張曉凌教授北京工業大學

1. 中國美術家協會的理事成員

中國美術家協會第一屆理事會（1953年10月）
主席：齊白石
副 主 席：江豐劉開渠葉淺予吳作人蔡若虹
秘 書 長：華君武
副秘書長：鄭野夫郁風鍾 靈
常務理事：力群王曼碩王朝聞尹瘦石古元米穀西野江豐李樺邵宇吳作人胡蠻胡一川梁思成華君武葉恭綽葉淺予齊白石趙望雲蔡若虹劉開渠謝趣生關山月豐子愷龐薰琹
理事：力群丁聰王子祥王式廓王流秋王曼碩王朝聞尹瘦石古元石魯朱丹朱金樓朱鳴崗米穀艾炎艾青西野江豐李樺李可染邵宇吳作人胡蠻胡一川彥涵柯璜倪貽德徐悲鴻馬達特偉莫朴常書鴻師群梁思成黃賓虹張仃張文元張光宇張漾兮張樂平陳叔亮陳秋草陳煙橋符羅飛黃新波曹振峰華君武雷圭元葉恭綽葉淺予廖冰兄齊白石趙望雲蔡儀蔡若虹鄭野夫賴少其劉開渠謝趣生關山月豐子愷龐薰琹
中國美術家協會第二屆理事會
(1960年7月)
主席：何香凝
副 主 席：蔡若虹劉開渠葉淺予吳作人潘天壽傅抱石
秘 書 長：華君武
副秘書長：張悟真張諤鍾靈江有生
書 記 處：蔡若虹華君武王朝聞力群邵宇張仃羅工柳陳沛郁風吳鏡汀趙楓川
常務理事（按姓氏筆畫排序）：力群豐子愷王個簃王式廓王朝聞古元石魯葉淺予關山月劉開渠華君武吳作人李樺何香凝沈柔堅阿不都克里木邵宇張仃張景祜傅抱石雷奎元蔡若虹潘天壽
理事（按姓氏筆畫為序）：力群於希寧王個簃王式廓王叔暉王頌余王樹藝王朝聞方成豐子愷牛乃文古元石魯鄧白葉淺予龍庭霸關山月朱丹米穀西野師群華君武艾中信亞明劉子久劉開渠劉傳劉蒙天吳凡吳作人吳鏡汀余本蘇光何香凝肖傳玖那狄宋吟可宋恩厚沈扶沈柔堅沈福文李又罘李少言李可染李芝卿李碩卿李樺邵宇陳之佛陳白一陳半丁陳因陳沛陳叔亮陳秋草陳煙橋陳隴金梅生官布羅工柳林風眠周巽先阿不都克里木胡一川胡蠻趙延年趙楓川馬達馬鳳棠柯璜郁風彥涵倪貽德特偉梁思成袁曉岑烏叔養張仃張光宇張正宇張樂平張啟仁張諤張漾兮張繼棠張景祜張肇銘黃永玉黃新波常沙娜常書鴻朗卓紅郭同江符羅飛曹振峰彭沛民傅抱石曾杏緋賀天建雷圭元滑田友楊士惠潘天壽潘鶴潘庸秉賴少其蔡若虹蔣兆和謝投八謝瑞階薩空了顧炳鑫
中國美術家協會第三屆理事會
(1979年11月)
主席：江豐吳作人(1983年2月三屆三次常務理事會推選任代主席)
副 主 席：（按姓氏筆畫為序）王朝聞葉淺予華君武劉開渠關山月李少言李可染吳作人黃新波蔡若虹
書記處常務書記：華君武劉迅張仃
書記：王朝聞江有生邵宇吳冠中郁風彥涵高虹闞鳳崗
常務理事(按姓氏筆畫為序)： 力群王朝聞文浩(蒙) 石魯古元葉淺予亞明呂蒙朱丹華君武劉迅劉開渠關山月江豐李樺李少言李可染楊角吳作人吳冠中沈扶沈柔堅沈福文張仃張樂平林風眠羅工柳周思聰（女）龐薰琹阿不都克里木(維)陳沛邵宇胡一川郁風(女)彥涵秦征夏湘平莫朴錢松喦高虹黃胄黃永玉（土家）黃新波常書鴻（滿）賴少其雷圭元蔡若虹
理 事(按姓氏筆畫為序)：丁聰丁井文(回)力群於希寧王琦王個簃 王慶淮王叔暉(女)王樹藝王冠安王流秋王雪濤王盛烈王緒陽王朝聞王德威牛文牛乃文文浩(蒙)方成方之南方濟眾方增先尹瘦石石魯石熙滿(鮮)古元艾中信葉淺予田辛甫鄧白亞明米穀師群呂蒙呂學勤朱丹朱乃正朱鳴岡伍必端(回)華夏華君武庄言劉迅劉開渠劉文西劉海粟劉繼卣劉蒙天關良關萬里關山月關夫生江豐江有生池星湯小銘許幸之孫其峰杜鍵李樺李少言李可染李苦禪李煥民李梓盛李碩卿李槐之楊角楊之光楊訥維蘇光吳凡吳勞吳作人吳冠中余本宋文治宋吟可宋彥聖沈扶沈柔堅沈福文張仃張望張諤張文元張樂平張松鶴張法根張映雪張德育陽太陽英韜林墉林風眠羅工柳周令釗周昌谷周思聰(女)周韶華金維諾龐薰琹官布(蒙)阿不都克里木(維)陸儼少陳因陳沛陳天然陳白一陳伯希陳叔亮陳秋草邵宇趙宗藻趙延年胡一川胡獻雅郁風(女)哈孜·艾買提(維)侯一民(蒙)賀友直彥涵施展鄭可塗克秦征秦宣天袁曉岑夏湘平莫朴顧炳鑫晁楣特偉錢松喦高虹唐雲唐大禧諸有韜黃茅黃胄黃丕顯黃永玉(土家)黃苗子黃新波常書鴻(滿)常沙娜( 女,滿 )康莊韓美林蔣兆和董辰生薩空了(蒙)賴少其傅天仇曾杏緋(女，回)謝投八謝海燕謝瑞階謝稚柳強巴(藏)雷圭元詹建俊(滿)滑田友蔡若虹蔡振華廖冰兄黎冰鴻黎雄才顏文梁潘鶴潘絜茲魏紫熙
中國美術家協會第四屆理事會
（1985年5月）
顧問(按姓氏筆畫為序)：王子雲鄧白劉海粟朱屺瞻余本李樺吳大羽沈福文林風眠鄭可張樂平胡一川常書鴻（滿）錢松喦雷圭元蔣兆和顏文梁
主席： 吳作人
副 主 席(15人按姓氏筆畫為序)：王朝聞葉淺予古元關山月劉開渠華君武李少言李可染周思聰(女)秦征黃永玉(土家)蔡若虹王琦(1990年增補為常務)
書記處常務書記：葛維墨 雷正民（1990年後接任）
書記：闞鳳崗邵大箴董小明雷正民戴志祺
常務理事(56名,按姓氏筆畫為序)：丁仃方成方濟眾方增先王琦王冠安王盛烈王朝聞葉淺予葉毓山古元關山月劉迅劉文西劉開渠劉勃舒亞明華君武沈柔堅李少言李可染李煥民吳作人吳冠中肖峰妥木斯(蒙)何孔德羅中立楊力舟周思聰(女)周韶華鄭爽(女)官布(蒙)張仃陳天然陳白一邵大箴彥涵郁風(女)哈茲·艾買提(維)侯一民(滿)賀友直高虹秦征黃茅黃永玉(土家)常沙娜(女,滿)董其中賴少其葛維墨 鮑 加靳尚誼詹建俊(滿)闞鳳崗蔡若虹潘鶴
理 事(241名,按姓氏筆畫為序)：丁仃丁聰丁井文(回)丁世弼力群於希寧方成方之南方濟眾方增先王威王琦王乃壯王個簃王合內(女)王懷騏王明明王宏劍王冠安王美芳王復祥(滿)王流秋王晉元王盛烈王緒陽王朝聞尤勁東貝瑛仁仁增朗加(藏)文浩(蒙)車進尹瘦石牛文馬克馬永清馬宏道古元 毛雲之(女)艾尼(維) 艾中信包世學(蒙)白光遠石熙滿(鮮)田世信葉淺予葉毓山關良關山月關夫生江碧波(女)劉迅劉文西劉開渠劉秉江劉勃舒劉煥章劉建平劉嘉奇庄言亞明權正環(女)華夏華君武朱冰朱乃正朱訓德朱鳴崗喬十光伍必端孫瑛孫克鋼孫其峰孫鐵生呂恩誼畢克官宋文治宋忠元宋彥聖宋惠民湯小銘湯集祥沈柔堅杜鍵肖峰沙金蘇光妥木斯(蒙)阿曼(哈薩克)阿不都克里木(維)吳凡吳作人吳奇峰吳冠中吳衍休吳崇基(侗)何溶(滿)何鄂(女)何家英何孔德 李秀(女,彝)李少言李天祥李克瑜(女)李可染李秀實李松濤李彥鵬李梓盛李禎祥李碩卿李煥民李慧昂陳其陳天然陳白一陳永鎮陳永鏘陳全勝陳啟南陳伯希陳逸飛邵大箴邵文錦邵增虎其加達瓦( 藏) 陸儼少官布(蒙)鄭爽(女)范景中鄭震鄭小娟(女)英韜尚揚 金維諾金隆貴羅工柳羅中立周令釗周國楨周昌谷周思聰(女)周韶華張仃張望張作良張守義張法根張華清張德育林墉林以友楊角楊照(女)楊力舟楊之光楊長槐(侗)楊松林楊勝榮單應桂(女)郁風(女)鍾志宏思沁(蒙)修軍洪波塗克彥涵柯明柳青侯一民(蒙)哈孜·艾買提(維)施大畏郝伯義姚天沐姚鍾華胡悌麟姜維朴賀友直聞立鵬趙奇趙敏趙宗藻趙延年趙緒成莫朴莫測郭紹綱唐雲唐小禾唐大禧徐冰徐天敏徐明華徐景達晁楣諸有韜秦征高虹聶鷗(女)顧炳鑫夏湘平黃茅黃胄黃永玉(土家)黃君度(壯)黃苗子黃鐵山黃雅莉(女)梁平波袁運甫袁曉岑 常沙娜(女,滿)程十發傅天仇賴少其葛維墨韓羽韓書力韓美林曾杏緋(女,回) 曾道宗 魯慕迅 董小明 董其中 董辰生 董克俊 強巴(藏)強桑(藏)鮑加鄂圭俊(土家) 靳尚誼 謝稚柳詹建俊(滿) 闞鳳崗蔡若虹蔡振華廖冰兄廖炯模黎冰鴻黎雄才潘鶴潘絜茲
