清華大學顏教授語言

㈠ 」這是一溝絕望的死水，清風吹不起半點漪淪」是誰的文章語句

聞一多

聞一多先生曾用《死水》作詩，表達對當時統治環境的憤懣之情。

背景介紹
《死水》是最能代表聞一多思想、藝術風格的詩作。聞一多是我國現代文學史上集詩人、學者和革命鬥士於一身的重要詩人。他創作的詩集主要有《紅燭》、《死水》兩部。這兩部詩集雖然是聞一多思想和藝術風格發展不同階段的產物，但它們共同貫穿著一條愛國主義紅線。
詩集《紅燭》是聞一多第一本詩集，這個詩集中不少作品反映了詩人強烈的反封建意識、在異國他鄉的孤寂以及對祖國的眷戀之情。其中，《太陽吟》寫得很有特色。詩人藉助想像的翅膀，寄情於太陽，向它傾訴了思鄉戀國的衷腸。詩集《死水》所收輯的作品無論是思想的深刻，還是藝術的成熟，都要比《紅燭》集中的作品有顯著的提高。其中《發現》、《一句話》、《死水》等詩篇，寫得或悲痛、或激憤、或豪邁熱烈，抒發了詩人對祖國命運的憂慮與關切，表達了詩人強烈的愛國熱情。讀者無論何時讀到這些作品，都會為之動情、顫栗。
聞一多的詩歌在藝術上有著獨特的風格。他有感於「五四」以來新詩過於散漫自由，因此提倡一種新格律詩。由於追求藝術上的嚴謹，這使得他的詩大多有富於浪漫氣息的幻想，嚴謹奇特的構思，火山爆發式的激情，一詠三回環的語勢，以及比喻、誇張、象徵、反復等修辭手法的靈活運用等特點。
聞一多在我國新詩創作理論建設上也很有成績，他的新格律詩理論被後人稱為現代詩學的奠基石。
1922年，詩人懷著報效祖國的志向去美國留學。在異國的土地上，詩人嘗到了華人被凌辱、歧視的辛酸。1925年，詩人懷著一腔強烈愛國之情和殷切的期望提前回國。然而，回國後呈現在他面前的祖國卻是一幅令人極度失望的景象——軍閥混戰、帝國主義橫行，以至於詩人的感情由失望、痛苦轉至極度的憤怒。
《死水》一詩就是在這種情況下創作的。

作者生平
聞一多（1899-1946），現代詩人、學者。湖北浠水人。曾留學美國學習文學、美術。早年參加新月社，為該社主要成員，著有詩集《紅燭》、《死水》等，在新詩的形式上主張格律化，講求「節的勻稱，句的均齊」。後來主要從事學術研究，在《詩經》、《楚辭》、《周易》的研究中取得很大成就。先後在青島大學、清華大學任教，抗戰期間任昆明西南聯合大學教授。聞一多先生一生的道路是詩人→學者→民主戰士，是英勇閃亮而又坎坷的一生。原名聞家驊，又名多、亦多、一多，字友三、友山。新月派代表詩人，作品主要收錄在《聞一多全集》中。中國現代偉大的愛國主義者，堅定的民主戰士，中國民主同盟早期領導人，中國共產黨的摯友。他一身正氣，積極投身愛國民主運動，1946年夏在昆明被國民黨特務暗殺。

《死水》 聞一多
這是一溝絕望的死水，
清風吹不起半點漪（yī）淪。
不如多扔些破銅爛鐵，
爽性潑你的剩菜殘羹。
也許銅的要綠成翡翠，
鐵罐上銹出幾瓣桃花；
再讓油膩織一層羅綺，
黴菌給他蒸出些雲霞。
讓死水酵成一溝綠酒，
漂滿了珍珠似的白沫；
小珠笑一聲變成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那麼一溝絕望的死水，
也就誇得上幾分鮮明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌聲。
這是一溝絕望的死水，
這里斷不是美的所在，
不如讓給丑惡來開墾，
看它造出個什麼世界。

