張旭博士生導師

⑴ 鄭州大學美術系的教師簡介（部分）

一九四一年生，祖籍河南省偃師縣，現任中國書法家協會主席，中國書法家協會學術委員會主任、評審委員會副主任，河南省文聯主席，河南省書法家協會主席，第八、九、十屆全國人大代表，國家有突出貢獻的專家，鄭州大學美術學院首任院長。
其書法四體皆能，以隸書、行草為最著。篆書得力於楊沂孫，行書出自「二王」，草書追張旭、懷素神韻，楷書以《張猛龍碑》為宗。早年隸作求其精美，取《乙瑛碑》之骨肉停勻，《封龍山》之寬綽古雅，《禮器碑》之變化如龍，自家風貌。後潛心研究漢代簡書，以行草飛動圓勁的筆觸，寫莊重醇厚之體，形成了具個性的草隸，為書界所公認。其作品曾赴西德、芬蘭、新加坡、日本、加拿大、法國、韓國、香港、台灣等國家和地區多次展出，並參加全國第二、三、四、五、六、七屆書法篆刻展覽，日中代表書家作品展，中新書法交流展，世界和平年書展，中日書道交流展，日中著名書家百人展，中華人民共和國現代書法名作展等各類展覽。作品被收錄於《中國新文藝大系》、《現代書法選》、《古今書法選》、日本《臨書大系》等百餘種作品集，國內博物館、碑林多有收藏、刻石。《書法》、《國書法》、日本《書道藝術》有專文介紹。出版有《張海隸書兩種》、《張海書法》、《張海新作選》、《張海書增廣漢隸辨異歌》等。曾獲河南省書展一等獎、首屆龍門獎金獎、第五屆全國書法篆刻展覽全國獎。
他曾多次出訪日本、法國、瑞典等國家並舉辦展覽。一九九O年、一九九一年兩次應新加坡書協邀請進行講學。一九九三年、一九九五、二OO一年應香港中文大學、甲子書學會邀請舉辦個人書法展、張海師生十人書法作品展和講學。一九九七年、一九九八至二OOO年先後隨中國書法家代表團訪問韓國、日本和西歐。 魏小傑 1968 年生， 1989 年西安美術學院雕塑系畢業， 2000 年西安美院雕塑系研究生畢業獲碩士學位。現為西安美術學院2010級在讀博士，鄭州大學美術學院副院長 , 教授 .碩士研究生導師。
中國美術家協會會員 . 中國雕塑學會會員，中國工藝美術學會雕塑委員會會員，河南省美協雕塑藝委會副秘書長，河南省美協理論藝委會委員、河南省書畫院學術委員，河南省高等學校藝術教育教學指導委員會委員。
殊榮：1999 年《河南省第九屆美展》 （一等獎）
2001 年《河南省慶祝建黨 80 周年美展》（一等獎）
2004 年《河南省第十屆美展》 （金獎） 等。 曾在敦煌研究院考古研究所從事石窟考古工作，1994年留學日本，2002年獲得日本神戶大學大學院文化學研究科博士學位。2004年歸國，曾多次參加國際學術研討會，出版專著3部，發表論文20餘篇。
現任鄭州大學美術學院藝術史論研究室主任、副教授、碩士生導師。 鄭州大學藝術陶瓷研究所所長 。河南省美術家協會會員 。全國工藝美術普查委員會委員 。 副教授，碩士生導師，江南大學在讀博士，設計教研室主任。河南省優秀教師；河南省高等學校青年骨幹教師；省教育廳認定的學術技術帶頭人；河南省設計專業唯一國家留學基金委全額資助留英訪問學者。鄭州大學三育人先進個人。

