吉林農業大學趙蘭波教授

❶ 講唱故事的音樂形式稱為什麼類說唱

牌子曲

凡將各種曲牌（南北小曲）連串演唱，用意敘事、抒情、說理的曲種都屬於這一類。牌子曲類：單弦、岔曲、南音、大調曲子、廣西文場、西府曲子、蘭州鼓子、青海平弦、越弦等。一般為一人演唱，也有多至五六人的。

在曲式結構上通常採取自由頭、曲尾，中間插入許多曲牌聯綴而成的聯曲體結構。各種牌子曲的曲牌數量多少不一，有些曲牌為各牌子曲所通用。伴奏樂器也不一，流行在北方的牌子曲多以三弦為主，南方的牌子曲則多以揚琴、琵琶、二胡等為主。因時代和地區不同，也加用諸如箏之類樂器。

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主要流派

1、榮派創始人榮劍塵(1881-1958)，北京人，滿族，姓關爾佳，名榮勛，字健臣，後改為劍塵。他先為票友，1901年拜明永順為師，成為專業演員。他吸收北京高腔的唱法，形成自己的風格。嗓音甜潤清脆，唱、演、說白細膩動人，所演唱的《細侯》、《風波亭》、《杜十娘》最為感人。

2、常派創始人常澍田(1890-1945)，字雨培，署名夢僧，又名趙蘭波，北京人，滿族。父親、伯父均為著名八角鼓票友。常澍田12歲開始走票，1910年正式下海演唱，後拜單弦名家德壽山為師。他的聲音高亢甜潤，吐字清晰有力。既善唱豪放風格的曲目，也善演輕松幽默的作品。

❷ 常澍田的介紹

常澍田，男，單弦八角鼓藝人。誕辰：1890年1月1日，光緒十五年（己丑）十二月十一日；逝世：1945年4月，農歷乙酉年。本名常海，字雨培，號夢僧，乳名小豬兒，藝名和康，又名趙蘭波。北京人，滿洲鑲黃旗，郎佳氏。

❸ 一根玄的中國樂器有哪幾種

單弦和獨弦琴

請參考:

http://ke..com/view/637868.htm

北京單弦

單弦產生於北京，又稱單弦牌子曲。是清乾隆、嘉慶年間，在北京的滿族子弟中流行的「八角鼓」(說唱藝術。唱時用弦子和八角鼓伴奏，八角鼓由說唱者自己搖或彈)里的一種自娛娛人的演唱形式。八角鼓是滿族的一種小型打擊樂器，鼓面蒙蟒皮，鼓壁為八面，七面有孔，每孔系有兩個銅鑔片，以手指彈鼓或搖動鼓身使銅片相擊而發出聲音。演唱時，演員手持八角鼓，故又稱之為「唱八角鼓」的。今能見到的最早的單弦曲詞，是清嘉慶九年(1804)華廣生所編《白雪遺音》卷三中之《酒鬼》。

單弦的演出形式最初是一人手持八角鼓擊節，一人以三弦 伴奏演唱，時稱「雙頭人」。清光緒六年(1880)前後，有旗籍子弟司瑞軒(藝名隨緣樂)自編曲詞，自彈自唱於茶館，貼出的海報上寫著「隨緣樂一人單弦八角鼓」。自此單弦作為一個獨立曲種傳開。

清末民初，許多單弦票友下海賣藝，出現了不少著名唱家，很受群眾歡迎。他們當中有善唱時調小曲者，有善唱昆高曲牌者，這些曲調多被納入單弦唱腔曲牌中，使單弦唱腔曲牌增多，表現力增強，目前所知單弦曲牌計有一百餘支。這一時期，是單弦藝術發展的全盛時期。眾多的名家形成了各具特色的演唱風格。最享盛名的有榮、常、謝、譚四大流派。

