北京語言大學石峰教授

㈠ 湖南汽車工程職業學院的現任領導

黨委書記：顏莉芝
顏莉芝，女，漢族，湖南株洲縣人，中共黨員，教授，株洲市人大代表。畢業於湖南大學機械製造工藝及其設備專業，工學學士，研究生學歷。先後任株洲車輛廠工模具分廠機械工程師、技術副廠長；株洲市東區政府、天元區政府黨組成員、副區長；株洲國家高新區工委委員、天元區委常委、宣傳部長、組織部長；株洲國家高新區紀工委書記、天元區委副書記、紀委書記等職，現任株洲職業技術學院黨委書記。曾榮獲株洲市「優秀政研幹部」、「勤政廉正優秀幹部」等稱號。在省級以上刊物發表論文30餘篇，主持並參與國家級、省級課題研究5項，主編著作3部。
黨委副書記、院長：鄧志革
鄧志革，男，漢族，中共黨員，研究生學歷，教授，湖南攸縣人。畢業於湖南大學機電一體化專業。歷任化工部湘東化機廠任技術員、技校班主任、團委書記，株洲市第一職業中專學校政教主任、教務主任、副校長、黨委書記，現任株洲職業技術學院院長。主持或主要參與過9項國家（省、市）級科研課題的研究，主編出版著作4部；公開發表論文20餘篇。榮獲湖南省優秀共產黨員、湖南省特級教師、湖南省德育標兵、株洲市十大傑出青年、株洲市勞動模範、株洲市十佳校長（書記）等稱號，2007年被聘任為湖南省職業院校教育教學評估咨詢專家
黨委副書記：彭舉
彭舉，男，漢族，湖南益陽人，中共黨員，大學本科畢業，學士學位。歷任中共株洲市委黨校教師；共青團株洲市委幹事、市直機關團工委副書記、城鄉工作指導部副部長兼市青年企業家協會秘書長、宣傳活動部部長兼市青年聯合會秘書長兼市青年企業家協會秘書長、城鄉工作指導部部長、權益部部長兼市青少年宮黨支部書記；中共株洲市委統戰部研究室主任、研究室主任兼辦公室主任、副處級研究員、部務委員；現任株洲職業技術學院黨委副書記。
副院長：陳忠林
陳忠林，男，漢族，湖南攸縣人，中共黨員，碩士，副教授。歷任株洲環保職業中專團委書記，株洲市一職學生科長、教務科長、副校長，株洲職業技術學院院長助理。現任株洲職業技術學院黨委委員、副院長。主持省級以上課題3項，參與省級以上課題4項；獲省級以上科研成果、教學成果獎4項；出版學術專著1本，參編著作3本；公開發表論文21篇，其中全國中文核心期刊9篇；多次在省市學術會議上交流科研成果與經驗。1998年獲湖南省優秀教師稱號，2007年榮立市級二等功，四次被評為院、市級優秀共產黨員。
副院長：黎修良
黎修良，男，漢族， 湖南醴陵人，中共黨員，碩士，教授。歷任株洲縣教師進修學校團委書記，株洲市一職教科室主任、實習科長、招辦主任、校長助理、副校長，株洲職業技術學院院長助理，現任株洲職業技術學院黨委委員、副院長。發表專業學術論文20餘篇，其中中文核心期刊8篇；出版學術專著1部，主編教材1本，參編教材4本；主持國家級科研課題1個，參與省級及其以上科研課題6個，1個獲得國家一等獎，1個獲得省級一等獎，並有院級教學成果獎1個。近幾年多次榮獲院先進工作者稱號，並榮立市級三等功1次。
副院長：汪炎珍
汪炎珍，女，漢族，1964年8月出生，湖南省臨澧縣人，中共黨員，本科，副教授。歷任株洲市交通技工學校教務科長、副校長、校長兼黨支部書記，株洲一職副校長，株洲職業技術學院院長助理，現任湖南汽車工程職業學院黨委委員、副院長。近幾年多次榮獲學院「優秀共產黨員」、「優秀思想導師」等榮譽稱號。參與省級以上課題8項，公開發表論文16篇。
副院長：瞿維中
瞿維中，男，漢族，株洲醴陵人，中共黨員，碩士，副教授。歷任株洲重汽職工大學學生科長、教務科長、校長，株洲市一職副校長。近幾年在各
類期刊公開發表論文16篇，參與省級科研課題12項，主要參與國家級課題1項。多次榮獲學院「優秀共產黨員」、「先進工作者」等榮譽稱號。2005年至2007年先後榮獲株洲市「優秀共產黨員」、株洲市「綠化工作先進個人」、株洲市「立功」獎勵。
紀委書紀：高興
高興，男，漢族，湖南沅江人，中共黨員，碩士，副教授。歷任沅江市教師進修學校辦公室主任，株洲市一職辦公室主任、計算機科科長、就業辦主任（兼招生辦主任）、紀委書記，株洲職業技術學院紀委副書記，現任株洲職業技術學院黨委委員、紀委書紀。發表20餘篇論文，主編或參編著作7本，參與完成各類課題研究5項，多次榮獲省市及國家級獎勵。近幾年多次被評為「優秀黨員」、「優秀思想導師」、「優秀黨務工作者」等榮譽稱號；2006年度、2007年度被評為市基層黨建幫扶工作先進個人。
工會主席：熊振倜
熊振倜，男，漢族，湖南沅陵人，中共黨員，碩士，副教授，株洲市石峰區人大代表。歷任株洲華日汽修廠廠長，株洲一職培訓科長、工會主席，株洲職業技術學院工會副主席，現任株洲職業技術學院黨委委員、工會主席。參與省級以上課題2項，公開發表論文12篇。曾獲湖南省總工會「工會積極分子」等榮譽稱號。院工會工作先後獲「全國教科文衛體系統先進工會組織」、株洲市首屆「讀書月」系列活動演講比賽優秀組織獎；2007年奪得株洲市教育系統教職工運動會大中專片組團體總分第一名；多次被評為「株洲市廠務公開先進單位」。
副院長：尹萬建
尹萬建，男，漢族，1966年4月出生，河北邢台人，中共黨員，工學博士，二級教授，國家教學名師，國家教學團隊帶頭人，國家精品課主持人，中國職業技術教育學會教學工作委員會汽車研究會主任委員，株洲市核心專家。歷任邢台職業技術學院汽車工程系副主任、主任，教育部高等學校機械職業教育教學指導委員會汽車專指委副主任。現任湖南汽車工程職業學院副院長。近幾年主持或參與自然科學基金和省級課題3項，主持河北省教學成果二等獎一項，參與國家職業教育教學成果二等獎、河北省教學成果一等獎和三等獎各一項。發表專業論文20餘篇，其中三大檢索論文5篇，核心期刊10篇。主編出版教材8部，其中有1部為普通高等教育國家十一五規劃教材，1部為普通高等教育國家十二五規劃教材。

㈡ 北理計算機各方向怎麼樣啊

研究方向 導師姓名 導師職稱 計算技術 程成 副教授 計算技術 戴銀濤 副教授 計算技術 丁剛疑 教授 計算技術 賀躍 副教授 計算技術 胡昌振 教授、博導 計算技術 金乾坤 副教授 計算技術 李鳳霞 教授 計算技術 李侃 副教授 計算技術 李小平 教授 計算技術 劉瓊昕 副教授 計算技術 劉萬春 教授 計算技術 劉玉樹 教授、博導 計算技術 宋曄 副教授 計算技術 王崇文 副教授 計算技術 閆懷志 副教授 計算技術 張艷 副教授 計算技術 鄭軍 副教授 計算技術 朱玉文 副教授 嵌入式 石峰 教授、博導 嵌入式 宋紅 副教授 軟體 陳朔鷹 副教授 軟體 陳英 教授 軟體 樊孝忠 教授、博導 軟體 郭貴鎖 副教授 軟體 郭平 教授、博導 軟體 劉來暘 副教授 軟體 劉美華 副教授 軟體 劉慶暉 副教授 軟體 欒尚敏 副教授 軟體 馬銳 副教授 軟體 牛振東 教授、博導 軟體 秦懷青 副教授 軟體 商建雲 副教授 軟體 王全玉 副教授 軟體 徐進 副教授 軟體 趙小林 副教授 軟體 鍾宏 副教授 軟體 周志逵 副教授 體

