上海大學聲樂教授

A. 張傑入職上海大學聲樂老師，他為何能做到如此優秀

隨著時代的發展，現在的人們對於娛樂圈裡面的事情還是十分的關注的，特別是對於某些明星的動向，對於一些粉絲來講的話更是了如指掌，所以對於張傑在上海大學電影學院這件事幾乎就是幾小時內傳遍了大江南北，那麼很多人問張傑為啥能夠做到這樣優秀的一個程度呢？其實很簡單，就是因為他的堅持、天賦和努力。

然後就是關於努力的這個問題了，其實這個問題是個老生常談的問題，對於張傑來講的話其實也是十分的「簡單」的一件事，對於他，唱歌就是一個堅持+努力的事情，所以張傑能夠在事業上能夠在歌曲上都有自己的獨特想法。所以張傑走到今天絕對不是偶然，而是一個必然，大家只需要默默的恭喜張傑就行啦！

B. 能不能給我介紹一下上海大學的音樂系如何

上海大學沒有音樂系。
目前藝術學院正在籌備中。建議樓主報考上海音樂學院、華東師范大學及其他學校。

C. 張傑入職上海大學聲樂老師，對他的事業發展有多大幫助

近日張傑入職上海大學的事情在熱搜榜上高居不下，上海大學也在微博上對此事進行了回復表示張傑是按正常渠道入學教書的，雖是特聘教師但也符合學院規定。其實張傑近幾年來的發展真的是越來越好了，入職上海大學更是讓他的事業更上一層樓，但更多的還是為了肩上的那一份責任。

他當老師並不是為了自己事業上的發展，其實他本不需要老師這份職業去緩解經濟壓力，選擇當老師他的想法應該就是奉獻了，將自己的所學所會統統教給自己的學生，也算是一種傳承。

D. 謝紹曾的介紹

上海音樂學院聲樂系著名聲樂教授，碩士生導師，中國音樂家協會會員，我國老一輩的音樂教育家、著名聲樂教授。先後就讀於江蘇省連雲市東海縣小學、北京師范大學附中。受祖父及父親的影響， 謝紹曾從小就喜歡聽京劇、拉京胡，二胡，還喜歡唱教堂的贊美詩，欣賞西洋音樂。1929年，謝紹曾進江蘇省東海縣師范高中讀書，由於他學習刻苦，很快就成為全校藝術才能最出色的學生，1932年冬畢業。隨即考入上海美術專科學校，繼續主修音樂、美術。從王濟遠、劉海粟先生學習素描、油畫，師從吳夢非先生學和聲，師從張舍之先生學小提琴。翌年，考入上海國立音專選科，師從介楚斯基學小提琴。1935年10月轉考入師范科，主科師從周淑安、蘇石林學聲樂，副科師從畢力比可娃學鋼琴。學習期間因成績優良，曾多次獲得甲等獎學金。

E. 張傑受聘為上海大學電影學院聲樂老師，還有哪些在高校任教的明星老師

近日張傑成為上海大學電影學院的聲樂老師也是上了好幾天的熱搜，上海大學還特意回應了這件事，並稱張傑是屬於特聘渠道成為教師的，符合學校規范。其實只要有能力有實力我們並不排斥明星成為老師，就怕有些渾水摸魚的明星圖個虛名浪費學校資源，浪費學生青春。這么多年以來成為老師的明星真的還不少，比如：崔永元；何炅；徐靜蕾；黃磊。

黃磊我們都知道是北京電影學院的一名老師，他自己本身就是北京電影學院碩士畢業，畢業後留校任教，自己也拍一些電影、話劇，他的學生可不少，例如海清、黃海波、姚晨、林依晨，趙薇和黃曉明畢業論文的導師一欄都是黃磊的名字。

F. 歌手張傑入職上海大學當老師，大家怎麼看

歌手張傑入職上海大學當老師，不看好。他畢竟是個歌手，當老師那是另外一個回事，跟歌手不能相提並論。唱得好不代表教得好，這是兩碼事。就像教得好不一定唱得好一樣。

如果我是上海大學的學生或是學生家長，我是心存疑慮的，覺得這是在開玩笑。什麼人都可以來上課，他有教師資格證么；會唱歌的那麼多，怎麼他就能當老師了。開了這個先例，那這教師隊伍也太不規范了。那是不是以後，不用師范大學培養老師了，也不用實習了，不用試講了，只要你事業成功了都可以回來到老師了。不像話。

G. 上海音樂學院聲歌系副主任是誰呀

葛毅，美籍男高音歌唱家，上海音樂學院聲樂系副系主任、教授、碩士生導師。 出生於音樂家庭。1984年畢業於上海音樂學院聲樂系本科班，師從謝紹曾教授及其父親葛朝祉教授。1985年赴美留學，先後攻讀於芝加哥美國音樂學院、紐約朱麗亞音樂學院及紐約城市大學聲樂系。1990年前往瑞士，入蘇黎世國際歌劇中心深造。1991年成為匈牙利國家歌劇院一級演員。1995年起繼續師從芝加哥歌劇院院長艾倫·斯東等大師，並在美國各地歌劇院進行演出。 1985年5月獲芝加哥義大利歌劇比賽一等獎；同年10月，在美國大都會歌劇院聲樂比賽中獲獎；1990年獲瑞士洛桑國際聲樂比賽一等獎；1998年，獲巴托克音樂基金會歌劇演出獎。 此後，他活躍於美國、匈牙利、瑞士、西班牙等國際歌劇院的舞台，或獻藝於各種音樂會演出場合。曾與奴契、科索托同台合演過威爾地的《游吟詩人》；並先後主演過《梅菲斯托》、《摩西》、《羅密歐與朱麗葉》、《安娜·波萊娜》、《藝術家的生涯》、《茶花女》；《倫巴地人》；《國王的孩子》、《微笑國》等歌劇。此外，他還演出過古諾、李斯特的《庄嚴彌撒曲》、科達伊的《匈牙利彌撒曲》等。1995年12月，美國芝加哥天才藝術家委員會隆重主辦了《葛毅獨唱音樂會》，這是對他歌唱事業的一大肯定和促進。 2002年起，受聘於母校上海音樂學院聲樂系。