⑵ 張建忠的社會評說

他是一位著名書法家， 他的書法作品，尤其是所擅長的榜書，寓奇巧於稚拙之間，含俊美於平正之中。貌似質朴，內含空靈，工而不極，簡而多姿。形式十分豐富，長短、廣狹、奇正、錯落，凡此種種，兼而有之。尤見功力的是力透紙背、骨力中藏，更廣為書法愛好者稱道。
觀賞他的作品，每字之間結構相得益彰、疏密恰到好處，整幅作品氣象渾穆、魄力雄強俊偉挺拔。用墨筆飽墨濃間有飛白直透出一片酣暢淋漓的神韻妙境。有人以種種美譽，贊其作品——古樸厚重，細致凝練：剛放含蓄，意境靈動；雄渾有力，瀟灑豪放：蒼勁渾厚，磅礴大氣；動靜自如，雅俗共賞……
他就是著名書法家張建忠，現任美國內申大學大中華學區教授、博士生導師，中國書畫藝術研究會理事、中國名家書畫研究院副秘書長、中國書畫藝術報副總編、中國榜書協會會員、北京對外文化交流促進會理事、秦文研究會藝術委員會秘書長。
觀千劍而後識器
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。張建忠取得如此令人矚目的巨大成就，絕非偶然得之，更非一日之功。張建忠為了提高書法藝術水準，遍臨諸家名貼，研習書法。乃至日後長大成人，無論春夏秋冬，無論身處何地，他都初衷不改，每日揮毫不止。日久功夫深，鐵杵磨成針。40年來苦習書法技藝，張建忠終於形成了自己獨特的書風，成為人們公認的出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外的張氏書法。在書壇上獨樹一幟，享譽大江南北。
他最初學習書法時，臨摹柳公權《玄秘塔》、《神策軍碑》，後來學趙孟頫《三門記》、《壽春堂》和《洛神賦》。正是在學趙孟頫的過程中，他發現趙書柔媚之中深蘊勁健與剛毅，深得「二王」真諦，於是便入魏晉，由「二王」、魏碑，繼而漢隸。從《乙瑛》、《曹全》、《張遷》以及《石門頌》，他悟出了寓方於圓的規律。為豐富隸書的內涵，張建忠又認真研習了《大盂鼎銘文》、《散氏盤》、《虢季子白盤》，將金文的鑄造效果融進隸書的筆畫之中，並把行草的映帶、牽絲、飛白等手法也糅進隸書之中，逐步形成了自己的風格：質朴而不失華貴，遒勁而不失豪放，沉穩大氣，剛柔相濟，收放得體，有一股強烈的震撼力。
張建忠的行草書，先從「二王」，繼而張旭、懷素、黃庭堅、米芾、王鐸等，最後落在了顏真卿。他用了將近三年的時間，研究《爭座位帖》、《劉中使》、《湖州帖》和《祭侄稿》，並將臨習心得進行了總結，用七言詩的形式發表在《青少年書法》雜志上，供書法愛好者參考。他之所以熱愛顏真卿書法，大概是審美意識有相通之處。他曾說，《多寶塔》、《麻姑仙壇記》與《顏勤禮碑》，三帖出自不同的時期，其書法精神內質卻體現出一種不斷創新與發展的境界。正因為領悟了這些內在的聯系，經過精心琢磨與歷練，張建忠的字便有了一種朴實美和陽剛氣，備受書界重視和喜愛者欣賞。
由於重視書法理論研究，結合實踐，張建忠特別注重作品單字要有舞蹈的造型美，行氣要有音樂的節奏美，章法要有國畫的構圖美，內容與形式的結合上要有戲劇演員的二次創作美。這就是對理論的感悟，也是艱苦磨礪後的真知。
蒼莽大氣 雄健豪放
唐穆宗有一次向時為翰林學士的書法大家柳公權請教如何才能寫出好字，對曰：運筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。此語可謂真知灼見，一語中的。 人們常說「書為心畫」、「字如其人」。柳公權的「心正則筆正」道出了其中的道理。字要寫得端正，首先心思要正。而簡單的一個「正」字，卻飽含著正氣、正大、正義、正直乃至真菩、向上的諸多價值觀念，是深層次的個人修養因素。一個人若要達到較高的書法境界，決不能停留或滿足於技法的操練中，而要上升到心靈意境的高度。一個人如果心術不正、氣度不大，不僅言談會顯露端倪甚至暴露無遺，其書法作品也只能流於一般，平庸乃至拙劣。因為書品往往能反映出一個人的人品、心志和追求審美的取向。縱觀古今，莫不如此。
榜書古稱署書，今稱擘窠書。康有為曾曰「寫榜書其難有五：一曰執筆不同，二曰運管不同，三曰立身驟變，四曰臨仿難周，五曰筆管難精。有此五者，難有能書之人，精熟筆法，驟作榜書，多失故步。」此言明確地闡明榜書書寫的難度所在。其實，難就難在一個「大」上。因為大則結體難於掌握，很難達到筆筆精到。所以從古至今，榜書家甚少，且遺留下來的榜書作品，除石刻外，亦不多見。
榜書為書法之巨，難在一個大字。非深厚扎實功底、充沛超人的氣力、大氣磅礴的氣度不可為之。對此書法界人士無不望而生畏，然而看他捉筆之際，已胸有成竹，氣韻飽滿，一揮而就。他一氣呵成之巨擘榜書，峻利質朴，以氣而勝，蒼茫渾朴，大器浩然，壯觀瑰麗，渾然天成，給人以痛快、淋漓瀟灑自如之快感。」又有贊其榜書：「端莊、雍容，美蘊於內而不畢露；平和、穩重、骨隱於中而不盡現。
欣賞張建忠的榜書作品，既有重筆，亦有輕描，濃淡相配，虛實相彰，氣韻生動，結構緊湊，轉也流暢，折也剛健。氣白流動處，精神綻露；黑墨澆注間，氣功骨凝結。筆墨雍容，安靜簡穆，形式內容相得益彰。
作為榜書藝術大家，由於獨具一格，成就卓然，他的作品潤格頗高，但當有人慕名前求，他總是來者不拒，分文不取。多年來，他一直致力於公益事業，關注民情民生，多次參加賑災義賣，為社會奉獻赤誠愛心，故而贏得了更為廣泛的好評及敬重。

