西安大學音樂學院女教授何老師指揮

A. 西安音樂學院手風琴最好的教授有哪幾位

沒有好手風琴老師

B. 西安音樂學院的知名校友

趙季平：中國著名作曲家，2009年12月16日當選中國音樂家協會第七屆主席。1970年畢業於西安音樂學院作 曲系，現任西安音樂學院院長。
屠冶九：中國著名作曲家，音樂教育家，西安音樂學院教授。
魯日融：中國著名作曲家，教育家，二胡演奏家，現任西安音樂學院教授碩士生導師。
饒余燕：音樂教育家，作曲家，西安音樂學院教授。
劉大冬：音樂教育家，指揮家，西安音樂學院教授。
高士傑：1958年起任教於西安音樂學院，曾任西安音樂學院音樂研究所第一任所長，現任音樂學系教授，碩士研究生導師。
紀溪坪：中國著名作曲家，學者，國家一級作曲，享受國務院政府特殊津貼專家。
呂繼宏：著名男高音歌唱家，甘肅天水人，海政文工團副團長，國家一級演員，中國音樂家協會會員。享受國務院頒發的特殊政府津貼。1982年畢業於西安音樂學院聲樂系，師從於陶立玲教授，獲學士學位。
夏灧洲：博士，教授，現任職於西安音樂學院音樂學系，碩士研究生導師。
白陸平：西安音樂學院教授，副院長、院學術委員會副主任，碩士生導師。
程天健：西安音樂學院音樂學系副主任（主持工作）、教授、碩士生導師。
羅藝峰：西安音樂學院副院長，教授。
王智慧：中國著名作曲家，1975年畢業於西安音樂學院作曲系。
徐良：戰斗英雄。
黨寧：2006年7月畢業於西安音樂學院。曾參加過的主要比賽與成績：2006年超級女聲長沙唱區七強，百事新星大賽陝西賽區最佳人氣獎，蒙牛隨變炫舞大賽第三名。代表作品有《世界都亮了》，現所屬橙天娛樂。
何璐：因演唱電視劇《金粉世家》的片尾曲「讓她降落」走進千家萬戶， 畢業於西安音樂學院聲樂系。
毛妮卓瑪：非同凡響全國十強，2011快樂女聲成都50強。
樊博：新生代歌手，2012天籟之聲亞軍300萬打造基金得主，畢業於西安音樂學院聲樂系。
風雲學長：
作曲家：趙季平、紀溪坪、張豪夫、程大兆
歌唱家：呂繼宏、和慧、楊洋、俞靜、白萌、陳勇
指揮家：魯日融、劉大冬、閻惠昌

C. 中央音樂學院女教授都有誰

千萬別找祝愛蘭，教得不好，她學生唱得很差，課時費很貴。假洋鬼子一個，在學校已經被邊緣化了。 要找就找張立萍老師，教得好唱得也好，有說服力。。。

D. 閻惠昌的個人介紹

閻惠昌資歷深厚，技藝精妙，指揮嚴謹，因他獨特的指揮風格與演奏的魅力，深得音樂界的好評與贊賞。1988年，應黑龍江歌舞劇院的邀請，指揮了大型民族舞劇《渤海公主》的首演。
1987年與1988年兩度被香港中樂團邀請，舉行專場音樂會；
1992年與日本小提琴家西崎崇子合作，指揮新加坡華樂團舉行專場音樂會；
1993年7月赴日本東京指揮中國音樂藝術團參加東京《亞洲幻想》藝術節；
1993年10月指揮國立藝專實驗國樂團，為「93台北國際藝術節」呈獻《現代人的古典心情——水之聲》專場音樂會，獲得巨大反響。
1994年3月應日本BMG唱片中邀請，赴俄羅斯愛樂管弦樂團，錄制中國音樂激光唱片，深獲佳評。1994年3月指揮該團在北京音樂廳舉辦專場音樂會，並錄制了《將軍令》《文成公主》等CD片；
1994年6月指揮上海民族樂團於上海音樂廳舉行《歡聚在良宵——閻惠昌與上海民族樂團》音樂會。同年12月指揮高雄市實驗國樂團於高雄、台南演出「樂韻繽紛迎新春」音樂會。
2001年與趙季平等籌劃組織西安音樂學院畢業生音樂會；同年12月在西安音樂學院舉辦的題為《謳歌西部演繹情懷》的大型民族管弦音樂會上擔任音樂總監並指揮了大部分曲目。
2008年1月，閻惠昌率領香港中樂團於國家大劇院的開幕國際演出季中演出，獲得空前成功。
他還指揮中央樂團交響樂隊、中央民族樂團.。 中國著名電影導演張藝謀、滕文驥，著名作曲家趙季平等合作，錄制了《大紅燈籠高高掛》、《黃河謠》、《五個女人和一根繩》等影片的音樂，榮獲國內外知名電影節大獎。他指揮的大型佛教音樂作品《如來世家》與《二胡現代作品集》獲1991年、1992年台灣唱片「金鼎獎」。2003年末，由世界頂級樂團——香港中樂團一行97人赴西安演出，陳容強大，名流薈萃，閻惠昌擔任總監，他傾心致力於奉獻卓越的音樂藝術，追求音樂的最高境界，已成為香港乃至全國著名的國家一級指揮，他先後還擔任過中央民族樂團首席指揮和中央音樂學院的客席指揮。2001年屆榮獲新加坡政府頒發的「2001年文化獎」和「世界名人成就「金像獎」，其成就同時列入《中國當代藝術界名人錄》。他曾任2000年香港學術評審局評審委員、香港藝術發展局「資助計劃」評審委員及藝術顧問。2004年起應聘擔任多間音樂院校客席教授。同年，閻氏獲香港特別行政區行政長官頒授的銅紫荊星章，以表揚他於推廣中樂方面貢獻良多。2007年獲選為中國人民政治協商會議第十屆青海省委員會委員。
2009年10月。西安音樂學院誕辰60年慶典，閻惠昌指揮西安音樂學院交響樂團，與學院多名教授，院長趙季平合作。受到好評。
在指揮樂團演奏的同時，閻惠昌還積極從事音樂創作。 民族交響音樂《水之聲》(獲上海音樂學院作曲比賽一等獎、第三屆全國音樂作曲二等獎)；琵琶獨奏《思鄉曲》(獲全國首屆琵琶比賽徵稿一等獎)；還有二胡協奏曲《幻》、第一古箏協奏曲《瀟湘水雲》、雙胡協奏曲《鵲橋仙》、三弦協奏曲《儺》、大型佛教音樂作品《人天眼目》等。1992年創作完成兩張MIDI與華樂激光唱片專輯《雲》、《月》。1993年又相繼推出《黃河音樂之旅》、《境》、《山鬼》、《將軍令》等個人唱片專輯。
閻惠昌於1987年中國首屆專業評級獲授予國家一級指揮，自1997年6月起應邀出任香港中樂團音樂總監，並於2001年帶領樂團進入公司化發展新階段，同時踏入銀禧樂季。
閻氏於上海音樂學院接受五年大學專業中樂指揮教育，1983年以優異成績畢業，取得學士學位，師從著名指揮家夏飛雲、著名作曲家胡登跳、何占豪等教授；隨即受聘為中國中央民族樂團首席指揮兼樂隊藝術指導，之後曾任中國音樂學院客席指揮教授、沈陽音樂學院民樂系客昨教授及碩士生導師、北京音樂廳愛樂交響樂團/民族樂團指揮、陝西省藝術學院戲曲系樂隊教研室主任兼指揮、高雄市國樂團駐團客席指揮及中國民族管弦樂學會常任理事等職。
閻氏曾先後指揮北京、上海、台灣、新加坡及香港等地所有專業中樂團，他的藝術和指揮才華得到國內外樂界一致贊譽。所錄制多張唱片中，其《如來世家》及《二胡現代作品集》獲台灣唱片金鼎獎。除活躍於中樂舞台外，他亦涉足於西洋交響樂隊指揮，曾合作的樂團包括北京音樂廳愛樂交響樂團、中國中央交響樂團、俄羅斯愛樂管弦樂團及深圳文響樂團等。中國中央交響樂團在他的指揮下，與著名作曲家趙季平合作錄制《大紅燈籠高高掛》、《黃河謠》、《五個女子和一根繩子》等影片樂曲，榮獲中國及國際電影節大獎。1992年閻氏移居新加坡受聘為拿索斯（新加坡）唱片公司音樂總監，1994年應日本BMG唱片公司邀請指揮俄羅斯愛樂管弦樂團錄制中國音樂唱片，備受贊賞。
此外，閻氏還積極從事音樂創作，其代表作品中，交響音畫《水之聲》獲上海音樂學院作曲大賽一等獎和第三屆全國音樂作品比賽二等獎、琵琶獨奏《思鄉曲》獲全國首屆琵琶比賽徵稿一等獎。1992至93年期間先後創作及監制《雲》、《月》唱片專輯及《黃河音樂之旅》、《將軍令》等個人電腦音樂唱片專輯。在閻氏指揮下，香港中樂團已先後錄制唱片《風采》、《喝彩》及《美樂獻知音》，深獲好評，並於2002年3月推出近年廣受歡迎的傳統及現代大型中樂交響作品專輯《秦·兵馬俑》及《山水響》。
2001年9月，閻氏獲新加坡政府頒發「2001年文化獎」，並於同年10月獲世界學術貢獻獎評審委員會頒發「金獎」、世界文化名人成就金獎評委會頒發「金像獎」、中國國際名人研究院評審委員會頒發「中國藝術界名人作品展示會金鼎獎」，其成就同時列入《中國當代藝術界名人錄》。