H. 廖永昌的簡介誰知道啊急啊

廖昌永 男，1968年10月生，四川人,漢族。1998年加入九三學社。現任九三學社第十四屆上海市委委員。上海音樂學院聲樂系系主任，教授。中國音樂協會理事、上海音樂協會副主席。全國青聯委員、上海青聯常委。第十屆全國政協委員。

1993年畢業於上海音樂學院聲樂系，獲碩士學位。師從著名聲樂教育家周小燕教授。

他是近年來活躍於國內外音樂舞台的最為優秀的歌唱家，也是目前活躍於世界歌劇舞台上的少數幾位傑出的亞洲歌唱家之一。他多次在國內、國際重大聲樂比賽中獲大獎；特別是1996—1997年，在一年之內連續三次分別奪得「第41屆圖魯茲國際聲樂比賽「、「多明戈世界歌劇大賽」、「挪威宋雅王後國際聲樂大賽」第一名。挪威的宋雅王後曾激動地說：「廖昌永是歷屆參賽選手中偉大的歌唱家，我把今天定為中國日」。其傑出才華受到世界三大男高音之一多明戈大師的格外器重。

他的足跡已遍及世界各地，先後與十幾個世界著名交響樂團及多明戈、卡雷拉斯、露絲安•斯文森等多位歌劇大師成功合作演出了十幾部歌劇和音樂會。

1998—2004年，他先後榮獲上海首屆國際藝術節「藝術之星」、上海市新長征突擊手、上海市首屆「十佳文化新人」、上海市勞動模範、全國「五.一」勛章獲得者、全國「德藝雙馨藝術家」稱號，美國百人會「傑出藝術成就獎」、紐約「傑出藝術家獎」等等。

他是上海大劇院首位簽約藝術家、美國華盛頓國家大劇院、密西根大劇院簽約藝術家、上海市青聯理事、上海文聯委員、上海市政協委員、全國政協委員。

1988年至1993年就讀於上海音樂學院聲樂系。1993年至1995年在上海音樂學院攻讀研究生，獲碩士學位。1995年至2000年在上海音樂學院任講師。2000年至今任上海音樂學院聲樂系系主任、教授。

他有「亞洲第一男中音」的美譽，他曾在一年之內連獲三項世界著名聲樂大賽第一名，使世界樂壇為之震驚。在中國古典音樂界，你很難找到一位藝術家，能讓人眾口一詞地用頂級詞句去稱贊形容，廖昌永便是這能服眾的、為數不多的藝術家之一。那些形容他的詞語用在普通人身上只怕是令人窒息的，但廖昌永擔得起，因為他的確優秀，他在世界歌壇取得的佳績無愧於傑出二字。

為人隨和的他並不張狂，他從不過分炫耀自己的成績，尤其是不炫耀他和多明戈的師生關系——如果他那麼做，在中國公眾的心目中，他的聲望一定會更高。但我時常會聽見業內人士談論他如何從一個四川鄉村的農民變成一個和世界大師比肩的耀眼明星，而且，幾乎所有人都說，廖昌永人特別好。一個謙和的好人，一顆冉冉升起的世界之星。這兩面都是廖昌永，他不炫耀，並不說明，他不精彩。

他是目前活躍於世界歌劇舞台上的極少數傑出的亞裔歌唱家之一。他有「亞洲第一男中音」的美譽。他是「世界三大男高音」之一、著名歌劇大師多明戈最欣賞的弟子。他曾在一年之內連獲三項世界著名聲樂大賽第一名，使世界樂壇為之震驚，其中包括被認為是難度最高、亞洲人從未進入過決賽圈的多明戈世界歌劇大賽。他被挑剔的《華盛頓郵報》、《紐約時報》不吝詞句地稱為「這位天才的藝術家將成為世界歌壇的一個瑰寶」、「這是近年來我們聽到的最優美的男中音」。他就是廖昌永，我國青年男中音歌唱家、上海音樂學院聲樂系系主任廖昌永。

在中國古典音樂界，你很難找到一位藝術家，能讓人眾口一詞地用頂級詞句去稱贊形容，廖昌永便是這能服眾的、為數不多的藝術家之一。那些形容他的詞語用在普通人身上只怕是令人窒息的，但廖昌永擔得起，因為他的確優秀，他在世界歌壇取得的佳績無愧於傑出二字。