榮派

榮派創始人榮劍塵(1881-1958)，北京人，滿族，姓關爾佳，名榮勛，字健臣，後改為劍塵。他先為票友，1901年拜明永順為師，成為專業演員。他吸收北京高腔的唱法，形成自己的風格。嗓音甜潤清脆，唱、演、說白細膩動人，所演唱的《細侯》、《風波亭》、《杜十娘》最為感人。

常派

常派創始人常澍田(1890-1945)，字雨培，署名夢僧，又名趙蘭波，北京人，滿族。父親、伯父均為著名八角鼓票友。常澍田12歲開始走票，1910年正式下海演唱，後拜單弦名家德壽山為師。他的聲音高亢甜潤，吐字清晰有力。既善唱豪放風格的曲目，也善演輕松幽默的作品。尤以運用聲音模擬各種類型的人物見長。有獨到的八角鼓敲擊法，為後代藝人所繼承。擅演曲目有《胭脂》、《挑簾裁衣》、《金山寺》等。

謝派

謝派創始人謝芮芝(1882-1957)，北京人。初為八角鼓票友，後下海，拜師王六順。他嗓音寬厚，以乍音巧腔著稱。善以聲音塑造不同性格、身份的人物。台風溫文儒雅。擅演曲目有《高老莊》、《沉香床》、《武松》等。

譚派

譚派創始人譚鳳元(1898-1964)，滿族，北京人。他演唱單弦得自家傳，後因酷愛京韻大鼓，曾拜劉寶全為師。本世紀30年代後期，專唱單弦，他創有獨到的「蓋弦」唱法，韻味醇厚，聲音高亢宏亮，俏麗挺拔，低音迂迴婉轉，成為後學的楷模。《打漁殺家》是他享名的曲目之一，其中〔太平年〕一段是敘述蕭恩打漁時，與李俊、倪榮見面的情節，唱腔峭立挺拔，把蕭恩年邁的英雄形象鮮明地展現在觀眾眼前。

單弦的曲目多根據《聊齋志異》、《今古奇觀》、《水滸傳》等小說改編，如《胭脂》、《杜十娘》、《武十回》等等；也有不少反映各個歷史時期生活的曲目，如清末的《窮大奶奶逛萬壽寺》、民國時期的《秋瑾起義》等。中華人民共和國成立後，單弦藝術得到進一步發展，除有大量新創作曲目外，在唱腔音樂上、表演形式上都有所變革，如增加男女對唱、單弦牌子曲聯唱、表演唱等。享有盛譽的演員有曹寶祿、石慧儒、趙玉明、馬增蕙等。20世紀80年代以後，單弦票友的活動再度興盛起來。曲藝
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http://www.e56.com.cn/system_file/minority/jingzu/yishu.htm

獨弦琴

獨弦琴是京族的民族樂器。獨弦琴琴身用大半個竹筒做成或用幾塊木片做成長方形的木匣。琴身長約二尺半，一端插上一根圓木柱子與琴身成直角，另一端安上一個把手繫上一條弦線，連接到小圓柱子上，即成獨弦琴了。樂器結構簡單而所奏樂曲音調豐富、音色優美是獨弦琴的最大特色。獨弦琴的音量較小，曲音清雅，彈奏時，用一根小竹片撥弦線，彈出聲音娓娓動聽。在一根獨弦上可以彈奏復雜的樂曲，那琴聲時而高山流水，時而魚翔碧波，時而百鳥朝陽，時而驚濤拍浪。
80年代以來，一些琴師對這民族傳統樂器進行了大膽的改革，在琴聲安置拾音器，然後連接擴大器，由音箱將擴大了的琴音傳輸出去，這就是電聲獨弦琴。老式獨弦琴只彈奏器樂獨奏樂曲和民歌伴奏曲，電聲獨弦琴在保持原有的民族樂器特色的基礎上，吸收了電聲樂器的特點（如音域廣、音色豐富等），可以彈奏器樂獨奏曲、民歌伴奏曲、流行歌曲等。琴師彈奏時大多不看樂譜，全憑記憶彈奏。優秀的民間琴師，在伴奏民歌時，全憑靈敏的聽覺，歌聲唱出什麼音，琴師就能彈奏什麼音，其技巧的高超之處在於彈奏的曲子多帶裝飾和長顫音。

