華東師范大學對外漢語學院毛尖老師聯系方式

Ⅰ 毛尖上海女作家、

毛尖：新左派作家她就是毛尖。毛尖是現在越來越受關注跟歡迎的一個雜文、散文作家。她的一本新書叫《亂來》，光看這個書名就知道是很逗趣的一個書。毛尖的散文，一向被人認為是才氣洋溢，而且是有一種很聰明、很皎潔的一種智慧在裡面。特別是當她在損一些人物，在談到一些人物的時候，這種效果更強烈。有人誤以為「毛尖」是筆名，因為此茶太出名，毛尖說：「是真名，我姐姐叫李楓，跟我父親姓。我隨母親姓，我外公生了兩女兒，想要一個跟他姓的孫輩，因此我這名字在我出生前就起好了，主要因為我外公愛喝茶。」
毛尖隨筆散發炒菜煮飯的煙火氣
毛尖的隨筆感受直接，臧否褒貶也少了許多遮遮掩掩。她說田壯壯的《小城之春》，「搞得壯了點」；說上海不是一個幽默的城市，「連小偷也沒有想像力」；她說正當壯年的第六代導演個個都做大師狀，「動不動就要和我們普羅的理解力賽跑」，「溜達誰呢」？其實「人民不稀罕」，有本事「給點真的肉吃吃」。說80後現象到底是「正在發育」的聲音，被「市場一油炸，哪裡還有什麼童年可言？」的悲哀。全都是批判，卻又不見絲毫上綱上限的大批判言語，也不是王朔那種無知者無畏的「痞子」腔。在我看來她的隨筆多多少少繼承和發揚了上海批評界的遺風。那種可感的語言，尖刻的批評，那種以其人之道還治其人的姿態，讀來猶覺親切、熟悉。
我猜想這或許也與「專欄」寫作有關，因為一般來說專欄作家個個都是「快槍手」，引經據典的「學院派」顯然用不上，而斯斯文文、軟軟綿綿的語言也不足以在當下眾聲喧嘩的時代里發出自己的聲音。
毛尖：著名專欄作家，電影評論人，任教於華東師范大學。在新加坡、中國的香港和上海等地報刊開設專欄，著有《非常罪非常美——毛尖電影筆記》等，譯有《上海摩登》（李歐梵著）。

Ⅱ 毛尖的介紹

毛尖，女，已婚，浙江寧波人，現任上海華東師范大學對外漢語系教師，華東師范大學中國現代思想文化研究所城市文化研究中心研究成員，上海師范大學都市文化研究中心專職研究員，著名作者專欄。

Ⅲ 華東師范大學對外漢語學院的科研

教師年齡和職稱結構等：現有從事對外漢語教學科研的教師共68人，其中專職教師50人，兼職教師18人。在專職教師中，現有教授8人、副教授19人，講師17人，助教6人。具有高級職稱的教師占教師總數的54%。在年齡結構上，51歲以上的15人，41-50歲的14人，31-40歲的11人，30歲以下的10人，四個年齡段的分布相當均衡。專職教師中，擁有博士學位者8人，碩士學位者23人，合計佔全部教師的近三分之二。在專門從事留學生語言教學的教師中，具有對外漢語教師資格證書者21人，佔全部教師的72.4%。兼職教師中有相當一部分是本校退休教師，具有副高以上職稱，有豐富的對外漢語教學經驗，其中8人具有對外漢語教師資格，佔全部兼職教師的44.4% 。
學科建設與學術優勢：堅持教學與科研相結合、對內與對外相結合、重點與一般相結合，始終將學科建設放在全院工作的重要地位。近三年，我院教師已完成省部級（含國家漢辦）科研課題8項；在研課題11項。其中對外漢語教學認知理論研究，漢語遠程教學研究已走在全國前列；對外漢語教學法研究、視聽說教學研究、外國人漢語學習策略研究、跨文化語言交際研究、字本位與漢語研究方法論、實驗語音學、現代漢語節奏研究、普通話測試研究等具有明顯特色。近三年，已發表對外漢語及相關學科著作28部，論文152篇。此外，在漢語本體研究、語言對比與翻譯研究、中國本土文化研究以及中外文化交流研究上，都已形成了以教授領銜的團隊。其中不少領域處於全國前列，並具有國際影響。我院對外漢語學術研究已初具優勢，根據人民網發布的廣東管理科學研究院課題組所作《2002年中國大學評估》，該院對外漢語專業榮登全國同類本科專業排行榜第一名。
學位點建設：依託學校綜合優勢，在語言學及應用語言學、漢語言文字學、中國古代文學、文藝學、民俗學、比較文學與世界文學等六個專業點上擁有碩士學位授予權，在語言學及應用語言學、漢語言文字學，及文藝學三個專業點上擁有博士學位授予權。本院現有博士生導師3人，碩士生導師13人。
科研成果：三年來科研成果累累，共出版論著、譯著、編著等28部，發表論文152篇，其中發表在核心期刊上的論文42篇，占論文總數四分之一以上。完成科研項目17項，其中漢辦項目5項；正在進行的科研項目10項，其中漢辦項目5項。獲得科研經費146萬（不包括已獲批准但尚未到位的經費），人均近3萬。並獲得教育部、上海市等18個科研獎項。我院科研在全校的社科研究中日漸引人注目，僅以組院前的對外漢語系為例，據本校社科處今年六月份的最新統計，在強手如林的華東師大各文科院系中，對外漢語系的人均論文數與人均論著數均名列全校第三名。