我不知道普通公眾對於廖昌永名字、他的聲音、他的世界性聲譽了解多少，我只知道為人隨和的他並不張狂，他從不過分炫耀自己的成績，尤其是不炫耀他和多明戈的師生關系——如果他那麼做，在中國公眾的心目中，他的聲望一定會更高。但我時常會聽見業內人士談論廖昌永，談論他唱得好，演戲演得好，談論他如何從一個四川鄉村的農民變成一個和世界大師比肩的耀眼明星，而且，幾乎所有人都說，廖昌永人特別好。一個謙和的好人，一顆冉冉升起的世界之星。這兩面都是廖昌永，他不炫耀，並不說明，他不精彩。藝術家都得有怪脾氣嗎？

我的一位采訪過廖昌永的同事很困惑，她說，只要廖昌永往台上一站，張口一唱，絕對精彩，可是在台下，他人太好了，特別謙和，而且是——太正常了。她的意思是，我們所了解的大牌藝術家，誰沒點脾氣，沒點性格，沒點神經質？就像我們知道的，帕瓦羅蒂上台之前一定要在舞台上找到一顆釘子，卡雷拉斯對媒體的迴避，決不允許別人進入自己化妝間的莎拉·布萊曼，還有那個給張藝謀新片《十面埋伏》唱主題歌的凱瑟琳·芭特爾，當年她在北京國際音樂節上的任性、忽而哭忽而笑的花絮曾為人們所津津樂道。這些都被當作藝術家的軼事而傳為美談，人們已習慣將之作為藝術家的標志，似乎越是大牌的藝術家就應該越有點和常人不同的脾性。甚至會覺得，那是不是和藝術家非同尋常的藝術創造力有關？

「但是，廖昌永太正常了，豈止是正常，簡直是太好了！一個好人怎麼做一個藝術家？」她說。一個好人當然能做藝術家，她只是奇怪，藝術家一向注重感性，很多時候不免放縱自己的情緒，廖昌永如此的「正常」，他在舞台上那些非常規的藝術表演和藝術激情從何而來？

當我把她的疑惑轉達給廖昌永時，廖昌永笑了：「藝術家也是人，他們有名了，人家看見他們身上有些怪脾氣，就覺得明顯。其實我碰到很多藝術家，他們人都很好。」他更是覺得，作為藝術家，沒必要因為人家喜歡你而耍脾氣。

他說：「我也沒覺得那些大藝術家有怪脾氣，卡雷拉斯是因為身體有病，所以避諱媒體。唱歌的人都有點神經質，演出前不希望被人打擾，不能說這是怪德性。上台前都會緊張，像帕瓦羅蒂找釘子，那是要找一種心理依靠，是宣洩緊張的一種方式。我緊張的表現就是不說話，我要宣洩就到台上宣洩。」家裡人都奇怪，在生活中比較內向的廖昌永，到了台上卻會是另外一種激情充沛的樣子，有時能嚇人一跳。

「好人」廖昌永如是說：「我是一個性格比較容易壓、比較容易悶在心裡的人，那很多時候總要有宣洩口吧？我的情緒的宣洩出口就是在舞台上。」而在生活中，他是一個特別守規矩的人，他說：「不管什麼事，都先有規矩，先養成習慣，有了這個，再做其他事。」我問他，藝術的想像力原本是無拘無束的，如果太規矩，會不會影響創造力的發揮？他說：「如果一開始就像脫韁野馬一樣，後來再收，恐怕就收不回來了。因為音樂本身就是在一個規范里來創造的，你不能為了所謂創造力放掉那些東西。」

先把自己放到某種規范里，然後再去恣意釋放自己的創造力，聽起來沒什麼特別，但我還是第一次聽一個藝術家這樣來說藝術與激情的關系。它是廖昌永的成功之道：「我的老師周小燕曾經說讓我把我的學習經驗總結給大家，我說我沒什麼好總結的，就是『聽話』。老師讓做什麼，我就真的按那個要求去做到。」其實廖昌永在歌劇舞台上能演繹那些與他個性大相徑庭、為他獲得聲譽的角色，何嘗又不是因為規范？他會琢磨符合角色性格的每一個動作、一個眼神、一個轉身，還要使動作符合角色的心理節奏和音樂節奏，那是規范，也是創造，而且，關鍵是真的用心。

不過，如果是光講一個聽話的好學生能夠成功的故事的話，我們大可就此打住，廖昌永可不是如此簡單的藝術家。

他光腳走進上海音樂學院最終成名於國際的故事最為人們所津津樂道

廖昌永說，自己人好，和家庭幸福、知足常樂有關，和自己的經歷也有關。他說：「我不是出生在音樂世家，我是農民，這讓我很長一段時間內很自卑，到目前為止我身上也有自卑感。一個人身上應該有自卑感，總是很優越的話，容易沒耐心。我上上海音樂學院，音樂條件、家庭條件和別人都不能比，什麼都要和別人請教，很謙虛，我長期是這樣的狀態。這樣能補我的不足，確實每個人身上都有比我強的東西，包括我現在的學生。」

廖昌永出生在四川郫縣一個普通的農民家庭，他光腳走進上海音樂學院，最終成名於國際的故事，最為人們所津津樂道。從農民到世界級的歌唱家，在很多人看來這之間遙遠的距離有些不可思議，所以反復驚嘆。但在我看來，天賦與才華和出生環境沒有直接關系，某些知識和先天條件的缺乏可以通過個人的努力來改變，難以逾越的是那些自以為條件優越的人的世俗眼光。