⑶ 張旭是聖人

一.唐代書法家
字伯高，一字季明，吳郡（江蘇蘇州）人。初仕為常熟尉，後官至金吾長史，人稱「張長史」。其母陸氏為初唐書家陸柬之的侄女，即虞世南的外孫女。陸氏世代以書傳業，有稱於史。張旭為人灑脫不羈，豁達大度，卓爾不群，才華橫溢，學識淵博。與李白、賀知章相友善，杜甫將他三人列入「飲中八仙」。是一位極有個性的草書大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然後落筆成書，甚至以頭發蘸墨書寫，故又有「張顛」的雅稱。後懷素繼承和發展了其筆法，也以草書得名，並稱「顛張醉素」。唐文宗曾下詔，以李白詩歌、裴旻劍舞、張旭草書為「三絕」。又工詩，與賀知章、張若虛、包融號稱「吳中四士」。
張旭的書法，始化於張芝、二王一路，以草書成就最高。史稱「草聖」。他自己以繼承「二王」傳統為自豪，字字有法，另一方面又效法張芝草書之藝，創造出瀟灑磊落，變幻莫測的狂草來，其狀驚世駭俗。相傳他見公主與擔夫爭道，又聞鼓吹而得筆法之意；在河南鄴縣時愛看公孫大娘舞西河劍器，並因此而得草書之神。顏真卿曾兩度辭官向他請教筆法。張旭是一位純粹的藝術家，他把滿腔情感傾注在點畫之間，旁若無人，如醉如痴，如癲如狂。唐韓愈《送高閑上人序》中贊之：「喜怒、窘窮、憂悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平，有動於心，必於草書焉發之。觀於物，見山水崖谷、鳥獸蟲魚、草木之花實、日月列星、風雨水火、雷霆霹靂、歌舞戰斗、天地事物之變，可喜可愕，一寓於書，故旭之書，變動猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名後世。」這是一位真正的藝術家對藝術的執著的真實寫照。難怪後人論及唐人書法，對歐、虞、褚、顏、柳、素等均有褒貶，唯對張旭無不贊嘆不已，這是藝術史上絕無僅有的。
傳世書跡有《肚痛帖》、《古詩四帖》等。
[編輯本段]二.唐代書法家張旭詩作
桃花溪
隱隱飛橋隔野煙， 石磯西畔問漁船：
桃花盡日隨流水， 洞在清溪何處邊？
桃花溪在湖南桃源縣桃源山下。溪岸多桃林，暮春時節，落英繽紛，溪水流霞。相傳東晉陶淵明的《桃花源記》就是以這里為背景的。張旭描寫的桃花溪，雖然不一定是指這里，但卻暗用其意境。此詩構思婉曲，情趣深遠，畫意甚濃。
「隱隱飛橋隔野煙」，起筆就引人入勝：深山野谷，雲煙繚繞；透過雲煙望去，那橫跨山溪之上的長橋，忽隱忽現，似有似無，恍若在虛空里飛騰。這境界多麼幽深、神秘，令人朦朦朧朧，如入仙境。在這里，靜止的橋和浮動的野煙相映成趣：野煙使橋化靜為動，虛無飄渺，臨空而飛；橋使野煙化動為靜，宛如垂掛一道輕紗幃幔。隔著這幃幔看橋，使人格外感到一種朦朧美。「隔」字，使這兩種景物交相映襯，溶成一個藝術整體；「隔」字還暗示出詩人是在遠觀，若是站在橋邊，就不會有「隔」的感覺了。
下面畫近景。近處，水中露出嶙峋岩石，如島如嶼（石磯）；那飄流著片片落花的溪上，有漁船在輕搖，景色清幽明麗。「石磯西畔問漁船」，一個「問」字，詩人也自入畫圖之中了，使我們從這幅山水畫中，既見山水之容光，又見人物之情態。詩人佇立在古老的石磯旁，望著溪上飄流不盡的桃花瓣和漁船出神，恍惚間，他似乎把眼前的漁人當作當年曾經進入桃花源中的武陵漁人。「問漁船」三字，逼真地表現出這種心馳神往的情態。他問得天真有趣：「桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？」他似乎真的認為這「隨流長」的桃花瓣是由桃花源流出來的，因而由桃花而聯想起進入桃源之洞。這洞究竟在桃花溪的什麼地方呢？這句問訊漁人的話，深深表達出詩人嚮往世外桃源的急切心情。然而桃花源本是虛構的，詩人當然也知道漁人無可奉答，他是明知故問，這也隱約地透露出詩人感到理想境界渺茫難求的悵惘心情。詩到此戛然止筆，而末句提出的問題卻引起人們種種美妙的遐想。詩人的畫筆，玲瓏剔透，由遠而近，由實及虛，不斷地變換角度，展現景物；但又不作繁膩的描寫，淡淡幾筆，略露輪廓，情蓄景中，趣在墨外，就象一幅寫意畫，清遠含蓄，耐人尋味。
山中留客
山光物態弄春暉， 莫為輕陰便擬歸。
縱使晴明無雨色， 入雲深處亦沾衣。
這首詩題為《山中留客》，它的重點當然是留客。但是，因為這不是家中留客，而是「山中留客」，留的目的無疑是欣賞山中景色，所以又不能不寫到春山的美景，不過寫多了又會沖淡「留客」的主題。詩人怎麼解決這個問題呢？他正面描寫山景只用了一句詩：「山光物態弄春暉」。因為只有一句，所以詩人就不去描繪一泉一石，一花一木，而是從整體入手，著力表現春山的整個面貌，從萬象更新的氣象中，渲染出滿目生機、引人入勝的意境。嚴冬過盡，春風給蕭瑟的山林換上新裝，萬物沐浴在和煦的陽光中，生氣勃勃，光采煥發，爭奇斗妍。這一「弄」字，便賦予萬物以和諧的、活躍的情態和意趣。「山光物態弄春暉」，寫得極為概括，但並不抽象，山光物態任你想像。你想的是那青翠欲滴的新枝綠葉嗎？是迎風招展的山花送來陣陣的芬芳嗎？是花葉叢中百鳥的歡唱嗎？是奔流不息的淙淙溪水嗎？……它們全部囊括在這一句詩里了。這是一個極富啟發性和鼓動性的詩句。詩人把它放在詩的開頭也是頗具匠心的。
因為只有把這一句寫得很濃，而且先聲奪人，形成一種壓倒的優勢，「留」才有意義，客人所擔心的問題才顯得無足輕重。所以這開頭的一句在表現上、在結構上都是值得細味的。由於第一句蘊含豐富，很有分量，第二句「莫為輕陰便擬歸」，雖然是否定了客人的想法，但卻顯得順流而下，毫不費力。是的，面對著這美不勝收的景緻，怎能因為天邊一片陰雲就打算回去呢？
光勸說客人「莫為輕陰便擬歸」還不夠，還必須使客人真正安下心來，游興濃起來才行。怎樣才能達到這一步呢？說今日無雨，可天有不測風雲，何況「輕陰」已見，這種包票恐怕不一定保險，未必能解決客人心中的疑慮。詩人琢磨著客人的心理，他不是不想欣賞這春山美景，只是擔心天雨淋濕了衣服。既然如此，詩人就來一個以退為進。你是怕天雨濕衣嗎，天晴又怎樣呢？「縱使晴明無雨色，入雲深處亦沾衣。」「沾衣」雖是難免，可那空山幽谷，雲煙縹緲，水汽蒙蒙，露濃花葉，……卻也是另一番極富詩意的境界啊！然而，這可不是遠在一旁所能見到的。它必須登高山、探幽谷，身臨其境，才能領略。而且細咀那「入雲深處」四字，還會激起人們無窮的想像和追求，因為「入」之愈「深」，其所見也就愈多，但是，此「非有志者不能至也」。可見詩的三四兩句，就不只是消極地解除客人的疑慮，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，積極地去誘導、去點燃客人心中要欣賞春山美景的火種。
客人想走，主人挽留，這是生活中常見的現象。不過要在四句短詩中把這一矛盾解決得完滿、生動、有趣，倒也並不是一件容易的事。詩人沒有迴避客人提出的問題，也不是用一般的客套話去挽留，而是針對客人的心理，用山中的美景和詩人自己的感受，一步一步地引導客人開闊視野，馳騁想像，改變他的想法，從而使客人留下來。事雖尋常，詩亦短小，卻寫得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，渾然一體。其中虛實相間，跌宕自如，委婉蘊含，顯示出絕句的那種詞顯意深、語近情遙、耐人尋味的藝術魅力。
