，如麥當勞、可口可樂、迪斯尼、萬寶路、Kellogg、Tampax和Nintendo等，曾為「萬寶路」牌香煙創立男性香煙的性格和美國西部牛仔的形象，把在美國市場上佔有率不及1%的香煙，推到世界銷售的第一位。
2002年，它被世界第四大傳媒集團陽獅國際收購。

Ⅱ 請詳細介紹一下李奧貝納，以及他的廣告理論

李奧貝納
（Leo Burnett 1891—1971）

李奧·貝納教人驚訝的第一個印象是他異乎常人的外表，有人這么形容他：

「他身材短小又斜肩，有著大肚子。他西服的翻領上總是沾著香煙灰。他寬大的臉頰看起來非常陰沉，給人印象最深的是他突出的下唇，特別是他講話時聲音粗暴低深的時候。」

李奧貝納被譽為美國60年代廣告創作革命代表人物之一，為美國廣告「開辟了任何人都不能想像的那麼多的可能性」，對美國廣告業的發展產生過重要影響。他曾為「萬寶路」牌香煙創立了男性香煙的性格；一個美國西部牛仔的形象，把在美國市場上佔有率不及1％的香煙，推到世界銷售的第一位。

李奧貝納生於1891年10月21日，很小就在父親的干貨店裡打雜，在一家印刷廠當過小工，教過書，後進入密芝安大學學習新聞。獲得學士學位後，在Peorla新聞報當了一年記者。

1915年24歲的李奧貝納進入卡凱迪拉克汽車公司任公司內部刊物編輯。與當時提倡廣告應與消費者共鳴的廣告大師Theodore F MacManus一起工作。他為卡凱迪拉克設計「領袖的代價」曾轟動一時。

為了深入了解廣告，李奧貝納每天剪下大大小小的報紙廣告及有關廣告的討論議題。這段日子成了李奧貝納後來進入廣告業的轉折點。

李奧貝納任職的第一家廣告公司是Homer McKee。他在那家公司連續幹了10年，任資深創意總監。但是此時他還沒有在美國廣告界出名。

後來，他去了紐約，進入Erwin Wasey廣告公司，被派往芝加哥5年，任創意副總裁。

但是，他與Erwin Wasey廣告公司的理念卻越來越遠，終於，他無法忍受「就象洗碗水一樣乏味」的廣告創意。他變賣所有財產，籌組自己的李奧貝納廣告公司。公司建立之始只有一家客戶，營業額是20萬美圓。他艱苦創業，經過3年努力，終於把李奧貝納公司發展成一家大公司。

李奧貝納廣告公司於1935年成立於美國芝加哥，是美國排名第一的廣告公司，在全球80多個國家設有將近100個辦事處，擁有一萬多名員工。李奧貝納的客戶包括全球25個最有價值品牌當中的7個，如麥當勞、可口可樂、迪斯尼、萬寶路、Kellogg、Tampax和Nintendo等。

李奧貝納（亞太）集團公司--「2001年度亞太地區最佳廣告公司」。李奧貝納於1979年進入中國市場，業務網路包括香港、廣州、上海和北京，2000年營業額達1.2美元，在國內國際性廣告公司中排名第三。李奧貝納在中國的客戶包括麥當勞、菲亞特、惠氏、箭牌、美標和中國電信等。

Ⅲ 沒有工作的一年李奧是富二代嗎

不是富二代，李奧是創業者，通過自己的努力不僅創業成功，而且還收獲了屬於自己的愛情，也算是愛情事業雙豐收。

李奧是在一次偶然的情況下遇到小雨的，當時的小雨還是一個喜歡躺平的青年。對未來的生活沒有什麼期望，也沒什麼追求，認識了李奧之後，直接改變了小雨的人生。

因為李奧，原本喜歡躺平的小雨也開始努力奮斗自己的事業，最後在職場上找到屬於自己的價值。和李奧相識之後，小雨也變得有事業心。

在李奧的鼓勵下，小雨在職場上發展的很好，同時作為熱血青年，李奧大學畢業後便開始選擇自己創業，雖然創業期間遇到了很多的困難，但是李奧也克服了這些困難，最後和小雨在一起了。