廖昌永農民出身，童年喪父，沒受過多少正規音樂教育的他斗膽考了音樂學院，由於音色出眾，被上海音樂學院錄取。從四川農村邁進大上海，是榮耀，也是考驗。進入學校之後，廖昌永在第一年感受到了很多羞辱，因為他窮，他是農民，他不是音樂世家，他音樂底子不好。

那時候能進音樂學院的學生大多家裡有些底子，好些還出身音樂世家。在那個尊卑分明的地方，同學之間總在相互攀比。廖昌永從來不和同學一起玩一起吃飯，他說：「人家請你吃，你就得回請，我自己連飯都吃不飽，怎麼請人家吃。這樣我和同學玩的話心裡會發虛，有壓力。」

那時候廖昌永每月只有三個姐姐輪流寄來的60元生活費，每次去食堂他幾乎都是最後才去，只有到考試的時候才買一次肉吃。

窮，被人嘲笑，不敢和同學一起玩，廖昌永沒有朋友，獨自一人。人家都說這個人孤僻，不合群。甚至有老師也因為這樣不喜歡他。然而僅僅是這樣就罷了，當有人的錢丟了之後，理所當然地認為就是廖昌永偷的，因為他最窮。

面對這樣的侮辱，內向的廖昌永一直悶在心裡，悶了很長一段時間之後，他實在悶不住了：「你說我什麼都可以，就是不能侮辱我的人格！」當時系裡未經調查了解，竟然就有了不當的處理。廖昌永有口難辯，又無人訴說，憋得終於受不了了，他紅著眼去找自己的老師羅魏，羅魏老師堅決相信，廖昌永沒有偷東西。

多年之後，笑談往事的廖昌永對我說：「要不是那人再去偷系裡老師的東西，給抓出來了，我這個黑鍋恐怕要一直背下去。」現在做了學院系主任的他，因此決不輕易對學生中間出現的問題輕易下結論。

「這跟我後來的發奮有關。」他說，「不是說我窮嗎？窮人的孩子就是要比你有出息，我就是憋著這股勁學出來了。」剛進學校的時候，廖昌永連鋼琴都不會彈，音樂基礎幾乎是全班最差的，但到了畢業的時候，他是班裡第一名的成績畢業的。他的努力和成績，讓所有人對他刮目相看。

幸運的是，他遇上了好老師，除了一年級帶他的羅魏老師之外，二年級時他被有「中國聲樂之母」之稱、培養出大批優秀歌唱家的周小燕教授收為弟子，老師不僅教得好，藝德也相當好。 「潛移默化中給我性格好的塑造。」他說。 大學里，他還收獲了愛情。那時總是有一位不知名的人悄悄給他寄錢，每月50塊，不具名，卻每次都寫上「多買點菜吃」。直到戀愛之後，他才知道那就是自己女友默默的關心。如今，廖昌永和這個出身音樂世家的同鄉女孩組成了幸福的家庭。廖昌永說，家庭給了他很大的支持和動力，太太是那種拿著鞭子逼著他往前走的人，不能看見他鬆懈下來。

一個月學會說英語把人驚著了

廖昌永以優異的成績讀完了大學本科和研究生，漸漸地，他不斷在各種聲樂比賽中獲獎。1996年，他赴法國參加「第四十一屆圖魯茲國際聲樂大賽」，一舉奪得第一名大獎。這也是我國選手參加該賽十年來獲得的最好成績。世界著名的百代（EMI）唱片公司的古典部經理阿蘭·朗塞隆評價道：「他唱得太感人了，因為歌聲發自他的內心深處，25年來，我每屆比賽都看，還沒有聽到過像他這么好的男中音。」

獲獎給廖昌永帶來了很多榮譽，也讓很多人不再以鄙夷的眼光看他。在這之前他已經得過不少第一名，很多人覺得他這樣已經是登峰造極了，但是，第二年，廖昌永決定參加世界著名的「多明戈世界歌劇大賽」，立即遭到不少人反對，因為該項比賽要想獲獎的機會太難了，以往還沒有亞洲人在比賽中有過突破。很多人勸他，以往獲的那些第一名已經夠他躺在上面吃一輩子了，這次大賽的第一名是世界上最難拿的第一名，而如果得不到還會將他以往得的那些第一名全都抹殺掉。廖昌永說：「我不是不知道中國人一向勝王敗寇的心理，但我沒想那麼多，就覺得哪怕去看一眼。要知道在學歌劇的人眼裡，多明戈是跟神一樣的人物啊！」

他去了，而且奪得了那對亞洲人來說稀罕的第一名，那屆大賽因此而轟動。多明戈尤為激動，稱他是這屆比賽最大的發現和驚喜，贊譽他是「我所見過的最優秀的男中音」，大師當即收他為弟子，並馬上邀他參加自己在東京舉辦的新年音樂會。

同年，廖昌永又在挪威「宋雅王後國際聲樂大賽」上奪取了第一名，創下了一年之內連獲三項國際著名聲樂大賽第一的驕人成績。他因此轟動國際樂壇，也因此一步步跨入國際樂壇。

漸漸進入國際的廖昌永開始發現語言交流上的問題。他說以前沒有遠大抱負，沒想過會在國際樂壇上闖，沒好好學過英語。1999年，當他到美國紐約進行一次短期學習時，苦於無法和人交流，寸步難行。老師多明戈也為不能和他直接交流而有些遺憾。

