某大學教授惡評李清照

D. 王國維《人間詞話》為什麼隻字不提李清照

有人說，李清照的詞不符合王國維的「境界說」。「古今之成大事業、大學問者，罔不經過三種境界。『昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路』此第一境界也。『衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴』此第二境界也。『眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。』此第三境界也。」 這三個境界是從茫然疑惑到上下求索的痛苦，再到最後悟得真諦的釋然。這三個境界是從茫然疑惑到上下求索的痛苦，再到最後悟得真諦的釋然。有人認為李清照的詞還停留在第一第二境，她的亡國恨給人的感覺不如她愛情、人生的愁苦那麼濃烈。 但很多學者論及李清照的詞，認為善於抒情造境，把強烈的感情熔鑄在藝術形象里，造成一種情景交融的藝術境界。她還善於從描繪一段情節、一個思想曲折中，顯示出感人的意境來。並用王國維「境非景也，喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真境物，真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界」來衡量，給於高度評價。況且李清照的詞，雖然總體屬於婉約一派，但比之溫庭筠等花間派來，豪放得多，不僅有「生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東」這樣的豪邁詩歌，也有「木蘭橫戈好女子，老矣不復志千里，但願將相過淮水」這樣的詞句。 李清照經歷了南北分裂之亂，在南渡前後，她的詞風變化很大。南渡前，李清照的詞多描寫少女、少婦的閨中生活，如《如夢令》、《怨王孫》兩首詞，於輕快活潑的畫面中見作者開朗歡樂的心情和輕松悠閑的生活。《醉花陰》中含蓄地述說閨中的寂寞和對愛情的嚮往。《鳳凰台上憶吹簫》、《一剪梅》等小詞也都是她的閨情名篇。南渡後，生活的苦難使她的詞風趨於含蓄深沉。《菩薩蠻》、《念奴嬌》、《聲聲慢》等詞表現了詞人長期流亡生活的感受。《永遇樂》在這類詞中為代表之作。元宵佳節，詞人遠離那些香車寶馬之邀，獨自品嘗戰火後的凄清，這首詞中，她已從自憐漂零之苦進而擔憂現實的隱患了。到了《漁家傲》一詞，雖然還有無所歸處的痛苦感慨，但激昂的格調已表達了詞人慾擺脫苦悶、追求自由的願望。說李清照的詞不符合「境界說」，似乎有些勉強。 還有一個大家普遍猜測的原因，就是前人對李清照的詞論及不多。但是，以王國維這樣的大師，可以開創「境界說」，完全歸於人雲亦雲，受前人局限，未免有些小看了大師。