李奧和小雨在一起之後，兩人讓對方變得更好，同時也因為小雨在身邊，李奧對創業更加有信心，即便暫時沒有得到小雨家人的肯定，未來通過他的努力也是會得到小雨父母肯定的。

Ⅳ 美國和日本研究了人的靈魂是21克，是真的嗎

版主所言靈魂21克的說法其實來自於一部電影!這片子於2004年4月在台灣上映!靈魂的重量 21 Grams 本片由【愛情像母狗】編劇吉勒莫亞瑞格所編寫，故事敘述西恩潘、班尼西歐岱托羅和納歐密華茲三個人，在他們的生命中雖然只有短短幾個月的交錯，但是他們的情感與肉體如何糾葛不清。因為一場意外讓他們的生活和命運結合在一起，陷入了愛的高潮、復仇的深淵、與贖罪的承諾那樣復雜的情感之中。

大學教授保羅（西恩潘飾）與其妻瑪莉（夏洛特甘絲柏格飾）發現他們的婚姻面臨了許多危機，因為他病重正在等待心臟移植手術，此時她卻希望能透過人工受孕來懷下他的小孩。克莉絲汀（娜歐蜜華茲飾）是兩個小女孩的媽媽，她的家庭充滿希望與歡樂。而前科犯傑克（班尼西歐岱托羅飾）雖然生活困苦卻全心全意的奉獻給上帝，與其妻瑪莉亞（梅莉莎李奧）艱苦的想養大他們的兩個小孩。

但是一場意外悲劇奪走了克莉絲汀的兩個寶貝女兒，和她的丈夫，結果也讓這三個人的生命出現了無法逆料的後果，三段截然不同的人生際遇，卻戲劇性的交集在一起。依據科學家的研究,靈魂重量正解應該是35克!說明如下:靈魂的重量 研究 靈魂的重量應該就是三十五克 人死的前後剎那間，體重減輕三十五公克，而且沒有胖瘦之分，這些研究實驗證實靈魂是附於身體上，他們相信，靈魂的重量應該就是三十五克。

人死亡的時候，真的會有靈魂離開肉體嗎？
一九八七年，一張疑似靈魂出竅的照片，在科學界引起一陣騷動與熱烈討論。這是墨西哥的一位心靈學家胡力安．馬爾薩斯所公布的病人死亡前一剎那的照片：照片中，在病人死亡的瞬間，有一道白色的東西從身體內沖向上面。
靈魂的重量 研究 死亡的瞬間，有一道白色的東西從身體內沖向上面。 胡力安．馬爾薩斯解釋說，這就是死者的"靈魂素粒子"，剛要離開死人的軀殼，這種初次出現的靈魂，在心靈科學上稱為"靈魂的正體"，一旦失去了它，人體便無法再生存了。

靈魂學研究者把附著於人體的物質稱做"靈魂素粒子"，人死後，靈魂素粒子就會從人的體內跑出來，之後人體只剩下一具沒有靈魂的躺殼，這具軀殼隨著時間的消逝，不久就會腐壞。
真的有靈魂會在死前離開人體嗎？所謂的"靈魂素粒子"是物質嗎？又要如何證實呢？
靈魂出竅的照片引起廣泛討論後，有一群由七個靈魂學權威的醫師,心理學家,科學家組織的研究團體，製造了一套"靈魂測定器"，以證實人死後是否真的有靈魂的存在。
靈魂的重量 研究 以證實人死後是否真的有靈魂 他們認為，如果附著於人體的"靈魂素粒子"是物質，那麽它就應該有一定的重量，當人死亡的同時，靈魂就會離開人的肉體，所以人在未死前的體重和死後的體重，應該有所改變，這個改變的數字可能就是靈魂的重量。

一九九六年秋天，這群靈魂學權威測試了一百位死者的體重變化，得到以下的結論：
當人類死亡的時候，水份和瓦斯會從人類的體內釋放出來，將這些因素扣除重量後，重新計算人體死前與死後的重量，赫然發現前後相差三十五公克。
靈魂的重量 研究 阿密特說的靈魂的重量！ 也就是說，人死的前後剎那間，體重減輕三十五公克，而且沒有胖瘦之分，因此，他們認為，這些實驗證實靈魂是附著於身體上，屬於一種物質，既然是物質就會有一定的重量，他們相信，靈魂的重量應該就是三十五公克。
以上資料請版主參考!