[編輯本段]三.四川大學教授
男，四川大學教授。 1968 年 11 月生於四川平昌。 1989 年 7 月畢業於四川大學數學系應用數學專業。 1989 年 7 月至 1993 年 9 月在達縣師范專科學校任教。 1993 年 9 月考入復旦大學數學研究所作研究生，碩博連讀，於 1999 年 1 月獲運籌學與控制論專業博士學位。 1998 年 12 月至 2000 年 5 月在四川大學數學學院博士後流動站工作，出站後留四川大學任教至今，其間於 2000 年 7 月至 2001 年 8 月在西班牙 Complutense 大學作博士後。於 2001 年 9 月至 2002 年 2 月，在法國國家科學研究中心 (Centre National de La Recherche Scientifique) 作 Chercheur Associé 。從 2001 年 11 月至今，獲西班牙科技部資助，在西班牙 Universidad Complutense de Madrid 兼職作 Investigador de Programa Ramón y Cajal 。左2
文章發表在諸如英國的「Proceedings of the Royal Society of London Series A」，美國的「SIAM Journal on Control and Optimization」，「Communications in Contemporary Mathematics」，「Journal of Differential Equations」和「Contemporary Mathematics」，法國的「Journal de Mathematiques Pures et Appliquees」，以及德國的「Mathematische Annalen」等國際重要期刊上。其主要工作如下：給出了能觀性估計的直接方法及其在半線性分布參數系統的能控性中的應用；在隨機與確定性拋物型及雙曲型方程的能控性問題的統一處理方面取得了實質性進展，解決了前人，如數學控制論名家西班牙的Fernandez和羅馬尼亞科學院院士Barbu等，認為非常困難而沒有解決的正向隨機拋物型方程的能控性(Barbu等曾專門著文分析其困難性)；發現了偏微分方程解的整體唯一延拓性質的一個奇異現象，並給出了某些偏微分方程解的整體唯一延拓性質及其在控制論中的應用。
其工作得到美國的《數學評論》，德國的《數學文摘》和國際同行(包括幾位數學控制論名家)在其它國際出版物上大量的公開的好評，如被認為是「the strongest result」、「significant contribution」、「important contribution」、「the first contribution... Interesting new results」 以及「important paper」等。其工作被3部專著、3個長篇綜述報告、4位國際數學家大會45分鍾報告人和14位現任或曾任《SIAM Journal on Control and Optimization》等重要期刊的編委所引用。
作為獨立獲獎人，他曾獲教育部提名國家科學技術獎自然科學一等獎、全國優秀博士學位論文獎和中國自動化學會關肇直獎等學術獎勵。他近期獲國家傑出青年科學基金，並入選教育部首屆「新世紀優秀人才支持計劃」及四川省學術和技術帶頭人。他目前任其所從事的研究領域中國際上最好的專業雜志《SIAM Journal on Control and Optimization》的編委，及中國自動化學會控制理論專業委員會委員。
[編輯本段]四.《西域書畫研究》雜志社總編
1968年出生，別署翠雨軒主人、甘肅會寧人，西北師范大學美術系美術教育本科畢業，現為中國書法家協會會員，中國美術家協會敦煌中國畫藝術創作委員會執行主席、中國書法研究院理事、中國國畫家協會理事、中國中青年書法家協會理事，《西域書畫研究》雜志社總編等。
作品曾多次入選全國各類書畫展：第四屆中國當代山水畫展，中日友好書法藝術交流展，中韓國際招請展，第三、第四屆甘肅省中青年展，首屆甘肅省青年書法作品展，《盛世國風》2003中國書畫年展。作品被中國美術館、銀川美術館等收藏，並勒石大雁塔碑林、中國文化園等。藝術簡介作品入編《中國書法集》、《中國書法家協會會員通訊錄》、 《中國第四屆山水畫選集》、《國際當代著名書畫家大辭典》、《國際書畫家辭典》、《2000中國百傑書畫家作品選》、《甘肅省古今書畫名人考錄》等80多部書畫專集。2000年被中國文聯授予「中國百傑書法家」稱號。
[編輯本段]五.烈士
(1913~1941年)，原名孔憲廩，又名孔實卿，曲阜董家莊鄉林程店村人。1937年於曲阜師范學校畢業後，在書院街小學任教。1938年初，日軍侵佔曲阜上，避居家中。同年5月，經江洪(原名錢傑東)介紹加入了中國共產黨，從此化名張旭。
張旭參加革命後，經常到曲阜城北和城裡開展秘密活動。1938年10月，張旭任曲泗寧中心縣委委員兼統戰部長。1939年初，又任組織部長。同年6月，尼山特委任命他為泰安、新泰、蒙陰、費縣、泗水五縣邊區縣委書記。1941年3月在濱海區大店西南王家嶺被錯殺。時年28歲。
1985年5月17日，中共曲阜縣委根據「中組發(1983)17號文件」精神，經研究報上級批准，為張旭平反，恢復名譽，並對其家屬給予撫恤。
[編輯本段]六.同濟大學教授
1955年12月26日出生於西安市，中共黨員，教授，博士研究生導師，博士後，美國ASHRAE (美國供熱製冷空調工程師學會) 會員。曾在西安建築科技大學（原西安冶金建築學院）任教多年，現任同濟大學熱能工程系副主任，暖通空調教研室主任。1993年考入同濟大學熱能工程系師從陳沛霖教授攻讀博士學位，1997年5月通過博士論文答辯（申請哈爾濱建築大學博士學位）。博士論文的題目是"間接蒸發冷卻器中傳遞過程不可逆熱動力學分析"。在攻讀博士學位的同時，負責或參加國家自然科學基金項目、國家"八五"攻關項目各一項。1996年獲國家八五攻關重大科技成果獎和中國科學院科技進步三等獎；目前已在科技期刊發表科研論文論文30餘篇。1997年入同濟大學環境工程博士後流動站，在站期間，完成UTC容閎項目和污染控制與資源化研究國家重點實驗室開放課題各一項 .
獲得獎項：
美國聯合技術公司(UTC)容閎科技教育獎（1999年）； 美國聯合技術公司(UTC)容閎科技教育獎（1997年）； 國家八五攻關重大科技成果獎（1996年）；中國科學院科技進步三等獎（1996年）； 寶鋼教育獎（1996年）；光華教育獎（1994年）；
著作：
研究方向： 1. 土壤源熱泵系統的最優匹配參數及相關基礎理論； 2. 供暖室內計算參數的模糊分析及最優計算方法； 3. 強熱源誘導含塵浮射流的流動規律及控制； 4. 空氣熱濕交換過程的不可逆熱力學分析； 5. 蒸發冷卻技術的開發及應用。
研究項目：
負責國家自然科學基金一項（項目編號：59278329）； 國家"八五"攻關項目一項； UTC（美國聯合技術公司）容閎項目資助課題一項； 同濟大學污染控制與資源化研究國家重點實驗室開放課題一項；
論文：