中國美術家協會第五屆理事會
(1998年9月）
顧問(按姓氏筆畫為序)：王琦王朝聞關山月華君武李少言吳冠中羅工柳秦征黃永玉( 土家 ) 蔡若虹
主席：靳尚誼
副 主 席：（按姓氏筆畫為序）：劉大為(常務)劉文西劉勃舒李煥民楊力舟肖峰林墉哈孜·艾買提(維)常沙娜( 女,滿 ) 程允賢詹建俊( 滿 )
秘 書 長：李中貴
副秘書長：王春立金毓清戴志祺李榮海(2003年增補)陶勤(女)(2003年增補)
理 事(121人,按姓氏筆畫為序)：丁仃於志學王濤王玉珏(女)王宏建王懷騏王明旨 王明明王春立王晉元王復羊(滿)王恩吉韋爾申方照華方增先 鄧福星左良葉毓山葉毓中馮遠馮健親朱冰朱乃正 朱道平劉大為劉文西劉巨德劉國華劉寶純 劉紹昆劉春華 劉勃舒關維興湯小銘許江閆萍(女)杜滋齡李翔李中貴 李自強李秀忠李忠翔李煥民楊力舟楊長槐(侗) 楊松林 肖峰 吳長江吳奇峰吳慧明(女)何家英鄒宗緒沈堯伊宋惠民張少山 張立辰張桂銘張得蒂(女)張道興 阿不都克里木那思爾丁(維) 陳世光 陳玉峰陳永鏘邵大箴邵偉堯邵增虎妥木斯(蒙)苗重安林墉其加達瓦(藏)羅中立金毓清周韶華鄭爽(女)鄭叔方趙奇 趙貴德趙緒成郝戰胡悌麟哈孜·艾買提(維)鍾增亞侯一民(滿) 郜宗遠施大畏姚天沐姚有多袁運甫賈又福晁楣徐昌酩 唐小禾桑任新黃鐵山曹德兆常沙娜(女,滿)常春月崔俊恆 章飈 梁明誠彭召民董小明董克俊韓書力韓美林程允賢傅中望 傅家寶曾成鋼曾祥熙謝志高強桑(藏)靳尚誼詹建俊(滿)鮑加 蔡超譚全昌潘公凱燕傑戴志祺魏新燕(女)
1999年1月14日中國美協第五屆理事會主席團第四次會議增、替補理事（7人）張守義薛永年盧禹舜鄭辛遙游新民宋雨桂張浩1999年11月中國美協第五屆理事會主席團第五次會議增、替補理事（2人）劉秉江潘嘉俊2001年1月中國美協第五屆理事會主席團第六次會議增、替補理事（10人）錢來忠朱國榮莫建成鄧子芳李昂劉雲張治安楊小陽姜陸邱瑞敏2002年2月19日中國美協第五屆理事會主席團第八次會議增、替補理事（10人）鄧維東龍瑞陳永樂周榮生王迎春( 女 )王書平馮大中劉國輝易洪斌戴衛2003年2月11日中國美協第五屆理事會主席團第十一次會議增、替補理事（3人）李榮海陶勤（ 女 ）於雲濤
中國美術家協會第六屆理事會
(2003年12月）
顧問名單（按姓氏筆畫排序）：
王琦王朝聞華君武劉文西劉勃舒李煥民吳冠中肖峰羅工柳哈孜·艾買提秦征常沙娜黃永玉程允賢詹建俊
主席：靳尚誼
常務副主席：劉大為
理事（147人，按姓氏筆畫排序）於雲濤於志學孔維克王仲王濤王鏞王玉珏（女）王成喜王西京王宏劍王迎春（女）王明旨王明明王復羊（滿族）王春立方照華方增先鄧維東鄧子芳韋爾申馮遠馮大中馮健親盧禹舜（滿族）尼瑪澤仁（藏族）左良龍瑞劉建劉健劉大為劉巨德（蒙古族）劉國輝劉寶純劉秉江劉紹昆劉斯奮劉曦林朱乃正朱訓德朱國榮朱道平 江碧波（女）祁海峰許江何家英吳山明吳長江吳濤毅（滿族）妥木斯（蒙古族）宋雨桂宋惠民張松張少山張立辰張華勝張志民張國平張治安張道興曠小津李昂李翔李中貴李向陽李秀忠（滿族）李忠翔李榮海杜滋齡楊力舟楊長槐（侗族）楊延文楊松林楊曉陽汪大偉沈堯伊邱瑞敏邵大箴鄒宗緒阿布都克里木．納斯爾丁（維吾爾族）陳堅陳世光陳永樂陳永鏘陳玉峰陳政明陳濟謀陳鈺銘周榮生周韶華易洪斌林墉羅中立羅繼貞苗重安范迪安鄭辛遙鄭叔方侯一民(蒙古族)姚天沐姜陸施大畏胡寶利(滿族)趙奇（滿族）趙之英趙貴德（滿族）趙振川趙緒成郜宗遠鍾紀明駱根興唐小禾徐建徐昌酩晁楣莫建成袁武袁運甫郭怡孮錢來忠陶勤（女）陶世虎高而頤崔俊恆常春月曹德兆梁平波章飈黃格勝（壯族）黃鐵山傅家寶喻繼高曾成鋼游新民程大利董小明謝志高韓書力韓美林雷波靳尚誼蔡超潘公凱潘嘉俊黎明薛永年戴衛戴志祺魏新燕（女）
中國美術家協會第七屆理事會
( 2008年12月）
名譽主席：靳尚誼
主 席：劉大為
副 主 席：王明明 韋爾申 馮遠 許江 許欽松 楊曉陽 吳長江何家英 范迪安 羅中立 施大畏 黃格勝 曾成剛 潘公凱
秘 書 長：劉 健
副秘書長：李榮海 張旭光 陶勤
理 事：（210人，按姓氏筆畫排序）
丁 寧 丁 傑 於雲濤 馬書林 馬國強 馬鋒輝 馬新林（回族）
井漢升 王 蘭（女） 王 永 王 濤 王中年（滿族） 王書平
王成喜 王西京 王利峰 王宏劍 王來文 王沂東 王學輝
王明明 王易霓（女） 王界山 王勝利 王家新 王鐵全 王闊海
王璜生 韋爾申 方 土 鄧子芳 鄧維東 孔 紫（女） 孔維克
尹 石 龍 瑞 盧禹舜（滿族） 盧輔聖 田衛平 田黎明 白雲鄉
馮 遠 馮大中 托 婭（女 蒙古族） 朱 凡 朱乃正 朱訓德
朱達誠 朱明德 朱理存（女） 朱道平 劉 雲 劉 建 劉 傑
劉 健 劉大為 劉巨德（蒙古族） 劉國輝 劉震力 閆 平（女）
許 平 許 江 許欽松 祁海峰 孫 永 孫為民 孫玉敏（女）
孫志均 孫景波 杜 軍 杜 華（女） 杜滋齡 楊飛雲 楊家永
楊曉陽 蘇新平 李 昂 李 明 李 翔 李向陽 李延聲 李當岐
李忠翔 李榮海 李愛國 李耀林 曠小津 吳山明 吳為山 吳長江
吳漢東 吳團良（達斡爾族） 吳濤毅（滿族） 何 潔 何水法
何家英 邱瑞敏 汪大偉 宋 鳴（滿族） 宋玉麟 宋建明 宋雨桂
張 松 張 琨 張萬凌 張文華 張立辰 張旭光 張江舟 張壽庠
張志平 張志民 張遠帆 張國平 張曉凌 張清智 陸鶴齡 季 傑
阿 鴿（女 彝族） 阿布都克里木.納斯爾丁（維吾爾族） 陳 堅
陳 琪 陳世寧 陳永鏘 陳國力 陳茂葉 陳濟謀 陳鈺銘
陳履生 邵大箴 邵亞川 林永康 杭 間 苗再新 范迪安 尚 輝
易洪斌 羅中立 鄶振明 周榮生 周順愷（回族） 龐茂琨 鄭辛遙
郝 平 趙 衛（白族） 趙 奇（滿族） 趙丹琪（女） 趙振川
鍾紀明 侯一民（蒙古族） 施大畏 姜 陸 賀成才 駱根興 袁 武
袁運甫 莫建成 錢來忠 徐 冰 徐慶平 徐勇民 徐嘉煬 殷雙喜
殷會利 翁振新 郭怡孮 郭線廬 郭潤文 郭震乾 高 雲 唐小禾
唐玉玲（女） 唐明珍（女） 唐勇力 陶 勤（女） 陶世虎 蕭暉榮
黃啟明（壯族） 黃格勝（壯族） 黃鐵山 曹香濱（女） 曹德兆
章 飈 梁 江 梁平波 梁時民 隋建國 韓 碩 韓書力 韓美林
彭治力（侗族） 董小明 程大利 程振國 傅家寶 魯曉波 游新民