E. 李清照的夏日絕句題

李清照《夏日絕句》
「生當作人傑,死亦為鬼雄.至今思項羽,不肯過江東.」
手起筆落處,端正凝重,力透人胸臆,直指人脊骨.「生當作人傑,死亦為鬼雄」這不是幾個字的精緻組合,不是幾個詞的巧妙潤色.是一種精髓的凝練,是一種氣魄的承載,是一種所向無懼的人生姿態.那種凜然風骨,浩然正氣,充斥天地之間,直令鬼神徒然變色.「當作」之所「亦為」,一個女子啊!纖弱無骨之手,嬌柔無力之軀,演繹之柔美,繞指纏心,凄切入骨,細膩感人無以復加.透過她一貫的文筆風格,在她以「婉約派之宗」而著稱文壇的光環映徹下.筆端勁力突起,筆鋒剛勁顯現時,這份剛韌之堅,氣勢之大,敢問世間須眉幾人可以匹敵?
「至今思項羽,不肯過江東.」女詞人追思那個叫項羽的楚霸梟雄,追隨項羽的精神和氣節,痛恨宋朝當權者苟且偷安的時政.都說退一步海闊天空,僅一河之遙,卻是生死之界,僅一念之間,卻是存亡之抉.項羽,為了無愧於英雄名節,無愧七尺男兒之身,無愧江東父老所託,以死相報.「不肯」!不是「不能」、不是「不想」、不是「不願」、不是「不去」.一個「不肯」筆來神韻,強過鬼斧神工,高過天地造化.一種「可殺不可屈辱」、「死不懼而辱不受」的英雄豪氣,漫染紙面,力透紙背.令人叫絕稱奇而無復任何言語!
絕句,不是只因其藝術的功力,不是只因文字的機巧,當浩然正氣貫於心胸與文學才華渾然一處時,下筆之處,天地驚鬼神泣之力,是緣於她的精神凝聚,氣節支撐.
現代文學作品中,有人曾這樣的點評項羽,「項羽拔山蓋世之雄,喑嗚叱吒,千人皆廢,為什麼身死東城,為天下人笑?他的失敗原因『婦人之仁,匹夫之勇』兩句話包括盡了.當其敗北之時,如果渡過烏江,卷土重來,尚不知鹿死誰手.而項羽向天長嘆：『籍與江東子弟八千人渡江而西,今無一人還,縱江東父兄憐我而王,我何面見之?縱不言,籍獨無愧於心?』英雄一世卻沒能戰勝自己的自尊心!放棄了一線生機.」
從作者的切入角度和某個層面上說,我不反對這樣的評說,但那隻是就其切入角度的層面而言.縱觀歷史長河之內,英雄無數風流無盡,項羽的慷慨赴死報江東父兄,從容捨身慰男兒之身,如此氣節,在他英雄之軀訇然倒地之時,騰空而起,凌雲直上,流傳千里,摧人至今.寧可無愧而死,不肯慚愧而生,這是項羽之生命換來的抉擇之筆,書寫著一種忠貞：忠貞於英雄之名,忠貞於大丈夫之氣.聯想到「霸王之別姬」可見其人文渲染和人格的魅力所至,造就出那種寧為玉碎不為瓦全的慷慨氣節、悲壯正氣.
李清照本女兒之身.一個弱不禁風的女子,一個坎坷漂泊的女子,一個滄桑憔悴的女子.筆墨所抒人傑之「傑」,高出眾人幾層之上；鬼雄之「雄」,豪踞鬼神遍及之處.一個「思」字,標示她的思想所向、志向所指,何等的無畏生死之氣.此一絕句在她溫香縈繞、弱吟嬌嘆的文字中,異筆突運,異軍突起,這是她另一種的底蘊顯露,是她別一種的氣質光彩,是亡國之悲忿、愛國之強烈、命運之不屈的錚錚風骨和鏗鏘見證.
星光燦爛的古典文學長河,群星璀璨無比,這是中華上下五千年歷史一路走過之處,給後人留下的斑斕印記.無法計數的才子佳人以其流光溢彩的才華,在文學史上取得了濃墨重筆書寫自己名字的資格.但無論青天白日之下,還是明月當空之時,打開詩詞集錦,李清照的「生當作人傑,死亦為鬼雄」的絕句,其浩然正氣,傲然風骨,總會使人肅然起敬,凝神起思,思而情!

F. 名家對於李清照的詞有何評價

李清照她出生於一個愛好文學藝術的士大夫家庭，與太學生趙明誠結婚後一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。靖康之變後，她與趙明誠避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物。後來趙明誠病死，她獨自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過了晚年。她是一位在詩、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長、最有名的是詞。她早年曾做《詞論》，主張「詞，別是一家」。注重詞體協音律、重鋪敘、有情致的特點，並批評了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅等詞家的不足。

最有才華的女人,生於名宦之家，幼時過目不忘，出語驚人，博覽群書。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創作靈性，少女時代即名噪一時，嶄露崢嶸。

婚後，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，"夫如擅朋友之勝"。然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。

後來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。趙明誠空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死。目睹國破家亡，清照"雖處憂患窮困而志不屈"，在"尋尋覓覓、冷冷清清"的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。

清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無古人，後無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。

李清照的詞可以南渡為界，分為前後兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。如《如夢令》描寫惜春憐花的感情:

昨夜雨疏風驟 濃睡不消殘酒

試問卷簾人 卻道海棠依舊 知否 知否 應是綠肥紅瘦

另一首:《如夢令》

常記溪亭日暮 沈醉不知歸路 興盡晚回舟

誤入藕花深處 爭渡 爭渡 驚起一灘歐鷺

她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫女詞人在「佳節又重陽」時，倍感孤寂，於是以黃花自喻說:

薄霧濃雲愁永晝 瑞腦銷金獸 佳節又重陽 玉枕紗廚 半夜涼初透

東籬把酒黃昏後 有暗香盈袖 莫道不銷魂 簾卷西風 人比黃花瘦

構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下片抒發詞人盼望丈夫來信的心情:

花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁

此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭

她的後期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現詞人「尋尋覓覓」，又無所寄託的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」的環境中獨自傷心的神態。下片觸景生情、悲秋自憐:「滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘 守著窗兒 獨自怎生得黑 梧桐更兼細雨 到黃昏點點滴滴 這次第 怎一個愁字了得」全詞語言明白、節奏急促，情調凄婉。另一首有名的《永遇樂》由「元宵佳節」引起感傷，追懷往日的「中州盛日」。下片寫到:

中州盛日 閨門多暇 記得偏重三五 鋪翠冠兒

捻金雪柳 簇帶爭濟楚 如今憔悴 風鬟霜鬢

怕見夜間出去 不如向 簾兒底下 聽人笑語

全詞流露出對國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，後來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁「為之唳下」。

李清照的詞獨具一家風貌，被後人稱為「易安體」。李詞的主要特點有:一是以其女性身分和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。二是善於從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言;善於運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。

G. 有關李清照的評論性文章

我知道一個，明時楊慎《詞品》 ：「宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當於秦七、黃九爭，不獨爭雄於閨閣也。」但是可以給你分析一下李清照。希望這也可以作素材。

李清照的詞總能帶給我一種莫名的安靜的感覺，她的詞或清新明麗、意境優美，或沉重憂慮、沉鬱感傷，但總是以朴實自然的語言、抑揚頓挫的音律、至情感性的感情代代流傳著，帶給人美的感染、帶給人至高的藝術氛圍，帶給人難以忘懷的共鳴。因為她寫的是自己親身感受與內心體驗，因此她的詞就格外真摯細膩、委婉動人。她從女性的心理出發，挑選女性悵惘悲愁時所容易聯想到的事物，以女性細膩的筆法加以組織，因而別有風致，所謂「以尋常語度入音律」者也。

清照的一生以南宋高宗建炎元年為界，可分為前後兩個時期，她的詞作也隨著她生活的變化而變化著。南渡前，其作品主要是對大自然的描繪，對真摯愛情的抒發，清新明麗，意境優美。南渡後，悲傷於自己身世和失去的幸福，又面臨著民族的災難， 故而其作傷時感世，悼亡思鄉，沉鬱感傷。

記憶最深的便是那首——《如夢令》「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。」這首詞是李清照早年的閨中詞章的一首代表作，反映了清照悠閑風雅的生活情調。詞以白描入手，先寫她春晨覺醒，猶記昨夜醉夢中聽到的風雨交加之聲，從而引起對花事的關切。繼而用卷簾侍女問答的方式，寫出海棠花在暮春雨後，葉茂花殘的景象，深婉曲折地表達了女詞人惜春憐花之情，從中也透露出青春易逝，紅顏易老的淡淡哀愁。結尾「應是綠肥紅瘦」句，語新意雋，形象奇美。從另一個角度也反映了詞人的心思細膩和多愁善感，以及侍女的粗心大意。

如果說早期的清照不知道何謂「愁」，那麼自從和丈夫分別後，她的生活便失去了重心，無論看到什麼，都能觸發她心中的悲情別緒。即使是毫無關聯的事物都能引起她對丈夫的眷戀，最具代表的便是通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷的那首——《醉花陰》「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」「薄霧」「濃雲」秋天的涼意本就讓人感到不舒服，不由的悲從心生。「瑞腦消金獸」卻不僅寫出了時間的漫長無聊，也烘托出了環境的凄寂。卻偏偏適逢重陽佳節，本應家人團聚，可丈夫卻不在身邊，自己獨自一人，自然而然愁字升起。半夜的寒意將作者冷醒，卻發現枕邊無人陪伴，心中的寒意不由的更加深了一層。末句的「人比黃花瘦」更是將作者的相思之苦表現的淋漓盡致。
清照就是這樣一個將所有感情都傾注於她的作品的才女，她毫不掩飾自己的感情，是喜是悲，是愛是恨，是思念還是痛苦——她就是她，是封建女子的另類，她集才情和感情於一體。正是這個弱女子憑借自己的才氣成為了婉約詞派的著名代表人之一，使她的作品成為了膾炙人口的名篇。