從紐約回來之後，廖昌永痛下決心，於是趁著2000年1月到以色列參加大師班學習的機會，他帶了一本英語書，每天看六課，背下60多個生詞，立刻出門找人聊天，把剛才看的單詞全部跟人聊出來，他說：「在談話中自己用過的單詞，下次肯定就不會忘了。」就這樣過去一個月，他便完全能和人用英語交流。那樣的神速讓人吃驚。當他又到美國的時候，開口跟人說話，所有人的第一反應都是倒吸一口氣：「啊？你怎麼能跟我說話了？」房東的兒子甚至纏著問：「有什麼辦法能讓我那麼短時間學會中文？」

廖昌永笑著說：「我性格滿倔的，憋著一股子勁，就一定能做成。」他說就像自己在四川上學的時候，從小數學就沒好過，他也認為自己沒有數學天賦。上高中的時候，班主任找他姐姐告狀，說他的數學實在提不起來。姐姐回來說他，不會就問老師嘛。廖昌永說自己急了，不會做的去問老師，會做的也去問老師。結果一學期之後，他的數學成績是全班第一名，一年後是全年級第一名。他感嘆：「人的潛能真的很大。」

廖昌永常常把自己的成績歸結為自己性格的倔和聽話，然而，他突出驕人的成績卻不是每個倔強和聽話的學生都能做到的，就比如，有幾個人能在上大學後基本上沒學過英語的人能在短短一個月之內達到和人用英語交流沒問題？ 事實上，廖昌永的老師們對他都有過很高的評價，羅魏老師就曾說他，「有著奇跡般的領會能力和掌握語言的天賦。」周小燕老師也稱他，「廖昌永這樣的條件，目前在世界上並不多見，他早晚會成功。」他有出色的音樂天賦和語言能力，他能認真按老師的要求在課後去一點一點摳。

他當真會去念義大利語的歌詞，一個字一個字摳，找語感。他會在到每一個國家的時候先去看人家的博物館，看畫里表現的西方人的禮儀姿態和文化。他能在法國舉辦的「法國巴黎國際聲樂比賽」中獲得「法語演唱第一名」。他的演唱實力和純正的語感讓每個人對他稱贊不已。 事實上，他可以讓人稱贊的遠遠不止這些。

沒道理炫耀自己是多明戈的學生

廖昌永認為，自己能夠成功地走上國際舞台，和多明戈的賞識和提攜密不可分。

自從被多明戈收為弟子之後，多明戈不僅帶他參加自己的音樂會，在他去美國的時候，還會從華盛頓趕到紐約去看他的排練，去聽他的音樂會。廖昌永說，多明戈待他，已超出了普通師生的關系，在大師將他介紹給世界著名的大都會歌劇院的時候，到處跟人打招呼，說廖昌永很有才華，要大家善待他。

2001年，多明戈自己指揮華盛頓歌劇院演出威爾第歌劇《游吟詩人》，力排眾議邀廖昌永出演主角。當時沒有人相信一個來自中國的演員能唱好威爾第歌劇，都認為廖昌永是不合適的。

周小燕老師在國內也鼓勵廖昌永：「你這一炮一定要打響，響了你就走上國際舞台了，啞了你就從此啞了。」

廖昌永感到壓力很大，在學校上學時，還曾有一個美國老師說他根本就不能唱威爾第歌劇，讓他發誓永遠不唱。當時唱A組同一角色的歌唱家是多明戈的好友，多明戈特意叮囑他讓他好好帶廖昌永，說廖很有前途，那位大師果然在排練時對他幫助很多。而多明戈看了排練後，也將自己的意見告訴廖昌永的夫人，讓她回去幫廖提高。

結果，演出一炮打響，獲得了相當輝煌的成功，挑剔的《華盛頓郵報》甚至撰文專門稱贊廖昌永：「在這個世界傑出歌唱家躋身的地方，最耀眼的明星是來自中國的廖昌永。他對威爾第歌劇准確的把握，使他猶如一位天生的威爾第歌劇的歌唱家，全身都散發著威爾第的氣息；他堅實、優美、濃郁、醇厚的音色和音質以及流暢的氣息和無與倫比的藝術感染力，使得肯尼迪中心又一次為之瘋狂。我們堅信這位天才的藝術家將成為世界歌壇的一個瑰寶。」那次演出，廖昌永為自己，為老師好好爭了一次光。

後來，多明戈夫人導演的《霍夫曼的故事》再度邀請廖昌永出演，多明戈特意從華盛頓趕去，為廖昌永講怎麼表演，讓他非常的感動。演出照樣獲得了極大的成功。

廖昌永說，在別人眼中，多明戈是神一樣的人，而且他身兼兩大著名歌劇院的藝術總監，還做大都會歌劇院的指揮，那樣忙的人，對他這樣幫助，他心裡非常感動、非常感激。而除了事業上的幫助之外，多明戈為人處世的態度也對他有很深的影響。

他說，多明戈是大師，人們總認為他排場很大，而且也認為是理所當然，然而大師實際卻特別謙和。他說他們在美國排練的時候，每天都是用加長豪華林肯轎車接送主角。有一天，換了麵包，因為要接更多的人。等車子開到著名的水門飯店的時候，有個人站在街邊等著，車一停，他走了上來，原來是多明戈。上來和大家親熱寒暄。等到了排練場，讓廖昌永吃驚的是，每個合唱隊員多明戈都能叫上名字，他看到每個人都像見到老朋友，迎上去親切問候。那個場面對廖昌永的沖擊很大，在國內，還沒有什麼出色成就的歌手恐怕早都鼻子沖天了，而這位世界聞名的大師卻是這樣的親切謙和！他對大師的崇拜立刻放大到100倍：這才叫真正的藝術家。