Ⅳ 格特魯德·斯坦的個人經歷

格特魯德·斯坦於1874年出生於在美國賓夕法尼亞州的阿利根尼的一個猶太家庭。 尚在襁褓中時，全家由阿利根尼遷往維也納，又移居巴黎。斯坦遂相繼掌握了英語和德語後又學會了法語。最後，全家於1850年到了加利福尼亞州奧克蘭的荒野，這時，父親丹尼爾·斯坦只允許他的孩子們講「純正」的美國英語，禁止他們講其他語言。丹尼爾·斯坦冷酷而又盛氣凌人，只接受過最低的正規教育。他在舊金山投資纜車，發了一筆小財，遂為孩子們延聘了幾位家庭教師，讓他們負擔過多的功裸，對他們寄予過多的奢望。他們孩提時代備受父親不斷的責難，熬過了嚴酷的管制，而其軟心腸的母親過於軟弱，不敢稍有異議。斯坦認為，說任何事情不愉快都是愚蠢的，更不要說童年這樣重要的事了。
1885年，母親開始呈現癌症的徵候，痛苦地熬了幾年後於1888年去世。其時，斯坦14歲。格特魯德形隻影單，無人照顧，便由中學退學，陷人她後來稱之為「黑暗而可怕」的日子。她帶著一種狂熱博覽群書，常常是聽從李奧的建議，買回成摞的書，雜亂無章地囫圇吞下。
1893年，斯坦考入哈佛大學的拉德克利夫女子學院，就讀心理學系。大學畢業後轉入約翰·霍普金斯醫學院，專攻人腦解剖學與認識心理學。 計劃研究女性「神秘的苦惱」，即人們所說的歇斯底里症。 由於她對解剖學深感厭倦，成績不甚理想，最終導致輟學，未能如期畢業。
1902年，斯坦隨哥哥李奧旅居法國，兄妹兩人時常出入巴黎的先鋒派畫廊，並成為其中一些藝術家的終生摯友，其中就有畢加索夫婦和馬蒂斯夫婦。
她從1902年起就開始嘗試文學創作。記載其同性戀傾向的作品《情況如此》就完成於1903年。 1906年，斯坦坐著讓畢加索給畫肖像時，就構思了第一次使她贏得文學聲譽的那本書的大部分章節。由福樓拜敘述謹慎有節的《純朴的心》（李奧曾把它作為法語練習讓她翻譯獲得靈感），斯坦的《三個女人》採用三重奏的方式敘述三個女人艱難生存的故事。
斯坦於1907年在巴黎遇到她的同性伴侶，名為愛麗絲·托克拉斯（Alice B.Toklas），從此兩人一直生活在一起。在斯坦1922年的作品《毛小姐與皮女士》中，「gay」一詞出現頻率達一百多次，這部小說被認為是最早把「gay」這個詞賦予了同性戀的含義。1908年，她完成了長達千餘頁的《美國人的成長》。但是直到1925年，此書才得以發表。1909年，獲得熱烈反響的中篇小說集《三個女人》問世。這部在觀賞塞尚畫作時創作的作品，帶有明顯的福樓拜《三故事》風格，語言朴實、准確、簡明，確立了她的作家地位。
1910年夏，斯坦和脫克拉斯在佛羅倫薩郊外正式「結婚」。是年秋，艾麗斯遷進斯坦的家。這樣，艾麗絲·B.脫克拉斯「漸而比當時活著的其他任何人都要幸福」，斯坦在為她的新娘寫的傳記性素描《阿達》中這樣講，「戀愛中的人幾乎總在聽。」聽啊愛，愛啊聽。
斯坦又寫了立體主義的實驗文字《軟鈕扣》（1914）、歌劇 《三幕劇中四聖人》（1929）、法文版《十幅文字肖像》（1930）、《美國的地理歷史：或人性與人類精神的關系》（1936）等風格獨特的作品，以及自傳體作品《艾麗斯·B托克拉斯自傳》（1933）、紀實文學《我所見的戰爭》（1945）。此外，她還著有文學論著《如何寫作》（1927一1931）、《在美國的講座》（1934）、《什麼是傑作》（1922-1936）等。
第一次世界大戰期間，斯坦自國外買進一輛福特大旅貨車，並學會駕駛，將給養分送到全法國的醫院。戰後，她和艾麗斯又給許多孤苦伶仃的英國士兵。她們倆已收為「教子」寫信。但在斯坦任何文學性的寫作中，她都沒有寫上這番經歷傷員、恐懼、柔情。她那時很少寫作，投人大部分時間給一群根據傳言找上門來的年輕作家提建議，作指導（有時還提供膳食和資助），在20年代，這就像聖旨一樣。一幫畫家散了，一幫畫家又來了。其中，她給予影響最深、投人最多的，是時年23歲的歐內斯特·海明威。他當時總坐在她的腳邊，學習怎樣像個男人一樣寫作。
二戰爆發後，巴黎淪陷，斯坦與艾麗斯避居法國鄉下，隨後德國兵也到了她的新住所，安排住進了她們的房子。再後來，她們的房子又住進了美國兵。斯坦將親歷的東西寫成《我所見的戰爭》一書，但未被「美國文庫」收編。其實，這本書應是斯坦有分量的書之一，因為它講述了神話傳說的終結。戰爭結束後，斯坦又返回巴黎，這回她的沙龍里坐滿了美國軍人，吃著她的巧克力冰淇淋。斯坦又記下了他們都說了些什麼，又是怎樣說的，彷彿他們就是新時代的詩人。她自己也開始為老朋友維吉爾·托馬斯創作音樂劇《我們所有人的母親》的歌詞部分，彷彿是對自己一生的總結。一年多功夫，當她因癌症於1946年7月逝世後，劇本正好完成。