作品鑒賞
創作於1925年的《死水》，是一首充滿著對黑暗社會的詛咒與徹底不妥協的戰歌。
詩人懷著對祖國熾熱的愛、由衷的希冀從美國歸來，但黑暗的社會現實令他痛心與失望。熾烈的情感被冷酷的社會現實凝固，而構起詩人腦海中的「死水」形象。「死水」是那個社會的真實寫照：漚得發綠，沒有活力，絕望呆滯。通過這一溝「死水」傾瀉了詩人迸發出的憤怒與痛苦。詩歌的積極意義還在於對舊社會的詛咒不僅僅是主觀情感的宣洩，而是狠狠的揭露與批判。「不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹」，與「死水酵成一溝綠酒」等詩句正是詩人用以再現令人惡心的社會本質，所謂是入木三分！
《死水》的筆觸是辛辣而細膩的。
首先，多用反語，即運用綺麗、鮮亮的詞語表達詩人極度的憎恨，如「綠成翡翠」、「銹出幾瓣桃花」、「蒸出些雲霞」等等，詩人以自己獨特的方式勾勒了黑暗的社會現實，表達與之絕裂的態度。
其次，作為新詩格律化的倡導者，詩人竭力身體力行。縱觀全詩，共五節，每節四句，每句九字，隔行押韻，每節各押一韻，體式嚴整，朗讀上口，富於韻味。
以艷麗鮮明的語言、嚴密和諧的韻律來刻寫丑惡，再以精心刻寫的丑惡增強對現實批判與否定的力度，這正是詩人的匠心之處。

主要內容分析
《死水》採用了象徵和反諷的藝術手法，全篇深刻揭露了北洋軍閥的黑暗統治，表現了作者與這個黑暗政府勢不兩立的決心。
全詩共分五節，可分為三部分。
第一部分(第一節)，表達了詩人對「死水」一般的舊中國腐敗現實的激憤之情。
詩的第一句「這是一溝絕望的死水」，有著深刻的寓意：它象徵著當時那個處於軍閥混戰中的腐敗黑暗的半封建、半殖民地的舊中國，正如」一溝絕望的死水」。在這句詩中，「絕望」二字，寫出了詩人深沉的失望心情。詩的第二句，「清風吹不起半點漪淪」，「清風」是與「死水」相對照的事物，可以用以比喻一切新鮮的思想和力量。然而，這些新鮮的東西卻引不起「死水」的半點反應。清風吹處波不生，可見死水已沉寂到了極點。這一句是對「死水」的更進一步的描繪。詩的第三、四句「不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹」，寫出了詩人面對「死水」，繼失望而產生的恨極心情。現實既然如此黑暗，讓人絕望，倒不如讓它徹底腐爛發臭，也許病入膏肓，不可救葯，爛得更快、更透，舊的徹底死亡了，新的才會成長得更茁壯。這兩句詩，又表現了詩人激憤中飽含著對美好事物的殷切希望。
第二部分(第二、三、四節)，詩人對「死水」進行了細致描繪，具體形象地揭露出了舊中國腐朽頹敗的社會現狀，表達了對舊中國憎惡、憤怒、嘲諷的感情。
在這幾節詩中，詩人以豐富的想像、形象的比喻、鮮明的色彩描寫以及譏諷的筆觸，逐步深入地寫出了扔進破銅爛鐵、潑入剩菜殘羹後死水的進一步變化。扔進死水中的「破銅爛鐵」，會生出綠色、紅色的銹，銅銹綠的如「翡翠」，鐵銹紅的如「桃花」；再有，「剩菜殘羹」的油膩，散在水面，陽光一照，猶如閃光的「羅綺」；有的地方發了霉、生了毛，又宛如「雲霞」；死水發酵後，還會變成有著「綠酒」般顏色的臭水，那上面泛起「飄滿了珍珠似的白沫」。正是在這樣的一溝死水上，成群的花蚊在上面雜亂地飛舞，有時，還要加入鼓噪的蛙鳴。這令人作嘔的死水，骯臟腥臭，令人無法立足!這里，詩人借對死水的進一步細致描繪，對舊中國黑暗現實給予了細致形象的再現。在這部分內容中，詩人用色彩鮮明、形色美好的「翡翠」、「桃花」、「羅綺」、「雲霞」、「珍珠」等來描繪污濁、骯臟的死水，猶如給惡魔穿上了精美典雅的外衣。這是用虛假的美來反襯真實的丑，詩人這樣寫，使丑類變得更為丑惡。以美寫丑，丑更丑，詩人用這種獨特的方法，更鮮明地表現出死水的腐臭本質，同時也使詩歌具有了強烈的嘲諷意味。
第三部分(最後一節)，表達了詩人詛咒現實，迫切希望改變現實的強烈願望。
這一部分的頭兩句，詩人以十分斷然的口吻，對黑暗的中國社會予以了徹底的否定「這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在」。在徹底否定之後，「不如讓給丑惡來開墾，看他造出個什麼世界」一句，又寫出了詩人在絕望之中的一絲期望。丑惡開墾出的世界，只能更丑惡，但丑惡到極點，就有可能會產生轉機。因此，這最後兩句，既包含著詩人對舊中國的絕望，也包含著對新中國的期望和嚮往，包含著詩人迫切希望改變現實的強烈願望。盡管對詩人來說，這種期望在當時是非常朦朧的。
全詩對軍閥統治下黑暗陳腐的舊中國進行了強烈的鞭撻與詛咒，表現了詩人深沉的愛國熱情。