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❹ 王煥如的主要論著

1 戴松恩，姜秉權，王煥如.小麥品種抗赤霉病之育種問題.農報，1941，6：616-625.
2王煥如，陳善銘，梁訓生.東北春小麥稈銹病問題研究的初步報告.中國農業研究，1951，1（2）：37-38.
6 王煥如.1951年華北小麥條銹病預測.農業科學通訊，1951，3（1）：34-35.
7 王煥如，梁訓生.東北春小麥稈銹病問題解決的遠景和新危機.東北農業，1952，3（4）：7-8.
8 王煥如.現階段我國小麥銹病問題.農業科學通訊，1956，1（2）：712-713.
9 王雲章，王煥如，曾廣然等.東北中部地區大葉小櫱與小麥稈銹病關系研究初報.東北農業科學通訊，1958，3：77-78.
10 王煥如.小麥銹菌生理小種鑒定問題.河北農學報，1962，1（1）：1-7.
11 王煥如.再論小麥銹菌生理小種鑒定問題.河北農業大學學報，1963，2（2）：63-66.
12 王騰雲，龔吉祥，王煥如.小麥銹菌菌量與小麥品種耐病性關系研究.河北農業大學學報，1963，2（2）：193-201.
13 劉美因，王煥如.葯劑浸種提高小麥苗期抗銹性研究.河北農業大學學報，1964，3（1）：79-86.
14 王煥如，朱之堉.河北省定縣韓家窪公社1964年小麥條銹病防治研究.河北農業大學學報，1964，3（2）：41-48.
15 趙來順，王煥如.小麥條銹菌夏孢子芽管結合現象的初步觀察.中國農業科學，1964，1：48-49.
16 王煥如.試談麥類赤霉病的抗病育種問題.河北農大總校科技，1976，2：16-22.
17 王煥如.國際小麥葉銹菌生理小種鑒定的演變.河北農業大學學報，1980，4（1）：128-134.
18 王煥如.植物的抗病性和耐病性.河北農業大學學報，1980，4（1）：135-140.
19 袁景順，王煥如.小麥葉銹菌危險性洛10類群在發展.河北農業大學學報，1982，5（3）：98-101.
20 王煥如.從生物間關系研究銹菌的致病性.河北農業大學學報，1982，5（1-2）：34-41.
21 汪宜萱，王煥如.小麥葉銹菌的鑒別寄主在不同環境條件下對葉銹菌的反應的變異.河北農業大學學報，1983，6（1）：55-62.
22 王煥如.對於研究小麥銹菌生理小種的改革意見.河北農業大學學報，1983，6（3）：1-8.
23 王煥如，趙蘭波，朱之堉等.毒力頻率法在小麥葉銹病研究中的運用和發展.河北農業大學學報，1984，7（2）：25-33.
24 王煥如，汪宜萱，朱之堉等.生物間遺傳學不通過雜交推導基因型的程序及其在小麥抗葉銹性研究中的運用.河北農業大學學報，1984，7（3）：21-31.
25 趙蘭波，王煥如，赤國彤等.河北省小麥品種與河北省小麥葉銹菌相互作用研究（1）.植物病理學報，1984，14（2）：65-70.
26 朱之堉，王煥如，鄭殿升等.國外引進小麥品種抗葉銹性測定和基因型分析.河北農學報，1984，9（2）：12-17.
27 王煥如.張家口壩下地區夏播小麥病害問題考察報告.河北農學報，1984，9（4）：14-17.
28 朱之堉，王煥如，王蕊枝等.中國農業科學院作物所十九個小麥品種與河北省、北京市小麥葉銹菌相互作用研究初報.河北農學報，1984，9（4）：49-55.
29 王煥如.在抗病育種方面若干理論的認識和方法的改進.河北農學報，1984，9（2）：1-109（3）：32-42.
