河南大學老師何靜

『壹』 當青春期孩子撞見造小人的父母，父母該怎麼做

相信我們小時候都問過父母同樣的問題，自己到底是怎麼來到這個世界上的？比較有趣的是，父母的標准答案都是：你是我從垃圾桶里撿回來的。而這樣的回答也一度讓不少人在孩童期每當路過垃圾桶的時候，都會忍不住往垃圾桶里看兩眼，就為了確認一下裡面有沒有其他的弟弟妹妹。

其實這樣看似幽默的回答背後，也暴露了我們對於性教育的缺失。

「如果連父母都覺得羞於開口的話，那麼孩子只能用自己的方式去尋找答案，但孩子的方式會帶來怎樣的風險，這都是不可預測的。」隨著女兒的長大，何靜也開始認真研究起如何對女兒進行相關教育的辦法，在她的影響下，身邊也有越來越多父母，從最開始的羞於開口，到現在勇敢邁出第一步。

父母是孩子的第一任老師，也是孩子最後的依靠。對父母而言，給孩子最大的安全感就是，你只管往前走，我一直在你身後，當你不知道該怎麼辦的時候，我會隨時用自己的人生經驗來為你作答。

大家在日常生活中有經歷過被孩子撞見的尷尬情況嗎？或者說，在對孩子的性教育問題上，為人父母的你們又是怎麼做的呢？有什麼好的建議，或者不解之處嗎？快在評論區分享交流吧。

『貳』 何靜的演藝經歷

1992年，她在北京電視台的新年晚會上演唱了《新年來信》，這是何靜第一次「觸電」，就給觀眾留下了深刻印象。
1993年，因演唱《向北方》獲得中國十大金曲金獎，讓何靜迅速走紅，更是成為何靜的經典代表作之一。
1995年，首唱歌曲《喜歡你》獲得全國各大電台榜首，並獲中國中央電視台MTV大賽銀獎。同年參加中國十大省市歌手大賽獲得冠軍。
1996年，參加央視春節聯歡晚會大聯唱《神州大對歌》，同年並出版第一張個人專輯《家園》大受歡迎，專輯同名歌曲《家園》奠定了何靜在樂壇的實力派地位。 同年，應台灣典範文化公司邀請出演台灣電視連續劇《詹典嫂》，並在台灣中視六點檔和南方多個城市播出，引起海峽兩岸對此劇的轟動。同年，為日本電影《涉谷24小峙》演唱主題曲《女人街》。並榮獲中國歌曲成就獎。
1997年，主演十六集熱帶歷險喜劇《天堂隔壁》，並為該劇創作並演唱片頭及片尾曲。同時出版第二張個人專輯《天地與愛與人》。同年，應貴州電視台邀請演唱《高原我的家》並獲中國政府《五個一工程》政府金獎，此歌成為貴州最大的文化活動「多彩貴州」每年的必唱曲目榜首之一。
1998年，隨文化部赴歐洲六國演出，以一曲《火把》獲得黑龍江省電台頒發創作及演唱金獎，從此被音樂圈冠以「新民歌代言人」稱號，並赴韓國參加大型演唱會。
1999年，簽約於北京風行唱片有限公司，並赴香港錄制最新個人專輯《北京來電》，該張專輯匯聚了世界各地優秀音樂人的精心製作，其中80%的歌曲是何靜作曲。
2001年，推出專輯《月亮偷著哭》 ，讓何靜拿遍內地和港台所有音樂獎項， 成為當時中國大陸身價最高的華語流行女歌手。
2002年推出台灣式情歌專輯《太小的鞋子》，港台和內地音樂界無數大腕聯手打造此張專輯，詞聖林夕更為此專輯中的歌曲《是非》填詞。
2003年，高調宣布結婚生子，隱退娛樂圈。
2007年，推出EP《滋潤》。
2011年6月，推出了經典專輯《靜選》，包含了公益歌曲、電視劇電影主題歌、紅歌翻唱等等，曲風更是多樣化。
2011年8月，推出全新單曲《天邊的格桑花》。
2012年1月5日，發行新專輯《百變》。
2012年9月29日，推出紅歌EP《我是中國人》，此EP收錄了三首重新編曲的紅歌：搖滾版的《歌唱祖國》、與楊洪基老師合唱的流行版的《我是中國人》、激情版的《太陽出來喜洋洋》，三首歌曲盡顯何靜極具辨識度的聲音。
2013年6月被評為北京市朝陽區優秀媽媽。 8月，自己再次擔綱製作人打造的全新專輯《瑪拉伊薩》， 亮相北京五洲皇冠假日酒店，舉行了新專輯首唱會。新專輯歌曲《厚德載物》已被全國無數所學校申請為校歌。