E. 西南大學音樂學院有哪九位教授

西南大學音樂學院教授、副教授有：
一、李方元教授
李方元，男，1955年生於重慶，文學博士,西南大學音樂學院教授，博士生導師；曾任西南師范大學（現西南大學，1995－1999）和華中師范大學（2003－2008）兩所音樂學院院長，國務院學位辦碩士、博士授權點評審通訊評議專家，教育部哲學社會科學研究重大課題攻關項目評審專家、教育部哲學社會科學研究後期資助項目評審專家；現為教育部高等學校藝術類專業教學指導委員會委員，中國音協音樂教育學會副主任，中國音樂史學會理事，中國音樂專業教育委員會理事；主要研究領域：中國音樂史、音樂文獻學、音樂教育。
二、蒲亨強教授
男,漢族,1952年生於重慶,西南大學音樂學院教授,博士生導師,音樂學系主任,文學博士。國家社科基金項目同行評議專家、教育部高等學校藝術類專業教學指導委員會委員,教育部學位與研究生教育發展中心評審專家，全國百篇優秀博士論文評選通訊評審專家。中國傳統音樂學會常務理事，南京師范大學文學院兼職博士生導師，新加坡道教學院榮譽教授。
長期從事中國傳統音樂的教學研究，曾赴美國密西根大學音樂院、香港、新加坡等地道教學院訪問講學,發表專著8部,合著3部,合譯著1部,論文百餘篇。
三、戴雄教授
戴雄，1956年出生，1982年畢業於西南師范大學音樂系，本科學歷，1985年去中央音樂學院進修學習，1987年回到學校。
現為西南大學音樂學院教授、音樂學聲樂教學與表演方向碩士生導師，教育部高等學校藝術類專業教學指導委員會委員，教育部第四屆藝術教育委員會委員，重慶市文藝家評論協會副主席，從事聲樂教學和音樂教育研究。
發表論文十餘篇。主編和參編音樂教材十部，完成省級、校級教學科研項目兩項。全國教育科學規劃「十五」重大科研項目《中小學音樂教育發展與高師音樂專業教育教學改革》課題組核心成員。
四、朱春鈴教授
朱春鈴：1961年生於重慶。教育部學位與研究生教育發展中心評審專家，西南大學音樂學院教授，碩士生導師，表演系學科帶頭人，院學術委員會委員，校藝術學學位評定分委員會委員，重慶市社會科學專家，中國音樂家協會手風琴學會理事，中國音樂教育委員會手風琴電子琴學術委員。
五、羅卉教授
羅卉:女.重慶人，漢族，共產黨員。1957年6月生。現為西南大學音樂學院教授。碩士研究生導師。原西南師范大學音樂系77級本科生,1982年1月畢業留校任教。獲學士學位。1986年攻讀西南師范大學音樂系「聲樂教學與表演」專業研究生，1989年獲碩士學位。1993年6月被聘為副教授。曾擔任全國「金鍾獎」聲樂比賽重慶賽區評委，以及重慶市電視聲樂大賽評委，重慶市聲樂考級評委，全國英才選拔賽評委。現為中國音樂家協會會員。中國音樂教育協會會員。，西南大學音樂學院黨委委員。西南大學音樂學院研究生黨支部書記。
近三十年來，擔任音樂學院研究生及本科生的聲樂課程教學。一直兢兢業業從事教學與科研工作，為祖國培養了一批批音樂教育人才。並在2003年、2005年、2007年、2008年、2009年連續舉辦了五屆「教學音樂會」。受到了師生們與專家們的一致好評。曾發表論文、譯文、編寫教材等，在藝術實踐方面成績顯著，曾舉辦「獨唱音樂會」。多次參加全國、市、各類大型文藝演出，獲全國、省、市專業聲樂比賽獎。參加香港回歸，澳門回歸，國慶五十周年，紅軍長征勝利六十周年……等大型演出中擔任獨唱，領唱。並由中央電視台、重慶電視台播出。
六、鄭茂平教授
鄭茂平：男，心理學博士，教授,博士生導師。四川人。1995年畢業於四川音樂學院音樂教育專業，獲文學學士學位；1998年畢業於西南師范大學「聲樂表演與教學」專業，獲文學碩士學位；2006畢業於西南大學心理學專業「發展與教育心理學」方向，獲心理學博士學位。現任西南大學音樂學院院長。第七批國家級特色專業——「紅色經典藝術教育示範基地」負責人。
中國音樂心理學會常務理事，中國音樂美學會會員，中國教育心理學會會員，重慶市音樂學特色專業負責人，西南大學大學生文化素質教育專家指導委員會成員，西南大學心理學院「教育部認知與人格研究」重點實驗室特邀研究員，重慶市第二屆學術技術帶頭人後備人選。
多次被評為學校優秀教師，2005年晉升副教授，2006年遴選為「音樂審美心理」、「聲樂表演與教學」方向碩士生導師，，2011年晉升為教授。主要從事音樂心理學、聲樂、音樂美學、聲樂語音學的研究和教學工作。目前已在《中央音樂學院學報》《心理科學進展》等各種權威期刊發表學術論文20餘篇，主編、參編教材5部，專著4部。
七、李柯教授
李柯，1974年生於重慶。畢業於上海音樂學院管弦系，前中國國家交響樂團第一小提琴演奏家,國家一級演員,現任西南大學音樂學院小提琴教授。
自幼隨其舅及范紹台、楊寶智教授學習音樂，於1985年以專業第一名考入上海音樂學院附小,後免試直升該院附中及大學。
2014年回到闊別了三十年的家鄉,被聘為西南大學音樂學院教授,擔任小提琴教學工作及該院青年交響樂團的首席。
八、曾臻副教授
曾臻：女，現年50歲。副教授。1977年改革招生制度後首批考入四川音樂學院民樂系琵琶專業。1982年1月畢業，獲學士學位。分配至西南大學音樂學院{原西南師范學院音樂系}任教至今。
現主要講授：藝術概論，琵琶，古典吉他三門課程。
此外，還發表有散文、雜文、歌詞等，並有繪畫作品《晌午》入選重慶市婦女兒童書畫展覽。
九、張碚副教授
張碚，男，福建福州人。1959年3月1日出生。西南大學音樂學院副教授，碩士研究生導師。中國音樂家協會會員，全國社會音樂教育高級考官，曾任學院副院長。2002年7月當選重慶市首屆學術技術帶頭人後備人選。
1978年9月考入四川音樂學院管弦系，師從小提琴教育家胡惟民教授。在校期間曾多次赴京、滬等地求學，得到小提琴教育家熊天聲、李克強等人的指導。1982年畢業後，在重慶市歌舞團樂隊工作。1983年底調入西南師范大學音樂學院工作，擔任小提琴教師。1986年9月至1987年7月在西南師范大學外語學院半脫產學習英語一年。1987年9月到1990年7月在音樂學院攻讀碩士學位。畢業後，擔任音樂學院曲式學、音樂作品分析課的教學工作至今。1998年9月到1999年3月參加西南師范大學骨幹教師英語課程強化班的學習，2002年9月到2003年1月在四川大學出國人員培訓部強化俄語學習，並於同年3月20日由國家出國留學基金委遴選為首批藝術類留俄訪問學者，派往俄羅斯莫斯科國立師范大學學習十二個月。師從博士研究生導師，米哈依.約瑟伐維奇教授。
先後在四川音樂學院學報上發表學術論文《格拉祖諾夫小提琴協奏曲結構研究》、《論普羅科菲耶夫第二小提琴協奏曲第二樂章結構特徵》等數篇。
十、王紅副教授
王紅，男，漢族，安徽合肥人，副教授。中國音樂家協會會員、中國音協大提琴學會理事。1982年畢業於四川音樂學院管弦系大提琴專業，現任教於重慶西南大學音樂學院音樂表演系。西南大學交響樂團樂隊長。2006年第二屆全國愛琴杯大提琴比賽評委。
主要教學及研究方向及教學經歷：
大提琴表演專業教學，同時擔任音樂理論和室內樂合奏課教學任務。
十一、吳艷副教授
吳艷：女，四川成都人，副教授。1963年生，文學學士。聲樂碩士研究生導師。1980年考入西南師范學院音樂系，1984年畢業。1988年考入西南師范學院音樂系助教進修班學習碩士研究生主要課程，1989年結業。2004年9月被教育部選送去俄羅斯格涅辛音樂學院進修學習，2006年6月學習結業回國。
1984年畢業留校任教以來，教授了各種層次的學生。為國家培養了很多優秀的人材。他們中有一些人在各種聲樂大賽中獲獎。2002—2004學年度被評為優秀教師。
1998年參加全國第八屆大紅鷹杯青年歌手大獎賽榮獲美聲唱法優秀歌手獎。參加由人民音樂出版社出版的聲樂教學曲庫第（5）分冊演唱提示撰寫。發表論文6篇。
十二、劉子殷副教授
劉子殷，女，1962年生，副教授，音樂學聲樂教育與表演藝術方向碩士生導師。1984年畢業於西南師范大學音樂學院，曾任西南師范大學音樂學院聲樂教研室主任。