㈡ 如何評價王力的《詩詞格律》

第一講詩韻和平仄
詩寫下來不是為了看的，而是為了逗吟地的。古人所謂逗吟地，跟今天所謂朗誦差不多。因此，詩和聲律就發生極其密切的關系。詩詞的格律主要就是聲律，而所謂聲律只有兩件事：第一是韻，第二是平仄。其中尤以平仄的規則最為重要；可以說沒有平仄規則就沒有詩詞格律。現在先請大家讀幾首唐詩：
登鸛雀樓 王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
相思 王維
紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多采擷，此物最相思。
江南曲 李益
嫁得瞿唐賈，朝朝誤妾期。
早知潮有信，嫁與弄潮兒。
這是三首五言絕句。在這些詩里，逢雙句押韻。所謂押韻，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韻的作用是構成聲音的回環，也就是形成一種音樂美。例如《登鸛雀樓》，逗流地字讀liú，逗樓地讀lóu，都是收音於ou的；《相思》，逗枝地字讀zhī，思字讀sī，都是收音於i的。這就顯得非常和諧了。
有時候，依照現代普通話的語音去讀並不和諧，這是因為時代不同，語音有了發展。例如《江南曲》，逗期地字讀qí，逗兒地字讀ér，很不和諧，但是如果依照上海話的白話音來讀逗兒地字，就十分和諧了，因為上海白話逗兒地字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。
至於講到平仄規則，就必須先說明什麼是平仄。古代有四個聲調，即平聲、上聲、去聲、入聲。平聲以外，共餘三聲都是仄聲（仄就是不平的意思）。平聲大約是比較長的音，而且是一個平調，不升也不降；其餘三聲大約是比較短的音，有升有降，因此形成了平仄的對立。詩人們利用這種對立來造成詩的節奏美。
上面所引的三首五言絕句是依照同一個平仄格式寫成的。每首隻有二十個字，其平仄格式如下：
(仄)仄平平仄 平 平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
（字外帶圈表示可平可仄，字外帶框的表示押韻，下同。）
有一件事值得注意：在普通話里，平聲已經分化為陰平和陽平；入聲已經消失了，分別歸入陰平、陽平、上聲和去聲。平聲好辦，只要把陰平和陽平同等看就是了。入聲歸入上聲、去聲的也都好辦，反正上、去兩聲也都是仄聲。唯有歸入陰平、陽平的入聲字就非查字典不可（可查商務印書館出版的《同音字典》）。大概平仄格式上標明仄聲而普通話讀平聲的字，多半是古入聲。這三首詩中的入聲字是逗白地、逗日地、逗入地、逗欲地、逗目地、逗一地、逗國地、逗發地、逗擷地、逗物地、逗得地、逗妾地。特別值得注意的是逗國地、逗發地、逗擷地、逗得地，它們在普通話里都變了平聲，而它們所在的位置是規定要用仄聲字的。
這三首詩是嚴格依照平仄格式寫成的。一般地說，每句的第一個字可以不拘平仄。試看第一句第一個字，逗白地、逗嫁地是仄，而逗紅地是平，第三句和第四句的第一個字，這里三首詩都是用了仄音，但是在其他唐詩中也有用平聲的。唯獨像逗平平仄仄平地這樣一個五言平仄句式（在這三首詩中是第二句），第一個字只能用平聲，不能用仄聲，否則叫做逗犯孤平地。
這一講所講的是最基本的東西。講的雖然是五言，但是可以類推到七言。講的雖然是絕句，但是可以類推到律詩。講的雖然是詩，但是可以類推到詞。
第二講 五言絕句
絕句都是四句。五言絕句可以分為律絕和古絕兩種。現在先談律絕。律絕一般之用平聲韻，而平仄格式則有四種。第一講所講的平仄格式是第一種：
(仄）仄平平仄 平 平仄仄[平]
(平）平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
這里有四種句式：
第一種句式是平仄腳，第二種句式是仄平腳，第三種句式是仄仄腳，第四種句式是平平腳。這四種句式是所有變化的基礎，四種五言絕句都是由這四種句式錯綜變化而成的。
第二種五言絕句只是把第一中的前半首和後半首對調了一下：
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
聽箏 李端
鳴箏金栗柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
第三種五言絕句基本上和第一種相同，只因首句用韻，所以首句改為平平腳：
(仄)仄仄平[平] 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
塞下曲 盧綸
月黑雁飛高，單於夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
行宮 元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
溪居 裴度
門徑俯清溪，茅檐古木齊。
紅塵飛不到，時有水禽啼。