『叄』 何靜的早年經歷

何靜是北京人，父親是一位電子工程師，小的時候，爸爸總是幫別人修錄音機，家裡就總能聽磁帶，那個時候何靜學鄧麗君學得特別像。
15歲的時候，何靜報名參加了中國音樂學院的進修班。那個時候對歌唱演員的要求還很嚴，必須要看得懂樂譜，看過樂譜之後十分鍾就要唱出來。那時候的原創歌曲很少，幾乎每個歌手都是學唱別人的歌，何靜也是如此。不久之後，何靜考入了北京勞動人民文化宮演出隊，這是一個業余的演出團體，但是一切訓練都很正規，家裡對於何靜把唱歌當成職業開始並不支持，之後就順了女兒的意。那時的演出隊，每周六晚上都有活動，有專業院團的老師來輔導，何靜很享受這個學習的過程。16歲登上首都體育館演出，19歲成名。

『肆』 慶光的訪談：樹蔭下的慶光

會找上慶光訪談是在一次很偶然的機會下，當時在大熱天感冒的我，在診所等候領葯的時候因職業習慣使然，看到雜志架上一本畫了美美封面圖的流行雜志，隨手拿起來翻了一下內面的版權宣告，才知道原來圖是慶光畫的。
這樣說雖然有點失禮，但實在是由於國內優秀的畫手太多了，即使身處在這個行業的我，也沒辦法完完全全的知道所有作者，因此很多時候都是透過這種方式來找作者的。^_^
知道了名字之後，透過網路的搜尋資料庫找到了連系他的方式，於是當下發了封mail給他，沒想到隔天就收到回信了，在協調之下我們很快的敲定了當天下午的訪談～
2006.8.10
在與慶光約定的訪談日期前還遇上了氣象局發布罕見的雙台，不過經電話與他確認後還是決定訪談如期進行，還好午後雨勢終於稍稍和緩，
訪談的過程進行的很順利，而慶光也是個很好的談話對象，很開朗、有趣，並且與我分享了許多的八卦。^_^
雖然你不能像我一樣直接與慶光面對面談話，但透過以下精采訪談的披露，相信大家對慶光能有更深一層的了解。
樹蔭下慶光的由來
慶光是本名，而樹蔭是筆名，我在禾馬和尖端都用慶光這個名字，可是我在狗屋用樹蔭。
原本在狗屋的筆名是「墨綠」，但是因為出版社說這個筆名感覺臟臟的，所以有想了一個跟墨綠相關的，所以「樹蔭」就是這么來的，當時取了這個名字，出版社還問說為什麼？我回答：「因為我很怕熱呀！」，出版社的編輯馬上回我，「那你為什麼不取冷氣機或電風扇呢!？」….經過一番的說服後，終於才讓出版社答應讓我用這個名字，要不然我現在的筆名搞不好真的是冷氣機或電風扇呢。
復興美工畢業，主修視覺傳達
我在復興學到的東西很扎實，當時我們一節課的素描可能就要畫2張到3張，功課就是這樣繁重，我在學校的時候睡眠時間和現在差不多，都只有3、4個小時。
在學校學到最重要的東西是『觀點』和『品味』，因為我現在的工作是以影像為主，所以要以美的東西為主，但『美』又是一個很主觀的定義，因此我們必需去了解大眾認為什麼樣的東西是美的，因為其實做創作或者是藝術家往往會比較主觀一點，他可能會有自己的看法和觀點，但因為這個東西是商業化的，而且你自己並不是一個純藝術家的狀況下，你必需去迎合大眾化的眼光。
我覺得我們學校是很注重商業行為的一所學校，它會覺得如果你要做藝術家，那麼它會把你編派到純藝術類的科系，完完全全就是純繪畫；但如果你是要從事商業性質的工作，它會把你分派到美工科或是廣設科其他各個不同的科系，讓你畢業後可以直接就業上工。
然後在我們上的課方面也會讓你有一個觀念，要非常客觀去看一些作品或者一些商業的東西。
念復興美工的三年獲益獲良多
我從很小就是很乖的小孩，就是爸媽說什麼就只會點頭的那一種。
我到高中要去考試的時候，我跟媽媽拿了要報名的費用，可是我沒有去報五專也沒有去報高中，甚至大家要考試的那兩天我還跑出去玩，後來我就拿了要報名的費用跑到台北去，去報名復興美工，而且就只報這一間，我當時心裡的想法是：我今年沒有考上復興美工，明年我再來考一次，我不會屈就其他學校的美術科系。
因為當時我的美術老師告訴我，你要念就要去念復興，你可以學到台灣很多大學沒有辦法學到的東西,包括抗壓性。