H. 就李清照的作品,引用其作品寫一段文字,表達對李清照的評價.（120字左右）

她是最有才華的女人,生於名宦之家,幼時過目不忘,出語驚人,博覽群書.齊魯壯麗的山川涵育了清照的創作靈性,少女時代即名噪一時,嶄露崢嶸.
婚後,她與丈夫情投意合,如膠似漆,「夫如擅朋友之勝」.然而好景不長,朝中新舊黨爭愈演愈烈,一對鴛鴦被活活拆散,趙李隔河相望,飽嘗相思之苦.
後來金人鐵蹄南下,南宋王朝腐敗無能,自毀長城.趙明誠胸懷滿腔熱血,可卻出師未捷身先死.目睹了國破家亡的清照「雖處憂患窮困而志不屈」,在「尋尋覓覓、冷冷清清」的晚年,她殫精竭慮,編撰《金石錄》,完成丈夫未竟之功.
因此可說她的作品是和愁字分不開的,從開始的情愁,到家破人亡的家愁,再到江山淪陷的國愁.這紛繁的愁緒令她一步步地邁上了文學的聖殿.真可謂萬古愁心!
清照文詞絕妙,鬼斧神工,前無古人,後無來者,被尊為婉約宗主,是中華精神文明史上的一座豐碑.
不僅文學方面,在史學方面她的《金石錄》同樣有著極高的文學價值.
的詞可以南渡為界,分為前後兩期.前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材,表現了女詞人多情善感的個性.
李清照的詞獨具一家風貌,被後人稱為「易安體」.李詞有兩大特點,一是以其女性身份和特殊經歷寫詞,塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象,從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵；二是善於從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言,善於運用白描和鋪敘手法,構成渾然一體的境界.

I. 在多數人走眼裡看起來可憐的某個人，這個人是惡人嗎

找了很久，可以加分嗎？一共有十集。我要一集一集傳，所以，你要慢慢看下去。
畫外音：

李清照，易安居士，北宋末期的公元年出生於山東章丘，公元年逝世，終年72歲。在中國古代文學史上，李清照可以說是最為光彩奪目的女性，她的存世作品雖然只有70多篇，但卻取得了巾幗不讓須眉的驕人成就，被後人譽為婉約詞派的「一代詞宗」。在男性居主導地位的中國古代封建社會里，能夠如此光彩照人，實在是一個奇跡。那麼李清照究竟是如何練就自己的生花妙筆的，「人比黃花瘦」的閑適，「凄凄慘慘戚戚」的悲涼，「生當作人傑」的豪邁，究竟哪一個是她的真性情呢？而她那百轉千回，跌宕起伏的人生經歷，又是怎麼回事。從今天開始，就讓我們跟隨師范大學文學院康震副教授一步步走近這位傳奇的女詞人，一一破解這些問題。系列節目《李清照》第一集「書香才女」。敬請關注。

康震：

說起李清照來，我們的腦海當中啊，就會浮現出一個多愁善感，清麗娟秀的，端莊的這樣一個女詞人的形象。那麼李清照的詞和她的人一樣，也是永遠籠罩著一層淡淡的哀愁，永遠都是籠罩著一層美麗的輕輕的面紗。每當我們在異地他鄉，收到親人的書信，收到丈夫和妻子的書信，我們的心頭就會襲上一層淡淡的相思之情，這時候我們的耳邊彷彿就回響起李清照的詞：「紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」（李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》）當我們在重陽節的黃昏因為思念自己的家人、思念自己的親人、自己的戀人而形容憔悴的時候，我們也禁不住會默念這樣的詩句：「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」（李清照《醉花陰》）的確李清照能夠喚起我們很多很多對於情感的追索，對於情感的一種追憶。當然了，如果我們在閱讀歷史的過程當中，當我們讀到了西楚霸王那一段悲愴的歷史時，我們也會想起這樣的詩句：「生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。」（李清照《夏日絕句》）。這樣我們就懂得，一個真正的男子漢即便他失敗了，他也失敗得是有聲有色，他也是成為一個寧折而不彎的人，是一個悲劇的英雄。所以從李清照的這些詞里邊，我們能夠找到很多很多我們在現實生活當中那種情感的寄託。我們自己說不出來的話，李清照的詞中幫助我們說出來了，所以每個中國人大體上都會認同這樣一個觀點，李清照應該算是中國古代最傑出、最有才華的女文學家、女作家。如果我們要用一句話來概括李清照這個人，我們也可以說李清照這個才女呀，她真是不容易，不簡單，而且也不平凡。我們說她這個一生啊，經歷了很多很多的苦難和坎坷。國破，家亡，財散，再嫁，離婚，還沒有子嗣。一個封建時代的女性，她經歷了許許多多的苦難，但是，這些苦難的挫折從來沒有**過李清照，她的意志非常頑強，她挺住了，這作為一個女性啊，真是太不容易。我們說現在留存下來的李清照所有的文學作品，詩，詞，和文，全部的作品加起來也就不過七八十篇，但就是憑著這區區的七八十篇作品，她居然能夠和作品上千，甚至上萬的李白，杜甫，陸游等男性的大作家在中國的文學史上平起平坐，她以一個女性作家的獨特的創作成為中國古代文學史上一道亮麗的風景，而且甚至成為太陽系當中一道亮麗而獨特的風景。為什麼這么說呢，年，國際天文學會命名了水星上面的15座環形山，用15個世界名人的名字來命名它們，李清照就是其中一座環形山的名字。我想，這大概應該是在外太空惟一一個用中國古代女性的名字命的天體了。這是很大的榮耀，這體現了李清照在人們內心世界裡邊的一種價值。