後來廖昌永問過大師，為什麼他能做到這樣？大師的回答同樣讓他動容：「Becausetheyloveme（因為他們愛我）。」

但是，盡管和大師有這樣深厚的交情，廖昌永卻一向低調談論和大師的師生關系，也從不藉此炒作。若不是記者問起，他也不主動提及。他說：「大師是大師，跟你沒關系，提他，你也不是大師。我炫耀這種關系沒道理，我也不太喜歡這樣。像北京人說的『扯把龍椅就上天』。如果你真把自己當他的學生，你就不能給老師丟臉。要是做得好，說說也罷了，如果不能的話，不要玷污了老師的名聲。」

他說：「我更多地說我是周小燕老師的學生，因為我90%的學業是在周老師那兒學的。這樣說更實際一些。她不僅教會了我，而且影響了我對藝術的態度。」他最後告訴我：「周老師說了，做人就是做藝術，藝如其人，做人不好，藝術怎麼會好呢？」

是啊，一個好藝術家，一定首先是個好人。我相信。

「我也沒覺得那些大藝術家有怪脾氣，卡雷拉斯是因為身體有病，所以避諱媒體。唱歌的人都有點神經質，演出前不希望被人打擾，不能說這是怪德性。上台前都會緊張，像帕瓦羅蒂找釘子，那是要找一種心理依靠，是宣洩緊張的一種方式。我緊張的表現就是不說話，我要宣洩就到台上宣洩。」——廖昌永

I. 上海大學音樂學院實力如何

上海大學的音樂學院是剛剛成立的，我在我的上海大學教學一覽上沒有找到這個學院，不過數碼藝術學院里有音樂學，我們學校有一支不錯的合唱團。

J. 鐵凝簡介、主要作品，風格特色

鐵凝
鐵凝，女，中國作家協會主席，1957年9月生於北京。

祖籍河北趙縣。父為油畫及水彩畫家，畢業於中央戲劇學院；母親是聲樂教授，畢業於天津音樂學院。鐵凝為長女。

1975年高中畢業，因酷愛文學，放棄留城、參軍，自願赴河北博野縣農村插隊。同年《會飛的鐮刀》被收入北京出版社出版的兒童文學集。該小說是鐵凝高中時的一篇作文，後被認為是其小說處女作。

1975年至1978年在農村務農4年，此間寫出《夜路》《喪事》《蕊子的隊伍》等短篇小說，發表於《上海文藝》《河北文藝》等文學期刊。

1979年調保定地區文聯《花山》編輯部任小說編輯。冬，參加全國兒童文學創作座談會，會議期間拜望茅盾、張天翼等前輩。

1980年參加河北省文學講習班。同年，短篇小說《灶火的故事》在孫犁主辦的《天津日報》「文藝增刊」發表，《小說月報》轉載，並引起爭鳴。第一本小說集《夜路》由百花文藝出版社出版。

1982年夏，參加《青年文學》編輯部在青島舉辦的筆會，會間寫出短篇小說《哦，香雪》（發表於當年第9期《青年文學》）。同年加入中國作家協會。1983年《哦，香雪》獲全國優秀短篇小說獎，同年第一部中篇小說《沒有紐扣的紅襯衫》在《十月》發表。

1984年短篇小說《六月的話題》發表於《山花》，並被改編為電視短劇。同年由保定地區文聯調河北省文聯從事專業創作，並於當年召開的河北省第四次文代會上當選為河北省文聯副主席。1985年，《沒有紐扣的紅襯衫》和《六月的話題》分別獲第三屆全國優秀中、短篇小說獎。根據《沒有紐扣的紅襯衫》改編的電影《紅衣少女》獲本年度中國電影「金雞獎」「百花獎」最佳故事片獎。年初，在中國作家協會第4次會員代表大會上當選為中國作家協會理事，成為該協會有史以來最年輕的一位理事。5月，應美國哥倫比亞大學美中藝術交流中心之邀，隨中國作家代表團訪問美國，其間在哥倫比亞大學、哈佛大學、斯坦福大學及國際筆會中心美國會所與美國作家、學者座談、交流中美當代文學現狀。

1986年應邀赴挪威參加第二屆國際女作家書展，在該書展專為中國作家舉辦的「中國作家報告日」做「中國女作家與當代文學」的演講。同年中篇小說《麥秸垛》在《收獲》發表，河北省文聯召開鐵凝作品研討會。

1987年應霍英東先生之邀，隨中國作家代表團訪問香港、澳門。中篇小說《村路帶我回家》改編為同名電影由北京電影製片廠拍攝。

1988年第一部長篇小說《玫瑰門》在作家出版社大型刊物《文學四季》創刊號以頭條位置發表，次年由作家出版社出版。台灣版小說集《沒有紐扣的紅襯衫》由台北新地出版社出版。英文版小說集《麥秸垛》由中國文學出版社出版。西班牙文《沒有紐扣的紅襯衫》單行本在西班牙馬德里教育出版社出版。