我有一個同學從復興畢業後去考了其他大學，他念了四年大學後他說非常的後悔而且念得非常的痛苦，因為那些東西他在復興都已經學過了，他認為沒有必要再走同樣的路，他念玩最後一年把文憑拿到，但他現在對外應征工作的時候，還是說自己是從復興美工畢業的，因為他認為念了那所大學之後對自己並沒有加分。
我覺得考復興美工這件事情上，我的家人可能在一開始的時候可能會覺得說「你這個小孩怎麼會做這種事情呀？」，你可以好好說或者和父母商量，但卻用這種出乎意料的方式。
後來我是滿高分考進復興美工的，我覺得那三年是我很不一樣的轉變，可以讓我得到很多性格方面或是處理事情的態度上面的成長，那段時間我就像是一塊不斷吸水的海棉。
避免創作的偏執
其實每個畫圖的人都有盲點，一些空間或者是顏色的問題，甚至是人體骨架方面的，我唯一的方法就是請別人幫我看，而且我會請專業的人和一般的讀者來給我意見，像我每還沒到出版社之前就會先找家人幫我看看有哪些地方需要調整。
他們對藝術或者對畫畫的認識沒有那麼深，因此他們給我的建議不會是那種深辟冷門的專業術語，他們可能會跟我說這個女生眼睛有點怪怪的，一高一低或是什麼的，那我就會先盡量調整到他們認為滿意了再拿去出版社。
到了出版社，出版社的老闆或是編輯難免有意見，但他們給的意見就會比較專業，「這個視角看起來肩膀好像太寬了」、「這個角度看起來這個女生的表情有點怪怪的」那我就會再做調整，調整到多一個人滿意，就少一個人挑剔。
男性創作者畫女性插圖的訣竅
不知道是不是從小的觀念，因為姐姐所從事的工作跟模特兒有關，而且我畫的圖大部份的模特兒都是我姐姐，所以坦白說我對美的定義有一部份是從她身上得來的，包括女生的身形或是表情。
我也會多看一些女性插畫家的作品，因為女性插畫家的作品很敏感，非常細膩，多去看優秀的畫家的作品對自己是很大的幫助，是汲取別人比較好的那個部份，彌補自己比較不足的缺點。
古裝和時裝的題材沒有覺得哪一種比較擅長
無關擅長，可是有比較喜歡的；我比較喜歡畫古裝，因為古裝的東西比較有空間可以發揮，也不是說我不喜歡時裝的東西，
因為時裝它的局限太多了，以現階段的狀況來說它可能跟五、六年前或十年前衣服的流行度、彩妝都不太一樣，當你去翻閱以前的時裝雜志時會發現，以前的妝都畫得很濃，可是現在幾乎都是裸妝或者是比較清爽的妝感，而在服裝方面也不單單只是一件衣服，可能需要很多的配件。
我覺得如果可以與現在流行時尚的東西做結合，套入在自己的畫作上面那會是一種比較優秀的嘗試，所以我現在跟出版社嘗試的東西，假如以女性時裝來比喻「當以我畫出一件衣服時，當它是一件真的衣服的話人家會不會想要穿？」
如果是會的話那就表示我在服裝的部份創作很成功，但如果我畫了這件服裝出去，當它是一件真的衣服時，讀者看了可能根本連買都不會想要買，那就表示這件衣服可能是過時了，整個圖面的感覺不是那麼的現代。
所以會希望一直進步而不是說比較喜歡哪一種，反過來說古裝就可以天馬行空的去發揮。
因為仰慕陳淑芬所以優先選擇了禾馬
我一開始的時候是先投禾馬，因為陳淑芬在禾馬，那時候覺得有一個學習的機會。去投禾馬之後，一開始都是手繪稿，老闆覺得畫得不錯但是精緻度非常的不夠，粒子太粗，那時候的上色方式可能沒有現在這么精準，被退了之後，有次去松果屋交了電子稿，但是去的時候他們竟然叫我面試美編，也不看我的稿子就叫我到電腦前面去幫他們設計一個廣告的跨頁。
我設計出來的時候，當初老闆不是那麼的滿意，可是待在那邊無聊的時候我就用Illustrator向量軟體畫了一個人，是一塊一塊疊上去的那種人，有點像是現在時尚插畫的那種感覺，那時候裡面的一個美術總編他看到這個東西，就說「這個人要留下來」，後來我就留在那裡當了快一年半的美編，但我是要去投稿的呢。
那時候是兩個工作一起進行領雙薪，除了當美編（做排版、跟畫者溝通）之外，然後開始在那間公司畫小說的封面。
我目前在禾馬和狗屋大致上是配合出版的小說封面為主，跟禾馬比較不排除可能會出一些比較有趣的東西，但是也沒有一個很具像的企劃在進行，只是希望可以做一些比較有趣的東西。
而在尖端的配合是「談星」，也是一樣不排除有其他的可能性，一切都尚未定案。