畫外音：

要走進和了解李清照，我們就要從李清照的少女時代說起，在中國古代的封建社會，一般的女孩子應該過著一種大門不出、二門不邁，待字閨中，專攻女紅的生活，因此，在那樣一個女性備受壓制的社會里，李清照的出現，絕對是一個精彩的意外，正因為如此，說明李清照才華橫溢的文學修養，必定與她少女時代與眾不同的家庭教育密切相關，那麼李清照的父母會是什麼樣的人呢？他們對李清照又會有怎樣的影響呢？

康震：

他的父親李格非，是一個飽讀詩書，精通儒家經典的這么一個才學之士，進士出身。在北宋社會，進士出身非常重要，大戶人家選女婿，主要是重才，可不是財富的財，是才能的才，所以凡是中了進士的男子，知識分子，在社會上都受到尊重。李格非中了進士之後，曾經做過山東鄆周教授，什麼叫鄆州教授啊？就相當於鄆州縣里邊的一個教育局的局長，後來陞官了，做了太學錄、太學正，還做過太學博士，就相當於在京師大學堂里邊擔任教授，所以我們說為什麼講這個呢？李格非他的經歷里邊有一段是什麼？是從事教育工作，這個對李清照肯定有非常大的影響，李格非後來因為他的詩文創作和他的學術成就得到了蘇軾的賞識，所以成為「蘇門後四學士」之一。李格非的性格是屬於剛直不阿，眼裡不揉沙子，看見社會的不正之風，他非常地氣憤，他自己也絕不同流合污，我們舉個很簡單的例子，他在鄆州做教授的時候，也就是在那鄆州縣里邊做教育局局長的時候，很清貧。大家可能覺得很奇怪，老師你說什麼呢？作為一個縣的教育局局長，他清貧？他是清貧，他清貧到什麼程度呢？他清貧到連鄆州的知州都挺可憐他的，給他找來，說老李你這一天過得太苦了，得想辦法解決一下經濟問題，靠你那兩個錢，你那兩個薪水啊，恐怕是夠嗆，沒想到咱們的李格非不吃這一套，我做的什麼工作，我該拿多少錢，我就拿多少錢，多一份我不拿。我們從這件小事上就能感覺到，李格非這個人很正直，而且是一個很有原則的人，再一個，李格非這個人疾惡如仇，看見壞人壞事必然跟他做斗爭。他在江西上饒的時候做官，當地有一個道士，這個道士就是給人算命唄，有的道士人家是好的，有的道士挺高的學問，但有一些道士就是騙錢的，妖言惑眾、危言聳聽。這個道士在當地影響很大，出門時候愛開著車出去，估計就是騙來的錢的車，有一次李格非出門辦事，也開著車，兩個車就狹路相逢了，此車碰見彼車了，李格非就沒客氣，當即下令，讓手下人把那道士從車里拖出來，拉在路邊上，跪在地上，然後歷數他的罪狀，痛打一頓，然後驅逐出境，別在我這兒混了，我看見你，見你一次打你一次啊，別招我犯錯誤，這是說什麼呢？就是對於那些錯誤的，在他看來是不正之風的東西，他眼睛裡頭揉不進去，半點沙子都不能揉。那我們想想，這個李格非他有著教育的經歷，他自己又是飽讀詩書，自己又是個學問家，而且他跟蘇軾，跟蘇門的其他的學者都有密切的，性格又是這樣一種剛直不阿，非常地清正廉潔，所有這些在我們腦海里邊就能形成一種印象，這種印象你想想，它能不影響到李清照嗎？肯定影響到。