中國音樂家協會會員，中國教育學會音樂教育專業委員會會員，中國音樂家協會重慶分會會員，重慶聲樂學會會員，中國民族管弦樂協會重慶分會會員。
十三、陳蕾副教授
陳蕾：女，副教授,1964年9月出生，1985年畢業於西南大學音樂學院。現為中國音樂家協會會員，中國音樂家協會鋼琴考級委員會評委，重慶市音樂家協會鋼琴專業委員會理事，重慶市音樂家協會會員，中國藝術人類學學會會員。
1981.9－1985.7，西南大學音樂學院學習；1985.9－1986.7：西南大學音樂學院鋼琴教學；1986.9－1987.7，天津音樂學院學習；1987.9－1988.7，沈陽音樂學院學習；1988.9－1989.7，西南大學音樂學院鋼琴教學；1989.9--1990.7，重慶北碚朝陽職業高中支教；1999.9－2000.7，西南大學碩士研究生學位課程班學習；1990.9－至今，西南大學音樂學院鋼琴教學。1996年—2000年擔任96級本科年級主任工作；2002年—2006年擔任2002級成教年級主任工作。2008年榮獲德中同行歐米勒國際鋼琴公開賽總決賽優秀鋼琴育人獎；2008年榮獲東方青少年藝術明星推選活動重慶選拔賽優秀園丁獎；2009年榮獲東方之星藝術盛典優秀園丁獎；2010年榮獲第五屆香港中華文化藝術節國際音樂藝術大賽優秀導師獎。1999年11月指導96級學生鄒新參加99「珠江鋼琴」全國高校音樂教育專業學生基本功比賽，鄒新榮獲本科組「五項全能」二等獎。指導09級學生劉詩詩獲「德中同行」鋼琴大賽重慶賽區演奏組銀獎、綜合素養組特金獎，「博蘭斯勒」杯全國鋼琴大賽青年組金獎，「國際音樂藝術大賽」（香港）公開組金獎、成人組銀獎、肖邦練習曲組銀獎等。
十四、劉之副教授
劉之：男，副教授，碩士生導師，中國音樂家協會會員。1981年7月畢業於貴州藝術學校音樂科，1984年9月考入西南師范大學音樂系，畢業後分配到貴州高等藝術專科學校（現貴州大學藝術學院）任教。1994年9月調至湖南師范大學音樂學院，1999年12月調入西南師范大學音樂學院任教至今。在以上三所大學任教期間，擔任作曲技術理論系列課程以及鋼琴配奏等課程的教學工作。1995年5月獲湖南師范大學第二屆青年教師教學藝術比賽一等獎，2001年8月獲文化部第二屆「蒲公英獎」創作銅獎，2008年作品《烏蒙古歌》獲重慶市首屆民樂大賽原創作品二等獎。2002年評為重慶市首屆學術技術代頭人後備人選。
十五、馮丹副教授
馮丹（女，1963-）1984年7月畢業於西南師范大學音樂系，1985年7月至1987年7月在上海音樂學院鋼琴系學習，現為西南大學音樂學院副教授、鋼琴教研室副主任、碩士生導師，中國音樂家協會會員、重慶市音樂家協會會員、重慶市音樂家協會鋼琴專業委員會理事、中國教育學會音樂教育專業委員會會員，中國音樂家協會鋼琴考級委員會評委。
主要從事鋼琴教學工作，擔任本科、碩士研究生的鋼琴課及《鋼琴藝術史》專業理論課教學。曾榮獲西南師范大學「第四屆青年教師課堂教學比賽」一等獎，編寫了《巴赫初級鋼琴曲集（教學版）》、《巴赫二部創意曲集（教學版）》2部教材，翻譯出版專著《鋼琴藝術三百年》，發表論文6篇，出版發行鋼琴教學CD《拜厄鋼琴基本教程——鋼琴與樂隊》。
十六、汪高原副教授
汪高原，男，漢族1964年4月出生。中共黨員，碩士，副教授，學院副院長。中國音樂家協會會員，中國音協考級委員會考官。1982年參加工作，曾任中學、中師教師。1986年考入西南師范大學音樂系，90年留校任教。曾在西南師范大學教學比賽中獲獎。
十七、趙飛副教授
趙飛：1957年6月生，女，漢族，祖籍山東昌樂。文學碩士，西南大學音樂學院副教授。1987年西南師范學院中文系大學畢業；1995西南師范大學中文系中國古代文學碩士研究生畢業。1978年—1988年就職於西南師范學院中文系；1989年至今，西南大學音樂學院執教。先後任西南大學文學院、音樂學院助教、講師、副教授。長期從事中國音樂文學、藝術學、漢語藝術語音學及高校應用寫作等教學與研究。中國音樂家協會會員、重慶市作家協會會員。
常年主講漢語語音、歌詞創作概論、中國歌詩鑒賞、應用寫作等課程。曾獲西南大學「優秀課堂教學獎」、「優秀教師獎」等獎項。
十八、劉方洪副教授
劉方洪：碩士研究生，副教授，重慶市學校藝術教育聲樂專業委員會副主任，音樂表演理論與實踐研究（聲樂）方向碩士研究生導師，中國音樂家協會會員，國家普通話測試員，曾任音樂學院聲樂教研室主任。除教授本專業《聲樂》課程外，同時還擔任「課堂教學技術與藝術」、「教師口語發聲審美訓練」、「普通話語音」全校本科通選課。2008年7月榮獲「優秀共產黨員」稱號，2014年9月榮獲「優秀教育工作者」稱號。
十九、段勇副教授
段勇，男，副教授，中國音樂家協會會員，1961年4月生，四川省敘永縣人。
1984年9月考入原西南師范學院音樂系，先後就讀於原西南師范學院音樂系和政治系，1988年畢業獲法學學士學位。畢業至今一直在本校音樂學院工作，先後擔任政治輔導員、專任教師工作；1998年9月至1999年7月在西安音樂學院進修，師從王光耀教授學習視唱練耳教學法。
二十、黃君副教授
黃君，女，西南大學音樂學院副教授，音樂學碩士、心理學博士，碩士研究生導師，中國音樂家協會會員，中國音樂心理學會會員。本科階段就讀於湖南師范大學音樂系，後被保送為本系中國音樂史方向研究生，師從劉鎮鈺教授。博士階段師從西南大學心理學院張慶林教授，專業方向為發展與教育心理學。
自1999年到西南師范大學（現西南大學）音樂學院任教以來，主要擔任中外音樂史課程及音樂心理學課程的教學。曾獲2000-2002年度優秀教師稱號，獲2004年少數民族教育優秀教育工作者稱號。發表論文多篇，《二十世紀下半葉西方音樂的後現代文化特質》一文榮獲中國文聯第三屆文藝評論獎二等獎。
二十一、周雪豐教授
西南大學音樂學院教授，中國藝術研究院音樂學博士，曾任上海音樂學院博士後，英國謝菲爾德大學客座研究員（由國家留學基金委選派、謝菲爾德大學人力資源部任命），英國劍橋大學訪問學者（經遴選獲英國項目CMPCP獎勵、應邀赴劍橋大學講音樂表演研究）。
二十二、熊入靜副教授
熊入靜，1974年出生於重慶市。現為西南大學音樂學院副教授，主要擔任本科生的專業鋼琴課教學。
二十三、汪濤副教授
汪濤，女，出生於四川成都，中共黨員。西南大學音樂學院副教授，碩士研究生導師。專業領域為音樂美學、聲樂演唱。中央音樂學院、德國柏林自由大學聯合培養博士，上海音樂學院博士後，德國DAAD學者。獨立主持國家社會科學基金項目、中國博士後科學基金面上項目（一等）、教育部人文社會科學研究項目、中央高校基本科研專項資金項目等國家級、部級、局級及國際合作項目近十項，在《音樂研究》、《中央音樂學院學報》、《人民音樂》等權威核心刊物獨立發表學術論文數篇，出版譯著一部（合譯），曾獨立獲第八屆中國音樂金鍾獎理論評論獎、德國德意志學術交流中心Sandwich獎等。
二十四、胡曉東副教授
胡曉東，男，漢族，江西吉安人，中共黨員。中國音樂學院本科（2004）、中國音樂學院碩士（2007），中央音樂學院博士（2013）。西南大學音樂學院副教授，碩士研究生導師，學科建設辦公室主任，音樂學系副主任。國際傳統音樂學會（ICTM）會員、亞太民族音樂學會會員、國際音理會（I.M.C.）會員、中國傳統音樂學會會員
二十五、郝曉睿副教授
郝曉睿，男，1981年8月24日出生於重慶。現任重慶西南大學音樂學院小提琴，中提琴副教授。4歲開始學習小提琴，師從王進軍。之後2000年考入四川音樂學院，2003-2007年在德國國立曼海姆音樂學院獲得獨奏表演和樂隊首席2個碩士研究生學位，2007-2011年在全世界音樂學院排名第8的德國國立漢堡音樂學院獲得獨奏家博士學位。
二十六、陳若旭副教授
陳若旭，女，漢族，1986年出生於重慶。旅美鋼琴表演音樂藝術博士，西南大學音樂學院鋼琴特聘副教授。

