武漢大學鄭傳寅教授講課

㈠ 鄭傳寅的研究方向及學術影響

主要從事古典戲曲研究，重點研究元明清戲曲文學，同時也關注戲曲從古典到現代的轉換，偶爾論及戲曲的當代發展。
先後出版了《傳統文化與古典戲曲》、《中國戲曲文化概論》兩部專著（在大陸出版後又都在台灣再版；又在大陸修訂再版），在《文藝研究》、《北京大學學報》、《戲劇》（中央戲劇學院學報）、《戲劇藝術》（上海戲劇學院學報）、《戲曲研究》（中國藝術研究院戲曲所主辦）、《武漢大學學報》、《汕頭大學學報》、《戲曲藝術》（中國戲曲學院學報）、《東南大學學報》、《汕頭大學學報》、《人民日報》、《中國文化報》、《文藝報》等刊物上發表戲曲研究論文四十餘篇。其中有十四篇在人大復印報刊資料以及論文集上轉載，有兩篇被《新華文摘》轉摘。《文學遺產》、《文藝研究》分別在兩次學術會議綜述上肯定過鄭傳寅在會上的發言。中國藝術研究院戲曲所研究員（國務院學科評議組成員）沈達人先生、中國藝術研究院戲曲所研究員吳毓華先生、北京師范大學中文系博導郭英德先生、中國社科院文學所副研究員李玫先生、武漢大學中文系教授吳志達先生、香港中文大學高級講師王煜先生、台灣中央大學中文系教授洪惟助先生等同行專家分別在《人民日報》、《中國圖書評論》、《漢學研究》、《武漢大學學報》等刊物上發表書評、點評，肯定鄭傳寅的學術貢獻。

㈡ 想考武漢大學藝術學專業的研究生需要有哪些准備

武漢大學，藝術學院，藝術學理論專業
考試科目：政治英語+③639藝術理論綜合知識④849藝術學專專題或850中外戲劇史專屬題或851中外電影史專題
藝術學專業：彭吉象，《藝術學概論》（修訂版），高等教育出版社2002年版
葉朗，《現代美學體系》，北京大學出版社1999年版
戲劇戲曲學專業：
彭吉象，《藝術學概論》（修訂版），高等教育出版社2002年版
袁行霈主編，《中國文學史》第三卷、第四卷之「戲曲」部分，高等教育出版社1999年版
鄭傳寅等，《歐洲戲劇文學史》，長江文藝出版社2002年版
錢理群等，《中國現代文學三十年》之「戲劇」部分，北京大學出版社1998年修訂版
於可訓，《中國當代文學概論》（修訂版）之「戲劇」部分，武漢大學出版社2003年版
電影學專業：
彭吉象，《藝術學概論》（修訂版），高等教育出版社2002年版
鍾大豐、舒曉鳴著，《中國電影史》，中國廣播電視出版社1995年版
（美）克莉絲汀·湯普森、大衛·波德維爾著，陳旭光、何一薇譯，《世界電影史》，北京大學出版社2004年版
當然還有藝術專碩，專業課就是考③640戲劇影視綜合知識④852中外戲劇、電影史專題

㈢ 中原戲劇在不同歷史時期的作用；

不得不說，河南把「中原」的概念綁架了，中原地區並不等於河南，河南大部雖屬於中原，但中原是一個文化區域的范疇，北到北京，南到淮安，東至徐州，西到關隴，主體在黃河中游地區，這比河南全境大的多了去了~