Ⅵ 李奧貝納的詳細情況

李奧·貝納（Leo Burnett，1891—1971）；李奧貝納廣告公司的創始人 李奧·貝納於1935年創立的李奧貝納廣告公司，如今在全美13家年營業額超過10億美元的大型廣告公司之中名列前茅，年營業額在20億美元上下。 Leo Burnett，1891—1971 Leo Burnett （1891—1971） 李奧·貝納生於1891年10月21日，很小就在父親的干貨店裡打雜，在一家印刷廠當過小工，教過書，後進入密芝安大學學習新聞。獲得學士學位後，在Peorla新聞報當了一年記者。 1915年24歲的李奧·貝納進入卡凱迪拉克汽車公司任公司內部刊物編輯。與當時提倡廣告應與消費者共鳴的廣告大師Theodore F MacManus一起工作。他為卡凱迪拉克設計「領袖的代價」曾轟動一時。 為了深入了解廣告，李奧·貝納每天剪下大大小小的報紙廣告及有關廣告的討論議題。這段日子成了李奧貝納後來進入廣告業的轉折點。 李奧·貝納任職的第一家廣告公司是Homer McKee。他在那家公司連續幹了10年，任資深創意總監。但是此時他還沒有在美國廣告界出名。 後來，他去了紐約，進入Erwin Wasey廣告公司，被派往芝加哥5年，任創意副總裁。 但是，他與Erwin Wasey廣告公司的理念卻越來越遠，終於，他無法忍受「就象洗碗水一樣乏味」的廣告創意。他變賣所有財產，籌組自己的李奧貝納廣告公司。公司建立之始只有一家客戶，營業額是20萬美圓。他艱苦創業，經過3年努力，終於把李奧貝納公司發展成一家大公司。 李奧貝納廣告公司於1935年成立於美國芝加哥，是美國排名第一的廣告公司，在全球80多個國家設有將近100個辦事處，擁有一萬多名員工。李奧貝納的客戶包括全球25個最有價值品牌當中的7個，如麥當勞、可口可樂、迪斯尼、萬寶路、Kellogg、Tampax和Nintendo等。 李奧貝納（亞太）集團公司--「2001年度亞太地區最佳廣告公司」。李奧貝納於1979年進入中國市場，業務網路包括香港、廣州、上海和北京，2000年營業額達1.2億美元，在國內國際性廣告公司中排名第三。李奧貝納在中國的客戶包括麥當勞、菲亞特、惠氏、箭牌、美標和中國電信等。 編輯本段獨身創業 李奧·貝納出生於1889年，童年是在美國的一座小城度過的。中學畢業後，李奧·貝納便離家遠去，來到著名的密歇根大學學習新聞學。畢業後，他來到芝加哥附近的匹奧瑞亞市的《匹奧瑞亞日報》當記者，後來又到了底特律，進入卡迪拉克汽車公司編輯公司雜志，以後又逐步向廣告業延伸，並認識了不少當時著名的廣告人，從他們那裡學到了許多有益的東西。為了在事業上更上一層樓，他來到了美國著名的大都市芝加哥尋求新的發展天地。他進入了一家享有盛名的廣告公司磨練了6年之後，1935年8月，李奧·貝納走上了獨自創業的道路，成立了以自己姓名注冊的廣告公司。 編輯本段芝加哥廣告的領導者 念大學時，李奧·貝納半工半讀替一家百貨公司寫告示牌，畢業之後，他當皮利亞日報的記者，不久，他進入卡迪拉克汽車公司的廣告部門，後來又轉到印第安那普利斯的一家廣告公司。 十年之後，他到艾溫·華賽爾當文案主管，並於1935年在芝加哥成立他自己的廣告公司。 但是，到他60歲時，他的事業才真的大步擴展，就好象突然點燃了他的發射器，到他死時，即20年之後，他的廣告公司幾乎可以說是世界第一大。 他是芝加哥廣告的領導者（廣告學派這個名詞就是他發明的）下面是他自己講的故事： 「我在密西根鎮長大，在炎夏的夜晚，你可以聽到玉米生長的聲音。慢慢地，我從芝加哥的外圍搬進它的核心，當我到達那裡時已40歲了。但我還是習慣我平常的生活方式。 