⑷ 天津師范大學津沽學院的師資隊伍

夏康達：文學系主任 漢語言文學專業首席教授 享受國務院特殊津貼
張旭：對外漢語專業主任 教授
孫蕾：戲劇影視文學專業主任 副教授
劉鶴文：新聞與傳播系主任 廣告學專業主任 教授
劉衛東：新聞學專業主任 新聞學專業首席教授
賈寧：播音與主持藝術專業主任 教授
韓志紅：法學系主任 法學專業首席教授
孫世圃：藝術設計系主任 藝術設計專業首席教授
於全興：攝影專業主任 教授
彭金榮：經濟系主任 國際經濟與貿易專業首席教授
吳春華：管理系主任 人力資源管理專業主任 教授 博士生導師
王曄：工商管理專業主任 教授 碩士生導師
張建梅：旅遊管理專業主任 教授 碩士生導師
王慧芳：理學系主任 計算機科學與技術專業主任 計算機科學與技術專業首席教授
王光明：數學與應用數學專業主任 教授
王志軍：數字媒體藝術專業主任 教授
趙立柱：外語系主任 英語專業首席教授
鍾玉秀：外語系副主任 日語專業主任 教授
單體瑞：朝鮮語專業主任 教授
耿海英：俄語專業專任 教授
林冠倫：表演系主任 影視表演專業主任 副研究員
王同峰：現代音樂表演系專業主任 教授
康愛琪：聲樂表演專業主任 碩士生導師 教授
韓映虹：教育系主任學前教育專業主任
孫慧敏：思想政治理論課教學部主任 碩士生導師 教授
陳尚偉：博士生導師 思想政治理論課教學部首席教授
馬靜：體育部主任 副教授