曾成鋼 謝 麟 謝冰毅 謝志高 雷 波 蔡 超 譚 平 繆鵬飛
黎 明 黎勝鍈 潘公凱 潘魯生 薛永年 戴 衛 馬中山王志
2013年11月26日下午，經中國美術家協會第八屆理事會選舉產生了新一屆中國美協主席團:
主 席：劉大為
副主席：王明明 韋爾申 馮遠 許江 許欽松 李翔 楊曉陽 吳長江 吳為山 何家英 范迪安 施大畏 黃格勝 曾成鋼
11月26日上午，中國美術家協會第八次全國代表大會選舉產生了226名理事，名單如下：
丁寧 丁傑 於小冬 於雲濤 萬鼎 馬五一（女） 馬書林 馬國強 馬鋒輝 馬新林（回族） 王永 王鏞 王贊 王書平 王西京 王來文 王利峰 王佛生 王沂東 王名劍 王明明 王易霓（女）王學輝 王界山 王勝利 王曉明 王家新 王筱麗（女） 韋爾申 方土 尹石 孔紫（女） 孔維克 鄧維東 龍瑞 東方塗欽 盧禹舜（滿族） 盧輔聖 田衛平 田黎明 白雲鄉 馮遠 馮斌 馮大中 邊巴（藏族） 托婭（女，蒙古族） 呂品田 朱凡 朱訓德 朱全增 朱道平 劉雲 劉中（回族） 劉龍 劉建 劉健 劉大為 劉小東 劉興 劉進安 閆平（女） 安遠遠（女） 馬格達 馬廣瀟 許江 許欽松 阮江華 孫永 孫為民 孫玉敏（女） 孫志鈞 孫維國 孫蔣濤 孫景波 蘇和（蒙古族） 蘇新平 杜華（女） 杜軍 李一 李兵 李暉 李翔 李乃蔚 李小可 李當岐 李向陽 李呈修 李勁堃 李寶泉 李寶堂 李榮海 李桂平（女） 李愛國 李奇民 李象群（滿族） 李耀林 楊飛雲 楊永亮 楊國新 楊金星 楊劍平 楊曉陽 楊家永 吳雲華 吳長江 吳為山吳團良（達斡爾族） 吳濤毅（滿族） 曠小津 何潔 何水法 何加林 何家英 鄒立穎 汪大偉 汪家明 沈平 宋鳴（滿族） 宋玉麟 宋亞平（女） 宋雨桂 宋建明 張松 張敢 張琨 張大剛（回族） 張友憲 張文華 張旭光 張江舟 張志平 張志民 張國平 張曉凌 張清智 阿鴿（女，彝族） 阿布都克里木?納斯爾丁（維吾爾族） 陳平 陳堅 陳航 陳琪 陳中浙 陳世寧 陳良敏 陳茂葉 陳孟昕 陳濟謀 陳鈺銘陳毅剛 陳履生 邵亞川 苗再新 范迪安 林陽 林永康 杭間 尚 輝 羅江（彝族） 鄶振明 周京新 周榮生 龐茂琨 鄭辛遙 孟祥順 趙 衛（白族） 趙奇（滿族） 趙丹琪（女） 郝平 胡欒 俞曉夫 施大畏 姜陸 宮麗（女） 賀成才 駱根興 駱獻躍 秦天柱 秦文清 班苓（女）袁武 徐冰 徐里 徐亮 徐勇民 徐唯辛 殷雙喜 殷會利 翁振新 高雲 郭線廬 郭潤文 郭震乾 唐輝 唐小禾 唐玉玲（女）唐勇力 容鐵 諸迪 陶勤（女） 黃啟明（壯族） 黃格勝（壯族） 蕭暉榮 曹香濱（女） 曹德兆 梁宇 梁平波 梁時民 諶宏微 隋建國 彭利銘 董小明 董繼寧 蔣威 韓書力 韓美林 魯曉波 曾成鋼 曾先國 謝麟 謝冰毅 雷波 竇鴻 蔡布穀（女） 譚平 黎明 黎勝鍈 潘魯生 薛永年 第一任
齊白石，（1864年1月1日─1957年9月16日），生於湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）人。原名純芝，字渭青，號蘭亭。後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。[1]是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。二十世紀十大畫家之一。是我國20世紀著名的書畫大師和書法篆刻巨匠。其曾任北京國立藝專教授，曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。曾被授予「中國人民藝術家」的稱號、榮獲世界和平理事會1955年度國際和平金獎。代表作品有《花卉草蟲十二開冊頁》，《白石草衣金石刻畫》等。早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚朴實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石書工篆隸，取法於秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。著有《白石詩草》《白石老人自述》等。[2]
第二任
何香凝（1878年-1972年），號雙清樓主，她是國民黨領袖廖仲愷的革命伴侶。何香凝是中國民主革命的先驅，著名的國民黨左派，民革主要創始人之一，婦女運動的領袖，畫壇傑出的美術家。她把藝術創作與革命活動緊密聯系，她的作品中充滿斗爭激情、浩然正氣。1949年以後歷任中央人民政府委員、華僑事務委員會主任、中國美術家協會主席等職務。作為中國革命的元老級人物，何香凝一直沒有放下畫筆，早期作品有濃厚的日本畫風格，她以梅花和老虎為題材的繪畫作品享譽海內外。
第三任
江豐（1910年—1982年）原名周熙，筆名高崗、固林，江烽，介福。祖籍上海。擅長版畫、美術理論、美術教育。1931年參加上海左翼美術活動，籌建上海一八藝社研究所，繼而參加魯迅舉辦的木刻講習所。1938年赴延安，負責編輯《前線畫報》，後任魯迅藝術學院美術部主任。1949年當選中華全國美術工作者協會副主席，1951年任中央美術學院副院長。1957年被錯劃為「右派」，1979年冤案得以平反，出任中央美術學院院長，當選中國美術家協會主席。出版有《江豐美術論集》。
第四任
吳作人（1908—1997），安徽涇縣人，生於江蘇蘇州，1926年入蘇州工業專科學校建築系，1927年至1930年初先後就讀於上海藝術大學、南國藝術學院美術系及南京中央大學藝術系，從師徐悲鴻先生，並參加南國革新運動。早年攻素描、油畫，功力深厚；間作國畫富於生活情趣，不落傳統窠臼。1985年當選中國美術家協會主席。晚年後專攻國畫，境界開闊，寓意深遠，以凝練而准確的形象融會著中西藝術的深厚造詣。在素描、油畫、藝術教育方面都造詣甚深，他在中國畫創造方面更是別創一格，自成一家。
第五任
靳尚誼，1934年生，河南焦作人。1953年畢業於中央美院繪畫系。1957年結業於馬克西莫夫油畫訓練班，並留校在版畫系教授素描課；1962年調入油畫系第一畫室任教。原中央美院院長，中央美院博士生導師、教授、中國美協主席、中國文聯副主席、全國政協常委。作品多次獲得國內外大獎，並被中國美術館等機構和個人收藏。
第六任
靳尚誼，簡介同上。
第七任
劉大為，男，1945年生，祖籍山東諸城。1968年畢業於內蒙古師范大學美術系。1980年畢業於中央美術學院中國畫系研究生班。現任解放軍藝術學院美術系教授、主任，中國文聯副主席、中國美術家協會主席、教科文組織下屬國際造型藝術家協會主席、全國政協委員。