㈢ 付建安是

付建安，浙江杭州人，生於1960年，自幼酷愛美術。1978年參軍入伍曾任空軍某部隊宣傳幹事。在部隊期間從未放棄對藝術的執著。1982年復員後供職於杭州卷煙廠。1987年任廠供應科卷煙包裝設計負責人，其時又從浙江美院石峰教授學習山水畫、書法創作。1994年主持了杭州卷煙廠卷煙產品外包裝老牌更新設計項目，使杭煙產品包裝面貌煥然一新。2000年任杭州卷煙廠技術中心包裝材料研究員，負責研發的杭煙產品雄師系列、利群系列，已成為國內卷煙知名品牌。「陽光利群」榮獲「上海煙印杯2005年中國十大煙標稱號」。現任浙江中煙技術中心材料研究部副主任，2008年首創提出環保新型煙支接裝紙外觀設計理念，並成功運用新研發的產品中，獲得業界和消費者的較高評價，該創新設計已申請專利。
2008年4月考入清華大學美術學院、中國煙草學會聯辦的卷煙包裝廣告設計研究生課程班。

㈣ 石墨粉怎麼凝固成塊狀石墨，用什麼粘接劑最好請詳細說一下，謝謝

在往屆冬奧會中，曾出現過現場寒冷導致大量觀眾提前退場、媒體記者和志願者手腳凍僵難以正常工作的情況。
本屆北京冬奧會運動場館的溫度最低可達零下30多攝氏度，而高科技材料石墨烯有效幫助了工作人員和5G轉播設備等抵禦低溫挑戰。在通電的情況下，石墨烯產生的熱能以平面方式均勻地輻射出來，可以很好地被人體接受，產生由內而外的溫暖。
石墨烯的發現者之一、2010年諾貝爾物理學獎得主安德烈·蓋姆(Andre Geim)這樣描述石墨烯：「石墨烯對很多人來說就像愛麗絲仙境一樣，非常神奇。」
石墨烯，神奇在哪？
文丨崔赫翾 瞭望智庫觀察員
本文由瞭望智庫綜編。
1
撕出來的石墨烯

石墨烯是目前發現的最薄、最堅硬，導熱、導電性能最好的一種新型納米材料，它的熱傳導能力是金剛石的兩倍以上，機械強度比鋼鐵強200倍，導電性比銀和銅還強，被稱為「黑金」以及「新材料之王」。
作為碳材料家族的新成員，石墨烯與石墨、金剛石一樣，都是碳的同素異形體。石墨烯本來就存在於自然界，只是難以剝離出單層結構，1毫米厚的石墨大約包含300萬層石墨烯。鉛筆在紙上輕輕劃過，留下的痕跡可能就是數不清多少層的石墨烯。

2022年2月17日，北京石墨烯技術研究院展廳內展示的石墨烯原料。圖｜視覺中國
1987年，法國《礦物化學》雜志的一篇論文中首先出現「graphene」（石墨烯的英文名稱）一詞，用於描述單層的石墨片層。不過，這個概念在提出後並沒有引起多少人關注石墨烯本身，而是多用於描述日本科學家飯島澄男發現的碳納米管。
在當時，石墨烯之所以沒能獲得足夠的關注，是因為早在70多年前，理論研究就表明，完美的二維結構晶體無法在非絕對零度的環境中穩定存在。
有理論認為，物質的熔點會隨著其尺寸的減小而減小，當物質的尺寸達到原子級別時會變得很不穩定，傾向於分離成島狀結構或分解。石墨烯作為一種原子厚度級的二維晶體材料，顯然違背了這個理論，許多科學家就止步了。
不過，幾十年來還有一些科學家在積極實驗，尋求突破：
1979年，科學家在真空條件下加熱摻有碳的單晶鎳時，在不同的溫度下分別檢測到了薄層墨片和較厚的石墨片的生成；
1988年，科學家在利用蒙脫土片層間的二維罅隙制備高定向石墨的過程中，觀察到了石墨烯的存在，但是當時所制備的石墨烯只能依附於模板而存在。
直到2004年，英國曼徹斯特大學的兩位科學家安德烈·蓋姆（Andre Geim）
和康斯坦丁·諾沃肖洛夫（Konstantin Novoselov）用一種非常簡單的實驗方法突破了科學家們的理論認知。
他們從高定向熱解石墨中剝離出石墨片，然後將薄片的兩面粘在一種特殊的膠帶上，撕開膠帶，就能把石墨片一分為二。就這樣不斷操作，薄片越來越薄，最後得到了僅由一層碳原子構成的薄片，這就是石墨烯。
其實，實驗室里用膠帶粘石墨是常規操作。因為石墨是片狀結構，需要用儀器觀察石墨時，研究員往往會用膠帶去除石墨表層，從而露出一個干凈的表面。蓋姆從這樣的日常操作中，通過想像力完成了一個不可能的任務。
2004年10月，他的研究小組在《科學》雜志上發表了這一研究成果，震撼了科學界。6年後，兩位發現者就共同獲得了2010年諾貝爾物理學獎。
在科學家眼中，石墨烯超乎尋常的性能讓幾乎所有已知材料都難以望其項背。
在力學性能力方面，石墨烯的抗拉伸強度值超過常規鋼鐵材料100倍；
在傳輸電子能力方面，常溫下石墨烯的電子遷移率超過本徵半導體硅10倍；
【註：本徵半導體（intrinsic semiconctor）是指完全不含雜質且無晶格缺陷的純凈半導體，一般是指其導電能力主要由材料的本徵激發決定的純凈半導體。】
在熱傳導能方面，石墨烯的熱傳導率值超出熱的良導體金屬銅10倍；
在光學透過性方面，單層石墨烯對太陽光的吸收率僅為2.3%，幾乎是完全透明的。
單原子層的特殊結構賦予了石墨烯極大的比表面積，單層石墨烯的理論比表面積可達2600平方米/克。
蓋姆說：「它是有史以來強度最大的物質，是我們所知道的最堅固的材料，它還是拉伸強度最好的晶體。當然，它的超強性能還不止這些，但這已經讓人相當吃驚了。」
2
概念應用大放異彩

2020年4月23日，中國科學院山西煤炭化學研究所內，研究人員研製石墨烯新能源材料。圖｜視覺中國
近些年來，航空航天產業對復合材料的性能提出了更高的要求，而具有高強度、高導熱、抗電磁干擾等性能的石墨烯應用前景廣闊，可應用於大型微波暗室用吸波材料、飛行器與武器平台隱身、輕質復合材料、抗雷達干擾線纜、航空航天熱管理系統、飛機輪胎、雷達電磁屏蔽等領域。