F. 古箏界厲害演奏家有哪幾位

徐俊雅、王中山

G. 誰知道貝斯手王學科在哪

王華偉，網名 mamababy，男，27歲，北京人。一名非常優秀的貝斯演奏家和 DIY 音樂人，有個別作品在網路間流傳很廣，也是很多網友學習的對象。
[IMG]http://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/合並mamababy.jpg[/IMG]
通過和 王華偉 的預約，貝斯版斑竹bluesnblood 於2003年12月19日晚至20日凌晨通過QQ采訪了這位優秀的音樂人。這也是吉他中國既采訪了優秀吉他演奏家 虞洋 之後，第二次使用這種方式采訪音樂人。

北京時間11點40分，王老師上線，短暫的寒暄之後，開始了我們今天的采訪。（B：bluesnblood，M：mamababy）
B：王老師好！
M：白弟好！
B：請問王老師是從什麼時候開始彈琴的呢？
M：我不是老師，因為我不善於教人。孟子曰：「人之患在好為人師。」我一直這么鞭策自己。
B：哦哦。大家這么叫習慣了。那請問您是從什麼時候開始彈琴的呢？
M：我學吉他是從95年冬天。原因很齷齪，我想追一個女孩。
B：呵呵，好多人開始動機都是這個。是97年改的貝斯吧？
M：是，你比我還清楚。97年夏天改彈貝司。因為我遇到一個好老師。
B：能說說是誰嗎？
M：我老師姓陳，叫陳常山。圈裡就叫他常山。我管他叫常山舅舅。因為他跟我舅舅是好兄弟。他是一個資深的貝斯手。也是中國第一代吉他手。北京圈裡面很有人緣的。
B：哦。聽說他練琴很刻苦，練輪指技巧練了好多年是吧？好象據小兵說（陳老師）現在在玩 FLAMENCO？
M：他們那一代人都是很刻苦的，（陳老師）古典吉他根底非常深厚。
B：對，而且他們對待音樂的態度很端正，不象現在的一些年輕樂手。我也認識一些那個年代的樂手，琴齡幾乎和我的年齡相等。他們好象都很注重樂理，您怎麼看？
M：從樂理角度講。我能有他一半就已經非常知足了。
B：好象您不會樂理？是絲毫不懂，還是不是很深入的了解？
M：首先要澄清，樂理我是懂的。象節奏型、和弦關系等等，如果不懂那真的別玩了。我就是看譜子比較費勁，所以基本不看。除非個別音是在拿捏不準再看看譜子對照一下。
B：原來。
M：注重樂理是一件好事情、但也是一把雙刃劍。我個人認為他們那一代樂手普遍創造性不高可能也是這個道理。
B：我感覺這個只是一部分原因，他們那個年代接觸到的東西也少，主要社會也沒有現在這么多元化。環境和文化背景不同。
您好象說過一句名言就是您只聽 THE BEATLES 的東西，很多網友都知道這事情。但是通過和您的交流我發現您對很多樂手、樂隊其實是很了解的，那麼您這句話的真正意思是什麼？一種啟示？最近一直聽他們的東西？或者僅僅是個玩笑？
M：半開玩笑吧，因為我認為聽得多了反倒不好。我認識很多人聽得很多，提誰都知道。都聽過。
我相比之下就聽得很少了。我感覺跟這種人說話有點象北京小痞子打架之前要提人，比誰認識人多。
甲殼蟲的歌可以聽100遍，簡單但是就是經典。
與其木然的聽100個別的專輯，不如把一些經典使勁領會領會。我經常一邊聽一邊想為什麼我寫不出來這么好的東西？
B：就是我注意過的一個問題，很多朋友也都注意過，就是老樂手，象我的老師，他聽的東西沒我多，但是拿一個新東西給他，他很快的就聽出來這個作品中的精華。好象您不太喜歡新的東西？
M：新的東西我在等他沉澱。比如以前的山羊皮 blur 。。。因為我聽音樂的時間及其有限，只能聽精品了。
B：而我有一個感覺就是說聽根源音樂，或者說注意力在這些根源音樂上面，你作品中的路子會開闊一些。就好象有人評價崔健說是比唐朝的音樂路子寬就是因為崔健注重的是更根源的東西。
有時候聽一些根源的東西，50年代的 BLUES、老搖滾、30年代的 STANDARD JAZZ 什麼的，感覺從中學到的東西（不是技術上的）很多，音樂的思路變的很開闊了。
M：我比較喜歡聽那些風格剛剛開創時的樂隊，象甲殼蟲、滾石、齊柏林飛艇、皇後等等，這些樂隊很能給人啟發。
B：我覺得對一個東西的理解是象一個幾何圖形，如果寬度不夠，就用深度來彌補它，面積是一樣大的。因為我們這里（河南）的東西很少，我覺得我有必要這么做。換過來說，我們中國還沒有和國際接軌，我們有必要這么做。您覺得對嗎？
M：這。。。和國際接軌並不一定要學人家的東西。
搖滾樂也是一樣 以前搖滾樂之所以很興盛原因在於以前的社會矛盾比較大，民眾需要發泄。 現在搖滾樂要根據不同的社會情況和文化背景做改變。這才是搖滾樂的靈魂所在，反映當今的社會問題。
B：對的，社會背景。就象 METALLICA 現在的狀態，很反映了現在美國的文化狀況，可是很多老樂迷似乎接受不了。
另外您的作曲手法是一種比較時尚、現代的做法，而你的演奏方式和音色則是比較根源的，兩種東西結合的比較好，您對這個是怎麼看呢？
M：說好了是一種結合，說不好是一種無奈吧。
因為我沒有玩jazz的條件，所以只能照貓畫虎的玩一點味道出來。我喜歡的風格又很雜。其中最喜歡的是皇後樂隊以及他們的華麗搖滾音樂。這種音樂的結合性就很強。各種樂風都可以看到，而且結合得很好。所以我也想嘗試結合著玩一些東西。這也是我近期的目標吧。
B：我也很喜歡皇後樂隊，而且吸引我的首先是他們的音色，其次才是編曲什麼的。您對音色怎麼看？好象對於效果器這方面從開始我認識您我們的意見就不一樣。