2. 北海藝術設計學院

北海藝術設計學院辦學14年來，秉承「道德」的辦學理念和全心全意為學生服務的辦學宗旨，為國家培養了大批優秀的高素質藝術設計人才。學院堅持「大師治學、專家治校」的原則與北海+北京的（「2+1」「3+1」）的特色辦學模式，創辦「名師大講堂」等優質教學資源。今年正式被中華人民共和國教育部批准為二本院校，並獲得「廣西民辦高等教育突出貢獻獎」等榮譽稱號。



學院地處亞熱帶海濱城市——北海市。北海市面向東南亞，背靠十萬大山，位於廣西美麗壯鄉的最南端，是北部灣上的一顆明珠。北海市有天下第一灘——銀灘，有中國最年輕的火山島——潿洲島，而且還是南珠的故鄉！北海市三面環海，年平均溫度22度，不僅風光秀美，還是天然氧吧，被評為中國最適合人居的城市！

目前學院設有6個教學系部，4個本科專業，10個專科專業。專業分別為環境藝術、動漫、視覺傳達、服裝設計、建築設計、建築裝飾、多媒體、影視廣告、產品造型，所有本專科專業均面向全國28個省市招生。

學院由資深的原清華大學美術學院副院長王國倫教授擔任院長，原清華美院常大偉教授、中央美術學院張大生教授、北京服裝學院祝重禧教授等著名學者專家擔任學科專業帶頭人，藉助北京名校的師資優勢，十年來培養出一批優秀的中青年骨幹教師團隊。

學院確保學生最後一年能在北京學習，藉助北京政治、經濟、文化、信息以及北京高校的優質教育資源，拓寬學生的視野的同時，拓寬學生的就業渠道。學院與清華大學美術學院、中央美術學院、北京服裝學院、北京聯合大學等高校建立長期合作關系。

學院精心打造了藝術教育「名師大講堂」，先後邀請了清華美院王明旨教授、魯曉波教授、吳冠英教授、李當岐教授、盧新華教授、中央美院許平教授、肖勇教授，中國藝術研究院張曉凌教授等150多位國內一流設計院校的名家來我院講學，形成了特色鮮明的藝術教育品牌。

學院於2008年成立黨委，有健全的德育工作機制，設有思想政治理論課教學部和心理健康教研室，學生管理規范有序。有學生社團20多個，第二課堂活動豐富多彩，形成特色鮮明的校園文化。

學院立足北部灣經濟區，服務廣西，面向全國，輻射東盟，積極開展與歐美發達國家設計院校間國際合作與交流，擴大留學生規模，把學院打造成為國內一流，國際上有影響力的藝術設計學院。

3. 請問北京工業大學計算機的研究生好考么能介紹一下詳細的情況么

計算機應用技術（專業代碼：081203）

作為北京市重點學科和北京工業大學「211工程」重點建設學科，本學科擁有雄厚的師資力量和良好的教學科研環境。現有博士生指導教師17名，碩士生指導教師30餘名，已經培養了大批的研究生。2007年計劃招收90名碩士研究生，近30名博士研究生。本學科多年來在計算機網路技術及其應用、模式識別與圖像處理、多媒體技術與圖形學、智能信息系統、信息安全、網路智能與腦信息學等諸多領域取得了多項成果，已完成和正在主持多項國家自然科學基金、863、973項目和多項大型網路信息系統，多項成果達到了國內、國際先進水平。本學科面向全國招收碩士研究生，培養目標是系統地掌握計算機應用技術方面的專門知識，了解所從事的研究方向上國內外學術動態，具有從事計算機應用技術方面的科研、教學、工程設計、科研開發和管理的能力。

主要研究方向：

1、計算機網路技術及其應用

2、模式識別與圖像處理

3、多媒體技術與圖形學

4、智能信息系統

5、信息安全

6、網路智能與腦信息學

導師信息:

博導

沈昌祥 廖湖聲 劉椿年 劉際明 林平分

陸汝鈐 秦裕林 徐茂智 肖創柏 宋柔

吳景龍 趙春江 尹寶才 張鴻賓 姚一豫

邸瑞華 鍾寧 蔡永泉 高 文 郭百寧

何涇沙 候義斌 黃樟欽

碩導

呂勝富 李玉鑒 李健 毛國君 賴英旭

陸首群 秦華 許向眾 孫艷豐 蘇開娜

施雲惠 王全民 王冠 王潔 楊延雙

於書舉 張興蘭 張曉凌 張建標 易小琳

周恕義 陳信祥 戴偉長 鄧米克 段立娟

杜金蓮 董英斌 董英斌 方娟 付鵬斌

胡斌 華平瀾 蔣強榮 孔德慧 庄梓新

4. 陳建輝的著名畫家、院長、博士生導師

畫家陳建輝，著名書畫家孫其峰先生入室弟子。1958年9月生於天津。1981年畢業於天津美術學院，1983年至2003年任教於天津工業大學（原名天津紡織工學院），2000年晉升正教授。曾任天津工業大學藝術設計學院院長。現為東華大學藝術設計學院教學院長、教授、碩士研究生導師、博士生導師。
中華人民共和國教育部藝術設計專業指導委員會委員，中國美術家協會會員、藝術委員會副主任，第十一屆全國美展評委，中國文房四寶協會高級顧問，上海美術家協會會員。中國服裝設計師協會常務理事、主任委員。西安美院、深圳大學、齊齊哈爾大學客座教授。武漢紡織大學陽光學者特聘教授。惠州大學顧問教授等。（曾任全國服裝設計與工程本科專業教學指導委員會委員，上海服裝行業協會教育委員會主任。）
曾作為公派高級訪問學者赴香港理工大學紡織及成衣學院。並赴捷克共和國布拉格美術學院、查理大學講學，應邀赴德國門興格伯拉赫應用科技大學訪問及講學。在中華人民共和國國務院新聞辦公室、文化部主辦的赴美國紐約——「中國文化美國行」活動中，出任藝術總監等。
曾多次擔任「兄弟杯」、「中國國際青年設計師作品大賽」、「中華杯」中國服裝設計大賽、「新人獎」中國服裝設計師大賽、「中國模特之星」設計大賽、「中國十佳設計師」、「金頂獎」、「大連杯」中國國際青年時裝設計大賽、中國服裝院校優秀畢業生創意設計作品大賽、中國國際殘疾人職業技能選拔賽、世界超級模特選拔賽、全國三好杯學生裝設計大獎賽、全國都市女孩禮儀小姐選拔賽、首屆中國國際青年裘皮服裝設計大賽等大賽評委、2008奧運會中國體育代表團禮服設計策劃與評審。曾接受中央電視台、《服裝時報》、《中國服飾報》、《中華英才》等國內多家媒體的專題采訪及應邀作專題講座。
出版中國服裝高等教育「十五」部委級規劃教材《服飾圖案設計與應用》、《服裝畫技法教程》、《服裝造型美感設計》、《服裝畫技法教程》、《美術高考應對寶典》等專著。音響教材《服裝畫技法教程》曾榮獲國家教育部、國家新聞出版署「第二屆全國優秀教育音響製品獎」——二等獎。此外，論文與作品曾多次發表於《裝飾》、《美術觀察》、《國畫家》、《敦煌研究》、《中國書畫報》、《美術界》、《藝術研究》、《流行色》、《青年視覺》、《魅力》、《藝術與設計》、《美術&；設計》、《今日上海》、《裝飾科技》、《服裝與紡織品》《生活指南》等雜志。 「《水墨之維》——陳建輝當代水墨畫展」於2011年9月13日至9月26日在中國美術館隆重展出 。30餘幅精心創作的水墨作品，為藝術愛好者們帶來了一場視覺盛宴。從畫家獨到的視角，解讀宇宙世界的生機、秩序、格局及內在的韻律。其中，《塵》《生命之旅（之一）》《生命之旅（之二）》三幅作品正式被中國美術館永久收藏，為此次個展畫上了完美的句號。
這三幅作品呈現了陳建輝先生水墨作品的獨特風格，大膽留白與濃墨淡彩之間，虛實相生，噫韻貫穿，其筆法氣定神閑。正如著名沒數評論家邵大箴先生所評價：「他的現代水墨畫既接收了西方抽象主義繪畫的不少元素，又從傳統繪畫中吸收了營養，形成了有自己面貌的圖式。他的繪畫介於理性抽象與感情抽象之間，還具有明顯的傳統中國畫的意象特色。他畫面中的一些隱喻、暗示和象徵的符號或圖像，與中國的自然、哲學和文化典籍有內在的聯系。」 2000年 中華人民共和國國務院新聞辦公室、文化部主辦的赴美國紐約——「中國文化美國行」活動中，出任藝術總監等。
1998-2003年 任天津工業大學藝術設計學院院長
1998、2000年 赴德國夏萊茵大學講學
1995-1997年 赴捷克共和國查理大學、布拉格美術學院講學
1988-1990年 香港理工大學高級訪問學者
1977-1981年 畢業於天津美術學院 ⒈ 教育部高等學校藝術類專業教學指導委員會委員
⒉ 中國美術家協會會員、服裝藝委會副主任委員
⒊ （曾任）全國服裝設計與工程本科專業教學指導委員會委員
⒋ 中國服裝設計師協會常務理事、主任委員
⒌ （曾任）上海服裝行業協會教育委員會主任
⒍ （曾任）國家教育部藝術設計學碩士點學位評定、評估委員會成員
⒎ （曾任）全國「高等教育自學考試服裝設計專業教材」編委會委員
⒏ 中國紡織教育學會、紡織工業出版社編審委員會委員
⒐ 中國美術家協會上海分會會員
⒑ 中國天津青年美協會員
⒒ （曾任）原天津市教委高級職稱評審委員會委員
⒓ （曾任）天津包裝技術協會、設計委員會常務理事
⒔ 西安美院、深圳大學、齊齊哈爾大學客座教授，武漢紡織大學陽光學者特聘教授，惠州大學顧問教授等
⒕ 第十一屆全國美術作品展評委 2011年，《水墨之維》——陳建輝當代水墨畫展（中國美術館·北京）
《塵》《生命之旅（之一）》《生命之旅（之二）》三幅作品正式被中國美術館永久收藏 。
2009年，陳建輝當代水墨畫展（劉海粟美術館·上海）
2008年，陳建輝當代水墨畫展（山東曹州書畫院·山東）
阿散水墨空間（藝術景中心·上海）
2007年，中國當代藝術畫品展——陳建輝新作展（ART SCENE WAREHOUSE·波特曼麗嘉酒店·上海）
陳建輝個人畫展（YEMAC畫廊·韓國）
陳建輝水墨空間（日本）
陳建輝個人畫展（藝術景中心·上海）
2006年，陳建輝個人畫展（藝術景中心·上海）
2004年，個人畫展（里昂博物館·法國）
1996年，個人畫展（布拉格博物館·捷克共和國） 2011年，「自然與現代形式」明園藝術展（明園文化藝術中心）
第七屆深圳國際水墨雙年展（關山月美術館）
2010年，首屆浦東機場當代繪畫展（浦東國際機場）
上海美術家協會「海平線」抽象藝術展（上海油畫雕塑院）
世界華人迎世博美術作品展（上海美術館）
中意當代著名藝術家繪畫精品大展
2009年，2009慶祝中華人民共和國成立60周年上海美術作品展暨第五屆上海美術大展
2009第十三屆上海藝術博覽會（香山書畫院恆源祥）
第十一屆全國美術作品展中國畫展區系列展-上海藝術院校水墨藝術探索展
第五屆上海美術大展（上海美術館）
2009當代藝術展（首爾·韓國）
2009 孫其峰先生從藝教學七十年——九十年華誕師生作品聯展（天津美術學院美術館）
2008年，全國中青年藝術家推薦展（明圓文化藝術中心·上海）
中國當代藝術群展（藝術景北京·北京）
陳建輝馮峰雙人展（藝術景中心·上海）
過去不遠——「家藏收」藝術家經典小品系列展（東方紅藝術沙龍·上海）
2007年，繪畫精神韓中交流展（首爾·韓國）
上海中青年藝術家推薦展（明圓文化藝術中心·上海）
2006年，真情真跡——海上優秀藝術家素描作品展（明圓文化藝術中心·上海）
中青年藝術家推薦展（藝博會·上海）
2005年，自由的情懷——當代八家作品展（明圓文化藝術中心·上海）