㈣ 蹤點戲劇社的社慶活動

五周年活動：
千面人生 盡在蹤點
感謝所有為此次演出，為蹤點付出過辛勤勞動的朋友們活動一： 年度原創大戲《城市的上空有雙翅膀》
活動二：首屆湖南大學生戲劇節在遠赴湖南的過程中，我們互相關心，相互關懷，促進了友誼的同時，也取得了廣泛好評，表演的劇目《等到戈多》，《小青外傳》更獲得湖南大學生戲劇節「優秀劇目獎」。
活動三：蹤點戲劇周
5月18日 開幕式暨專場演出《等到戈多》、《死角》、《今天星期幾》、《心經》
5月19日 應邀到湖北美術學院做專場演出
5月20日 曲藝專場（使話劇、曲藝、歌舞、器樂等方面在戲劇周中有機結合，更奠定了蹤點戲劇社向多元化發展的基礎）
5月22日 專家講座（由團委主辦，蹤點承辦，邀請藝術系博導鄭傳寅教授蒞臨講座）
5月23日 閉幕式暨經典回放《思凡》、《推銷員之死》
宣傳文案：序： 武漢大學蹤點戲劇社成立於1999年4月，是一個以「堅持實驗，堅持探索,擁抱傳統，貼近時代，穿越時空界限，體味千面人生，追尋歷史蹤跡，點擊先鋒意識，推廣校園戲劇，提倡人文關懷，深信星星之火可以燎原」為根本宗旨的文學藝術類學生社團。成立4年來，蹤點戲劇社憑借著對戲劇的熱愛，廣納各方戲劇愛好者，每年都被評選為武漢大學十大優秀社團之一，並在整個華中地區打響了知名度。
戲，還是人生？
這是個問題。
廣袤而又狹小的舞台上，蹤點上演的故事才剛剛開始。
熱鬧而又冷清的排練場上，屬於蹤點的故事又在靜靜蔓延。
奇幻瑰麗的《仲夏夜之夢》，錯綜復雜的《北京人》——它們見證了蹤點成立伊始的火熱激情；
《白蛇》（舞劇），《蔣干盜書》，《結發千年》，《你快回來》，
《橘子紅了》，《紅樓一夢》，《告別比德潘》，《屋子》——它們講述著蹤點人脈日盛的枝繁葉茂；
《思凡》，《思凡再版》一演再演，場場轟動——它所承載的已經不再是一個校園社團所能涵蓋的范圍；
《忘了》，《結果》，《潰逃者》，《茱莉葉之死》——它們代表的是輝煌之後的再次起程.
《推銷員之死》，《等到戈多》——他們所體現的已不僅僅是戲劇本身，而多了一份從風雨歷練中走出來的成熟與灑脫…………
五年的歷練，蹤點逐漸成熟，逐漸豐盈，逐漸從一片空白的探索到有了自己的光輝。五年的光陰使蹤點成長為一個成熟的社團，也使她不僅僅是一個社團；而今的蹤點，是一個鮮活，自由而靈動之維度的代言者：為古老或現代但都直指人心的戲劇代言，為年輕多變但又深邃廣博的思想代言，為移時換景卻是代代相傳的情感代言，更為熱愛戲劇更熱愛生活的人們代言……
為了蹤點這個普通卻不凡的名字，我們走到了一起，走上舞台體味掌聲雷動中那份近似於恐懼的清醒，走下舞台體味熱鬧散場後那份欲言又止的迷醉。來來往往的蹤點人在歌哭悲歡中說古論今，在嬉笑怒罵中指點江山，在通力合作中銘刻記憶，在青春往事中未曾遺憾。
「我們的故事,我們的劇,我們的足跡,我們的路」——當你走近蹤點，走近蹤點人，請你於萬千人潮中停下匆忙的腳步，請你用心去傾聽戲劇那古老而又新鮮的心跳……
十周年活動：
1.武漢大學蹤點戲劇社成立十周年原創巨獻——大型歷史劇《齊奴》
劇情簡介：
亂世之中，如何掙扎
西晉武帝年間，帝都洛陽城中，當朝兩大豪富——荊州刺史石崇、龍驤將軍王愷，為了卻過往的恩怨，進行了一場震爍古今的鬥富。當時的名士潘岳、左思見證了這場紛爭，但是，他們卻無法預料到他們的一舉一動，在潛移默化的影響著政局，更是無法想到，他們即將結成名留青史的「金谷二十四友」，因而捲入更大的歷史漩渦之中。
繁華事散逐香塵，流水無情草自春。 日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。 ——《金谷園》杜牧
道玄的碰撞，愛恨情仇的交織，《齊奴》描繪出的是那個時代，也是這個時代：在歷史的面前，我們也許只是「齊奴」而已。
主要演職員名單
編劇：馮慎行 導演：劉丹丹、姜思達舞台設計：李塵琛
演員表：陳梁、楊粵、朱文龍、王嘉航、陳智一、鍾國徽、馮慎行、郭霄雨、張成、林騁、陳瑋、錢令瑋、張冰術、王若凝、駱歡、羅馬詩藝、桑曉禕
2.新老社員聯歡
十五周年活動：