在我老家居民的心目中，芝加哥就象是羅馬——嚮往它，覺得它是高貴卻也有醜陋的一面。 對他們來講，紐約是神秘的，但芝加哥卻非常真實。每個人都有個查理叔叔或瑪珀姑姑住在那裡，不是在格林·愛倫，就是其他地方。 不管喜歡與否，芝加哥是他們「家族」的一部分，而不是一個離家而有成就的兒子。因此，我住的小鎮對芝加哥有非常獨特的感情，當我們這些土包子從玉米帶（即美國中西部）各角落來聚集在一起時，我們彼此熟悉，並感覺是在家。 我想我的意思是芝加哥是中西部的心臟、靈魂、精髓與核心。這里廣告人的眼裡充滿了鄉村平原的觀點與價值。 在任何一方面，我並不想說芝加哥比紐約好，但我們從鄉下來，有著鬆散的四肢和寬闊的視野，使我們創造出來的廣告對大部分美國人來說都是非常平實的，就是這樣。 我覺得我們芝加哥的廣告人都勤奮工作，我常想像芝加哥那些文案人員在握筆前吐口口水在掌中那種兢兢業業的情形。我喜歡想我們廣告中的語言包含著芝加哥的氣息並經過密西根湖的洗禮。 我覺得芝加哥的廣告吸取了美國傳統中豐富的養份，使它在銳利生動的語言中復活、不朽。當他寫「不」（Ain』t）時就是「不」，一點都不虛假，記得魏爾·羅吉斯說過：「有許多人雖然嘴上說Ain』t（註：美國較低教育水準人的用語） ……但他們還是沒飯吃。」 李奧·貝納對創作過程的看法可由他講過的話總結為下面三條： 1、「每一樣產品本身都具有它與生俱來帶有戲劇性意味的故事，我們的第一件工作是去發掘它，並用它來賺錢。」 2、「當你想摘星星，你不見得可以拿到一個，但也不致抓到一手的泥巴。」 3、「將你自己埋入那個主題，工作象個瘋子，喜歡、尊重並服從你的靈感。」 編輯本段高標准 他對文案人員和設計指導所定的標准非常高，並經由創意會議來執行。他曾說過，參加這種會議是非常難受而可怕的，但在晚年他寫道： 「回想我們過去的偉大作品，很少是在甜蜜、輕松、熱情的氣氛中創造出來的，反而是在很大壓力和復雜的爭論中產生的。」 他不覺得創新就是好，他常引用他一位舊老闆的話說： 「如果你只為了標新立異而標新立異，早上醒來嘴裡含著襪子就可以了。」 他習慣讓幾個小組來比賽爭取一個案子，而不是一開始就指定某一小組來做，結果是：「有許多人放棄離開了。」 毫無疑問地，李奧·貝納最偉大的成就是替萬寶路香煙作的廣告，它使得一個默默無名的品牌，成為世界上銷售最大的香煙，這個廣告活動還在繼續著，從他創造它一直到現在。 編輯本段興趣 他最感興趣的是印刷媒體，他從沒寫過需要直接反應的廣告，因此，他從不需要放很多文字在他的稿子里，他做的稿子大部分就象一個縮小的海報。 他喜歡很土的方言，他用一個資料夾整理這些片語，上面標著「玉米語言」：「我並不是把那些俚語、插科打諢的土語一成不變地使用，而是那些字、片語和同義字可傳達一種非常鄉土、平實而親切的感覺。有時，這些片語是在報紙或談話中偶然碰到的，我馬上就把它們記入資料夾中，這些片語可能要到一年後才出現在一個廣告中。」 編輯本段把持原則 當他看到他手下有人用競爭廠牌的產品時，他便寫下面的便條給他：「你們都很清楚，你和我的收入，百分之百都來自我們客戶的銷售。 「在廣告這行的36年當中，我很單純地遵守這個原則，如果我們不能相信這個商品而使用它，我們對別人做廣告時便不能完全誠實。 「我承認每個人都有他不自覺的反叛獨立性，沒有誰可以強迫誰，可是我經常覺得，還有更好更有價值的方法，不必排斥或蔑視付我薪水人的產品。 「我想我的感覺可以由另一家廣告公司副總裁的話作結論：當他被問到為什麼他抽他們客戶那種不流行的香煙，他說：『我的看法是沒有什麼味道比麵包和奶油（指飯碗）還重要的。』」李奧·貝納對一些百萬廣告公司業績成長速度超過他們服務品質的趨勢感到非常痛心。