中青年藝術家推薦展（藝博會·上海） ⒈ 《服裝畫技法教程》——中國紡織工業音像出版社96年出版，98年獲國家教育、國家新聞出版署《第二屆全國優秀教育音像製品》教材二等獎，ISRC CN-C11-96-0001-0/VT編號V98（第一作者）
⒉ 《服裝畫技法教程》——中國紡織出版社1998年6月出版，ISBN7-5064-1357-41TS.1156（第二作者）
⒊ 《西方繪畫賞析》——中國紡織工業出版社1998年出版，ISRC CN-C11-98-0003-0/V.T 編號V123
⒋ 《西方繪畫形態》——中國紡織工業出版社1998年出版，ISRC CN-C11-98-0004-0/V.T 編號V124
⒌ 《素描教程》——中國紡織出版社1999年出版，ISBN7-5064-1455-4/J.0044（參編，刊登作品）
⒍ 《陳建輝藝術作品2000集》——台灣三希堂出版社2000年出版，ISBN919-91231/T 0080（獨立作者）
⒎ 《素描應試》——中國紡織出版社2000年出版，ISBN7-5064-1879-7/J 0080中國版本圖書館CIP數據核字（2000）第44006號（獨立作者）
⒏ 《中國現代書畫名家精品集—陳建輝中國畫新作》—上海市郵政局，2005年8月出版（獨立作者）
⒐ 《美術高考應對寶典—色彩器皿》——安徽美術出版社，2005年12月，ISN7-5398-1504-3
⒑ 《服飾圖案設計與應用》（服裝高等教育「十五」部委級規劃教材）——中國紡織出版社，ISBN7-5064-3935-2，2006年8月（獨立作者）
⒒ 《陳建輝現代水墨畫集》——安徽美術出版社，2006年出版（獨立作者）
⒓ 《陳建輝 ART SCENE CHINA 》——ART SCENE WAREHOUSE，2006年10月（獨立作者）
⒔ 《筆情墨趣寫精神》專輯——中國國際航空公司中國民航雜志社，2007年3月（獨立作者）
14．《居家服裝設計》——「十一五」規劃教材——中國紡織出版社，2008年（獨立作者）
15．《服裝畫技法》（附光碟）——高教出版社，2009年9月（獨立作者）8-7-04-02744
16．《陳建輝現代水墨畫集》——江西美術出版社，2010年2月（獨立作者）ISBN978-7-5480-0099-0 （中國美協副主席、著名畫家何家英）評論
扶手雲——說說陳建輝的畫
熟悉陳建輝的人都知道他的水墨創作可分為兩部分：一是傳統題材，二是現代水墨。早年畢業於天津美術學院的他在這座具有深厚傳統文化底蘊的院校里順理成章地完成了一個畫家應有訓練。可貴的是他並未滿足於次此，而是大跨步以傳統材料做抽象表現，在共性之中求個性表現，其探索之遠超出了我們的預想。天津美術學院特有的「北派思想」和他工作的中國最大城市的「海派精神」共同滋養了他，使之現在水墨的表現是：突出了自己，感染了觀者，體現了精神，提升了境界。
大哲學家康德說過：「沒有抽象的視覺謂之盲，沒有視覺的抽象謂之空。」一幅好的作品正是這種主客觀的對立與統一。在具象的因素里加入抽象因子。使畫里內涵意蘊和形式意味更加豐富，更具美感，給觀眾提供更廣闊的想像空間正是陳建輝現代水墨所探索的重要課題，從他的作品裡我們不難看出這些探索是分二步進行的，第一步是客觀觀察，第二步是主觀表現，尤其是在第二步上陳建輝更加註重追求自己內心獨特感受，感悟藝術本質，把描繪客觀上升到追求個性創造和精神表達，以眼前之景寫意之象，借客觀景物，發主觀情懷，使之作品成為自我行軌跡，如秋水澄潭，一望見底，凝練圓潤，真人本色。應該說這些畫，無框框，無戲說，無功力，無輕慢，但有眼光，有膽量，有悟性，有筆韻。這種直接，單純，簡括且又蘊含豐富的當代水墨，傳達給我們不僅是陳建輝理性的思考，更多的是他敏銳的心性。早年求學經歷和多次出國講學與考察，讓他深黯西方藝術的表現語言，我想這也正是他選擇抽象繪畫最基本的兩大元素「黑，白，灰」，「點，線，面」來構造他的水墨世界的聰明之舉，西方構成理論在他的作品裡巧妙地化解到中國的水墨里，一點一線，一塊一面。在他的筆下可謂是隨性所至，禪機又在。筆韻的抽象美被他細致地，耐心地一點一點呈現在我們面前，展讀這些作品的同時也折射出作為藝術家的才情，胸懷和夢想。
作為建輝的老同學和好朋友，為他在各個領域作出的出色卓越成就我都由衷的高興，行文致些唯願朋友：君子務本，鍥而不舍，輕取毛發，取其精髓，思想無疆，澄懷觀道，用扶雲之手創作出更多的好作品！
邵大箴《叛逆與繼承－－陳建輝的現代水墨》
陳建輝的水墨畫大致可分為兩個類型：前期的作品屬於一個類型，形態接近於傳統山水花鳥；近幾年來創作的實驗性抽象水墨畫，是另一亇類型。陳建輝畢業於天津美術學院，受過學院系統的美術教育和傳統繪畫的熏陶，涉獵過不少民族繪畫的經典。這些影響在他早期作品中有所反映，題材、章法、筆墨意趣，大致上屬於傳統水墨的范疇。這里我說「大致上」，因為嚴格地說，即使在他前期的作品中，一方面保留著對傳統水墨形態的依戀，另一方面也開始顯示出他的一些叛逆精神。他逐漸有意識地將傳統水墨的結構鬆散化，將其程式作適當解構，預示著他要越過傳統水墨的法則，發揮自己的創造智慧和才能。他自己總結這個轉變過程時說：「我個人認為，從一個傳統藝術的繼承逐漸轉化到一個現代主義思潮上來，這不是一個突然的、跳躍的，是一個逐漸轉變的過程。」是的，陳建輝是從傍依傳統水墨一步一步地走向他的現代水墨之路的。
在繪畫創造中，水墨的媒材和表現手段看起來最簡單、便捷：水和墨適度地調和，有時輔以礦物質顏料，在宣紙上塗繪，造成種種作者預設的或意料之外的痕跡，形成某種物象的形或顯示出某種意象……惟其媒材簡單、手段便捷，而要真正駕馭它卻並非易事。那水與墨摻和的干濕、濃淡，便有很多學問；那平面上黑與白的關系，更有變化無窮的意蘊；水墨在宣紙上的流淌、氤化、滲、染過程中所造成的各種影像，還有那筆力的輕重緩急，墨色的濃淡虛實……這單純的水墨語言所包含的有與無、虛與實的辯證關系和「禪」的意味，直通宇宙萬象生成和存在的原理，也直接牽動著人的復雜而豐富的心靈世界。道家闡釋的「大象無形」的觀念，傳統的寫意藝術主張的「言外之意」、「弦外之音」的理論，給水墨畫以極大的自由空間。這些，對陳建輝無疑有很大啟發。不過，我以為最早促成他走上抽象之路的動因，不是受中國傳統的哲學思想和文藝理論的影響，而是西方的現代主義藝術，特別是其中的抽象主義繪畫。但是，在從事了一段抽象藝術的實踐之後，結合自己的對傳統哲學的研究，開始打通這兩者之間的關系，並有所體悟，將其訴諸於新的創作。正如他自己所說的：「我本人崇尚西方抽象核心形而上的結構主義理論及理性精神，又深諳中國傳統的禪宗、道家思想之精髓。」
試圖把理性的嚴謹和感性的奔放自由地加以融合，表達對人生、自然、宇宙的思考，並用水墨的形象語言加以表現，是陳建輝實驗性抽象水墨追求的目標。他的現代水墨畫既接收了西方抽象主義繪畫的不少元素，又從傳統繪畫中吸收了營養，形成了有自己面貌的圖式。他的繪畫介於理性抽象與感情抽象之間，還具有明顯的傳統中國畫的意象特色。他畫面中的一些隱喻、暗示和象徵的符號或圖像，與中國的自然、哲學和文化典籍有內在的聯系。
被人們泛稱為抽象主義的藝術，其符號與圖像有的是藝術家從客觀物象中抽取、提煉而成的，有的是藝術家從抽象的理性觀念與思維出發，構建而成的。陳建輝的畫兼有這兩種方式，但前者居多，因而他的不少作品介於意象與抽象之間，似乎有一根隱藏不見的線，與民族傳統繪畫在精種上保持著血緣的聯系。至於他駕輕就熟運用的水墨特有的筆墨情趣，更賦予他的作品以一種民族藝術特有的風采。