武漢大學蹤點戲劇社十五周年慶典——念念不忘 必有回響
1999年霧氣氤氳的珞珈山上，透明的玻璃樽中醞釀著兩個女孩燦爛的夢，絢麗而純凈。慢慢地，夢掙扎出了玻璃樽，擴散，蔓延。越來越多的人看見了她，迷戀上了她。夢因為有了生命而屹立，她驕傲地根植在華中地區的土壤里15年，枝繁葉茂，遮天蔽日，漸漸羽化成每個武大人心中最堅定的歸宿與憧憬——蹤點。
自1999年建社以來，就以「堅持實驗，堅持探索,擁抱傳統，貼近時代，穿越時空界限，體味千面人生，追尋歷史蹤跡，點擊先鋒意識，推廣校園戲劇，提倡人文關懷，深信星星之火可以燎原」為根本宗旨。致力於為廣大戲劇愛好者提供最肥沃、單純的土壤，追求內心的藝術理想是每個蹤點人來到這里的理由。在校園文化日趨浮躁的大環境下，蹤點卻始終堅持著自己嚴肅的藝術品位，力求能推出深刻的真正能打動人心的藝術作品。從《仲夏夜之夢》、《北京人》、《思凡》、《推銷員之死》、《等到戈多》、《薩勒姆女巫》、《女僕》到《青春禁忌游戲》、《狂飆》、《毛猿》、《操場》、《油漆未乾》……，我們學習經典，勇於挑戰高難度的戲劇作品。在排演經典的過程中我們不斷深化著對戲劇藝術的理解和認知。同時我們也關注著現代大學生，尤其是武大學子的學習生活，以獨特的視角詮釋著他們生活中的點點滴滴——從《城市的上空有雙翅膀》、《竇娥的二十四小時》、《胃蟲》、《啟程，帶著夢想》到《樂嘉》《齊奴》，我們提倡原創，表達出我們自己的思想。
今天武漢大學蹤點戲劇社十五周歲了，十六屆蹤點人齊聚，歡迎大家同我們一起遙望既往和來茲。
那條少年游途路上，每一段都立著一塊里程碑，里中最古老最完整最美麗最長久的一塊，清晰分明地刻著「蹤點」的名字，以及我們不朽的愛。
武漢大學蹤點戲劇社十五周年慶典系列活動
之一 回歸 時間：2014年5月2日下午2點
地點：武漢大學櫻頂老外樓301
主題：《武漢大學蹤點戲劇社十五周年.青春紀》首發儀式暨歷屆社員集結座談會 時間：2014年5月2日晚7點地點：武漢大學櫻頂大學生活動中心
公演劇目：《操場》
演出單位：蹤點戲劇社
之二 演出季
連續七天/每晚七點/武漢大學櫻頂大學生活動中心

5/25 《哥本哈根》/蹤點戲劇社5/26《性情男女》(暫定)/華中理工大學藍天劇社
5/27《自殺專賣店》（暫定）/華中師范大學劇社劇社
5/28《人民公敵事件》/蹤點戲劇社
5/29《想吃麻花現給你擰》（暫定）/中南民院月亮化石劇社5/30《廣忠》/蹤點戲劇社
5/31《英格夫人》/蹤點戲劇社
之三 交替
時間：2014年5月1日下午4：30地點：武漢大學櫻頂大學生活動中心
主題：蹤點劇社創始人與新生代面對面

之四 後記
念念不忘 必有回響……

㈤ 鄭傳寅的學術經歷

1991年晉升為教授，1993年7月至1999年2月先後任武漢大學中文系主任、文學院院長，1995年應邀赴德國特里爾大學講學，1999年11月至2003年7月任武漢大學人文學院藝術學系主任。1999年聘為中國藝術研究院戲曲研究所「戲劇戲曲學」專業兼職博士生指導教師。2001年增列為武漢大學中文系「中國古代文學」專業博士生指導教師，現為武漢大學藝術學系教授、武漢大學中文系博士生導師，武漢大學藝術學系學術委員會主席，武漢大學學術委員會委員。