1989年2月，《文藝報》、作家出版社、河北省文聯在北京聯合召開《玫瑰門》研討會。同年，中篇小說《棉花垛》在《人民文學》發表。

1990年至1991年，寫出《孕婦和牛》《馬路動作》《砸骨頭》《埋人》等小說，將《哦，香雪》改編成同名電影，由中國兒童電影製片廠拍攝，獲第41屆柏林國際電影節青春片最高獎。為首批國管專家，終身享受國務院特殊津貼。兩年間積極協助當地政府為開發野三坡旅遊風景區立項和申請資金。

1992年出版兩本散文集《草戒指》（百花文藝出版社）、《女人的白夜》（上海文藝出版社）。

1993年，發表中篇小說《對面》。獲得該年度中國作家協會頒發的「莊重文文學獎」。

1994年，長篇小說《無雨之城》由春風文藝出版社出版，連續4個月列為上海、深圳、北京暢銷書排行榜第一名。鐵凝認為此書並非為了暢銷而寫。被《女友》雜志評為「中國十佳作家」。

1995年春，應美國政府之邀，參加「國際訪問者計劃」訪問美國13個州，並接受俄克拉何馬州「名譽副州長」之證書。夏，應高雄文藝家協會之邀，隨內地作家代表團訪問台灣，在台北拜會林海音先生。9月，在北京參加第四次世界婦女大會非政府論壇。日本東京近代文藝社出版鐵凝小說集《給我禮拜八》，譯者池澤實芳。電視劇《遭遇禮拜八》（上下集）播出。

1996年10月，河北省作家協會從河北省文聯中獨立分設，鐵凝當選為河北省作家協會主席。同年年底，在中國作家協會第5次全國代表大會上，鐵凝當選為中國作家協會副主席。同年江蘇文藝出版社出版5卷本《鐵凝文集》。

1997年秋，應美國國務院邀請，隨中國國務院知識產權考察團訪問美國。短篇小說《安德烈的晚上》在《青年文學》發表，多家刊物轉載，獲《小說選刊》年度獎。之後據此改編的同名電影由青年電影製片廠拍攝。被河北師范大學中文系聘為客座教授。散文集《女人的白夜》獲中國首屆「魯迅文學獎」。

1998年2月，赴香港參加香港作家協會成立10周年慶祝活動。3月，應以色列希伯萊作家協會邀請，率中國作家代表團訪問以色列。5月，應韓國亞洲美術館邀請，陪同父親訪問韓國。在河北省第七屆文藝振興獎評選中，獲該獎項中的最高獎「關漢卿獎」，即「個人終生成就獎」。被《萌芽》雜志社聘為「新概念作文大賽評委」。主編10人卷《女作家影記》，由河北教育出版社出版。

1999年初，中篇小說《永遠有多遠》在《十月》發表。5月，在北京參加挪威中國文學研討會，做題為「無法逃避的好運」的專題發言。9月，河北文學館及河北省作家協會新址落成。年底長篇小說《大浴女》脫稿。

2000年初，長篇小說《大浴女》由春風文藝出版社出版，同時該作品討論會在北京召開。9月，參加由中國社科院土辦的日本作家大江健三郎作品討論會。

2001年春，由小說《安德烈的晚上》改編的同名電影由青年電影製片廠拍攝並在中央電視台電影頻道播出。

2001年4月，應日本日中文化交流協會邀請率中國作家代表團訪問日本。8月，擔任第二屆魯迅文學獎短篇小說評選委員會主任委員。中篇小說《永遠有多遠》獲第二屆「魯迅文學獎」。此篇同時亦獲首屆「老舍文學獎」，《十月》文學獎，《小說選刊》年度獎，《小說月報》百花獎，北京市文學創作獎等。年末，在中國作家協會第6次代表大會上，再次當選為中國作家協會副主席。

2002年初，被上海大學文學院和河北大學人文學院聘為客座教授。7月，應加拿大世界華文寫作協會邀請，參加「華人文學——海外與中國第6屆研討會」。在「文學中的文明與暴力」的主題研討中，做題為「從夢想出發」的專題演講。

8月，在河北省作家協會第四次代表大會上，再次當選為河北省作家協會主席。藝術隨筆集《遙遠的完美》脫稿。日本東京近代文藝社出版鐵凝小說集《紅衣少女》，譯者池澤實芳。法文版《大浴女》即由法國比基耶出版社出版。由《永遠有多遠》改編的15集同名電視連續劇在國內40餘家電視台播出。

5種小說和散文集《誰能讓我害羞》《第十二夜》《回到歡樂》等分別由新世界出版社、江蘇文藝出版社、河南文藝出版社等出版。

2003年，《遙遠的完美》由廣西美術出版社出版。

應河北少年兒童出版社之邀，主編5卷本《魯迅文學獎獲獎作品選》。

應新加坡教育部邀請，赴新加坡「寫作營」授課。

日文版小說集《麥秸垛》由東京現代文藝社出版。

2006年11月12日在中國作家協會第七屆全委會第一次全體會議上當選當選中國作家協會第七屆全委會主席，成為中國作協主席，接替已故作家巴金先生。

鐵凝1975年高中畢業即到農村插隊落戶，1979年調保定文聯《花山》雜志任小說編輯，後到河北省作家協會專事創作。鐵凝在中學時代即開始創作，1980年出版短篇小說集《夜路》，遂為文壇矚目。從1982年起，以《哦，香雪》、《六月的話題》、《沒有鈕扣的紅襯衫》等作品，連續榮獲全國優秀短篇、中篇小說獎。作品多由日常生活揭示人物的心靈世界，語言清麗，意境悠遠。從1986年發表《麥秸垛》起始，轉向對傳統文化心裡的掘示，藝術風格也走向渾厚和冷峻。進入90年代後，鐵凝以《對面》、《永遠有多遠》等中、短篇小說，多方面地素描人生，演練才情；另一方面，她連續創作出《玫瑰門》、《天雨之城》、《大浴女》等長篇力作，以對女性命運、城市人生頗具人性深度的獨特發見和精到表現，既深得評論界的高度好評，又廣受普通讀者的熱烈歡迎。