第四種五言絕句基本上和第二種相同，只因首句用韻，所以首句改為仄平腳：
(平)平仄仄[平] (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄平平仄仄[平]
閨人贈遠 王崖
花明綺陌春，柳拂御溝新。
為報遼陽客，流芳不待人。
在四種平韻五言律絕當中，以第一種最為常見，其次是第三種。其餘兩種都是少見的。去了平韻律絕之外，還有一些仄韻律絕。現在只舉一個例子：
(平)平平仄仄 (仄)仄平平[仄]
(仄)仄仄平平 平平平仄[仄]
憶舊游 顧況
悠悠南國思，夜向江南泊。
楚客斷腸時，月明楓子落。
律絕只有四種句式，即使是仄韻的五言律絕，也不超出這個范圍。依照這四種句式寫成的詩句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言絕句可以稱為逗古絕地。古絕不拘平仄，在押韻方面即可押平聲韻，也可以押仄聲韻。例如：
夜思 李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
拜新月 李端
開簾見新月，即便下階拜。
細語人不聞，北風吹裙帶。

《夜思》是平聲韻，《拜新月》是仄聲韻。逗疑是地句逗平仄仄仄平地，逗細語地句逗仄仄平仄平地，逗北風地句逗仄平平平仄地，都不是律句。
第三講 七言絕句
七言絕句也是四句，總共二十八個字。七言律絕是以五言律絕為基礎的。跟五言律絕一樣，七言律絕共有四種平仄句式，這只是在五字句的前面加兩個音：如果是仄起的五字句，就把它變成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它變成仄起的七字句。試看下面的比較表：
平仄腳：
五字句——□□(仄)仄平平仄
七字句——(平)平(仄)仄平平仄
仄平腳：
五字句——□□平平仄仄平
七字句——(仄)仄平平仄仄平
仄仄腳：
五字句——□□(平)平平仄仄
七字句——(仄)仄(平)平平仄仄
平平腳：
五字句——□□(仄)仄仄平平
七字句——(平)平(仄)仄仄平平
七言絕句也有四種平仄格式，跟五言絕句是相一致的。不過，七言絕句以首句押韻為比較常見，所以次序應該改變一下。第一種七言絕句是：

(平)平(仄)仄仄平[平] (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
早發白帝城李白
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
題金陵渡張祜
金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。
將赴吳興登樂游原杜牧
清時有味是無能，閑愛孤雲靜愛僧。
欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。
泊秦淮杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
第二種七言絕句是把第一種的前半首和後半首對調，並且使首句仍然收平腳，第三句仍然收仄腳：
(仄)仄平平仄仄[平] (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
芙蓉樓送辛漸王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