M：在音色方面我沒有受過很好的啟蒙 所以只是憑感覺
只要高低音基本均衡 別的也就不太在意。這是很不應該的。貝斯手應該是對整個音樂的音色把握最好的一個人。應該有雙錄音師一樣的耳朵。我認識的一個貝斯手 伢子，他就是這樣的人，每場演出他都負責調音。效果器是受我老師的影響，他對我說不要用效果器，練琴就老老實實練，別拿效果器自己騙自己。我就形成了這么一個概念。
B：伢子？就是跟杭天錄音的那個？
M：對，還有老蔡。
B：呵呵，老蔡在那張專集中表現的不錯，《一切正常》中的 SOLO 有點 GARY MOORE 的 CREAM 的味道。
M：老蔡屬於中國比較不錯的blues吉他手，他練琴非常刻苦。
B：老樂手好象都不注意特別是不注意貝斯效果器的作用。
M：不僅如此，老樂手對待琴也是這樣。他們看得上的也就是jazz bass這樣的琴聲，象什麼剛硬的琴聲他們是非常討厭的。至少我老師是這樣的。
B：我老師不是，我老師喜歡剛聲。呵呵。他也很注重效果。但是他在樂隊里絕對不玩太花的東西。不過我還是最喜歡 JAZZ BASS 的聲音。
M：看來我們兩個人的不同是從老師的啟蒙開始分化的。
B：不，我更離譜，我老師整天說我老胡思亂想，凈想點沒用的東西。
談談一個很重要的問題，您對貝斯是怎麼認識的？或者說您是怎麼理解的？
M：我對貝斯的認識完全繼承了我老師的觀點。貝斯的最高境界就是兩個字——簡單。但是我認為不要刻意去追求簡單，自己認為該多的地方還是要復雜。刻意追求肯定適得其反。所以我現在的東西不是那麼太簡單。
B：就是那種畫龍點睛的東西。我看很多老貝斯手都有一些穿插的樂句很出彩，比如 JACK BRUCE。
那您比較喜歡哪個大師的演奏風格呢？或者說是哪種時代的貝斯大師的標准呢？PAUL SMITH？CHRIS SQUIER？MARCUS MILLER？
M：我喜歡fourplay那個貝斯 好象叫east 什麼。他不像其它大師那樣出好多以貝斯為主的專輯，但是跟樂隊合作那真是沒得說。
B：NATHEN EAST，我也比較喜歡。好象他就是您說的那種。
M：對，就是那黑人。當然還有victor 和 jaco 都是偶像！
B：ANTONEY JACKSON，不知道您知道這個樂手不？我覺得他和 AL DI MEOLA 的那種配合才是真正的所說的吉他（貝斯）音樂。一聽都知道是吉他/貝斯彈的，但是幾乎沒用一些吉他/貝斯上專用的技巧。
M：很多樂手提名子我記不起來，也許一聽作品我就想起來了。我彈貝斯時間不短了，應該比你長多了。也許你想，你苦練到這幾年，應該會有很多提高。但是有時候不是這樣。
B：對的，就象您那次說的，彈琴就是在路上，但是我說有時候就是跑不動了。
M：是啊，我也經常遇到跑不動的時候。今天我翻過去錄的錄像帶，98年年底錄的，彈琴的。我自己看著都流汗！那水平我竟然還敢去演出！不過98年年底是我第一次跑不動的時候。
B：說到錄象，好象大家都很熟悉您的那個 SLAP。呵呵，您經常對過去的作品不滿意，那您現在對那個怎麼看？
M：說說我那個視頻吧，那是當時為了宣傳我那個樂隊（「失控放映機」），給地網錄的。錄完了一看我就很不滿意，以後越看越不滿意。現在乾脆都不敢看了。那段即興很沒新意，有點炫技，還沒炫好。
B：我覺得技術不錯。
M：那是你覺得，我經常路過大街看到一些大學生什麼的在彈琴，他們沒想到身邊路過的我和他們水平差距那麼大，我也想不到也許此時某個人看到我炫技正在嘿嘿冷笑呢。
B：我覺得這沒有必要，我身邊很多人根本不知道我會彈琴，我不想讓他們知道我其實是彈琴的。你看到比你水平差的，心理我覺得也不應該有那麼多優越感。換句話，高手看到你的視頻也不應該冷笑。說說音樂吧，您除了「失控放映機」還參加過哪些樂隊呢？
M：我是想說不要炫技，老老實實彈點符合自己水平的東西。我除了「失控放映機」沒參加過其它樂隊。失控放映機代表了我對音樂的理念，就像一個老放映機，片子亂了，你不能預料到他下一個畫面會是什麼。
B：恩，聽起來象玩 FUSION 的。
M：不，不限制風格。跟著自己的感覺做東西。如果感覺不一樣，那就融合起來。我們的初衷是希望這樣。 但是後來某些人希望以他為核心，大家跟著他的感覺走。於是結果解散了。
B：那您現在覺得，自己做 SOLO 能表現自己的東西嗎？我和一些樂手合作過，都是暫時的，有幫忙性質的，有即興性質的，但是我現在越來越覺得有一個好樂隊是很重要也是很幸福的了。說實話很羨慕宋楊。
M：只能說我盡量表現，宋揚的樂隊很團結，我也很羨慕。但是我也不羨慕。因為我選擇了另一種生活，一種上班族的生活。我失去了一些東西，得到了另一些東西。就是如此。
B：對，好象您對很多東西都不在意，這也許會成為限制您搞樂隊的東西，畢竟環境在這里。或許我認為，美國黑人社區那些根源音樂的樂隊狀態比現在北京的樂隊的狀態更適合您。
M：應該說我變了，變的世俗了。因為我比這里（吉他中國貝斯論壇）的很多人都大，我27了，需要考慮所謂的社會責任感。也沒有那麼多精力和信心在貝斯上打拚下去。我現在最重要的事情決不是貝斯，也不是音樂。是什麼我就不說了你也知道。我相信大部分人到我這年齡也會這么想的。否則會有一種失敗感。這是我不願看到的。彈貝斯是我的業余愛好，玩游戲也是。我玩游戲不拚命，高興就玩。沒聽說過每天盯死了4-5個小時猛拼的，那屬於讓游戲給玩了。我彈貝斯和玩游戲一個道理，你明白了吧。