鐵凝的主要作品有《鐵凝文集》(5卷)，另有中短篇小說集，散文隨筆集20餘種；部分作品譯成英、德、日、俄、西等文字在國外發表。現任中國作家協會副主席，河北作家協會主席。
鐵凝自1975年開始發表作品，至今已發表文學作品約150餘萬字。1982年發表短篇小說《哦，香雪》描寫一個農村少女香雪在火車站用一籃雞蛋向一個女大學生換來一隻渴望已久的鉛筆
盒，表現了農村少女的純朴可親和對現代文明的嚮往，作品獲當年全國優秀短篇小說獎。同年，中篇小說《沒有紐扣的紅襯衫》獲全國優秀中篇小說獎，它真實描寫一個少女復雜矛盾的內心世界和純真美好的品格。1984年《六月的話題》獲全國優秀短篇小說獎。《麥秸垛》獲1986～1987年《中篇小說選刊》優秀作品獎。1984年
鐵凝調入河北省文聯任專業作家，現為河北省文聯副主席。早期作品描寫生活中普通的人與事，特別是細膩地描寫人物的內心，從中反映人們的理想與追求，矛盾與痛苦，語言柔婉清新。1986年和1988年先後發表反省古老歷史文化、關注女性生存的兩部中篇小說《麥秸垛》和《棉花垛》，標志著鐵凝步入一個新的文學創作時
期。1988年還寫成第一部長篇小說《玫瑰門》，它一改鐵凝以往那和諧理想的詩意境界，透過幾代女人生存競爭間的較量廝殺，徹底撕開了生活中醜陋和血污的一面。
祖籍河北趙縣，1957年9月生於北京，1975年於保定高中畢業後到河北博野農村插隊，1979年回保定，在保定地區文聯《花山》編輯部任小說編輯。自1975年開始發表作品，至今已發表文學作品約150餘萬字。1982年發表短篇小說《哦，香雪》描寫一個農村少女香雪在火車站用一籃雞蛋向一個女大學生換來一隻渴望已久的鉛筆
盒，表現了農村少女的純朴可親和對現代文明的嚮往，作品獲當年全國優秀短篇小說獎。同年，中篇小說《沒有紐扣的紅襯衫》獲全國優秀中篇小說獎，它真實描寫一個少女復雜矛盾的內心世界和純真美好的品格。1984年《六月的話題》獲全國優秀短篇小說獎。《麥秸垛》獲1986～1987年《中篇小說選刊》優秀作品獎。1984年
鐵凝調入河北省文聯任專業作家，現為河北省文聯副主席。早期作品描寫生活中普通的人與事，特別是細膩地描寫人物的內心，從中反映人們的理想與追求，矛盾與痛苦，語言柔婉清新。1986年和1988年先後發表反省古老歷史文化、關注女性生存的兩部中篇小說《麥秸垛》和《棉花垛》，標志著鐵凝步入一個新的文學創作時
期。1988年還寫成第一部長篇小說《玫瑰門》，它一改鐵凝以往那和諧理想的詩意境界，透過幾代女人生存競爭間的較量廝殺，徹底撕開了生活中醜陋和血污的一面。
祖籍河北趙縣，1957年9月生於北京，1975年於保定高中畢業後到河北博野農村插隊，1979年回保定，在保定地區文聯《花山》編輯部任小說編輯。自1975年開始發表作品，至今已發表文學作品約150餘萬字。1982年發表短篇小說《哦，香雪》描寫一個農村少女香雪在火車站用一籃雞蛋向一個女大學生換來一隻渴望已久的鉛筆
盒，表現了農村少女的純朴可親和對現代文明的嚮往，作品獲當年全國優秀短篇小說獎。同年，中篇小說《沒有紐扣的紅襯衫》獲全國優秀中篇小說獎，它真實描寫一個少女復雜矛盾的內心世界和純真美好的品格。1984年《六月的話題》獲全國優秀短篇小說獎。《麥秸垛》獲1986～1987年《中篇小說選刊》優秀作品獎。1984年鐵凝調入河北省文聯任專業作家，現為河北省文聯副主席。早期作品描寫生活中普通的人與事，特別是細膩地描寫人物的內心，從中反映人們的理想與追求，矛盾與痛苦，語言柔婉清新。1986年和1988年先後發表反省古老歷史文化、關注女性生存的兩部中篇小說《麥秸垛》和《棉花垛》，標志著鐵凝步入一個新的文學創作時期。1988年還寫成第一部長篇小說《玫瑰門》，它一改鐵凝以往那和諧理想的詩意境界，透過幾代女人生存競爭間的較量廝殺，徹底撕開了生活中醜陋和血污的一面