沒有辦法先去預知怎麼樣贏過別人，只有自己本身先做好
撞圖這個問題我被人家罵過很多次，坦白說我們當初在畫某一張圖的時候，並不知道市面上已經有人印刷出來或是有人畫了，我發現自己很常遇到這樣的狀況，就是可能挑圖的眼光和某一些畫者很像，我也曾經因為這樣的事情在網路上被別的讀者罵過。
我只能解釋的是：我對每一張圖都很用心，畫的時候也不會特別去考慮到這張圖可能會跟別人撞圖所以我就要刻意去突顯它或是做處理。
有一種情況是可能是我先交圖，但他的作品先被印刷出來了，那之後我的再被印刷出來時就會撞圖，而不是因為他先印刷出來了我看到他的圖才趕快再畫一張的。
每位畫者都希望自己的圖稿是獨一無二的，我也不例外。
沒有辦法先去預知怎麼樣贏過別人，只有自己本身先做好，先求每一張圖自己都要很滿意。
要怎麼讓人一看就知道是你的圖，這是風格的問題
用色清楚是很好的磨?方式，假如你的顏色是用一貫的方式去做的話。
例如，像淑芬就是偏粉嫩的顏色，平凡的顏色上就非常的強勢，筆觸也非常的剛硬俐落，如果你要避免這樣的狀況時，就必需要跳脫出那樣的模式，顏色上的使用不要那麼的類似，然後筆刷上的處理也不要那麼的雷同。
像德珍的部份如果你不想要作品跟她那麼的類似的話，就不要做這么多的處理，如果你自己很喜歡，也不代表你不能這么做，有些人可能很喜歡德珍很華麗的感覺，你也可以做很華麗的感覺，只是那種華麗的氣氛你自己要去抓。
華麗其實也可以有其他的表現型式，可以現代也可以搖滾，也可以從畫面上去營造出來，像德珍就營造出一種很中國、古典華麗的感覺。
每個人要的和喜歡的東西都不同的。
電腦繪圖與手繪
對於使用電腦繪圖，而使得新人普遍程度拉齊這個看法我個人不太贊同，因為如果是這樣的話平凡和陳淑芬就不會是在那個位子。
你用電腦還是在畫畫，每個人的想法和處理圖面的方式和態度都不一樣，做出來的東西一定是不一樣的，所以沒有辦法完全是拉齊的，只能說它可以做到一個比較表面化的水準。
假如你用照片去做處理或者合成的方式，我相信讀者還是可以看得出來它的粒子，它看起來就是比較像照片，或是看起來就是比較劣質，那如果你比較細心、用心去處理的時候它的精細度還是存在，你還是看得到的。
也有人曾經跟我說過，用電腦弄出來的圖像各方面感覺比較冰冷，還是用畫材畫出來的圖比較有情感和暖度，這我也不太贊同，因為我覺得這些東西其實都是人為的，是人去影響這些東西，畫材是固定的，但電腦的變化性相比較起來就比較強，我想到現在還是有人堅持用畫材去畫畫，堅持不碰電腦。
我很崇拜禾馬一位何靜菱老師，他一直到現在都還是用粉彩下去畫畫，而且也只有禾馬一直有在收優秀的手繪稿，真的是讓人非常的佩服。
可能你看到封面上的粒子感覺是有點粗糙的，可是當你看到他的原稿時真的是贊嘆，像淑芬的原稿也是，根本就像是印刷品一樣，當你真的看到原稿的時候，你可以看到畫者這個部份的功力。
使用電腦的方便性除了在畫材的部份，還有包括編輯催稿的時候你可以直接e-mail給他，而不用像自己再拿著一張圖過去交圖，也不用沾得滿手都是顏料，或是擔心圖面弄臟了，或是修改的部份。
以前用粉彩下去畫當你需要修改是一件非常困難的事情，你不可能把長頭發變短頭發，但當你在電腦上是有可能這樣做的，所以便利性非常的強。
使用電腦或手繪並沒有說一定好或不好，這應該算是時代變化的趨勢，很多出版社現在也都不收手繪稿了，因為他們知道那樣是很不便利的，當一切以便利性為主的時候，我相信出版社還是可以分辨得出畫者之間的差異，要不然他們不會堅持用這樣的方式。
未來創作生涯規劃與經營
因為我姐姐有兩個小孩，所以我希望有一天我可以出版一本童書。
我的名片上面就是畫我的侄女，以前畫圖的時候總覺得小孩和老人是最難畫的，因為小孩你很容易不小心畫得太成熟，而老人的神韻、他的眼睛裡面藏著許多的秘密和歷練，你很難完整的將他描繪出來。
所以我希望之後可以接觸到的工作或是繪畫的方面，可以跟公益或是兒童教育有一些接觸，當然最重要的部份我還是會放在小說還有一些商業作品上，但我還是希望可以撥一些時間給這樣的工作。