李清照的母親姓王，王氏。這個王氏出身可不得了，她的祖父王拱辰是宋仁宗朝的時候的科舉狀元，王拱辰先後還擔任過翰林學士，吏部尚書，國家人事部部長，還做過三司使，這個職務沒有咱們現在對應的，大體上等於是財政部部長兼部長。那我們就想想這個家族培養出來的孫女，那肯定也應該不是特別一般，所以在李格非的本傳里邊，李格非是進入了《宋史》的人物傳記里邊，在李格非的傳記結束的時候，提到了妻子，提到了他的女兒，在提到這位王氏的時候，特別提到一句話，「妻王氏，拱辰孫女，亦善文」——《宋史》。說這位王氏「亦善文」，她也很善於寫文章。大家可能說就三個字，讓你還說得這么懸，大家要知道，首先，能進入正史里邊，本身就很不同尋常。李格非能進入到《宋史》里邊，這首先是不尋常的。第二，連他的妻子也能被當時的史官記錄到這個傳記里邊，這更不尋常。那就說明她這個「亦善文」不是一般的善於寫文章，甚至我們也許可以說她很精通文章，而古代的所謂的「文」它的含義是很廣泛的，也許她還會做詩呢。所以她的母親應該說也是一個在詩書世家裡邊長大的這樣一個女子，她對於李清照應該說也有很大的影響。

畫外音：由此可見，良好的家庭文化教育對李清照的心智發展起到了至關重要的作用，李清照的父母除了在文化教育和個性發展上對李清照言傳身教之外，也為她創造了一個遠比當時的一般女孩子更加寬松的教育環境，那麼此時的李清照究竟會有著怎樣的少女生活？她在自己的作品中又是否會記錄下這種經歷呢？

康震：

李清照在她的少女時代，她的生活在她的眼睛裡邊是充滿了色彩的，充滿了愉快，充滿了生機，也充滿了樂趣，這很集中地體現在她一首著名的詞《如夢令》當中：

常記溪亭日暮，

沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，

誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，

驚起一灘鷗鷺。

這詞寫得太好了，為什麼？她非常集中地體現出李清照的詞特有的對瞬間的那種准確的把握，是不多見的。「常記溪亭日暮」，我經常想起來那一天的傍晚，我經常想起在那一天的傍晚所發生的一切，可見，那個傍晚在李清照的記憶當中是多麼地深刻，多麼地愉快，多麼地讓她不能忘懷，那是個什麼樣的傍晚呢？她說了，「沉醉不知歸路」，喝醉了，我們覺得這很不像話，一個十六七歲的女孩子，按現在來算的話上高一高二，怎麼能「沉醉不知歸路」呢？她們一十六七歲的少女在一塊兒玩，玩兒得還很高興，何以見得呢？說「興盡晚回舟，誤入藕花深處。」她們是幹嘛去了？劃船去了，在船上弄點小零食，喝點小酒，一邊唱著，一邊劃著船，一邊欣賞著燦爛的夕陽和晚霞，可是時間一長，喝多了，那船就「誤入藕花深處」，這就點出來，她不是在海上劃船，也不是在江面上劃船，而是在一片優美的湖面劃船。

「誤入藕花深處」，一個「誤」字和前面那個「沉醉不知歸路」就緊密地結合在一起，為什麼呢？喝多了，喝多了以後，船的航向就有點變形，所以就劃到藕花的深處，這說明她們不但欣賞著夕陽西下的晚霞，同時一邊喝著酒，一邊也在欣賞著什麼呢？美麗的荷花，我們想想，你不管你閉上眼睛想，還是睜著眼睛想，你都能想到眼前那種非常絢爛的景象，燦爛的晚霞，靜靜的湖面，讓她們這一劃，就不是靜靜的湖面了，綠色的荷葉，白色的荷花，還有醇香的美酒，還有她們歡快的笑聲，如果你要再仔細看，可能因為她們興奮，還有她們緋紅的臉龐。最重要的是，「誤入藕花深處」之後，「爭渡，爭渡」 還不是一艘船，當時不知道租了多少艘，我剛才說了，她們是一人在玩兒，玩兒得很高興，高興在哪兒？就是大家比賽誰劃得快，箭一樣地栽到藕花的深處，然後「驚起一灘鷗鷺」，撲啦啦的，一的水鳥從一望無際的田田的荷葉當中飛起來。

一個不到二十歲的少年作家，給我們描畫出了這樣一幅生機勃勃而又盎然情趣的畫面，你能說它的作者是一個嬌滴滴的，終日以淚洗面的閨中的小姐嗎？那不是。非常地活潑，非常地有生機，而且非常地有性格，而且她跟別的女孩子一個最大的不同在哪兒？她不但能享受這樣的快樂，她還善於描寫這樣的快樂，把這個快樂留給我們一起分享。不然，將近一千年後的我們又怎麼能夠了解到在宋代的社會，一個少女她所享受到的快樂的生活時光呢？那是不可想像的，這首詞也因此具有史料價值。你說李清照厲害不厲害，當然厲害。