⑸ 書法家資料

太多太多啦！！！！！！！
秦漢魏晉南北朝著名書畫家
李 斯 顧愷之 陸探微 張僧繇 曹仲達 楊子華 張 芝 王獻之 鍾 繇 皇 象
王羲之 曹不興 衛 協 戴 逵 仇 靖 蕭 繹 謝 赫 宗 炳 蔡 邕 王僧虔
程 邈 陸 機 韋 誕 衛 恆 索 靖 王 微 姚 最 衛 鑠 王 珣 羊 欣

新增漢晉書畫家：
王徽之 衛 瓘 安弘嵩 鄭道昭

隋唐五代時期著名書畫家
邊 鸞 褚遂良 曹 霸 董 源 丁道護 戴 嵩 刁光胤 關 仝 高文進 貫 休
董伯仁 顧閎中 顧德謙 韓 干 黃 筌 黃居寀 胡 鑲 懷 素 巨 然 荊 浩
韓 滉 李隆基 李世民 李 煜 李思訓 李昭道 李陽冰 戴 嶧 梁令瓚 杜 牧
盧稜伽 陸柬之 柳公權 李 邕 李 白 孫 位 孫過庭 滕昌佑 王 維 王齊翰
歐陽詢 王知敬 衛 賢 韋 偃 吳道子 閻立本 楊 廣 薛 稷 徐 熙 顏真卿
虞世南 鄭法士 周文矩 智 永 周 昉 趙 干 楊凝式 張 萱 張 璪 張 旭
展子虔 鍾紹京 徐 浩

新增隋唐五代書畫家：
馮承素 賀知章 懷 仁 阮 郜 石 恪 趙 岩 李贊華

南北宋遼金元時期著名書畫家
陳 琳 鮮於樞 崔 白 蔡 京 蔡 襄 范 寬 顧 安 范成大 龔 開 郭 熙
范仲淹 郭忠恕 郭 畀 勾龍爽 高克恭 何 澄 惠 崇 黃庭堅 黃公望 姜 夔
高克明 柯九思 李 衎 李公麟 李 嵩 李 成 李 唐 李建中 李安忠 梁師閔
李 迪 梁 楷 劉松年 劉貫道 陸 游 米 芾 米友仁 歐陽修 祁 序 錢 選
馬 遠 倪 瓚 任仁發 司馬光 蘇漢臣 孫知微 蘇 軾 王庭筠 王 詵 王 冕
王 瓘 王 淵 王振鵬 王希孟 王 繹 王 蒙 吳元瑜 吳 鎮 吳 琚 武宗元
徐崇嗣 文 同 武洞清 徐 鉉 徐禹功 夏 圭 薛紹彭 許道寧 燕文貴 岳 飛
易元吉 揚補之 顏 輝 趙 佶 趙 構 趙 昌 趙孟堅 趙令穰 張擇端 張 渥
趙孟頫 張 中 張即之 朱 銳 朱 熹 鄭思肖

新增宋元書畫家：
陳居中 陳 容 陳汝言 崔 嗀 曹知白 鄧文原 馮大有 法 常 方從義 宮素然
管道升 賈師古 林 椿 馬 琬 馬和之 馬 麟 馬興祖 馬君詳 屈 鼎 喬仲常
盛 懋 孫君澤 衛九鼎 文天祥 吳 說 王居正 閻次平 蕭 照 姚月華 鄒復雷
朱德潤 翟院深 趙 麟 趙 雍 趙伯駒 朱敦儒 周 朗

明清時期著名書畫家
邊文進(景昭) 陳淳(白陽) 陳錄(憲章) 陳栝(白陽子) 陳洪綬(老蓮) 陳繼儒(眉公) 仇 英(十洲)
崔子忠(青蚓) 戴進(靜庵) 杜堇(檉居) 丁雲鵬(南羽) 董其昌(玄宰) 杜 瓊(東原) 歸昌世(文休)
八 大(朱耷) 鄭燮(板橋) 唐寅(伯虎) 吳昌碩(俊卿) 陳洪綬(老蓮) 郎世寧 陳師曾(衡恪)