在光伏產業中，石墨烯可以憑借其提高玻璃透光率與玻璃自清潔能力，達到進一步提升組件功率、提升組件發電能力的目的。就自清潔能力而言，常見的組件技術往往只具備超親水或者光觸媒效果，而將這兩種技術完美融合在一起的只有石墨烯技術。
在軍工領域，添加了石墨烯的復合材料可以很大程度增強耐撞擊性，可以應用在空投箱、子彈箱、裝甲車輛上，替代鋼鐵部件；可以用於製造防彈頭盔、防彈背心；還可以應用到登陸艦艇，從而滿足輕量化、抗撞擊、防彈的特殊要求。憑借電磁屏蔽性質，石墨烯也可以用來做隱形飛機、隱身材料……
在生物醫葯領域，石墨烯的應用主要集中在生物感測器、葯物載體、光線療法及生物成像等方面。舉個例子，人體能發射遠紅外光，而石墨烯具有超高的載流子遷移率，遠紅外光投射到它上面後產生的電子可以被迅速地採集。這樣，戴上用石墨烯鏡片製成的眼鏡，就可以在夜裡看清一切東西。此外，還可以採集使用者本身的血糖、腦電等生理數據。
在電子信息領域，石墨烯潛在的應用主要集中在柔性顯示和觸摸屏、感測器、RFID、散熱材料等領域。傳統透明導電膜大都採用ITO材料，ITO含帶毒性的稀有元素銦，而且價格昂貴，缺乏柔韌性。因此，不少廠商已在開發新型的透明導電膜。目前ITO的替代材料有金屬網格、碳納米管、納米銀線等，但它們均有不同程度的缺陷，這給石墨烯提供了足夠的替代空間。
蓋姆在獲得諾貝爾獎之後曾到訪三星公司，當看到三星公司編制的石墨烯產品路線圖的50個特殊性能應用的時候，他認為最接近合理市場價值的應用之一是其柔韌性極好的觸摸屏。
在環保領域，蓋姆研究發現氧化石墨烯薄膜可屏蔽除水之外所有其他分子，由此發現石墨烯有望用於制備過濾器材料，從而在海水凈化、污水處理等方面實現應用。
不僅如此，科學家對石墨烯最終取代硅成為計算機晶元的基礎材料，也持樂觀態度。
對於普通人的日常生活來說，蓋姆曾經用塑料來類比過石墨烯，他認為石墨烯可以開發出種類繁多的材料，就好像塑料一樣，未來可以應用到生活中的各個角落。科研人員也發現石墨烯可用做綳帶、食品包裝甚至抗菌T恤。
還有一些科學家有著更遠大的理想，他們將製造2.3萬英里長的太空電梯的夢想，也寄託在石墨烯上。
3
石墨烯產業「三大件」

據統計，我國石墨礦儲量佔到世界總儲量的75％，具備發展石墨烯產業的資源基礎。2004年至2013年，我國石墨烯處於實驗室研究階段，研究的產品包括晶體管、調制器、導電管等。

2021年6月19日，一條石墨烯生產線搬入哈爾濱新區。圖｜視覺中國
2013年起，石墨烯商品開始出現。由於制備技術還不成熟，只有一些對石墨烯質量要求不高的產品實現商品化，如鋰電池、石墨烯散熱薄膜等，但這些產品下游需求不大，主要替代一些傳統材料。在此期間，2012年工信部發布《新材料產業「十二五」發展規劃》，規劃中的前沿新材料就包括石墨烯。
此後，我國又進一步明晰了石墨烯未來十年發展目標——

電動汽車鋰電池用石墨烯基電極材料：較現有材料充電時間縮短50%以上，續航里程提高1倍以上； 海洋工程等用石墨烯基防腐蝕塗料：較傳統防腐蝕塗料壽命提高1倍以上。 柔性電子用石墨烯膜：性價比超過ITO，且具有優異柔性，可廣泛應用於柔性電子領域； 光電領域用石墨烯基高性能熱界面材料：石墨烯基散熱材料較現有產品性能提高2倍以上。 整體突破石墨烯的規模製備技術：石墨烯粉體的分散技術，石墨烯基電極材料的復合技術。

2016年，科技部印發《「十三五」材料領域科技創新專項規劃》，提出要發展單層薄層石墨烯粉體，高品質大面積石墨烯薄膜工業制備技術，柔性電子器件大面積制備技術，石墨烯粉體高效分散、復合與應用技術，高催化活性納米碳基材料與應用技術。
從這一年起，我國石墨烯企業數量快速增長，僅當年全國新增注冊石墨烯相關企業數量就達704家，同比增長113%，其中多以研發為主，有實質性業務收入的企業數量僅為125家。
截至2020年6月底，我國在工商部門注冊的、營業范圍包括石墨烯相關業務的企業已經達到了16800家。全國成立石墨烯產業園29個，石墨烯研究院54家，石墨烯產業創新中心8個，石墨烯聯盟12個，分布在21個省市。
「國外更多關注真正體現石墨烯新材料特性的未來型技術研發，而中國則非常重視近期的實用性產品的開發。」 中國科學院院士、北京石墨烯研究院院長劉忠范說。
劉忠范還介紹，目前，中國石墨烯產業有「三大件」，約占總體產業的90％：一是新能源，將石墨烯用作鋰離子電池的導電添加劑，使電池充電速度更快，電容量也有提升；二是添加進防腐塗料，節省防腐塗料中較貴的鋅的含量，同時提升防腐性能；三是大健康領域，比如利用其導熱性能製作眼罩、護膝等理療產品。
4
防止炒作過熱

石墨烯一經發現就在世界各國備受追捧，在資本市場更是追逐的焦點，這也導致了五花八門的石墨烯概念和應用被炒作過熱。

比如，上周科學家剛剛發表一篇關於石墨烯離子篩性能的文章，本周資本市場就會聯想到海水淡化的市值，相關股票隨即暴漲。
很多企業號稱的石墨烯新品，只是往產品裡面加入了少量石墨烯，提高了相關性能，石墨烯扮演的多是添加劑的角色，新品也很難能被認為是真正的石墨烯產品。
2018年的《先進材料》上曾發表一篇文章，作者之一是石墨烯諾貝爾獎得主康斯坦丁·諾沃肖洛夫。這篇文章中，研究者們分析了來自美洲、亞洲和歐洲60家公司的粉體石墨烯樣品，發現大多數公司的樣品中石墨烯含量低於10％，而且沒有一家樣品中石墨烯的含量超過50％。
此外，石墨烯的極強導電性、強度、透光性和導熱性等特性，只是單原子厚度石墨烯的微觀性能，而當下偽石墨烯概念炒作，將石墨烯的微觀性能誇大為宏觀性能。