㈥ 鄭傳寅的代表性著作、論文

（一）專著、教材1.專著：《傳統文化與古典戲曲》，湖北教育出版社1990年版，1992年重印；台灣揚智文化事業股份有限公司1995年版；湖南人民出版社2004年修訂版。2.專著：《中國戲曲文化概論》，武漢大學出版社1993年版；台灣志一出版社1995年版；武漢大學出版社1998年修訂版；武漢大學出版社2003年再次修訂重印版；北京大學出版社2012年修訂版。3．專著：《古代戲曲與東方文化》（國家社科基金項目最終成果，國家十五重點規劃圖書），武漢大學出版社2007年版，台灣國家出版社2010年版。4.教材：《歐洲戲劇文學史》（與黃蓓合著，第一作者），長江文藝出版社2002年版。5．教材：《歐洲戲劇史》（與黃蓓合著，第一作者，國家十一五規劃教材），北京大學出版社2008年版。
（二）部分論文1.《對「精神文明」的辛辣諷刺》，《外國文學研究》1980年3期；2.《也談馬雅可夫斯基與賀敬之》，《武漢大學學報》1980年6期；3.《李開先及其曲論》，《上海戲劇》1981年2期；4.《以夢釋戲的心理分析方法臆說》，《武漢大學學報》1988年1期；5.《色彩習俗與戲曲舞台的色彩選擇》，《戲劇藝術》1989年1期；6.《隆禮貴義的倫理精神與古典戲曲的道德化傾向》，《武漢大學學報》1990年2期；7.《論樂舞詩的歷史流程和藝術價值》，《武漢大學學報》1991年4期；8.《悲喜沓見 離合環生——古典戲曲美學形態的優長與缺失》，《武漢大學學報》1992年6期；9.《中西戲劇所表現的時間意識》，《武漢大學學報》1993年6期；10.《宋代文學審美特徵形成芻議》，《武漢大學學報》1996年2期；11.《中國戲曲晚熟的原因新探》，《文藝研究》1997年1期；12.《中國古典悲劇二題》，《武漢大學學報》1997年6期；13.《古典戲曲時空意識論》，《文藝研究》1998年6期；14.《新時期戲曲文學創作的成就與缺失》，《北京大學學報》1999年1期；15.《東方智慧——中國古典戲曲結構藝術論》，《戲劇》1999年4期；16.《把有價值的社會生活轉化為審美對象》，1999年5月8日《人民日報》；17.《論元雜劇中的「貪淫破家」悲劇》，《戲劇》2000年4期；18.《戲曲程式的文化蘊涵與歷史命運》，《北京大學學報》2001年1期；19.《論元南戲中的「貪淫破家」悲劇》，《武漢大學學報》2001年1期；20.《〈張千替殺妻〉雜劇斠律》，《文藝研究》2001年2期；21.《〈村樂堂〉雜劇斠律》，武漢大學《人文論叢》2001年卷（2002年出版）；22.《民俗與戲曲的俗文化品格》，《戲曲研究》第62輯（2003年6月）；23.《儒家文化的歷史地位及其對古典戲曲的影響》，《戲曲藝術》2003年4期；24.《節日民俗與古代戲曲文化的傳播》，《東南大學學報》2004年1期；25.《以夢釋戲的理論意義與美學價值》，《戲曲研究》第65輯，中國戲劇出版社2004年5月出版；26.《古典戲曲大團圓的民俗學解讀》，《戲曲藝術》2004年2期；27.《精神的滲透與功能的混融》，《戲曲藝術》2004年4期；28.《戲曲舞台色彩的表現功能與文化意義》，韓國《中國文化研究》2004年5期。29.《西學、國學與20世紀戲曲學》，《湖北大學學報》2005年5期；30.《南戲體例「輸入」說質疑》，《武漢大學學報》2007年1期；31.《大學戲曲教育的理論與實踐——以大陸綜合大學為例》，《「戲曲教育的回顧與展望」國際學術研討會論文集》，2007年4月台灣師范大學文學院出版；32.《中國戲曲中的宗教劇及其特點》，北京語言大學《中國文化研究》2007年4期；33.《中國與印度戲劇體例「逼肖」說質疑》，武漢大學《人文論叢》2007年卷；34.《<牡丹亭>與宗教智慧》，《武漢大學學報》2008年第6期；35.《新編昆劇<公孫子都>斠律》，《中國崑曲論壇》2008年卷，《戲曲藝術》2009年2期；36.《地方戲如何進行跨文化傳播》，《戲曲研究》第七十九輯，文化藝術出版社2009年9月版；37.《歷史劇四題》，《中華戲曲》第四十輯，文化藝術出版社2009年12月版；38.《元代宗教劇的蘊涵及游戲品格》，《中國戲曲理論的本體與回歸 —— 』09中國戲曲理論國際學術研討會論文集》，文化藝術出版社2010年4月版；39.《地域性·鄉土性·民間性——論地方戲的特質及其未來之走勢》，《湖北大學報》2010年6期；40.《瑣細與平實中也有讓人震撼的內容——沈虹光劇作的藝術特色》，《江漢論壇》2011年9期；41.《「跨文化京劇」的歷程與困境》，《東南大學學報》2012年6期。(與曾果果合作完成，第一作者)；42.《論元雜劇中的佛教劇》，《武漢大學學報》2013年1期。