烏衣巷劉禹錫
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
赤壁杜牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
秋夕杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
第三種七言絕句是第一種的變相，只是把首句改為不押韻（這一種比較少見）：
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
憶江柳白居易
曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。
遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。
第四種七言絕句是第二種的變相，只是把首句改為不押韻：
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
九月九日憶山東兄弟王維
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
夜上受降城聞笛李益
回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。
仄韻七絕頗為罕見，這里不舉例了。
七言絕句每句的第一字都是不拘平仄的，第三個字在許多情況下也不拘平仄，因此相傳有這樣一個口訣：逗一三五不論，二四六分明。地但是，這個口訣是不全面的，在正常的情況下，第五個字不能不論；更重要的是仄平腳的句子第三字不能不論，否則犯了孤平。凡是不合於這里所講的都是變格，在第六講里還要談到。
第四講 五言律詩和長律
我們在第二講中講了五言絕句，這里再講五言律詩就非常好懂了。五言律詩共有八句，四十個字，比五言絕句（指律絕）的字數多一倍，可以說兩首五言絕句合起來就是一首五言律詩。按發展情況說，應該說五言絕句是五言律詩的一半；但是，為了說明的方便，我們說五言律詩是五言絕句的雙倍也未嘗不可。
跟五言絕句一樣，五言律詩也有四種平仄格式。第一種五言律詩等於第一種五言絕句的兩首：
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
塞下曲李白
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
春望杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
第二種五言律詩等於第二種五言絕句的兩首：
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄平平仄仄[平]
山居秋暝王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
新春江次白居易
浦干潮未應，堤濕凍初銷。
粉片妝梅朵，金絲刷柳條。
鴨頭新綠水，雁齒小紅橋。
莫怪珂聲碎，春來五馬驕。
第三種五言律詩等於第三種五言絕句加第一種五言絕句：
(仄)仄仄平[平] 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄平平仄仄[平]
終南山王維
太乙近天都，連山接海隅。
白雲回望合，青靄入看無。
分野中峰變，陰晴眾壑殊。
欲投人處宿，隔水問樵夫。
月夜憶舍弟杜甫
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉明。
有北皆分散，無家問死生。
寄書長不達，況乃未休兵。
第四種五言律詩等於第四種五言絕句加第二種五言絕句（這一種比較少見）：
(平)平仄仄[平] (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄平平仄仄[平]
風雨李商隱
凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。
黃葉仍風雨，青樓自管弦。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。
心斷新豐酒，銷愁斗幾千。
律詩中間四句要用對仗。所謂對仗，就是名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞等。關於對仗，後面還要專題討論。
長律是超過八句的律詩，有長到一百六十韻的。兩句一押韻，一百六十韻就是一千六百個字。有一種試貼詩規定五言六韻（清代規定五言八韻），那是應科舉時寫的。例如：
湘靈鼓瑟錢起
善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調凄金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳湘浦，悲風過洞庭。
曲終人不見，江上數峰清。
長律的平仄很容易知道，因為它只是把五言絕句加起來。例如五言六韻的長律就等於三首五言絕句。除頭兩句和末兩句以外，中間各句都是要用對仗的。長律一般只是五言詩，七言長律非常罕見的。
第五講 七言律詩
七言律詩，就其平仄格式說，是七言絕句的擴展。七言律詩共有八句，五十六個字，比七言絕句的字數多一倍，正好把兩首七絕合成一首七律。七言律詩也有四種平仄格式。
第一種七律等於第一種七絕加第三種七絕：
(平)平(仄)仄仄平[平] (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
望薊門祖詠
燕台一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營。
萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。
沙場烽火連胡月，海畔雲山擁薊城。
少小雖非投筆吏,論功還欲請長纓。
錢塘湖春行白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
第二種七律等於第二種七絕加第四種七絕：
(仄)仄平平仄仄[平] (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史 柳宗元
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。
嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。
共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。
無題李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
第三種七律等於第三種七絕的兩首：
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
客至杜甫
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤饗市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。
遣悲懷元稹
謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。
顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。
野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。
今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋。
第四種七律等於第四種七絕的兩首：
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
閣夜杜甫
歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。
野哭幾家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。
卧龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。
聞官軍收河南河北杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
七律跟五律一樣，中間四句要用對仗；至於頭兩句和末兩句，一般不用對仗。特別是末兩句，像杜甫的《聞官軍收河南河北》那樣的情況是很少見的。
講到這里，我們可以把律詩、絕句的平仄規則總結一下。平仄有逗對地的規則和逗粘地的規則。單句稱為出句，雙句稱為對句，出句和對句加起來叫一聯。第一聯稱為首聯，第二聯稱為頷聯，第三聯稱為頸聯，第四聯稱為尾聯。出句的平仄和對句的平仄必須是相反的，叫做對。下聯出句的平仄和上聯對句的平仄必須是相同的，叫做粘。當然，在逗粘地的時候，第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）的平仄不可能相同；在逗對地的時候，如果首句入韻，首聯出句和對句第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）也不可能相對。總之，我們可以拿每句的第二個字作為衡量對粘的標准。
知道了粘對的道理，要背誦口訣（平仄格式）就不難了。只要知道了第一句的平仄，全首詩的平仄都可以按照粘對的規則背誦如流。即使是百韻長律，也不會背錯一個字。
違反粘的規則叫做逗失粘地（廣義的逗失粘地指的是不合平仄，這里用的是狹義）；違反對的規則叫逗失對地。唐人偶爾有不粘的律詩、絕句（如王維的《渭城曲》），但是不足為訓，因為一般的律詩、絕句總是粘的。至於失對，則是更大的毛病，唐人雖也有個別失對的情況，那或者是模仿逗齊梁體地（律詩未定型以前的詩體），或者是詩人一時的疏忽，後人是不能引為口實的。
第六講 平仄的變格
上面說過，前人做律詩、絕句有個口訣是：逗一三五不論。地這是就七言說的；如果是五言，那就應該是逗一三不論地。其實仄平腳的五言第一字或七言第三字不能不論，否則犯孤平。至於五言第三字，七言第五字，按常規來說，也是要論的，但是在這些地方可以有變格，就是在本該用平聲的地方也可以用仄聲，在本該用仄聲的地方也可以用平聲。
例如：
次北固山下王灣
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達看歸雁洛陽邊。
送友人李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
蜀相杜甫
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
值得注意的是：如果是平平腳，五言第三字、七言第五字仍以用仄聲唯一，否則末三字變成平平平，而三字尾連用三個平聲是古風的特點（見第八講），最好律詩、絕句不要用它。
現在講到三種特別的句式。這三種句式是不合於前面五講中所列的平仄格式的，然而它們是律詩、絕句所容許的。
(1)五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平。——依前面五講的說法，仄仄腳的律詩，在五言是逗(平)平平仄仄地，在七言是逗(仄)仄(平)平平仄仄地；但是，這個格式有一個最常用的變格，就是：
五言：平平仄平仄
七言：(仄)仄平平仄平仄
這是把五言第三、四兩字的平仄對調，七言第五、六兩字的平仄對調。對調以後，五言第一字、七言第三字不再是不拘平仄的，而是必須用平聲，例如：
杜少府之任蜀川王勃
城闕輔三秦，烽煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
月夜杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干看
詠懷古跡（其三）杜甫
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。
一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。
畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。
千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
這種句式多數被用在尾聯的出句，即律詩的第七句，絕句的第三句。
(2)五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄。——依前面五講的說法，平仄腳的律句，在五言是逗(仄)仄平平仄地，在七言是逗(平)平(仄)仄平平仄地；但是，這個格式也有一個變格，就是：
五言：(仄)仄平仄仄
七言：(平)平(仄)仄(平)仄仄
這里五言第二、四兩字都用仄聲（全句可以有四仄，甚至五仄），七言第四、六兩字都用仄聲。但是，有一個附帶的條件，就是五言對句第三字，七言對句第五字必須用平聲。例如：
與諸子登峴山孟浩然
人事有代謝，往來成古今。
江山留勝跡，我輩復登臨。
水落魚梁淺，天寒夢澤深。
羊公碑字在，讀罷淚沾襟。
草白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹及生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
夜泊水村陸游
腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。
老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。
一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。
記取江湖泊船處，卧聞新雁落寒汀。
講到這里，我們知道逗二四六分明地的口訣也不完全適用了。
(3)孤平拗救。——所謂孤平，指的是五字句的逗仄平仄仄平地，七字句的逗仄仄仄平仄仄平地。由於除了韻腳以外，只剩下一個平聲字，所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反義詞。孤平的句子也是拗句的一種。但是，拗句可以補救。補救的辦法是：前面本該用平聲的地方用了仄聲，就在後面適當的位置用上一個平聲意味抵償。所謂孤平拗救，是指仄平腳的句子五言第一字用仄，第三字用平；七言第三字用仄，第五字用平，即：
五言：仄平平仄平
七言：(仄)仄仄平平仄平