Ⅳ 星星、紙牌、卷福，都有中國影子（二）

距毛尖老師上次在《上海書評》談連續劇，已經過去兩年多了。兩年多來，她對電視劇的熱情未減：《星你》這種老少咸宜劇她看，《黑道家族》這種黑色幽默劇她也看，對紅遍全球的「卷福」熟絡，對相對小眾的天海佑希也熟絡。作為電視劇愛好者，作為旁觀的局內人，她仍在海外流行劇里觀察著中國人的想法。當然也有遺憾：「今天能看到的連續劇越來越多，但就影視生活而言，我們的屏幕是『越來越窄』了。」

續上文《星星、紙牌、卷福，都有中國影子（一）》

問：英劇這幾年被貼上的一些著名標簽，除了「英劇崛起」，還有「腐」的情色消費，英劇這兩年「腐」的傾向在很大程度上是被輿論製造出來的，還是在迎合輿論？

毛尖：「腐」並不是英劇的專利，這兩年，美劇日劇都有，就連國產電視劇也有意無意給主人公各種「腐」利，像《趙氏孤兒案》中，屠岸賈對程嬰多好，幾次救命之恩不說，還有一片柔情只有程嬰能懂，搞得無數網友在論壇上歡呼：讓屠叔和程叔在一起吧！其實，隨便在網路天涯這些論壇上瀏覽一下，就可以感受到腐文化的強大生命力。「腐」成了通俗文化的一種新動向，而且是跨文化的。我不覺得這種傾向完全依靠觀眾的意淫。就拿《神探夏洛克》來說，劇組賣腐的動機簡直昭然若揭。很大程度上，這當然是為了討好大眾趣味，在不真正觸碰禁忌的同時，讓觀眾感受到「逾越」的快感。不過，「腐」也會和社會文化話語糾葛在一起，比如前陣子的日劇《不結婚》，就用有點「腐」的形式來講女性獨立的話題。當然，「腐」通常是描述男性故事，蜜糖化了的兄弟情。我的意見就是，腐一點是挺有趣，像美劇《妙警賊探》，像第一季的《神探夏洛克》，但泛濫了，裝飾性了，反而顯得薄情。現在電視上的「腐」根本不稀奇了，用我的朋友羅萌的話說，這已經成了電視劇界一種新的保守主義。

問：還有一個， 英劇的名著改編為什麼一直有生命力？和它形成鮮明對比的是，國產連續劇每次翻拍都招來罵聲一片。

毛尖：如果國產連續劇的改編也能像英劇一樣節制，一個《傲慢與偏見》拍六集，一個《理智與情感》做兩集，一個《勸導》做一集，那麼國產劇改編也會一直有生命力。可是現在，一個短篇《傾城之戀》弄成三十六集，活生生在張愛玲的故事裡加入《上海灘》《青春之歌》和《金粉世家》，弄得白流蘇和范柳原的人生壯闊得跟林道靜和○○七一樣。說起來，任何一個國家都改編經典，但像我們這樣為所有的名著女主人公標配三個以上追求者，為所有的男主人公標配一段傷心欲絕的感情前史的，還真是不多見，積累到現在，估計也可以創立一個國劇標配體了。