近、現代與當代
李叔同 毛澤東 郭沫若 於右任 沈尹默 舒同 林散之 趙朴初 沙孟海 啟功 吳玉茹 華世奎 餘明善 張志和 胡小石 王之鏻 康殷 康雍 康莊 康默如 胡公石 傅凱 傅伯庚 劉炳森 張海 沈鴻根 沈鵬 歐陽中石 邢飛 聶成文 李公濤 陳墨石 崔國偉 龔自強 陳國祥 石開孫伯翔 陳錦城 張永金 荊戈 田蔭亭 田蘊章 田英章 李榮海 趙半知 侯德昌 鍾致帥 張興彥 張榮慶 寧蘭智 鄒德忠 郭永琰 張銅彥 丁永康 魏恆斌 李振凱 徐文達 姚奠中 朱焰 趙望進 李才旺 田樹萇 陳笳詠 鄧明閣 王鏞丁立 丁義賢 衛天亮 衛牢娃 馬良忠 王 陸 王治國 王興國 王來和 王建魁 王永祥 王海鵬 王朝瑞 王秀生 王卯全 王志剛 朱世傑 劉洪生 王岳青 文景明 亢金馬 仇官有 鄧心泉 馮建東 馮磊 石喜琴 劉鎖祥 韓嘉祥 魏啟後 呂偉濤 山翁 張四平 范強 吳軾夫 鍾小平 馬蘭生 陳啟元 馬華林 朱關田 陳無垢 劉孟伉 蘇園 侯開嘉 劉東父 陳沫吾 劉雅樓 呂金光 謝季筠 何應輝 戴躍 張景岳 田旭中 吳頤人 竇中亮 張重憲 閻秉會 敖永才 周俊傑 聶成華 黃學江 周宏興 孫曉雲華人德 段成桂 李春 李剛田 儲雲 曹寶麟 李百忍 薛夫彬 張良勛 朱紹儉 周軍 郭峰 趙奇 李傑 張宇 韋斯琴 李士傑 陳振濂 黃敦劉正成 尉天池 趙雁君 薛龍春 薛明輝 劉顏濤 林邦德 張強 楊秀文 謝智民 黃東雷 李斌權 江友樵 金占龍