水墨畫的現代轉型主要有兩條途徑，一條是在原質的基礎上，深入發掘傳統，賦予傳統語言以新的意義，走以古開今的道路；一條是引進外來文化藝術資源，改變舊質的成分，形成具有新質結構和內容的水墨語言。陳建輝選擇的是後一條路，他既是傳統文人水墨的叛逆者，又擔負著承續傳統水墨精神的使命。
（中國藝術研究院副院長、 研究生院院長、研究員、博士生導師 張曉凌先生）評論
筆情墨趣寫精神——陳建輝作品印象
20世紀以來，中國畫一直遭際到三個問題的糾纏：如何使筆墨具有現代感和現代情趣，筆墨與寫實造型的關系，以及筆墨與主體精神的表達。最後一個問題可引申至重建中國畫現實功能的層面上。這三點，可以作為考量中國畫家質量的標准。在這個背景上閱讀陳建輝的作品，別有一番體會。在他的花鳥畫作品中，你可以讀到層出不窮的新意：如抽象筆墨、心象、當代精神、實驗、個人心性、豪放與細膩等等。他以自己的方式不動聲色地回到了上述三個問題，他的作品也由此別開生面，構建出全新的花鳥境界。
陳建輝長期致力於傳統筆墨的研習、思考與總結，同時，學院的系統學習，使他具備了良好的寫實繪畫修養，以此為基礎，他一直尋找融合二者而開新格局的創作之路。在其作品中對筆墨節奏、力度、變化的關注，體現的正是他內心對傳統筆墨精神的追慕。在陳建輝的創作中，筆墨效果得到了淋漓盡致的發揮。用筆的提、按、頓、挫，用墨的濃、淡、干、濕等，在畫家的激情統領下，產生出多層次變化，筆法與墨氣渾然天成，水墨交融，氣象萬千。陳建輝的花鳥畫既有文人墨戲般的自由和灑脫，又具西方現代繪畫的光感與色澤。他的花鳥草蟲，多以墨為主，色彩輔之，同時講究墨色對比和相映成趣。墨因色而明麗，色因墨而沉著。並且畫中色彩不受客觀情境的制約，光與色依畫面需要而變幻生發，時而濃艷絢麗，時而清新淡雅，或以色入墨，或純以水墨，均能各臻其妙，彰顯出中國繪畫的蘊籍之美和獨特魅力。陳建輝的花鳥畫中吸收了很多西方繪畫的元素，特別是陳建輝花鳥畫中具有實驗性特徵的筆墨，這種具有實驗性探索精神的個性化筆墨，使陳建輝的花鳥形象，既未拘泥於傳統，又有別於單純的水墨實驗，在吸收傳統造型優勢的同時，又表現出頗為前衛的審美特點。
在筆墨中建立當下感受和現代精神，並以此完成筆墨的現代轉換，是陳建輝進行筆墨實驗的根本皈依。因其難度過大，我們可以從其多變的語言中窺測到陳建輝的苦心孤詣。他時而將筆墨做極簡性處理，寥寥數筆，直握機杼；時而大面積渲染，細心勾勒；時而精心設計畫面，照應物象的構成；時而回歸傳統寫意，重溯本源。這種語言的跳躍性正是探索期思維所具的鮮明特徵，對藝術家而言，這是最為寶貴的品質。
「托物以言志」是歷代中國畫家慣用的創作方式，花鳥畫更是如此。中國的花鳥畫不單是為了表現花鳥之美，更是以描繪花鳥為媒介，抒發和表達作者的觀念、情感和品格。它代表著畫家們觀察、感悟、記憶和表現客觀世界的獨特過程，通過筆墨的自由書寫，抒發出畫家對自然、對人生的思索和追問。因此，很多花鳥畫家經常會創造出寄託畫家主觀情感的藝術形象，這個藝術形象非但不受自然物象的制約，甚至完全可以不與自然相吻合，就好像八大山人的魚、孔雀以及斜眼向天的孤鷲，藉此充分展現畫家的心性和品格。陳建輝深諳個中道理，在他的花鳥畫中把握了中國寫意創作的精髓，以簡練傳神的筆墨，生動刻畫物象特徵，用巧妙的構圖和空靈的意境，體現出畫家內心的個性情趣。而陳建輝選擇了蝸牛的形象，在他的藝術語言里蝸牛象徵了很多崇高的品格。蝸牛的形象反復地出現在他的作品裡，這種看似柔弱、嬌小的軟體生物，在陳建輝的筆下被塑造成身負重荷，躑躅前行的探索者，不畏艱辛在草石間摸索、探尋，昭示出旺盛的生命力和勃發的人生理想。同時，蝸牛的神態可掬，也流露出陳建輝灑脫的天性品格，亦賦予了畫面超然的審美意境。
陳建輝的花鳥具有很多傳統的痕跡，即使其具有實驗性筆墨的傾向，也依然能夠清晰地解讀出他對中國畫傳統中「經營位置」的確切把握。構圖是中國畫的精髓之一，畫面位置經營的好壞也是中國畫重要的評判標准，「馬一角、夏半邊」以獨特的構圖方式和深厚的筆墨功力為後世津津樂道，同時歷代畫家對畫面韻律、形象、位置的刻意追尋，歷代畫論對章法、布局的深入探討，都是中國畫對構圖講究的最好例證。陳建輝受過多年西畫造型和設計藝術的熏陶，對畫面形式美的追求尤為注重。他作品中具有不拘泥於傳統的題跋方式，這些題跋橫亘於畫面的中央，打破畫面略顯沉悶的平靜，新穎而自由；水墨的單純也因為有了印章的精心安排顯得生氣盎然。執白守黑是中國繪畫的傳統，空白非但不是缺失，反而是一種「弦外有音」的昭示，陳建輝作品中構圖的最大特徵莫過於對畫面節奏的把握和他對執白守黑的深刻體會，在他的作品中淡墨的氤氳、個性的題跋都因為畫面大片的留白而顯得大膽和獨特。
當然，陳建輝的新筆墨、新格局還在不斷的藝術實踐和探索中繼續成熟和發展。我們有理由相信，通過他一如既往的執著追求和勤奮耕耘，將會開拓出一條獨具面貌的藝術道路，在這條道路上亦如蝸牛般躑躅前行的陳建輝，也將走向他的藝術理想之境。
張曉凌 （中國藝術研究院院長助理、 研究生院院長、研究員、博士生導師）
（加拿大藝術評論家凱瑟琳女士）評論——返璞歸真
陳建輝對水墨充滿現代感的運用既大膽又富有美感。他的作 品中蘊涵了充沛澎湃的情緒和感覺。深淺色的對比激發了觀者的 萬千想像。他色調沉鬱的調色板由黑灰白三色將點、斷續的線條 和輕巧的筆觸結合，同時也將神秘的風景和抽象的幻境編織在一 起。陳建輝是一個藝術家也是一個哲學家。他的作品向觀者呈現 了一個闡釋的世界。他的表達純粹來自於潛意識。陳建輝的畫作 擁有一種內斂的冥想氣質。在那些游絲般的線條和淡淡的水墨圈 點的泡沫中觀者可以感受到一種撫慰心靈的溫柔。凝視他的作品， 我們好似感覺到畫面的運動和一種與水相似的富有節奏的流淌。
觀者甚至可以想像這些細密蜿蜒的線條在風中微微彎曲。這賦予 他的水墨作品安靜的禪意。陳建輝有的畫作中只有寥寥數筆，有 的卻有非常復雜的線條安排。這些細密的線條相互交織，形成了 錯綜復雜類似蛛網般的圖案。仔細觀察，作品中還時而出現一些 蝸牛。這些小小的生物在藝術家抽象的風景畫中星點出現，好像 正在這些捉摸不清的混沌中向外張望。看著它們，我們不由得想 起畫外的自己也正是在這大千世界裡懵懂地觀察著外界。他對作 品中元素狀態的表現不僅在技法上有自己的獨到之處，同時也體 現了一種深刻的洞察力。他的作品優雅且大膽地運用了現代的元 素，因此進入了中國水墨畫的另一個領域。陳建輝的構圖不同尋 常，觀賞他的畫作時觀者會發覺：大片的留白和重墨勾勒的漩渦 和線條一樣耐人尋味。他在空間的安排上頗費心思，用一種智慧 的語言讓觀者感受到作品中的古典意韻。
陳建輝內心尊崇傳統中國圖形和花鳥繪畫，但是他的畫作不 拘泥於傳統，匠心獨具，且讓觀者覺得耳目一新。多種元素的並 置使得他的畫作更具深意。在這一方面，我們可以說他是一個視 覺上的詩人。觀者也許會認為他的作品是實驗性的，但這絕不僅 僅流於用現代方法表現傳統媒介的表面。陳建輝的作品充滿了內 省且暗藏一種小心翼翼的細膩之感。他非常注重細節，學院背景 對作品的影響也在其中得到了清晰地體現。陳建輝在水墨畫方面 擁有高超技巧的同時，也發展了自己獨有的現代表現手法：將許 多的物體未加修飾地呈現，好像這些根本無需闡釋。值得注意的 是陳建輝以一種精緻的手法平衡這兩種表現方式。盡管內涵復雜， 他的作品卻舉重若輕。從這個意義上說，陳建輝也許正是試圖突 出真實本身的簡單質朴。