問：從前有個電視劇的鄙視鏈，大概是，看英劇的鄙視看美劇的，看美劇的鄙視看日劇的，看日劇的鄙視看韓劇的。現在看，日劇好像徹底淪陷了，您怎麼看？還會去看《半澤直樹》這種日劇里紅的劇集么？

毛尖：這個鄙視鏈我也聽說過。英劇、美劇和日劇我都會看，韓劇看得比較少。這幾個國家的電視劇確實都很風格化，所以才能占據主流市場。就我個人的經驗，如果想看政治劇或者沒下限的搞笑劇，就去英劇里找。如果追求速度牌、技術牌的犯罪刑偵劇，美劇是個好選擇。不過美劇無論是罪案劇還是溫馨肥皂劇，骨子裡都是實打實的維穩。對日劇，主要是大河劇，我還蠻有好感的。大河劇的國家宣傳做得真是好，太值得我們的歷史劇學習了，你看他們拍豐臣秀吉，決不會在他個人風流上多盤旋，而我們呢，動不動讓曹操想小喬。與此同時，日本的流行劇在美學上也一直還有相當吸引力。當然，你說的這個日劇的瓶頸狀況，我也感受到。我覺得可能跟TVB這幾年的低潮情況有點類似，演員的斷層很明顯。現在日劇里的年輕演員，無論男女，演技出挑、令人過目不忘的非常罕見。從另一個角度看，中年演員承擔的頂樑柱角色越來越明顯。堺雅人在主演《半澤直樹》之前，當了好多年綠葉，現在終於開花了。女演員里天海佑希也不是吃青春飯的。像木村拓哉這種常青樹就更不用說了。中年演員撐場面可能一定程度上帶動了日劇類型的變化，偶像言情好像少了點，奮斗片多起來了。我覺得還是有可看之處的。

問：除了我們接觸比較多的英劇、美劇、韓劇，相對小眾的泰劇或是其他劇里，有什麼亮點么？

毛尖：青少年時代如痴如醉地看過一些蘇聯和朝鮮電視劇，印象最深的是《春天的十七個瞬間》，那真是好看又崇高，是我們國產劇《潛伏》的教材。後來風靡過的有巴西的《女奴》，印度的《陰謀與愛情》這些電視劇，但現在基本是美劇英劇日劇韓劇的天下了，所以，就影視生活而言，我們的屏幕是「越來越窄」了。至於我個人，也算是普通觀眾吧，基本上也就看那幾個主流劇種。泰劇在新馬泰旅遊的時候看過，覺得演員很漂亮，但劇情上似乎比較依賴其他國家電視劇的一些當紅戲碼，比如韓劇。我聽不懂泰文，盯著看一會居然也能看懂，並發現女主角模仿的是宋慧喬。泰國是個很有意思的地方，電視劇創作卻好像缺乏在地性，有點可惜。當然也可能是我接觸的太少。台灣的電視連續劇擅長青春和懷舊，美學上也是可圈可點的，比較精緻和溫柔。比如《光陰的故事》，適合文藝小青年看。

問：還有一個對我們影響很大的類型，港劇。港劇是和最大多數人息息相關的類型，今天看，也是衰落最厲害的類型。按照您的說法，香港電影需要掃煽情、濫情的軟毒，香港連續劇的問題又在哪裡？

毛尖：我沒那麼厲害也沒這個膽量敢為香港電視劇把脈。不過我感覺香港電視劇的問題不能只在港劇的脈絡中談。這就像，我們一直不知道什麼東西會把計程車上的廣播電台給取代了，直到嘀嘀打車出來。這原因能在廣播電台本身找嗎？當然，回到香港電視劇本身，肯定也是有原因的。就像前面說到的日劇，劇本荒是個問題，演員斷層也是個問題。我們這一代，都在少年時代被港劇弄得欲仙欲死過，《上海灘》里周潤發的造型，曾經出現在青春期的所有教室里，三十多年過去，周潤發還在銀幕上。這是問題。而香港電視劇的「不思進取」，也堪稱業內大問題，用陳啟泰的話說，TVB就是「專注流水線三十年，三十年無進步」。不過，業內歸業內，香港電視劇要東山再起，重返光榮的《霍元甲》或《射鵰》時代，肯定不是業內自己可以決定的了。

問：距您上次在《上海書評》談連續劇已經過去兩年多了，這兩年來，國產電影一再讓觀眾失望，似乎也沒有再出現那麼多《士兵突擊》型的主旋律連續劇，那麼，呈現生活和信仰復雜性的責任是由哪些連續劇在承擔呢？您覺得國產連續劇的旋律又有什麼變化？