B：剛就想跟你討論這個問題了，據說您收藏了市面上所有型號的游戲機？
M：收藏不了。哈哈，我只玩我喜歡的游戲機。嗯，火槍英雄、超級忍、魂斗羅、魔強統一戰、夢幻模擬戰2、街霸、格鬥4人組。。。。。。。。。。。。。
B：我有第一版的 SEGA 16-BIT，我們這里（開封）只有我一個人有。
另外大家都說您很淡薄，這好象跟世俗扯不到一起，您是怎麼看的？
M：我比你們都世俗，我對音樂和貝斯很淡薄。
你明白了吧，因為我的觀點跟你們不太一樣。你們就認為我不俗。這就是俗與不俗的區別：如果大家都不俗那麼俗就是不俗。
B：有點明白，所以您有時候在論壇里有些不負責任的話其實也是這么一種表現。對么？有點點化的意思。
M：我說那些話是希望你們不要把貝斯看得太重，否則失望也可能是很大的。因為我也經歷過做夢的年代。
B：對，畢竟社會是很現實的，先有物質才有精神。您好象對 WARWICK 貝斯情有獨鍾，能談談對他的認識嗎？好象老樂手都比較喜歡這個牌子還有 FENDER、MUSIC MAN。
M：應該說我對muisc man情有獨鍾，我之所以買warwick是因為我當時沒找到music man。
但我也喜歡warwick還有fender。原因很多，無論做工還是風格。都是非常好的！
B：呵呵，談談您彈這個琴的心得吧，您用的型號（STREAMER JAZZMAN）也是我最喜歡的一個 WARWICK 型號。我一直認為是 WARWICK 產品中最值得購買的。
M：咱們先說一下做工，你看一下warwick的產品表就會發現，WARWICK STREAMER JAZZMAN系列的做工是分體琴里最好的。再往上都是一體琴了，我認為一體琴性價比就不高了。有點炫耀的感覺，不實用。
再說音色，這是warwick系列裡音色最暖的一款，非常柔和，而且味道純正，也繼承了一些warwick傳統的優點：低音飽滿，而且有力量。這是比fender強的地方。
用料我就不用說了，頂級火焰楓（貼面）。 而且並不招搖，一看就是一把非常有魅力的好琴。 當初我選擇這款琴的時候，是琴展上，那個warwick廠家的老外很興奮，認為我很有眼光。
B：我感覺是這樣的，NECK-THRU 的優點是高把位演奏舒適，延音好，可是現在設計好做工好的 BOLT-ON 在高把位演奏方面要好過 NECK-THRU。而材料的選擇可以使 BOLT-ON 有更好的延音。而且 BOLT-ON 沒有 NECK-THRU 的缺點，就是琴體分開粘合，低頻的共振不好。
木材方面我覺得 WARWICK 有時候使用的木材是那種名貴不實用的，象一些罕見的木材，其實聲音並不比 ALDER 和 ASH 好，但是價格比同等級的 ALDER 貴出好多。象 ALEMBIC，一直堅持用 WALNUT 和 ASH、MAPLE 做琴。不用花哨的木頭，但是價格比 WARWICK 貴的多了。
M：看來你確實是如你老師所說，胡思亂想，就喜歡研究這個。我只關心價錢和音色。你說的有道理，不過，我很相信德國人的眼光以及產品。雖然看著笨笨的 但是絕對是頂級。
B：德國人在選材上有創新精神，比如 BASSLAB 就用碳纖維。
M：嗯 我覺得這些名琴都有優缺點。只要優點鮮明就是好琴。所以不用非要去比哪個更好。要看你喜歡那種感覺？ 比如我手大，我就喜歡厚一點的琴頸。。。
B：對的，所以我一直覺得 IBANEZ 的琴很好（除去新產品的質量不計算），非常人性化，無論是手感還是調節，這是象 CORT、ROCKBASS什麼的不能比的。我們對待設備的態度有時應該實在一些。
說說音樂吧，您對爵士樂怎麼看？我記得 JACK BRUCE 說過，帶給他最大啟發的除了巴赫就是那些老爵士貝斯手，說如果你不想成為一個爵士貝斯手，最好也去研究一些他們的東西。
M：我會考慮你的意見，我對巴赫也很有興趣，感覺他老人家創作完全不靠靈感。我想多聽聽感受一下。
B：還有就是關於您的作品，好象你錄一個作品很隨意，而丟掉它更隨意，您好象都記不得刪過多少沒給別人（或者說我們）聽過的作品了。你是怎麼看待這個的？
M：我錄東西很方便，音頻介面插上電腦就錄。不過最近不錄是因為感覺沒什麼突破，在錄點東西也是以前那些風格。
B：您是自己不滿意就刪呢還是沒有什麼理由隨意就刪呢？
M：嗯，這是我長項。我想得比較多，經常感悟點什麼。比較象搞哲學的。一般是後來聽了實在感覺沒什麼新意的就刪了。
B：您是給我感覺在這個路上跑的比較快的，雖然您離終點還有那麼一點距離，那麼對比您前進的慢的貝斯手有什麼建議和提示嗎？
M：我認為自己屬於業余樂手中的頂尖樂手，老蔡說我屬於專業樂手中的二流頂尖樂手。要更加進步的話那就很難了，其實也很簡單，我只要跟我那幫老師一起去跑一年場子就都拿下了，但是我沒有這個條件。所以很難。
B：呵呵，我的意思是您對比您水平低的貝斯手，比如我，給點建議和提示。
M：多注意意識上的積累和感悟。
B：那您覺得網路對學習貝斯的影響是什麼呢？正面的？負面的？還是不確定，兩面都有？
M：應該是不確定的，網路有交流的機會。但也佔去了很多業余時間。
B：謝謝您今天的合作，佔用您這么多時間。現在已經凌晨一點三十分了，那麼我們各自說一句話來結束今天的采訪吧。您先來？
M：我十分想見趙忠祥！
B：我覺得 QQ 采訪太方便省錢了！值得推廣！謝謝！