『伍』 西安十中何靜老師的簡歷

急咯妎語重心長

『陸』 何靜的學術研究

在《河南大學學報》、《企業活力》等核心期刊上發表論文10多篇。其中《跨文化管理中企業文化融合的哲學思考》、《企業文化融合的內在邏輯關系》、《基於蒙牛企業「另類思維」的探討》等文章，在相關領域產生了較大影響。主編教材2部：《溝通藝術》，河南大學出版社；《企業形象策劃》，武漢理工大學出版社。參編教材1部：《管理學》，武漢理工大學出版社。參加省級項目3項，廳級項目2項。在教學戰線上，曾榮獲省教育廳頒發的教改項目二等獎、河南大學頒發的講課大賽二等獎。在年度考評中，連續三年優秀。現主講公共關系學、廣告學、社交禮儀、企業文化與形象設計。

『柒』 關於王洋（在電視劇《麻辣女兵》中扮演湯小米）的一些問題，，，，，，知道的親們請你們透漏一下唄！！！

「湯小米」是撞來的
參演該劇時王洋還是大一新生，對於這一角色，製片人何靜心目中的標準是「需要非常帥氣，非常完美的比例，有小燕子的靈動和許三多的直爽，還應該是個性和使命的結合」。能夠從全國海選中脫穎而出飾演軍版小燕子湯小米，王洋坦言這個角色是「撞來的」，原來就在製片人何靜去上戲選演員時，王洋才剛從上海戲劇學院國標系轉到表演系。王洋說：「離定妝還有幾天，我們還在軍訓，突然接到製片人何靜老師的電話，她說，你就是湯小米，當時眼淚都出來了。」王洋曾入圍國標舞國際級比賽，為了演湯小米，王洋不得不把齊腰的長發剪掉，王洋透露剪頭發時自己哭了，「其實我認為，我是一個女孩，我是絕對不會剪掉頭發的。但我不知道為什麼，剛好這樣一個時機讓我剪掉頭發，我突然覺得我也可以變一下自己，我也可以有新的嘗試，剪掉頭發的時候我是這樣想的，我說我感謝湯小米給我新的嘗試、新的機會。頭發拿推子推的一瞬間，我的眼淚蹭就掉下來了。」
上海戲劇學院的校園可以進，教學樓辦公樓不可以隨便進。王洋在上海戲劇學院 大學二年級，2011級表演系。

『捌』 何靜的介紹

何靜，1978年生，河南省開封人，碩士學位。1997年參加工作，河南大學工商管理學院講師。