㈦ 武漢大學藝術專碩考研研究方向及復慣用書。

武大藝術學專碩專業近年來水平不斷在提高，考研門檻也在逐步提升，考試的知識面也在逐步擴大，內容更新，更全。所以如果選擇報考武大，那麼就希望各位學弟學妹能夠沉下心來，認認真真復習，本使用說明只涉及到專業課的復習。首先從復習時間上來看，考研復習的備考時間至少要在半年以上，大致從3月份就可以開始了，一直堅持到12月考試。
接下來就是復習的參考用書了，需要用到以下幾本（1、中國電影史 2、外國電影史 3、世界電影史 4、東亞電影史 5、西歐戲劇史 6、中國戲劇史 7、電影詞典）主要復習以1、2、4、5、6為重點，其他為補充，建議重點書籍閱讀2~3遍，補充書籍閱讀1遍即可，電影詞典時間允許的話就可以每天翻一翻，如果時間不允許就不必看了，建議閱讀時配合著我的筆記以及參考資料，可以適當自己做補充。讀書整理筆記的時間大概可以從3月開始持續到9月。
9月開始之後，可以自己收集整理一些當下比較知名的中外電影導演、作品以及中外話劇導演、作品，不要求死記硬背，至少可以了解，比如說19年考研試題中香港電影《桃姐》相信很多考生都不知道這部電影，這部電影其實是18年香港金像獎最佳影片，再比如說話劇讓你評鑒賴聲川或孟京輝的話劇作品。收集整理的人物不求多，但要有個印象。同時進入到9月可以開始逐漸背誦知識點匯總，知識點匯總建議復習2~3遍，第一遍多花些時間，後面的可以加快速度，整個知識點匯總的背誦要一直持續到考前。
11月份開始之後，可以開始演練真題以及閱讀論文，同時自己也可以出一些模擬題來訓練自己，做題是為了鞏固知識點，閱讀論文是為了擴大知識面。建議每天做幾道題就可以，不求多。這個步驟可以自己每天抽空去做。
12月份之後，大家心理上可能會有波動，希望大家可以每天按部就班做好每天的任務就行，不要打亂節奏，切不可每天制定過於繁重的任務，適當即可，尤其是12月之後，每天的學習任務可適當減少。
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㈧ 鄭傳寅的介紹

鄭傳寅，男，1946年11月8日出生於湖北省陽新縣，1965年9月由陽新縣第一中學考入武漢大學中文系漢語言文學專業讀書，1970年7月本科畢業（當時大陸取消了學位制度）並留校任教至今。1989年晉升為武漢大學中文系副教授，1991年破格晉升為武漢大學中文系教授；1993年7月至1999年2月先後任武漢大學中文系主任、文學院院長； 1999年5月至2003年7月任武漢大學人文學院藝術學系主任；2000年增列為中國藝術研究院戲曲研究所博士生導師；2001年增列為武漢大學中文系「中國古代文學」專業博士生指導教師；1995年應邀赴德國特里爾大學講學；2005年3月至5月應台灣中央研究院文哲所邀請赴台進行合作研究，同時應邀到台灣大學文學院、台灣師范大學國文系、台灣成功大學中文系、台灣政治大學中文系，台灣世界新聞大學中文系、台灣藝術大學表演學院等單位講學；2010年11月應邀到台灣戲曲學院講學。現任武漢大學藝術學系教授、博士生導師，武漢大學文學院中文系古代文學專業教授、博士生導師。

㈨ 什麼是中國戲曲音樂

中國戲曲音樂的含義

戲曲音樂，是戲曲藝術中的重要組成部分，也是區分劇種的重要因素。戲曲音樂由歌唱和器樂伴奏兩部分組成。它與戲曲藝術的各種表現手段有密切的關系，適應並體現戲劇性的要求，是一種與戲劇表演密切結合、並為戲劇表演服務的音樂。

中國戲曲是包含文學、音樂、舞蹈、美術、雜技以及表演藝術各種因素綜合的、有機的戲劇藝術。而戲曲音樂是戲曲重要的元素，可以集中地表現戲劇的內容。戲曲音樂包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂

近期的《鬢邊不是海棠紅》也涉及到中國戲曲音樂，強推，超級好看。po一張商siri表情包