比如，石墨烯的厚度只有0.35納米，即使是1毫米厚的鋼板，也是石墨烯厚度的200多萬倍。即使石墨烯強度較高，也要幾千層石墨烯疊加在一起才能承受1毫米鋼板所能承受的力量。
嚴格意義上講，只有單層石墨片才是真正的石墨烯，但從應用的角度講，大家的共識是，10層以下可稱為石墨烯。石墨烯一旦疊加大約超過10層，就會喪失大多數獨有特性，重新變成石墨，更不要提幾千層。
中國石墨烯產業技術創新戰略聯盟標准委員會主任戴石峰曾指出，一些企業把石墨烯神化，將其宣傳為萬能材料，個別企業甚至將石墨當石墨烯來售賣，這對產業的發展極為不利。
學術界對石墨烯的共識是，目前石墨烯材料的成本過高且技術方面不完善，若要大規模實現工業化應用尚存在一定的困難。
在現在常見的制備方法中，氧化石墨還原法是最常用的方法，但這種方法常常會帶來大量的廢酸、廢水。比如用濃硫酸加上高錳酸鉀去煮石墨，生產1公斤石墨烯需要耗費50公斤濃硫酸、3公斤高錳酸鉀和1噸水。
而化學氣相沉積法（CVD），是將乙烯或乙炔等氣體導入到一個反應腔內，讓這些氣體在高溫下分解，經過冷卻後，碳原子就沉積在基底表面形成石墨烯。雖然CVD能滿足規模化制備大面積、高質量的石墨烯要求，但成本較高、工藝復雜。
而由於制備成本一直居高不下，石墨烯價格一度高達5000元/克，比黃金還貴十幾倍，這也阻礙了石墨烯下游市場的產業化步伐。
石墨烯未來會如何？
中國石墨烯產業技術創新戰略聯盟秘書長李義春認為，「業界雖然有爭議，但科技創新，什麼事情都可能發生，我們要有開放的心態。」
參考資料：
1.石墨烯：神奇材料看這里！丨經濟日報，2020-10-21
2.新材料之王「石墨烯」究竟是什麼？丨楊傑，中國科學院物理研究所
3.專訪｜諾獎得主蓋姆談三維世界中的二維石墨烯：材料革命來了丨澎湃新聞，2022-2-19
4.神奇材料石墨烯——2010 年度諾貝爾物理學獎得主安德烈·蓋姆訪談錄丨世界科學，2010-12
5.石墨烯利好政策頻現，理性發展未來可期丨新材料產業，2017-10
6.石墨烯的這十年丨網路知識，2014-12
7.石墨烯發展年度報告：我國石墨烯產業仍處在概念導入期丨新華社，2017-07-06
庫叔福利
庫叔的贈書活動一直都在！中信出版集團為庫叔提供15本《宇宙小史》贈予熱心讀者。我們的目光永遠望向太空，我們的征途是星辰大海。本書用通俗的語言，通過大量類比，准確地解釋了人類是如何通過天文觀測和物理推論認識到宇宙中的各種物質組成及其演化過程的。請大家在文章下評論，點贊最高的前3名（數量超過50）將得到贈書。

㈤ 什麼是小說

什麼是小說

要學會寫小說，首先要弄懂什麼是小說?可以用下面這段話來概括：

即運用形象思維，通過 情節、細節，越過時間、空間，調動環境、場景，塑造性格化的人物形象，反映豐富的社會 生活，以及隱蔽地顯示代表作者世界觀的主題思想。�

小說與其他文學體裁比較，是一種最自由的敘事性的文學形式：它既不受真人真事的限制， 也不受時間、空間的約束；既能在文中直敘作者的感情和見解，又能在文中根據情節的發展 描述大段的景物和人物的心態。總之，它是可以調動各種藝術表現手段，多角度、多層次— —充分反映五彩繽紛生活的全方位的創作「攝影機」。��

小說的四大要素

（一)人物。人物形象是一篇小說的主心骨，一篇小說是否成功，關鍵在於人 物是否逼真，形 象是否飽滿。它要求作者通過白描、比喻、襯托、對話、動作、心態描繪等手法，深刻地、 豐富地、「莎士比亞」化地再現生活中的芸芸眾生。作者的哲學觀和美學觀，以及小說的主 題思想，是通過人物形象悄悄流入讀者心的。如何刻畫人物?魯迅的「綜合法」比較實用：「雜取種種人，合成一個」(《魯訊全集》第6 卷423頁)，「往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色」(《魯迅全 集》第4卷394頁)。為什麼「拼湊起來的角色」比較形象呢?因為寫小說不能拘泥於真人真事，小說中的人物必 須典型化。而典型化——則要從生活中的很多個同類原型中去「去粗取精」，把取來的 同類 的「精」集中到所創作的人物身上，使其性格比生活中的更鮮明，更突出。也就是說從生 活的 美升華到藝術的美，從生活的真實上升到藝術的真實。比如《阿Q正傳》中的阿Q，他是魯迅 從那個時代的許許多多阿Q同類中抽象出來的，既象這個，又象那個，可又誰都不象，是 真正典型化了的、性格化了的、藝術化了的「這一個」。這里特別要注意的是，魯迅的這種人物「拼湊」，既是從生活中來，又是再創造。它不是簡 單地一加一等於二，不是物理量變，而是化學質變，就似二氫加一氧，變成了既不是氫又不 是氧的「水」——一個完全嶄新的「人物」。�

(二)情節。它是小說第二要素。什麼叫作情節呢?高爾基說：「即人物之間的 聯系、矛盾、 同情、反感和一般的相互關系——某種性格、典型的成長和構成的歷史。」一句話，情節是 人物的歷史。人物性格的發展靠情節，人物故事的開展靠情節，人物與人物之間的矛盾沖突 靠 情節。可以這么說，情節是刻畫人物的最重要的因素，情節愈生動，創作出來的人物也就愈 鮮明。高爾基的《母親》、楊沫的《青春之歌》、梁斌的《紅旗譜》，均是情節圍著人物轉 ：為人物成長作鋪墊，為人物性格沖突、蛻變提供天地。因此，展現出來的每個人物，莫不 活靈活現，栩栩如生。情節既為人物服務，就必須符合生活發展的邏輯，不論是疾風暴雨式的驚險情節，還是日常 生活中的平凡情節，不論是情節的因果性、必然性，還是情節的偶然性、突發性，都不能架 空 設想、主觀臆斷，而是源於生活，在生活里篩選、提煉、加工、改造，真正成為人物發展的 歷史和性格成長的必然歸宿。當代女作家池莉寫的《煩惱人生》，是通過主人翁印家厚一 天流水帳似的、親身感受到的煩惱——編排成各種各樣的情節，然後從容不迫地、一個又一 個地展現出來。用「一天」的微觀，表達了「一生」的宏觀；以一個人的「小世界」，看到 了千萬人的「大世界」。它之所以能給讀者這么深的印象和感受，很重要的一點是，這篇小 說的每一個情節，都是從實實在在的生活中來的。凡在城市生活過的人、特別是普通工人、 小公務員或 多或少都有這類體驗。由此，得出一個結論：在設計任何一篇小說情節的序幕——開端—— 發展——高潮——結局——尾聲時，都要注意它的生活化。情節越貼近生活，越能豐富、深 化人物，越能體現它的藝術魅力和感染力。�

(三)細節。它是小說的第三要素。如果說情節是一個人的骨架，那麼細節就 是附於骨架上的 血肉。如果只有好的情節，細節不豐滿，那描繪出來的人物，就象得了貧血症、乾瘦症，蒼 白無力，站不起來。所以，著名作家李准說：「情節好辦，細節難求。」從某種意義上來說 ，確實如此。再好的情節都是靠細節組合的，細節真實，情節才真實；細節生活化，情節才 會避免概念、公式化，才會把讀者帶到濃郁的生活氣息中去。請看《三國演義》573頁中的 一段：「雲長右手提刀，左手挽住魯肅手，佯推醉曰：『公今請吾赴宴，莫提起荊州之事。吾今已 醉，恐傷故舊之情，他日令人請公到荊州赴會，另作商議。』魯肅魂不附體，被雲長扯至江 邊。呂蒙、甘寧各引本部欲出，見雲長手提大刀，親握魯肅，恐肅被傷，遂不敢動。雲長到 船邊，卻才放手，立於船首，與魯肅作別。肅如痴似呆，看關公船乘風而去。」上面是《三國演義》中「關雲長單刀赴會」這個情節里的最後一個細節：那雲長的醉態語言 ，雲長一手持刀一手拉魯肅去江邊的氣勢，雲長立於船上的告別，以及呂蒙、甘寧按兵不敢 動，魯肅嚇得說不出話的樣子……把「單刀赴會」這個情節的結局推向了高潮，真是尾聲 的 「老虎尾巴」：驚險、緊張、有力!關雲長和魯肅的形象也就活鮮鮮地從字里行間跳出來了 。這里要強調的一點是，這些組成情節的最小單位，無論是行動細節、心理細節、對話細節、 肖像細節、表情細節、環境細節，等等，只能從社會生活、工作、學習、娛樂、休息中來， 從各類人物的言行、喜怒、心理活動中來，必須緊緊圍繞展示人物性格的中心情節，必須注 意它的生活性、准確性，它才能把人物雕塑得血肉豐滿，有聲有色!�

(四)環境。它是小說的第四要素。小說中人物性格的形成，情節的發展，細 節的渲染，均離不開所設想的環境。環境一般分為自然環境和社會環境。自然環境是指人物生存周圍的自然條件，社會環境是指 人物生活在一定歷史時期周圍的政治、經濟、文化的社會條件。這兩個環境是描繪人物的空 間，是情節、細節的依託。只有善於描繪這兩個環境的作者，才能運用環境所賦予的背景、 形態、氣氛、結構、色彩，把小說寫得情景交融，和諧統一。當代作家賈平凹在這方面處理得非常好。他寫的《臘月·正月》、《雞窩窪人家》、《商州 三錄》、《浮躁》等小說，充分利用了他所生活的自然環境和社會環境，把當地黃盪盪的高 原，野獷的浪漫風景，粗線條的房屋建築，富有色彩的器具擺設，以及民間的禮儀、歌謠、 祀奠、占卜等等，均塗繪在小說的政治大背景上，並在這個背景的沉重色調中，畫他心中各 種各樣的人物，畫小農心態的角色在改革大潮中表演的一幕幕悲劇和喜劇。請看下面《臘月 ·正月》的一段摘錄：�

「這地方很小，卻是商州的一大名鎮。南面是秦嶺；秦嶺多逶迤，於此卻平緩，孤零零地聚 結了一座石峰。這石峰若在字形里，便是一個「商」字，若在人形里，便是一個坐 翁。但 『山不在高，有仙則靈』，秦時，商山四皓：東園公、角里先生、綺里季、夏黃公，避亂隱 居在此，飢食紫芝，渴飲石泉，而名留青史。於是，地以人傳，這地方就狹小到了恰好，偏 遠到了恰好，商州哪個不知呢?鎮前又有水，水中無龍，卻生大娃娃魚，水便也『則名』， 竟將這黃河西岸的陝西一片土地化拙為秀，硬是歸於長江流域去了。�

地靈人傑，這是必然的。六十一歲的韓玄子，常常就為此激動。他家藏一本《商州方誌》， 閑 時便戴了個斷腿兒花鏡細細吟讀；滿肚有了經綸，便知前朝後代之典故和正史野史之趣聞， 至於商州八景，此鎮八景，更是沒有不洞明的。鎮 上的八景之一就是「冬晨霧蓋鎮」，所 以一 到 冬天，起來早的人就特別多。但起來早的大半是農民，農民起早為撿糞，霧對他們是妨 礙；小半是幹部，幹部看了霧也就看了霧了，並不 怎麼知其趣；而能起早，又專為看霧，看了霧又能看出樂來的，何人也?只是他韓玄子!」�

賈平凹的這段環境描寫：自然形態，歷歷在如目；歷史痕跡，娓娓道來；社會狀況，景物之 中 。而人物，過去的與現在的，本地農民和在職鄉幹部，在這環境 里與山、水、石一起，自 自然然地浮現眼前，而主人公之一韓玄子，就象霧中人，在霧氣慢慢消散之後，邁著方步出 台了，這就是以景襯人，以人抒景，情景結合，相得蓋彰吧。�

以上談的四要素，是小說的主要基因，若這四個方面掌握住了，無論寫那種類型、那種形式 的小說，就算初步入門了。�

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小說的分類�

隨著社會的進步，文學藝術的發展，小說形式也在不斷變化著。當前，就流派來分，有現實 主義小說，浪漫主義小說，表現主義小說，存在主義小說，新新聞主義小說，「垮掉的一代 」小說，等等；就表現的方法分，有敘述體小說，散文體小說，詩體小說，生活意識流小說 ，紀實體小說，等等；就題材分，有兒童小說 ，武俠小說 ，偵探小說 ，歷史小說，神話 小說，言情小說，科幻小說，等等；就雅俗分，有通俗小說，嚴肅小說等；但不管怎麼分， 總的講，這些類別，可劃歸為長篇小說、中篇小說、短篇小說、小小說(又稱微型小說)四大 類。

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(一)長篇小說：它的首要特點是能容納廣闊豐富的社會生活，能反映人生的 重大題材，能正 反面地、縱向地反映整整一個歷史時期；其次是，它容納的人物多，各個階級，各個階層， 各個性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏觀的舞台上盡情表演；其三，它可以以一個主 要 矛盾為主線，也可以由幾個主要矛盾交叉糾葛，情節十分復雜，線索重重疊疊，能多側面、 多角度地展示五彩繽紛、風雲變幻的大世界；其四是它可以為一個單純的主題服務，也可 以包含多個主題、副主題，就如昆侖山脈的胸懷和大西洋的遼闊。眾所周知的古典小說《三 國演義》、《紅樓夢》，俄羅斯列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》， 以及中國當代作家古華的《夫蓉鎮》、莫應豐的《將軍吟》，均屬此類。長篇小說，一般在 10萬字以上。�

(二)中篇小說：它的特點是，反映社會生活的容量比長篇小說要少，但比短 篇小說 要多， 介乎這兩者之間。但它還是有較大的舞台，較多的人物，較復雜的矛盾，較頻繁的糾葛—— 用 來雕塑一個或幾個主要角色，以展示社會中某一段重大事件，揭示生活某一發人深省的問題 ，它的結構當然不能象長篇小說那樣枝葉繁多，但也不是短篇小說那樣單純集中。如果長篇 是海，它就是內陸的江河，盡管它不能象海那樣一望無際，但它一瀉千里，還是非常宏偉壯 觀 的。如魯迅的《阿Q正傳》、韓少功的《爸爸爸》、方方的《風景》，均屬此類。中篇小說 ，一般在2萬字以上。�

(三)短篇小說：它的特點是生活容量比中篇小說小，人物比中篇少，情節比 中篇單純，主題 也較單一，但它常常截取生活中的一個富有代表性的橫斷面，人物集中，情節集中，結構嚴 謹，敘述簡練，能以小見大，借一斑而窺全貌，既能塑造血肉豐滿的典型人物，又能迅速地 揭 示現實中的本質，如果戈里的《裝在套子里的人》、馬烽的《三年早知道》、何士光的《種 包穀的老人》，均屬此類。短篇小說，一般在2萬字以下。�

(四)小小說：它的特點是，此短篇小說的生活容量還要少，人物更單一，情 節更集中，它只 是社會掃描中的美麗一瞬，百花園中的一個快鏡頭。它類似新聞速寫，但一定是畫龍點睛， 從一滴水能看到太陽，以極短的篇幅揭示現實的一個亮點。如《當代作家》1990年1月號發 表的李枝增的《吻痕》，是講一小青年「我」，為了陞官當副局長，決心拋棄原來相愛已久 的女友，昧心地與局長醜八怪的女兒「戀愛」。當「我」與女友分手的那天，女友在「我」 腮邊吻了吻，留了個鮮紅的唇印，說聲「祝你幸福!」走了。誰知，這唇印的口紅被女友放 進最新粘合劑，怎麼擦也擦不掉。「我」只好到醫院開刀。結果腮部凹下一塊，可唇印滲入 到肉底，腮部仍紅艷艷……可憐的「我」，落得個賠了夫人又折兵。看，這千把字的小小說 ，幾筆就把「我」曝了光。讀到最後，讀者可能笑了。在這笑里不也使人悟到：靈魂的虛偽 ，手術刀是無能為力的!小小說，一般一、二分鍾可以讀完，所以又叫「一分鍾小說」，字 數在幾百字與千五百字之間。���

結構短篇小說的十個常用技巧��

(一)「橫切懸念，倒敘事件」法��
這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造 成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。如1964年7月5日《湖北日報》發表的一篇《一雙明亮 的眼睛》，就採取這一手法。此文一開頭是：夜，墨黑，伸手不見五指。我(即文中主角)到 一個生產大隊去。由於第一次去，路生，加上碰到天陰，沒月亮，沒星星，自己又沒帶手電筒 ，真是把人急壞了。就在這時，我碰到一個社員，恰恰住在我要去的大隊，就把我引去了。 沿途，他一會說：「同志，注意，前頭有條溝!」一會，又指點我：「同志，注意左邊是口 塘!」最後，進了村，又指著一條巷子說：「裡面住著咱們隊長，他會招呼你的。」可第二 天清早，我從隊長屋裡出來，看到一個強壯的中年人，挑著桶，哼著輕快的曲子，向稻場旁 邊的堰塘走來。待他走近，我一瞄，哎，多好的一條漢子，眼怎麼瞎了? 正想著，只見他蠻不在乎地下塘挑水。我大吃一驚，喊：「…… 是塘，你不要掉到水裡了。」他回過頭，眨眨眼，好像看到了我：「你不就是我昨夜給你引 路的同志嗎?」……看到這兒，讀者一定禁不住問自己：他是個瞎子嗎?為什麼能那麼利索地 引 人走夜晚呢?為什麼他比有眼睛的人的「眼睛」還明亮呢?這就叫作「切入懸念」，下面就等 著作者「倒敘事件」——讀者也就非讀下去不可了。�

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(二)「意料之外，情理之中」法��
世界藝術大師卓別林有一句名言：「我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我 相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。」(引自《卓別林——偉大的流浪漢 》一書)，這就告訴我們，創作結構要巧，首先要「出其不意」，這是第一步。但更重要的 ，是所敘述的情節，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種「出其不意」，與小說中人 物性格的發展合拍，合乎客觀規律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離 奇，又理所當然。如美國作家歐·亨利的《麥琪的禮物》，就非常巧妙地作到了這一點。小 說是敘述美國聖誕節這一天，一對恩愛夫婦准備互贈禮物，並都想買件使對方意想不到的東 西。妻子看到丈夫有個祖傳的金錶，但沒有表鏈，就剪掉自己最珍愛的金色長女，拿去賣了 ，並用賣金發的錢去買表鏈。丈夫呢?看到妻子有一頭美麗的金發，但缺少一套適用的名貴 梳子，就賣掉自己祖傳的、一直伴隨在身邊的、也是自己格外珍愛的表，用賣表的錢買了一 套美麗華貴的梳子。結果兩人一碰面，丈夫拿著妻子送的新表鏈，表沒有了；妻子拿著丈夫 送的一套新梳子，長長的金發沒有了!夫妻倆只好凄然相對而笑。在這里，盡管有對故事主 人公與讀者的「出其不意」，但統統在情理之中。因為他們夫妻恩愛，超過了對「金發」、 「表鏈」的感情。而「金錢第一」的資本主義世界，對下層的小人物來說，也只能是這樣辛 辣的結局。

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(三)「淡化情節，形散神聚」法��
這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直 是淡淡的氣氛。但是，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情；在這淡淡的凄涼中，帶有一 種說不出的人生韻味，常常是「無情」更有情，無聲勝有聲。如張潔寫的《拾麥穗》，是講 農村的一個小姑娘，家裡很窮，每年夏天割麥時，她總是挽個籃子，到打過麥的麥地里拾麥 穗 。這個時候，一個賣麥芽糖的老漢來了。別的孩子用拾的麥穗與老漢換糖吃，而這個小女孩 捨不得。老漢便常常免費敲糖給她吃。別人就笑她，說她嫁給這個老漢算了。她對此並不怎 么懂，老漢也覺得沒什麼，大家也只是開開玩笑，以後也再沒提起此事。可她——這個小小 的姑娘，當老漢沒再來賣糖時，卻在村頭等著，等著……她在等什麼呢?僅僅是為了吃老漢 的糖嗎?不，這裡面有說不清的味，有一種淡淡哀戀，一種人與人之間能相互溝通的情緒… 這就叫「形散神 聚」，是「無結構」的結構，是用一種內在精神編織的「情結」文體。��

(四)「一箭雙雕，一點兩面」法��
作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞台上的角色拿這樣或那樣的道具。好導演會利用 這個「道具」，不只讓一個角色，而使許多角色與這個「道具」有關系；不只讓一方，而是 讓矛盾的雙方都與這個「道具」打交道。這樣，就可以從這個「道具」身上挖掘人物心靈世 界，揭露生活本質，完成作者在這發現上的美學思想。當代英國作家斯丹·巴斯托的短篇《 二十先令的銀幣》就是如此。我們看到，「20先令的銀幣」本身就是作者的一個道具。作者 就利用這個道具，首先讓文中的、有錢的馬斯頓太太故意把它放進一套衣服里，然後讓她的 仆 人弗斯戴克太太送這套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏 。弗斯戴克是個窮人，丈夫又癱瘓，急需錢用。這銀幣該給她帶來多少歡樂呵：可以給可 憐的丈夫買水果，買煙，加上一瓶酒；還可以去買幾件必須添置的衣服……而馬斯頓太太， 就希望弗斯戴克 悄悄地瞞下這枚銀幣，並把這二十先令花掉，然後她 再叫弗斯戴克交上這筆錢。弗斯戴克若交不出，她的目的就達到了，證明窮人窮得卑劣、下 賤 ，而她自己才是高尚的。你看，作者利用這個道具，自然而然地「一箭雙雕」了。既展現了 世界窮人物質的貧窮，還暴露了富人精神上的無恥，並深刻地揭示了這個世界人與 人之間的關系是多麼殘酷!這篇小說的結尾是：弗斯戴克太太經過一番艱苦的思想斗爭後， 總算沒用這個「設下圈套」的錢。當馬斯頓太太一過問，她就顫悠悠地交還了……可這「二 十先令的銀幣」卻深深地在讀者腦海里打下了烙印。

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(五)「偶然中必然，必然中偶然」法��
小說作者要學會在生活中發現偶然中隱 藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的 必 然性。它能引發讀者尋根盤底地、津津有味地追讀下去，而且能揭示生活中不易發現的本質 意義。如法國小說《項鏈》的作者莫泊桑，對此技巧就運用得非常漂亮。故事是這樣的：小 職員的妻子路瓦裁夫人為了得人歡心，被人艷羨，在准備參加一個上流社會的晚會時，向她 的女友借了串項鏈配戴。當晚，這項鏈加上她的美貌，確實讓她出了風頭。不料，樂極生悲 ，在歸途上她竟丟失了項鏈。為了賠償這項鏈，她不得不承受經濟上的壓力。經過十年艱苦 努力，她和丈夫還清了因買項鏈所欠的債。誰知待她剛還完債，便發現她原來借的項鏈是假 的。真是一夜風頭得到的是十年辛酸，片刻虛榮換來的是半生痛苦。這「借項鏈」——「失 項 鏈」——「賠項鏈」——「還項鏈債務」——「發現項鏈是假玩意」的一系列情節，節節都 隱 蔽著「偶然中的必然，必然中的偶然」，讀來引人入勝，又發人深省。��

(六)「銀絲串珠，數點一線」法��
當今現代派小說家面對某些人的精神危機，產生了恐懼感。於是他們常常用荒誕的、超現 實的、生活中還沒出現的、純粹主觀想像的「抽象」物於以編織描繪——以反映他們的世界 觀 。而且在寫法上，從表面看，往往是分離的、意識流的、不易理解的。但是，仔細讀，會發 現 ，這些小說內部是互為聯系，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。可稱之為「銀絲串珠，數 點一線」吧。如美國作家亨利·斯萊薩寫的短篇小說《……以後》。它是反映核戰爭恐怖， 談世界進行核大戰以後的情況。核大戰如今沒有發生，如何描繪?現代派的作家就用他們打 碎當代世界的「碎片」，主觀荒誕地串起來敘述。《……以後》共分四段：「博士」、「律 師」、「商人」、「酋長」。這博士、律師、商人、酋長之間毫無聯系，似乎風馬牛不相 及。但「博士」段講的是——他原來教《記憶學》，訓練學生養成完美的記憶，已出版了六 本 這方面的專著。可核戰爭後，他失業了，人們再不要記憶了，核戰慘狀令人不敢回憶!所以 ，他只好改教「速成課程」——「如何忘記」。「律師」段講的是：過去的殺人犯是要判極 刑 的，但核戰後，人口減少了百分之九十，女人與男人的比例是800∶1。因此，這位男性殺人 犯現在的極刑是：與18個女人結婚，使他妻子的總數達到31個。「商人」段講的是：原來他 以為核戰後，人死的多，服飾用品銷售量會直線下降，但一個優生學教授對他說，由於原子 輻射，變種生育—一個孩子有兩個頭，已經接近生育總數的65%，所以，包括帽子的服飾用 品會逐漸暢銷，供不應求。商人也就放心了。「酋長」段講的是：幾個文明的白種人跑到一 個很遠的孤零小島上去躲避原子輻射毒。他們隨身帶了個儀器—一個開著小口的金屬物。凡 是有原子幅射毒的人，只要一瞄它，它會發出聲響。這些白人與島上的土著酋長見面後，就 用這儀器試驗：當時，島上的土人瞄儀器，儀器不聲不響；而白人看儀器，儀器狂呼亂叫 。白人大喜，請求留下。可白人進村後，酋長下令把他們殺掉，並與部下吃了他們的肉，結 果 染上了原子輻射毒，再瞄儀器，儀器便響起來。從此原子輻射毒在哪兒也不能倖免了。這四 段無連貫的情節，堪稱「筆斷意不斷」，藕斷絲連，以四個不同的荒誕側面，反映了世 界一些階層在核戰爭後的心態。現代派作家就是這樣把當代與未來採用他們的人生觀穿起 來了。��

(七)「明線暗線——雙環連套」法��
這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索，平行交叉，雙環連套，從一個人物引出一 個人物，從一個故事引出一個故事，不僅使兩個人物、兩個故事發生密切的關系，而且不斷 豐富人物性格，推動主題思想深化，如魯迅寫的小說《葯》就是如此。故事的明線是：清末 年間，華老栓的兒子小栓得了癆病，人們說此病吃了血饅頭就好了，所以老栓等到一天清早 衙門殺人，就拿著洋錢去買用囚犯血染的饅頭，並匆匆拿回家給小栓吃。此文暗線是：老栓 去取血饅頭那天清早，被殺的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血饅頭，但這劑「葯」 並沒把小栓的病治好。小栓最終還是被癆病奪去了生命。作者就將這明暗兩線交叉，結成雙 環連套——在本文結局的墳場上，讓小栓的墓和夏瑜的墓錯落地挨在一起，小栓的母親、 夏 瑜的母親又都在給兒子上墳、燒紙……《葯》的主題：「愚昧的群眾享用革命者的鮮血， 不 是醫治病苦的良葯；資產階級脫離群眾的革命，不是療救中國社會的良葯。」就自然而然地 從墳地里奔出來了。��

(八)「欲揚先抑」和「欲抑先揚」法��
這種創作技巧是，作者把自己准備著力表現的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭 ，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；而准備貶低的人物，則不妨先讓他「威風威風」，然 後，讓他從「威風嶺」上掉下來，便「摔」得更慘。這里，先看看「欲揚先抑」的典型 例子，它就是馬烽寫的《我的第一個上級》。小說中的主要人物是縣農建局的田副局長。從 表 面看，這個老田衣冠不整，披個爛棉襖，無精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，簡直不象個領導 樣子。可隨著作品的逐步深入，突然異峰崛起：他在海門決堤搶險過程中，熟諳全局，胸有 成竹，果敢勇猛，不顧1954年防汛中患上的、一直沒有好的、十分嚴重的關節炎，身先士卒 地帶頭在大風大浪中搏鬥，一直到戰勝險情才收兵!作品正是運用「先抑後揚」的手法，塑 造了一個活生生的社會主義英雄人物。而「欲抑先揚」的例子，各類小說中都有，象《水滸 》中的 「武松醉打蔣門神」，作者先把蔣門神描繪得如何厲害，如何了不得，很多武藝高強的人 都不是他的對手，這是」先揚「，可武松一出場，幾個回合，蔣門神就趴下了：一方面襯托 了武松威武，一方面也把蔣門神欺軟怕硬的虛弱本質揭露無遺。這兩種寫法常常是交叉使 用，互輔互補。��

(九)「盆中藏月，以小見大」法��
用這個技法的小說，一般題材單純，場景單一，人物較少，情節相對來講也比較平淡。但如 何從單純的題材和不長的篇幅里塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得「盆中藏月，以 小見 大」了。下面是作家葉文玲用此法結構的《藤椅》簡介：一個中學教師楊健，領回了學校發 給他的一把新藤椅，全家都感到高興。可高興之後，大家想，新藤椅往哪兒放呢?這個三代 同堂、老幼六口住的15平方米的房間里，現在是連一把椅子也擠不進去了。於是，老楊只好 婉惜地將藤椅退給學校。看，這個作品，一無傳奇色彩，二無復雜的情節，就這么平凡人小 事，就這么平鋪直敘，就這么淡淡然，凄凄然……但它確實震撼了讀者的心!解放三十年了 ，一直勤勤懇懇干教育事業的楊老師一家，為什麼還窩在蝸牛似的小房裡?!誠然，是「四人 幫」十年的「愚民」政策，是「白卷大王」散發的精神污染……除此之外，我們是不是應該 清醒清醒，盡快地、實實在在地清除這些「愚民」的餘毒和「白卷」的偏見!讓藤椅、還有 比藤椅更重要的東西能來到楊老師的家呢?!大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下 皎明的月亮，如何以小見大，一葉報春，就看作者運用此法的功力了。��

(十)「餘音繞梁，三日不絕」法��
這是講小說收尾的技巧。故事的開頭好，發展好，但最後一個音符，最後一抹油彩，最後一 個標點處理若不當，也會虎頭蛇尾，歸之失敗。

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小說是在虛構故事中，捕捉人物生活的感覺經驗

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李侃 副教授(博士生導師) 計算技術研究所 機器學習、人工智慧、計算機網路
李凌 講師 基礎教研室
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劉峽壁 副教授 智能信息處理研究所 模式識別,機器學習,信息檢索
劉昕 講師 計算機軟體研究所 實時調度演算法、計算機模擬與虛擬現實技術
李建武 講師 智能信息處理研究所 機器學習，模式識別，數據挖掘
來林靜 行政部門 網路和多媒體
陸慧梅 副教授 網路與分布式計算研究所 網路與分布式計算
劉利雄 講師 智能信息處理研究所 圖像處理與分析、圖像質量評價與圖像編碼
林曉煒 0
計衛星 講師 嵌入式計算研究所 計算機體系結構、並行計算、嵌入式計算
高玉金 講師 嵌入式計算研究所 多媒體處理；嵌入式多核處理器體系結構
裴明濤 副教授 智能信息處理研究所 計算機視覺，模式識別
郭平 教授 計算機軟體研究所 計算智能、可信軟體，模式識別
李元章 講師 計算機體系研究所 嵌入式系統，自動測試，虛擬儀器
沈建冰 副教授 智能信息處理研究所 計算機圖形學，計算機視覺，計算機動畫設計技術
石峰 教授 嵌入式計算研究所 嵌入式計算
宋紅 副教授 嵌入式計算研究所 計算機圖形圖像、醫學圖像處理及模式識別
嵩天 講師 網路與分布式計算研究所 計算機體系結構、高性能網路安全技術、微處理器設計
宋曄 副教授 計算技術研究所 網路信息技術與分布式資料庫技術
孫程 行政部門
孫新 講師 計算技術研究所 分布式計算，輔助決策
唐明湘 工程師 行政部門
唐恂子 計算機體系研究所
培訓中心 其它
譚毓安 副教授 計算機體系研究所 信息安全，嵌入式系統，網路存儲
王娟 講師 計算機體系研究所 圖像信息處理技術和嵌入式系統技術
王全玉 副教授 計算機軟體研究所 機器人技術、人機交互技術
王忠立 講師 智能信息處理研究所 基於感知的機器人學,機器視覺,嵌入式系統
王文明 高工 計算機軟體研究所 計算機應用、人機交互技術
閆波 計算技術研究所
余海濱 助理研究員 0
張全新 講師 計算機體系研究所 無線自組織網路
張楊 助教 行政部門
趙剛 講師 計算機軟體研究所 知識管理
趙滿 講師 行政部門
趙小江 講師 智能信息處理研究所 智能信息處理
鄭軍 副教授 計算技術研究所 智能信息處理、網路與信息安全
張文耀 講師 智能信息處理研究所 媒體計算，模式識別，科學計算可視化
北理工是軍工學校，再多說就泄密了。

㈦ 崔希亮的人物評價

崔希亮教授介紹說，二00二年來華留學人數為八萬九千多人，今年則已超過十萬人。同時，海外各國對漢語教學的需求也在迅速增加。據統計，現在全世界學習漢語的人數達三千萬左右，有一百多個國家的兩千三百餘所大學開設了漢語課程，中小學增設漢語課也成了新的趨勢。從亞洲的日本、韓國以及東南亞各國，到歐洲的法國、德國、英國、荷蘭等國家，以及非洲和學習人數增長最快的美國，甚至中南美洲，這股「中國熱」、「漢語熱」持續升溫。
崔教授感慨地說：「對外漢語教學是一項朝陽事業，是國家和民族的事業，關繫到國家和民族的長遠利益。如果一個民族的語言在世界上沒有地位，這個國家和民族也就喪失了尊嚴。漢語是全球使用人數最多的，也是聯合國的工作語言之一，但真正使用中文的文件卻不到百分之一。現在正是我們把握機遇推廣漢語的最佳時刻。」但崔希亮教授也指出在空前機遇面前存在著准備不足的問題，教師人才短缺是當前對外漢語教學事業面臨的最大困境。 當問及對外漢語教師應具備何種素質時，崔希亮教授侃侃而談。他認為合格的對外漢語教師應是「介於匠人與學者之間」。崔教授解釋說，對外漢語教師既要有教學能力也應有一定的研究能力，應具備相應的知識結構、知識面、語言表達能力、外語運用能力、計算機運用能力、人際交往能力、課堂組織能力、應變能力、表演能力以及科研能力和教學方法等方面的綜合素質。
崔希亮指出，近年國家對推廣漢語事業非常重視，國家漢辦開始實施向世界推廣漢語的「漢語橋」工程，並在海外設立「孔子學院」，今年六月又與美國簽訂協議正式啟動中國語言文化教學進入美國國民中學教育體系的AP中文項目。同時，中國正在針對教師短缺採取積極措施。據介紹，北京語言大學目前每年培養漢語教師五千餘人，為滿足市場需求，北京語言大學將於明年開辦對外漢語教學專業碩士班，專門為美國輸送教學人才。 曾在國外從事教學實踐多年的崔希亮教授說，中美兩國的對外漢語教學各具優長，有著很好的互補性。美國勝在教學法靈活多變，模式多，且教學理念不斷推陳出新，但教學主力多為語言學家，真正第二語言教育學出身的少；中國則勝在目的語環境不可比擬，在中國學一年漢語相當於國外學六年的水平，而且中國的漢語教師多數是拿到職業性培訓資格的第二語言教育者。但中國教學理念和教學方法上缺少變化和創新。
因此，崔希亮教授與哈佛大學中文部主任馮勝利、哥倫比亞大學中文部主任劉樂寧、南開大學漢語言教育學院院長石峰等專家共同發起了此次論壇。美國十四所著名大學的中文部主任與中國十餘位著名漢學學者聚首北語，用學術研討與即席教學觀摩相結合的生動方式，針對對外漢語教學中突出存在的問題進行了深入探討。希望藉此促進海內外學者、專家的交流與溝通，共同促進漢語教學的發展。 隨著國際社會對中國的關注度日益提升，漢語熱也在全球不斷升溫。其表現是很多國家和地區的高等教育機構和中學開設了漢語課，來華留學生的人數也在逐年攀升。據國家留學基金委統計，1991年全國外國留學生總人數為1.1萬人，2000年增加到2萬人，到了2005年增加到14萬人，2006年來華留學生人數超過了16萬人。為了滿足全球范圍內漢語學習者的需求，國家漢辦已經在全球設立了111家孔子學院或孔子課堂。以前無論我們走到世界的哪個角落，都可以找到中餐館，現在則是常常聽到有人用漢語向你問好。可以肯定地說，越來越多的地球人開始對中國感興趣，激發了人們學習漢語的熱情。因應這一新的發展趨勢，立足於國內的對外漢語教學，開始迅速轉向立足於海外的漢語國際推廣。
中國的對外漢語教學事業已有50多年的歷史，積累了豐富的經驗，出版了大批的教材和研究著作，這些都是漢語國際推廣的基礎。應該說，世界范圍內如此迅速地出現漢語熱，是很多人始料不及的。面對這樣的變化，國人的態度很有意思：有人興奮，認為中國的時代即將到來；有人欣喜，為中國國際地位的提高歡欣鼓舞；有人憂慮，因為與處於強勢地位的英語相比，漢語畢竟還處於劣勢；也有人著急，恨不能幾年之內就讓上億的外國人會說漢語。不管怎麼說，沒有人會無動於衷。在漢語熱的大形勢下，我們應該做一些冷靜的思考。2000年的時候，美國的留學生人數已經超過50萬人，將英語作為外語的學習者人數也遠遠超過漢語。法國、德國、日本、西班牙等西方發達國家，也都不遺餘力地推廣自己的民族語言。如何能夠讓漢語熱的熱度不至於驟升驟降？如何能夠讓漢語國際推廣事業可持續發展？需要我們認真研究。對外漢語教學事業在快速健康地向前發展著，漢語國際推廣也造出了很大的聲勢，這都是可喜的現象。
爭取漢語在國際上的話語權，我們還有許多事要做。漢語的背後是深厚的中國文化，這是漢語的魅力所在，也是漢語學習的困難所在。推廣漢語、弘揚中國文化，是我們這一代人義不容辭的責任。而讓學習者學會典雅規范的漢語言文字，能夠自如地運用漢語進行深層次的交流，並不是遙不可及的夢想。美國的一些幼兒園已經在學習漢語了，美國的一些中小學也開始學習漢語了，歐洲也在積極跟進。在東亞的一些地方，漢語開始成為地區性的國際通用語。這就要求我們的漢語教學以及相應的基礎研究適應這種變化，師資、教材、工具書、教學模式、推廣模式應該進一步完善和改進。