5. 北海藝術設計學院的學院簡介

學院設有設計學院、動畫學院、環境藝術學院、建築學院、藝術教育學院、繼續教育學院、公共基礎教學部、思想政治理論課教學部等八個學院（教學部） 。
本科專業
現設有本科專業11個，以藝術學為主，工學、文學、教育學、管理學等學科融合式發展的辦學定位。 本科專業二級學院專業名稱專業方向學位授予門類動畫學院數字媒體藝術媒體藝術、數字游戲藝術學（四年）動畫設計二維動畫、三維動畫、影視後期藝術學（四年）雕塑——藝術學（四年）設計學院視覺傳達設計平面設計、廣告設計、新媒體藝術學（四年）服裝設計與工程服裝設計、服裝工藝工學（四年）服裝與服飾設計——藝術學（四年）產品設計——藝術學（四年）環境藝術學院環境設計室內設計、景觀設計、展示設計藝術學（四年）建築學院建築學——工學（五年）土木工程——工學（四年）藝術教育學院藝術教育美術教育、音樂教育、學前教育教育學（四年）專科專業
現設專科專業13個，以市場需求進行專業建設，實施項目教學，培養的畢業生廣受企業好評。 專科專業二級學院專業名稱動畫學院雕塑藝術設計、動漫設計與製作 設計學院視覺傳達藝術設計、服裝設計、產品造型設計、廣告與會展、影視廣告 環境藝術學院環境藝術設計、景觀設計 建築學院建築工程管理、建築設計技術、建築裝飾工程技術 藝術教育學院烹飪工藝與營養十餘年來，學院廣泛開展校企合作、開拓頂崗實習基地、建設校內實訓基地、承接實訓項目、建立「項目+工作室」實訓教學體系、鼓勵學生考取職業資格證書、開發實訓教材、開展職業培訓、服務地方經濟建設、開展對外交流宣傳，各項工作都走在全院乃至廣西最前沿，得到學院領導高度認可與業內專家一致好評。 動畫專業廣西高等學校特色專業及課程一體化建設專業廣西自治區示範性高等職業教育實訓基地學院由資深的原清華大學美術學院副院長王國倫教授擔任院長，原清華美院常大偉教授、中央美術學院張大生教授、北京服裝學院祝重禧教授等著名學者專家擔任學科專業帶頭人，藉助北京名校的師資優勢，十五年來培養出一批優秀的中青年骨幹教師團隊。
學院精心打造了藝術教育「名師大講堂」，先後邀請了清華美院王明旨教授、魯曉波教授、吳冠英教授、李當岐教授、盧新華教授、中央美院許平教授、肖勇教授，中國藝術研究院張曉凌教授等200多位國內一流設計院校的名家來我院講學，使學生在北海學習期間就能夠走近大師，聆聽到國內大師、名師授課。 圖書館
根據2015年4月學校官網顯示，北海藝術設計學院圖書館共有藏書18萬余冊，其中紙質圖書13.5萬冊，電子圖書5.2萬冊。紙質圖書中，專業圖書占藏書總數52%。 校徽學院標志整體呈橢圓狀，由中間一個自由圓形和兩翼呈旋轉狀的筆觸組成。自由的筆觸象徵著藝術設計無限的表現力和魅力，整體形狀又完美的融合在一個橢圓和圓形當中，象徵著藝術的創作遵循著規律。圖形像是眼睛，在觀察著世界；像是宇宙，在運動和發展中；像是陰陽，生萬物，生生不息。
校訓道德。
道，即規律；所謂天道、地道、人道，就是指宇宙天體的運動規律、地球萬物的運動規律和人類社會的運動規律。所謂求大道、悟大道、行大道，就是要探尋規律、掌握規律、遵循規律，就是「實事求是」。
德，即付出、奉獻，這是我們恪守規律的「操守」和「品行」；所謂「地勢坤，君子以厚德載物」，就是要求人要做到勤樸古健、果義敢為、居安思危、善始善終，有付出才有得。《禮記·大學》「大學之道在明明德，在親民，在止於至善」的道德綱領，「德」涵蓋了誠信、仁義等一切美好品行，成為中國倫理和中華民族文化的核心概念。用今天的話就是「全心全意為人民服務」。
道是昭示一切，德是承載道的一切。大道無言無 形，看不見聽不到摸不著，只有通過我們的思維意識去認識和感知它；而德，是道的載體，是道的體現，是我們能看到的心行，是我們通過感知後所進行的行為。所 以如果沒有德，我們就不能如此形象地了解道的理念，如果沒有德，也就無道可言。
校歌
北海藝術設計學院校歌。 根據2015年4月學校官網顯示，學院於2008年成立黨委，有健全的德育工作機制，設有思想政治理論課教學部和心理健康教研室，學生管理規范有序。有學生社團20多個，第二課堂活動豐富多彩，形成特色鮮明的校園文化。