試看下面的例子：
夜泊山寺李白
危樓高百盡，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人。
回鄉偶書賀知章
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言則是四、六字同仄）同時並用，向上文所引孟浩然的逗往來成古今地、陸游的逗雙鬢向人無再青地都是。這樣，倒數第三字（如孟詩的逗成地字，陸詩的逗無地字）所用的平聲非常吃重，它一方面用於孤平拗救，另一方面還被用來補償出句所缺乏的平聲。上文所講第一種特殊句式，五言第三字用了仄聲，第四字就必須補一個平聲，而且第一字不能再用仄聲，也是這個道理。
我們應該白變格和例外區別開來。變格是律詩所容許的格式，甚至能用於試帖詩；例外則是偶然出現的，如杜甫的逗昔聞洞庭水地，孟浩然的逗八月湖水平地。有時候，詩人可以寫一些古風式的律詩，完全不拘平仄，叫做逗拗體地。但拗體是罕見的，這里不詳細討論了。
平仄的變格相當復雜，我們了解這個，主要為了欣賞古人的律詩、絕句。至於自己寫詩，自然不一定要用變格。

第七講 對仗
絕句用不用對仗是自由的；如果用對仗，一般用在首聯。律詩中間兩聯必須用對仗，在唐人的律詩中偶然也有少到一聯對仗的，那隻是例外。至於對仗多到三聯，則是相當常見的現象，特別是在首句不入韻的情況下是如此。三聯對仗，常常是首聯、頷聯和頸聯。例如：
旅夜書懷 杜甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
谷口書齋寄榻補闕錢起
泉壑帶茅茨，雲霞生薜帷。
竹憐新雨後，山愛夕陽時。
閑鷺棲常早，秋花落更遲。
家僮掃羅徑，昨與故人期。
野望杜甫
西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。
海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。
惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝。
跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。
登高杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
對仗首先要求句型的一致。例如杜詩首聯逗細草微風岸地，這是一個沒有謂語的句子，必須找另一個沒有謂語的句子（這里是逗危檣獨夜舟地）來對它。又如頸聯逗名豈文章著地，逗著名地這個動賓結構被拆開放在一句的兩頭；對句是逗官應老病休地，逗休官地這個動賓結構也拆開放在一句的兩頭，才算對上了。又如錢詩頷聯逗竹憐新雨後，山愛夕陽時地，逗竹憐地不是真正的主謂結構，逗山愛地也不是真正的主謂結構，實際上是逗憐新雨後的竹，愛夕陽時的山地，這樣它們的句型就一致了。
對仗要求詞性相對，名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞，上文已經講過了。此外還有三種特殊的對仗：第一是數目對，如逗萬里悲秋常坐客，百年多病獨登台地；第二是顏色對，如逗客路青山下，行舟綠水前地；第三是方位對，如逗西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋地。
名詞還可以分為若干小類，如天文、時令、地理等。例如逗星垂平野闊，月涌大江流地，逗星地對逗月地是天文對，逗野地對逗江地是地理對。又如逗海日生殘夜，江春入舊年地，逗夜地和逗年地是時令對。
凡同一小類相對，詞性一致，句型又一致，叫做工對（就是對得工整）。例如逗青山橫北郭，白水繞東城地，這是工對。鄰類相對也算工對，例如逗一去柴台連朔漠，獨留青冢向黃昏地，逗朔地（北方）對逗黃地是方位對顏色；又如逗海日生殘夜，江春入舊年地，逗日地對逗春地是天文對時令。兩種事物常常並提的，也算工對，例如逗感時花濺淚，恨別鳥驚心地，逗花地對逗鳥地是工對；逗亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄地，逗人地對逗馬地是工對。有所謂借對，這里借用同音字為對，例如逗西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋地，逗白地對逗清地是借對，因為逗清地與逗青地同音。
凡五字句有四個字對得工整，也就算得工對。例如逗星垂平野闊，月涌大江流地，雖然逗闊地是形容詞，逗流地是動詞，也算工對。又如逗感時花濺淚，恨別鳥驚心地，雖然逗時地與逗別地不屬於同一個小類，其餘四字已經非常工整，也就不必再計較了。七字句有四、五個字對得工整，也就算得工對。例如逗無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來地，逗邊地是名詞，逗盡地是動詞，似乎不對，但是逗無地對逗不地被認為工整，而逗無地字後面必須跟名詞，逗不地字後面必須跟動詞或形容詞，只能做到這樣了。
有一種對仗是句中自對而後兩句相對。這樣的對仗就只要求句中自對的工整，不再要求兩句相對的工整，只要詞類相對就行了。例如逗海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙地，逗風地對逗塵地、逗涕地對逗淚地已經很工整，逗風塵地對逗涕淚地就可以從寬了。又如逗惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝地，逗遲地與逗暮地相對，逗涓地與逗埃地相對，兩句相對就可以從寬了。
過分追求對仗的工整會束縛思想。傑出的詩人能做到內容與形式的統一。一般說來，晚唐的對仗比盛唐的對仗工整，但是晚唐的詩不及盛唐的詩的意境高超。可見片面地追求對仗的工整是不能達到寫好詩的目的的。