他死前不久，曾對他的部下說： 「把持原則，有一天若我偏離了他，你也可以將我的名字拿掉。」 「但是讓我告訴你，當我主動要求你將我的名字從門上拿走時，可能是你花較多的時間在賺錢而不是在做廣告的那一天，那時你已變成對公司大小比做好工作更有興趣的人。」 編輯本段創造萬寶路牛仔形象 提起萬寶路牌香煙，人們都不會覺得陌生。因為它是世界卷煙王國中無可爭辯的"龍頭老大"，其銷售量約佔全美卷煙銷售總量的四分之一。有人估計，僅是萬寶路這個商標，價值就在300億美元以上。 不過，可能許多人不知道，大名鼎鼎、充滿男子漢氣概的萬寶路，當年卻是專為女士生產的香煙。在最初問世的30年。正是憑借著李奧·貝納的一個高明的廣告策劃，才使得已經山窮水盡的萬寶路轉危為安，步步發展，成為世界最著名的香煙品牌。 萬寶路誕生於1924年，至今已有80多年的歷史。當初，生產它的廠家--美國菲利普·莫里斯公司，將它設計為專供女士享用的香煙，然而，萬寶路問世之後，境況卻十分凄涼，銷售業績始終平平。 美國菲利普·莫里斯公司在40年代初期不得不停止生產這一牌號的卷煙。第二次世界大戰結束之後，一籌莫展的美國菲利普·莫里斯公司只得向李奧·貝納求助。面對挑戰，他經過細心的研究，發現萬寶路所存在的不利條件有很多，如果能為它注入新鮮血液，起死回生並不是沒有可能，同時，他還了解到人們對於過濾嘴香煙有一種感覺，認為它更適合女子，這對於萬寶路十分不利，因為在女子香煙市場上，萬寶路已經栽了大跟頭，那麼，萬寶路的出路在哪裡啊！ 經過深思熟慮，他向美國菲利普·莫里斯公司提出，讓我們忘記那個帶胭粉氣的香煙，用同一萬寶路牌子創出一個文明世界的具有男子漢氣概的香煙來，最後在雙方的精心籌劃下，一套完整的方案形成了。萬寶路保持原有的配方以一個全新的形象投入宣傳。並決定使用牛仔充當萬寶路香煙廣告的主角。 1954年，全新的萬寶路香煙廣告正式露面，一下子便打動了無數美國人的心。一時間，人們爭相購買原本不屑以顧的萬寶路牌香煙，想藉此加入真正男子漢的行列。在短短一年時間內，萬寶路的銷售量竟然奇跡般的提高了整整三倍，成為全美十種銷售量最大的香煙之一。 一次他在談到自己的創作方式時提到"我的方法就是把自己浸透在商品之中。我深信，我應該去面對實際，對我要賣給他商品的人們，做極有深度的訪問，我設法在心中把他們是哪一類人勾勒出一個輪廓--他們怎樣使用這種商品，以及這種商品是什麼--雖然他們不告訴你這么多，但你一定要發現並啟發他們購買某種東西或者對某一類事情產生興趣的動機。" 李奧·貝納廣告公司與生產萬寶路的美國菲利普·莫里斯公司和睦相處近四十年，從未出現過危機，這種合作關系是如此的融洽，在雙方的密切配合之下，萬寶路香煙廣告佳作迭出。 除此之外，李奧·貝納還與許多廣告客戶建立密切的合作關系。這種關系的建立並不是靠拉拉扯扯、吃飯請客之類的手段，而是完全憑借完全高質量的服務和具有獨特創意的廣告作品。正因為如此，美國電報電話公司、麥當勞、P&G公司選擇李奧·貝納作為他們的廣告代理。 編輯本段經驗之談 李奧·貝納在廣告創作上的出色表現，使他成為最早獲得紐約文案俱樂部所頒發的"傑出撰稿人之一，在談到自己廣告創作的成功之道時，李奧·貝納認為關鍵在於注意研究商品本身的獨特性，市場上的各種商品，無論是一個大餅、還是一輛汽車，一般說來，只要它能夠存在，都有某種特定的因素在起作用，使得製造商去生產它，使得消費者去不斷購買它，而廣告人的責任就是去盡力發掘這一客觀存在的東西，同時，採用適當的手段去表現，以引起人們的注意。出色的廣告人有各種各樣，但是最好的廣告人必須具有把已知的東西與可信的東西放在一起重新組合的能力，這樣才能真正打動人心。李奧·貝納的經驗之談至今對後來人有著重要的借鑒作用。