畫外音：

李清照是幸運的，她沒有被束縛在「三從四德」的狹窄空間，從而使她的才、學、識能夠達到一般的古代女子難以達到的高度，此時的李清照正值豆蔻年華，青春的腳步已經漸漸地把她變成了一位敏感多情的妙齡女子，那麼，除了與夥伴們無憂無慮遊玩的樂趣之外，李清照還有著怎樣一種不一樣的情思呢？書香少女李清照的生活還有著怎樣的另一面呢？

康震：

對於一個少女而言，春天往往是更加浪漫的，也更加富有情思，李清照還有一首《如夢令》寫得也特別好，說：

昨夜雨疏風驟，

濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，

卻道海棠依舊。

知否？知否？

應是綠肥紅瘦。

這也寫得非常好，大家說你怎麼老說非常好，因為她確實寫得好啊。前面那首詞，寫的是夏日的景象，這首詞寫的是春日的景象，這首詞里邊有很多關鍵的地方留給了我們想像的空間，那是一些生活的細節，「昨夜雨疏風驟」，風很大，雨點小，我們的女主人公在後里邊喝酒，喝多了，大家說怎麼回事，怎麼老喝多呀？剛才都說了「沉醉不知歸路」，現在又是「濃睡不消殘酒」，什麼意思呢？就是睡了整整一個晚上，連上半個早晨，都沒能夠讓她在這個酒醉的狀態當中完全地清醒過來，喝得太多了，為什麼喝得多呢？她後邊會給我們答案。

在李清照的詞里邊，這個酒是經常出現的一個意象。實際上我們都知道，詩人和詞人寫酒，往往既有實寫的一面，又有虛寫的一面，就像李白寫喝酒一樣，他要老那麼喝也會喝出問題的，酒成為輔助他情緒的一種象徵，「會須一飲三百杯」，這是一種氣魄，你一次給我喝三百杯試試，那不酒精中毒才怪呢。所以李清照的這個「濃睡不消殘酒」那是說一種情緒，昨天晚上是怎樣的一個晚上啊，風很大，雨很小，我的心情很復雜，所以我不停地喝酒，不停地喝酒，喝完酒之後就睡了，一直睡到日上三竿，醒來之後第一件事情是什麼呢？不是梳妝打扮，也不是吃早飯，跟日常生活這些俗事兒都沒關系，她說什麼呢？「試問卷簾人，卻道海棠依舊。」這省略了一句話，就是她問這卷簾人，是怎麼問的，她實際上是問後邊那海棠花怎麼樣了？然後，卷簾人才說「海棠依舊」 ，卷簾人是誰啊？她們家的小丫頭。早上還在床上膩著呢，小丫頭過來把床帳給她捲起來，然後看看她說，今兒還上不上學了？她看見這個家裡的小丫頭小丫鬟到跟前來，第一句話問的不是說煎雞蛋煎好了沒有，不是這個，是說後院的海棠花怎樣了？這一句話問得太關鍵了，就把她昨兒晚上為什麼喝酒的原因就全都道出來了。說沒事兒，海棠花有事沒事我不關心，這小丫頭肯定是這么回答的，我關心的是你有事兒沒事兒。其實她哪兒知道李清照那心思就不在這上邊，所以李清照這詞結尾說什麼呢？她說：「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」哎，你說得不對，你這個答案錯誤。甭管後里這海棠花到底是什麼樣的，在我的心裡邊，它應該現在是「綠肥紅瘦」。

這「綠肥紅瘦」用得太妙了，「綠肥」，是說海棠花的葉子經過雨水的澆灌之後，更加地肥大，更加地茂盛，可是別忘了，昨天晚上是什麼呢？「昨夜雨疏風驟」，風特別大，這風一大，海棠花的花朵可能就凋零了，所以她最關心的是什麼呢？是「紅瘦」。為什麼關心「紅瘦」啊？因為海棠花就象徵著她的青春，海棠花就象徵著少女對青春，對時光的憧憬，這是最核心的部分。所以昨天晚上飲美酒，為什麼？就是感慨自己青春年少未知還能延續幾何？再經過一晚上的風吹雨打，更不知道自己的紅顏能夠延續幾何？而後的海棠花不就像自己的紅顏一樣嗎？俗話說得好，紅顏易衰，實際上，對紅顏易衰的擔憂不正是對青春年少珍惜的一種反映嗎？這哪裡是那個卷簾人，那小丫頭心裡邊所能了解的呢？所以這首詞雖然很短，但這情思非常地綿密，這是李清照的詞跟別的男性作家的詞一個很大的不同，她以女性的角度，以女性的筆觸，來寫女性自己的心理，一般男性作家很難觸及到。