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在科研方面，我系也發生了根本性的變化。目前，本系教師承擔了11項國家社科基金規劃項目，8項教育部資助項目，1項國務院學位辦、中國學位與研究生教育學會資助項目，以及多項清華大學 「985 學科建設項目」 。曾有三個項目獲得北京市社科成果二等獎；外語教學研究成果多次獲得國家級和北京市級的獎勵；配合大學外語教學改革而研發的「清華大學英語水平考試體系」 已得到教育部認可。近年來，本系教師每年出版論著、教材及工具書數十部，發表論文數百篇；特別近5年來在國外發表的英文論文中，有20多篇被SSCI和 A&HCI 收錄。
為推進學術研究走向國際前沿，外語系不斷擴大同國內外大學的聯系和學術交流，經常邀請國內外知名學者講學，並聘請他們擔任兼職教授。每年還派遣教師出國進修、講學和參加國際學術會議；近年又與丹麥哥本哈根大學合辦國際權威檢索A&HCI源刊Perspectives: Studies in Translatology 。本系有多位教授在國際著名學術刊物、國際學術團體或學術機構擔任編委、顧問或學會負責人；先後與耶魯大學、哈佛大學、牛津大學等世界著名大學合作舉辦文學批評、語言學和翻譯研究等方面的高層次學術研討會。
外語系現任系主任顏海平教授，副系主任張為民教授、陳永國教授、曹莉教授。
外語系於2010年更名為：外國語言文學系，簡稱為「外文系」。

㈨ 清華大學外語系的主要榮譽

在科研方面，我系也發生了根本性的變化。目前，本系教師承擔了11項國家社科基金規劃項目，8項教育部資助項目，1項國務院學位辦、中國學位與研究生教育學會資助項目，以及多項清華大學 「985 學科建設項目」 。曾有三個項目獲得北京市社科成果二等獎；外語教學研究成果多次獲得國家級和北京市級的獎勵；配合大學外語教學改革而研發的「清華大學英語水平考試體系」 已得到教育部認可。近年來，本系教師每年出版論著、教材及工具書數十部，發表論文數百篇；特別近5年來在國外發表的英文論文中，有20多篇被SSCI和 A&HCI 收錄。
為推進學術研究走向國際前沿，外語系不斷擴大同國內外大學的聯系和學術交流，經常邀請國內外知名學者講學，並聘請他們擔任兼職教授。每年還派遣教師出國進修、講學和參加國際學術會議；近年又與丹麥哥本哈根大學合辦國際權威檢索A&HCI源刊Perspectives: Studies in Translatology 。本系有多位教授在國際著名學術刊物、國際學術團體或學術機構擔任編委、顧問或學會負責人；先後與耶魯大學、哈佛大學、牛津大學等世界著名大學合作舉辦文學批評、語言學和翻譯研究等方面的高層次學術研討會。
外語系現任系主任顏海平教授，副系主任張為民教授、陳永國教授、曹莉教授。
外語系於2010年更名為：外國語言文學系，簡稱為「外文系」。