Ⅶ 被稱為美國麥迪遜大街上的廣告「怪才」的廣告大師是誰

是喬治.劉易斯，或喬治.路易斯
喬治。路易斯（George Lois），美籍希臘裔廣告人，最另類叛逆的藝術指導，美國廣告首席創意指導，藝術指導名人堂（Art Director Hall of
Fame）及創意名人堂（The Creative Hall of Fame）成員，身兼Lois/GGK廣告公司董事長及創意總監。其著作《廣告的藝術》（The
Art of Advertising）一書，被譽為大眾傳播學的聖經。

《廣告時代》雜志將路易斯評為廣告界十大新聞人物之一；1978年，路易斯進入藝術指導名人堂和創意名人堂，成為名人堂成員中最年輕的一個；1997年，路易斯被AIGA授予終身成就金獎。這個獎從1920年起專門頒給對美國美術設計產生過深遠影響的個人。

他是美國歷史上最有天分、作品最多的藝術指導，經典作品數不勝數，成為了流行文化，想要低估他的重要性都很難。然而，他生性叛逆，輕蔑規則，無視權威。他的語言生氣勃勃、離經叛道，他的作品奇特眩目、出人意料。他像壞孩子一樣讓麥迪遜大道不得安寧，還像碼頭工人一樣講粗話。他就是喬治·路易斯
(George Lois)。
在市場研究風氣甚濃的廣告業，科學調查正在取代直覺靈感。問及這個紐約的傳奇人物如何看待這一現象時，他大聲咆哮:「廣告要成科學，我就能做女人了。」後來他成為了「廣告界的莽夫」、「麥迪遜大道上的瘋子」和廣告界的怪才。

Ⅷ 望遠鏡分為哪幾種

望遠鏡分為以下幾種：

1、折射望遠鏡

折射式望遠鏡，是用透鏡作物鏡的望遠鏡。因單透鏡物鏡色差和球差都相當嚴重，現代的折射望遠鏡常用兩塊或兩塊以上的透鏡組作物鏡。其中以雙透鏡物鏡（普通消色差望遠鏡）應用最普遍。

2、反射望遠鏡

是用凹面反射鏡作物鏡的望遠鏡。可分為牛頓望遠鏡，卡塞格林望遠鏡等幾種類型。但為了減小其它像差的影響，可用視場較小。對製造反射鏡的材料只要求膨脹系數較小、應力小和便於磨製。

3、折反射望遠鏡

是在球面反射鏡的基礎上，再加入用於校正像差的折射元件，可以避免困難的大型非球面加工，又能獲得良好的像質量。比較著名的有施密特望遠鏡。

4、射電望遠鏡

探測天體射電輻射的基本設備。可以測量天體射電的強度、頻譜及偏振等量。通常，由天線、接收機和終端設備3部分構成。天線收集天體的射電輻射，接收機將這些信號加工、轉化成可供記錄、顯示的形式

望遠鏡的參數：

1、放大倍數

一般用目鏡視角與物鏡入射角之比作為[2]望遠鏡放大倍數的標示，通常用物鏡焦距與目鏡焦距之比計算，表示望遠鏡視角的放大程度。例如，放大倍數為10倍的望遠鏡，指的是能將1度視角的目標放大為10度。