畫外音：兩首小詞《如夢令》反映的是不一樣的生活狀態，卻共同折射出了李清照出類拔萃的文學天分。事實上，李清照父母的言傳身教除了培養出了李清照超出常人的文學修養與境界之外，也鍛煉出她卓爾不的見識與膽魄，那麼，在這方面李清照究竟是如何表現的，後人又是如何評價李清照這方面的才能的呢？

康震：

我們這兒可以給大家舉一個例子，唐朝有一個很著名的文人，叫元結。他曾經寫過一篇文章，叫《大唐中興頌》，這文章的主題是什麼？就是「安史之亂」結束以後，唐代社會經過休養生息，慢慢地走向中興，元結就寫《大唐中興頌》頌大唐的中興，就這么一篇文章，寫得非常好。後來專門請著名的書法家顏真卿書寫，刻在一塊石崖上，浯溪石崖。

那麼到了宋代的時候，蘇軾的學生張耒寫一篇《浯溪中興頌》，是應和這《大唐中興頌》的，當時有很多的著名文人，都應和張耒的這首詩。咱們誰都想不到，你想應和這一類題材的詩，一般都是士大夫的事，了不起，小夥子寫寫也可以，可是當時啊，待字閨中的李清照就沒含糊，提筆也應和了張耒的這首詩，而且她一寫就寫了兩首，詩很長，那麼通過這兩首詩，我們能夠看出來李清照在很年輕的時候就表現出來的超越一般人的見識，她一上手，首先檢討的就是唐代的「安史之亂」為什麼會有，它的根源在什麼地方。她寫了兩句，這兩句寫得非常好，怎麼說的呢？

何為出戰輒披靡，傳置荔枝多馬死。——【和張文潛浯溪中興頌二首】（節選）

為什麼當時唐代的軍隊跟安史之亂的軍隊一打仗就敗啊？沒別的，他那馬匹，他那戰馬都不幹別的用，專門替楊貴妃傳荔枝用了，這楊貴妃喜歡吃荔枝，唐玄宗專門讓人從南方用驛馬一站一站地給她傳送荔枝，李清照說，你那戰馬都在傳送荔枝的道上都累死了，所以打仗的時候自然沒有好的戰馬。這當然是種比喻的說法，但從一個少女的嘴中說出這樣的見地，那是很不同尋常的，比張耒的詩立意要高，這哪像個姑娘寫的詩，這要變成個小夥子，趕明兒就能考科舉去了。所以她這個詩寫出來之後，後代的很多文人都很驚奇，我們知道，宋代的大哲學家朱熹，朱熹說什麼呢？「如此等語，豈女子所能」 說這種話怎麼能是一女孩兒說的呢？那不是女孩說的是你說的？他問得越奇怪，我們對李清照的認識就會越清醒，就會越加感覺到李清照身上我剛才所說的那個不簡單、不平凡，她為什麼會有這樣的素質？我前面也說了，跟她的家庭有關系，跟她的性格有關系，跟她的眼界也有很大的關系。

我剛才說了，她的爸爸李格非在《宋史》里邊是有傳的，她的母親也上了那個傳，李清照也上了那個傳，在那個傳里邊提到李清照的時候就不是三個字兒了，她媽媽佔了三個字「亦善文」，李清照是幾個字呢？李清照是七個字，多四個，說：「詩文尤有稱於時。」——《宋史》。她的詩文特別在當時被人們所贊頌，這就不僅僅是很籠統地「亦善文」了，你想想，能夠被史學家用這七個字來概括，那也很不容易呀，那現在我們就挺替她發愁的了，為什麼呢？她歲數也不小了，十六七歲了，按照咱們的規矩，她也該出嫁了，像這么有才華的一個人，誰敢娶她呀？話說回來了，誰又能配得上她呢？再話說回來了，就是說，她能看得上誰啊？那她要是能看得上的人，那得是個什麼樣的人啊？這都是我們特別關心的事情，那這些呢，就是我們在第二集《門當戶對》里邊要給大家講的，謝謝大家！