30 王煥如，朱之堉，郭愛國等.新疆小麥品種與新疆小麥葉銹菌相互作用初報.新疆農業科學，1984，5：8-11.
31 趙蘭波，王煥如.河北省小麥品種與河北省小麥葉銹菌相互作用研究（2）.河北農業大學學報，1985，8（4）：56-62.
32 郭愛國，朱之堉，王煥如等.新疆小麥品種與新疆小麥葉銹菌相互作用續報.新疆農業科學，1985，4：3-4.
33 王煥如，袁景順，赤國彤.小麥葉銹病抗源的抗性分析.河北農學報，1985，10（2）：25-30.
34 趙蘭波，王煥如.小麥葉銹菌同小種致病異質性研究.河北農業大學學報，1986，9（1）：57-65.
35 趙蘭波，王煥如，馬延風.河北、河南兩省小麥品種與兩省小麥葉銹菌相互作用研究.河北農業大學學報，1986，9（3）：68-76.
36 王煥如，朱之堉，趙蘭波.小麥銹病研究工作中若干觀點性問題的討論.華北農學報，1986，1（2）：58-63.
37 朱之堉，王煥如，阮壽康等.從美國引進的小麥抗銹品種的抗銹性測定和我國及美國小麥葉銹菌的毒性比較研究.華北農學報，1986，1（4）：37-42.
38 王煥如，朱之堉，汪宜萱等.生物間遺傳學在我國小麥葉銹病研究中的運用和發展.植物病理學報，1987，4（4）：203-210.
39 王煥如，袁景順，朱之堉等.小麥葉銹菌生理小種研究（1973-1986 年）.河北農業大學學報，1987，10：158-171.
40 王煥如.在小麥銹病研究中小麥品種和葉銹菌相互作用的辯證分析.中國農業科學，1988，21（6）：6-11.
41 郭愛國，王煥如，朱之堉.小麥葉銹菌異核現象研究.植物病理學報，1988，18（3）：179-185.
42 朱之堉，郭愛國，王煥如.應用生物間遺傳學原理對甘肅小麥品種進行抗葉銹性監測初報.甘肅農業科學，1988，12：29-32.
43 汪宜萱，朱之堉，王煥如等.十三年小麥品種抗葉銹性鑒定工作進展（1973-1986）.河北農業大學學報，1988，11（3）：107-113.
44 汪宜萱，朱之堉，王煥如等.陝西省小麥品種與陝西省不同年份的葉銹菌群體的相互作用研究.河北農業大學學報，1989，12 （4）：1-6.
45 袁景順，朱之堉，王煥如.1975-1987年河北省小麥葉銹菌生理小種動態.華北農學報，1988，3（4）：7.
46 袁景順，王煥如.新鑒別寄主和改進的分析方法在葉銹病小種研究中的試用.河北農業大學學報1989，12（2）.
47 曹克強，王煥如.小麥慢銹性品種與葉銹菌相互作用的組織學研究.河北農業大學學報，1989，12（3）：91-102.
48 曹克強，王煥如.小麥品種慢銹性及其變異性和專化性研究.植物病理學報，1989，19（1）：53-58.
49 申志新，王煥如，朱之堉.小麥葉銹菌相對寄生適合度變異研究.植物病理學報，1990，20（2）：141-145.

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❻ 常澍田的生平是什麼

常澍田，(1891～1945)單弦演員。字雨培，署名夢僧，又名趙蘭波。滿族，北京人。初隨家人學唱單弦，20歲時開始專業演唱，後拜德壽山為師，深受器重，進步甚快。30歲後，盛名於北京、上海，天津等地。嗓音清脆甜潤，吐音清晰有力，板眼氣口俏巧靈活。掌握曲牌豐富，善於運用聲腔模擬體現各種類型人物聲態、心理，說、唱、演生動感人，形成了以藝術全面、風格清新見長的「常派」單弦。代表曲目有《金山寺》、《胭脂》、《褚遂良》等。