2、視場角

（視場范圍）用1000米處產品可視景物范圍標示，如126m/1000m，表示距觀察者1000米處，望遠鏡可觀察到126米范圍的視場。

3、出瞳直徑

是粗略描述成像亮度的參數。在弱光環境下，越大的出瞳直徑，可以帶來更清晰的圖像。人類的瞳孔，在正常生理情況下，最大不會超過7mm，所以大於7mm的出瞳直徑

以上內容參考：網路-望遠鏡

Ⅸ 《西城之孽》原型事件德國案件是什麼

李奧波德和勒伯是一對富家子弟，他們倆在1920年成為朋友。李奧波德來自於一個富有的家庭，父親是航運公司的老闆，他15歲時就考入了芝加哥大學，19歲成為一名法律專業學生。作為業余鳥類學家，李奧波德還在美國本土鳥類學核心期刊《海雀》上發表了兩篇論文。

理查德·勒伯同樣是一名富二代。他的父親是美國第二大零售商西爾斯·羅伯克公司的副總裁。他14歲時被芝加哥大學錄取。大二結束時，他轉到密歇根大學，後來從密歇根大學畢業後回到芝加哥大學成了一名歷史系的研究生。

勒伯性格外向，喜歡社交，李奧波德性格內向，不善和人交際，但他們還是開始交往了。勒伯一邊念書，一邊做一些小的犯罪，但李奧波德卻愈發迷戀他，李奧波德還沉迷尼採的「超人」理論，自認為自己是超人，可以超越現有的法律和道德。

有一天，勒伯向李奧波德提出綁架孩子勒索贖金的計劃，李奧波德沒有反對。最後，經過長時間的套路，他們決定將贖金定在1萬美金，到時候他們會引導受害者的父親坐上開往芝加哥南的火車。

當車在密歇根湖西部的高架軌道上時，把裝著錢的包裹從車上扔下。他們則在橋下的車里等待；一旦贖金落地，他們就抄起包裹，逃離現場。

1924年5月21日的下午，李奧波德和勒伯駕著租來的車緩慢地圍著南芝加哥的街道行駛，攔下了勒伯的表弟鮑比·弗朗克斯，勒伯用鑿子四次重擊殺害鮑比。當日回到市區後，李奧波德將勒索信扔進了郵筒。第二天，一名路人發現屍體並報警。弗朗克的家人確認了受害人的身份就是鮑比。

通過在芝加哥以南幾英里的一個偏僻的下水道排水口遺落的李奧波德的眼鏡的追蹤，州檢察官羅伯特·克勞伊能夠判定李奧波德和勒伯的作案嫌疑最大。

謀殺案發生的10天後，兩人均對自己的犯罪事實供認不諱，並向州檢察官坦白並詳細描述了殺害鮑比·弗朗克斯的詳細過程。

兩人的家人給他們僱傭了知名的王牌律師克拉倫斯·丹諾，他成功的動搖了陪審團，卡維利對犯人宣讀判決以謀殺罪判處兩位被告分別為99年有期徒刑和無期徒刑。

1936年，在斯泰茨維爾監獄，詹姆斯·戴在浴室里刺殺了勒伯。盡管監獄中的醫生們盡了最大的努力，勒伯就因傷去世。

李奧波德在監獄中服刑33年，1958年獲得假釋。被釋放後，李奧波德搬到了波多黎各，過著默默無聞的生活，在波多黎各大學攻讀社會工作方面的學位，撰寫了關於島上鳥類研究的學術專著。上世紀60年代，李奧波德最終被准許回到芝加哥。

1971年8月29日，66歲的納森·李奧波德在波多黎各因心臟病發作去世。

Ⅹ 誰能詳解：美國哈佛大學教授達奇·李奧那多的「三圈理論」，

美國哈佛大學教授達奇·李奧那多的「三圈理論」，即「價值、能力和支持——分析框架」。這一理論認為，在制定一項公共政策時，首先，必須考慮該政策方案的目標能否體現公共價值，是不是以公共利益作為政策方案的最重要訴求，即價值問題；其次，必須考慮政策方案的實施與執行中的約束條件，即達到政策目標的人、財、物條件是否具備，即能力問題；再次，必須認真考慮政策方案所涉及的利益關系者的態度與意見，他們的價值取向與政策目標的距離，即支持問題；最後，成功的決策和政策制定是決策者在這三方面尋求某種平衡的結果。把能力、支持和價值各用一個圈表示，那麼這三個圈重疊的部分是能力、支持和價值都具備的最佳決策或實施區。