花絮：
采訪結束後，我們又聊了一會兒天。
bluesnblood 01:38:28
哎呀，終於完了。。。
mamababy 01:33:37
可惜你沒找到一個好的采訪對象 嗬嗬！
bluesnblood 01:38:38
哈哈！後面的我整理不？
mamababy 01:34:04
我也很少正經說事情 隨你
bluesnblood 01:39:23
看我明天的心情吧。
mamababy 01:35:13
明天 應該說是今天 我去動物園玩 88！
bluesnblood 01:40:41
好的，我也睡了。媽媽催好久了，她以為我在玩游戲呢。8888888
mamababy 01:36:10
真正的悍匪
bluesnblood 01:41:24
你說什麼？？！！
mamababy 01:36:56
st2中 會毫不猶豫的選擇a門
mamababy 01:37:05
一直沖到大道上 拿著手中的41和警察的AWP對峙

bluesnblood 01:41:52
--_______________--b 好了好了。。。不說了。。。睡覺。。。
mamababy 01:37:15
88

努力學習

F BASS 已售出，請大家不要再問了

Sadowsky Metro系列Standard, UV70s和MS524等新品出售中
Fender CustomShop 1970ltd全球限量100把出售中

中古品目前有Bacchus 04standard一把，價格6xxx，73年Fender Jazzbass一把，Musicman Stingray5一把

有意者請論壇簡訊
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bluesnblood
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UID23405 帖子16565 精華16 積分162828 注冊時間2003-1-28 最後登錄2008-11-17 發短消息 加為好友 當前離線 2# 大 中 小 發表於 2003-12-20 10:21 只看該作者
mamababy 部分 DIY 作品：
祝我病好（原創 貝斯SOLO）
使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V、ZOOM 506、音箱不知道
說明：這個曲子剛剛錄完 也是我唯一用2個晚上錄的東西
名字叫做 祝我病好吧！ 哈哈
首先謝謝bluesnblood和tomb還有一夜、莫名痛苦這段時間的鼓勵和鞭策。我通過了要命的考試，卻得上了嚴重的膽結石，挨一刀是免不了了。不過我不怕，希望能挺過去，身體恢復健康。
由於答應了blood錄一個東西，我決定嘗試一下我一直喜歡的舞曲風格，也嘗試一下使用效果器，於是把我珍藏多年從未用過的506拿出來了。本來想只配低的 然後找我的吉他手，結果這小子外面逍遙去了，一氣之下全用貝斯配出來了，音色由於沒有經驗，找到什麼就用什麼，編曲也是信手胡來，最後聽了一遍合成以後覺得還挺有意思的。有一種信馬由韁的灑脫感覺。看來最近心情還算不錯。—— mamababy
http://www.democn.com/bbs/UpLoadFile/200311120563956260.mp3