毛尖：是啊，好久沒看到令人激動的國產連續劇。當年《暗算》《潛伏》《人間正道是滄桑》出來，為國產電視劇拍到手掌紅，這兩年有什麼呢，我還真有點想不出來。不過關於主旋律，今天來看，與其說在《士兵突擊》里，倒不如說在《北京愛情故事》中，雖然後者旋律得有問題，旗幟鮮明地站在高帥富的立場檢閱人生。大概也是這個原因吧，談到生活談到政治，網路上舉的例子更多的還是來自美劇英劇日劇，而我個人覺得，在這樣一個影像播放全球同步的時代，你所謂的呈現生活和信仰復雜性，顯然已經變得更為復雜。當大家把美劇《紙牌屋》和《潛伏》同樣視為辦公室政治和政治腐敗案例，把《甄嬛傳》和日劇《篤姬》同樣視為後宮政治和辦公室政治，如何在其中縷析出中國人的歷史和信仰，好像已經不是單單國產電視劇可以說了算的事情。這就像，我們開頭談到的《來自星星的你》，這部劇完全鑲嵌進了中國人的日常生活，我們說起「都敏俊xi」，那親切寵愛的語調說的完全不像是一部韓劇，所以，有時候，與其在那些沒有什麼收視的國產劇里尋找中國人的生活，還不如在流行的海外劇中去觀察中國人的想法。這是一個你中有我，我中有你的時代，就像那架至今不知下落的飛機，呈現了一個伊朗人最顛沛流離的人生：這個伊朗人用義大利護照在泰國通過中國南航網站買了馬航的票，准備飛往中國轉去德國，最後消失在了越南上空。世界政治如此互相纏繞，世界影像也會越來越互相纏繞。

（作者：毛尖，華東師范大學對外漢語系教師）

Ⅳ 毛尖的所有作品

毛尖，浙江寧波人。
華東師范大學外語系學士、中文系碩士，香港科技大學人文學部博士，現任教於華東師范大學對外漢語系。
譯著有《上海摩登》（李歐梵著，香港牛津大學出版社，北京大學出版社）等。著譯包括西方文學、電影評論、專欄隨筆等，刊於《萬象》、《信報》、《亞洲周刊》等。
最新著作《非常罪，非常美》由廣西師范大學出版社出版（2003年）。
以及《慢慢微笑》

順便說一句，毛尖是我大一時候的老師~~~
她上課的時候很喜歡隨便點人起來回答問題，開始很怕她。其實她人是很好的，很熱心，很支持「熱風行動」

Ⅵ 非常罪非常美的作者簡介

毛尖，浙江寧波人。現任教於華東師范大學對外漢語系。著有《非常罪非常美：毛尖電影筆記》，《當世界向右的時候》，《慢慢微笑：毛尖自選集》，《沒有你不行，有你也不行：毛尖文化生活筆記》等。譯有《上海摩登：一種新都市文化在中國1930-1945》。

Ⅶ 上海摩登的作者簡介

李歐梵，一九三九年生於河南，台灣大學外文系畢業，哈佛大學博士。曾任教於芝加哥大學、印第安納大學、普林斯頓大學、香港科技大學、哈佛大學等，現為哈佛大學東亞系榮休教授、香港中文大學講座教授、「中央研究院」院士。著有《鐵屋中的吶喊》、《上海摩登》、《西潮的彼岸》、《狐狸洞話語》等。
毛尖，女，浙江寧波人，現任上海華東師范大學對外漢語系教師，華東師范大學中國現代思想文化研究所城市文化研究中心研究成員，上海師范大學都市文化研究中心專職研究員，著名專欄作者。 著有《非常罪非常美》、《當世界向右的時候》等作品。

Ⅷ 毛尖是哪年出生

毛尖，女，已婚，浙江寧波人，現任上海華東師范大學對外漢語系教師，華東師范大學中國現代思想文化研究所城市文化研究中心研究成員，上海師范大學都市文化研究中心專職研究員，著名作者專欄。
中文名
毛尖
國 籍
中國
民 族
漢族
職 業
教師
性 別
女

Ⅸ 急急急，有誰知道華東師范大學對外漢語方面的導師

http://hanyu.ecnu.e.cn/teachers/teachers.aspx