MAMABABY1（貝斯SOLO曲）
使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V
說明：很棒的作品呢。和吉他手合作的。
http://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/mmbb1%20by%20whw.mp3

MYSELF（貝斯SOLO曲）
使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V
說明：錄了4軌貝斯，很漂亮。大家要象王老師學習啊。
http://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/myself%20by%20whw.mp3

PLANE2
使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V
說明：王老師早期的作品好象。
http://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/plane2.mp3

PRETTY GIRL，PRETTY GIRL（貝斯SOLO曲）
使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V
說明：色魔老王看到了美女的反應，用貝斯表達一種偷偷摸摸的（他所謂的「齷齪」）的感覺

H. 西安音樂學院女大學自殺，生前疑似被領導騷擾，家長有何反應

西安音樂學院女大學自殺，疑似被領導騷擾，生前留下了一封遺書，透露了許多細節：

每一所學校都應該要緊抓實的師風師德建設，有良好的師德師風，學校才會有良好的學風和校風，對於師德失范的教師應該要一律踢出教師隊伍，凈化教育環境。

最後，女大學生如果遭遇大學教授或老師的騷擾，一定不能夠忍氣吞聲，不要害怕，要及時向家長反映真實的情況，要懂得勇敢站出來，進行相關的曝光，這樣才能夠避免更多的學生遭到傷害，也能夠把行為舉止不當的大學教授或老師繩之於法。

對此，你們是怎麼認為的呢？歡迎發表觀點和看法。

I. 西安音樂學院鋼琴系的學院領導

院長：
吳迎，著名鋼琴家、教育家，享有盛譽的施坦威藝術家。生於上海，5歲起隨母親學習鋼琴，1976年畢業於中央音樂學院鋼琴系，1980年獲全國鋼琴選拔賽第1名。1982年畢業於中央音樂學院朱工一教授研究生班，獲碩士學位；隨後留學奧地利，師從世界著名鋼琴大師巴杜拉·斯科達教授；1984年畢業於維也納國立音樂學院，回國後在母校任教。1991年被國務院、國家教委授予「有突出貢獻的中國碩士學位獲得者」的稱號，1992年獲瑞士歌德基金會頒發的「巴杜拉· 斯科達獎」。1994年起在上海音樂學院任教。1999年在中國被授予「文化部優秀專家」稱號,任上海音樂學院鋼琴系教授，系主任。2004年，回中央音樂學院，2005年任鋼琴系系主任。2009年被聘為西安音樂學院鋼琴系主任。
黨總支副書記：
梁秦，漢族，中共黨員，副研究員，陝西省音樂家協會會員。1979年參加工作擔任銅川市糖業煙酒公司團委幹事；1982年考入西安音樂學院音樂教育系；畢業後留校在圖書館擔任采訪、技術部主任等工作。2000年3月參加組建舞蹈系並擔任系秘、辦公室主任工作，2002年7月擔任舞蹈系副主任（主持工作）；2001年9月—2003年7月在陝西省委黨校學習法律專業，2003年9月—2005年7月在西北大學行政管理碩士研究生班學習，取得研究生學歷。2007年初擔任舞蹈系黨支部書記，2009年初調鋼琴系任黨總支副書記（主持工作）。先後多次被評為學院優秀教育工作者、優秀黨員。2006年7月被聘為西安體育學院體育系兼職教授，並多次擔任舞蹈、模特大賽評委、文藝調演評委。
副院長：
李壯壯，西安音樂學院鋼琴系副主任（主持工作）, 副教授,研究生導師。1982年考入西安音樂學院附中，師從劉暢標教授。1988年考入本院鋼琴系，1990至1992年在中央音樂學院進修，師從楊峻教授。1992年畢業留西安音樂學院鋼琴系任教至今。2003年獲西安音樂學院鋼琴表演專業碩士學位。所教授的學生多次在國內外比賽中獲獎。其中2007年5月，附中學生吳羽翀、張帥男獲第二屆全國「卡瓦依杯」鋼琴比賽四手聯彈少兒組第一名；2007年8月學生王新獲日本東京亞洲國際鋼琴比賽大學生組第一名；2008年7月在廈門舉辦的「第三屆鼓浪嶼全國青少年鋼琴比賽」獲少年組第三名；2008年12月吳羽翀在中央電視台主辦的「CCTV杯鋼琴小提琴電視大獎賽」中榮獲青少年組金獎；2009年6月附中學生吳羽翀在韓國舉辦的第六屆柴可夫斯基青少年鋼琴比賽獲第二名；2009年11月在廣州舉辦的「珠江? 愷撒堡全國青少年鋼琴比賽」獲第一名。多次擔任國內外鋼琴比賽評委： 如2005年在北京中央音樂學院主辦的星海杯全國鋼琴比賽；2009年天津音樂學院主辦的首屆「Schimmel」杯全國音樂藝術院校鋼琴比賽；2009年廣州「珠江? 愷撒堡全國青少年鋼琴比賽」等，並多次擔任省內各種鋼琴比賽評委會副主任一職。
副院長：
劉佳，女，漢族，副教授，1972年10月24日出生。1994年畢業於西安音樂學院鋼琴系，獲得學士學位，同年留校工作。2003年9月畢業於中央音樂學院鋼琴系，獲得碩士學位。2004年擔任西安音樂學院鋼琴系副主任。
在教學工作中，堅持「德、藝」並重，在提高培養學生專業技能的同時，強調發展良好品德的重要性。所教學生多次在國內外鋼琴比賽中獲獎，其中學生江洵獲第六屆亞洲國際比賽獲得社會人組第一名（2009）、姚安晨子獲美國第十八屆美國音樂公開賽 青年組水晶獎（2010）、王迪一獲第三屆武漢鋼琴小提琴演奏電視大賽二等獎（2010）以及2010澳門第一屆亞洲鋼琴公開比賽公開組第二名（第一名空缺）。劉佳老師也多次被授予「園丁獎」、「優秀教師獎」，2006年獲院「優秀青年教師」稱號，2008——2010年度省級教學成果二等獎，並被多次聘為陝西省和國家級鋼琴比賽的評委。