鍾繇——正書之祖，天然第一 鍾繇（151～230），字元常，潁川長社（今河南長葛東）人。東漢未，鍾繇被舉為孝 廉而走上仕途，漢靈帝時任黃門侍郎，三國時，在魏官至太傅，史稱鍾太傅。他在中國書法 史上的地位很高，與張芝、王羲之、王獻之被稱為「四賢」，後來與王羲之並稱為「鍾王」。羊 欣《采古來能書人名》中說鍾繇善銘石書、章程書和行狎書（即隸書、楷書和行書）。鍾繇 在歷史上影響最深遠的是小楷， 被尊為「正書之祖」。 現存傳世作品主要是小楷， 代表作有 《賀 捷表》、《薦季直表》、《宣示表》、《力命表》等。 王羲之——雄秀之氣，出於天然 王羲之(303—361，一作 321—379)，東晉書法家，字逸少，號澹齋，漢族，祖籍琅琊臨 沂（今屬山東），後遷會稽（今浙江紹興），晚年隱居剡縣金庭，歷任秘書郞、寧遠將軍、 江州刺史。後為會稽內史，領右將軍，人稱「王右軍」、「王會稽」。是東晉偉大的書法家。他 的代表作品有：楷書《黃庭經》、《樂毅論》、草書《十七帖》、行書《姨母帖》、《快雪 時晴帖》、《喪亂帖》、《蘭亭集序》等。其中，《蘭亭集序》為歷代書家所敬仰，被譽作 「天下第一行書」。王兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢，心摹手追，廣采眾長，備精諸體， 冶於一爐，擺脫了漢魏筆風，自成一家，影響深遠。其書法平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美 健秀，後人評曰：「飄若游雲，矯苔驚蛇」、「龍跳天門，虎卧凰閣」、「天質自然，豐神蓋代」， 被後人譽為「書聖」。 王獻之——情馳神縱，超逸優游 王獻之，字子敬，小字官奴，官至中書令，世稱「王大令」。他的書法，兼精楷、行、草、 隸各體。獻之幼學於父，從小就顯露出超人才華，才氣勃發，咄咄逼人，獻之不為其父所囿， 別創新法，自成一家，令人刮目相看。可惜天妒其才，四十二歲就過早病卒。王獻之的小楷 書以《洛神賦十三行》（右圖）為代表，用筆外拓，結體勻稱嚴整，如大家閨秀，姿態嫵媚 雍容。 智永——妙傳家法，體開隋唐 智永，生卒年不詳，南朝陳、隋代書法家。僧人，名法極，號永禪師。王羲之七代孫， 山陰會嵇（今浙江紹興）人。幼承家學，工正、草書，閉門習書三十餘年，刻苦不輟。所退 筆頭裝滿五簏，作銘以埋之，號「退筆冢」。智永寫《千字文》八百本，分送江南諸寺，為僧 徒習作範本。時書名極高，求字索書者踏破門限，因以鐵裹之，人稱「鐵門限」。智永在中國 書法史上有一定地位， 對唐楷的發展與完善起到了承上啟下的作用。 唐代著名書法家歐陽詢、 褚遂良、張旭、懷素，以及後來的宋、元、明書家都臨摹過他的作品。 歐陽詢——融會南北，百代稭則 歐陽詢（557 一 641 年），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。他的書法成就以楷書 為最，筆力險勁，結構獨異，後人稱為「歐體」。其源出於漢隸，骨氣勁峭，法度謹嚴，於平 正中見險絕，於規矩中見飄逸，筆畫穿插，安排妥貼。楷書以《九成宮醴泉銘》等，行書以 《夢奠帖》、《張翰帖》等為最著名。其他書體，也無一不佳，唐張懷瓘《書斷》中說：「詢 八體盡能，筆力險勁，篆體尤精，飛白冠絕，峻於古人，猶龍蛇戰斗之象，雲霧輕寵之勢， 風旋雷激，操舉若神。真行之朽出於大令，別成一體，森森然若武庫矛戟，風神嚴於智水， 潤色寡於虞世南。其草書迭盪流通，視之二王，可為動色，然驚其跳駿，不避危險，傷於清 雅之致。」 九成宮 虞世南——君子藏器，以虞為優 唐代詩人，凌煙閣二十四功臣之一，字伯施，餘姚人。父虞荔，兄虞世基，叔父虞寄， 均名重一時。虞寄無子，世南過繼於他，故字伯施。隋煬帝時官起居舍人， 唐時歷任秘書監、 弘文館學士等,唐太宗稱他德行、忠直、博學、文詞、書翰為五絕。其書法剛柔並重，骨力 遒勁，與歐陽詢、楮遂良、薛稷並稱「唐初四大家」。 褚遂良——唐之廣大教化主 褚遂良，隋文帝開皇卜六年（公元 596 年）——唐高宗顯慶四年（公元 659 年），終年 64 歲。杭州錢塘人，字善登，唐初名醫，高宗時封河南郡公，故人稱「褚河南」。他的書法， 初學虞世南，晚年取法鍾繇、王羲之，融匯漢隸，豐艷流暢，變化多姿，自成一家。與歐陽 詢、虞世南、薛稷並稱初唐四大書家。相傳虞世南死後，唐太宗嘆息無人可以論書。魏徵稱 贊說：「褚遂良下筆遒勁，甚得王逸少體。」魏徵認為，他對王字理解的深刻，有辨認王字真 偽的能力。 孫過庭——文書俱佳，震爍干古 孫過庭 （約在 645 年-703 年） ，唐代大書法家， 傑出的書法理論家，陳留人 （今河南開封）， 自署為吳郡人， 又說富陽人。 官歷率府錄事參軍等。 少年開始習練書法， 而且遠溯漢魏晉代， 高古曠達，長於正、行、草書，尤以草書擅名。《書譜》草書，歷史給予很高評價，筆姿酣 暢，使轉縱橫，莫不斂入規矩；體態俊逸，瀟灑淋漓，無不節拍合度。既然承接漢魏精髓， 非止深入晉王之堂奧，每字獨立而氣勢貫穿，筆跡行間又體現智永的神采。具有典型規矩小 草的書藝特色。 張旭——顛狂草聖，不可端倪 張旭的書法，始化於張芝、二王一路，以草書成就最高。史稱「草聖」。他自己以繼承「二 王」傳統為自豪，字字有法，另一方面又效法張芝草書之藝，創造出瀟灑磊落，變幻莫測的 狂草來，其狀驚世駭俗。相傳他見公主與擔夫爭道，又聞鼓吹而得筆法之意；在河南鄴縣時 愛看公孫大娘舞西河劍器，並因此而得草書之神。顏真卿曾兩度辭官向他請教筆法。張旭是 一位純粹的藝術家，他把滿腔情感傾注在點畫之間，旁若無人，如醉如痴，如癲如狂。 顏真卿——獨辟蹊徑，人書俱傳 顏真卿（709-785 年），唐代傑出書法家，偉大的愛國者。漢族，字清臣，琅琊孝悌里（今 臨沂市費縣諸滿村）人。其曾祖、祖父、父親都工篆隸，母親殷氏亦長於書法。他創立的「顏 體」楷書與趙孟頫、柳公權、歐陽詢並稱「楷書四大家」。和柳公權並稱：「顏筋柳骨」。 柳公權——骨鯁氣剛，集真書之大成 柳公權( 778－865 年 )，是唐朝最後一位大書法家，京兆華原（今陝西耀縣）人。官至 太子少師，故世稱「柳少師」。他的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受重視，他官居侍書， 長在朝中，仕途通達。他書法初學王羲之，後來遍觀唐代名家書法，認為顏真卿，歐陽詢的 字最好，便吸取了顏，歐之長，自成一體。他的字取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽 利挺秀，骨力遒勁，結構嚴謹，有著「顏筋柳骨」的說法。「書貴瘦硬方通神」他的楷書，較之 顏體，則稍均勻瘦硬，故有「顏筋柳骨」之稱。 懷素——以狂繼顛，草之冠冕 懷素是中國歷史上傑出的書法家，他的草書稱為「狂草」，用筆圓勁有力，使轉如環，奔放 流暢，一氣呵成，和張旭齊名。後世有「張顛素狂」或「顛張醉素」之稱。可以說是古典的浪漫 主義藝術，對後世影響極為深遠。 蔡襄——庄嚴簡重，容德兼備 蔡襄（1012－1067），漢族，字君謨，為人忠厚、正真，講究信義，而且學識淵博，書 藝高深，書法史上論及宋代書法，素有「蘇、黃、米、蔡」四大書家的說法。「宋四家」中，前 三家分別指蘇軾（東坡）、黃庭堅（涪翁）和米芾（襄陽漫士）。他們四人被認為是宋代書 法風格的典型代表。書法以其渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。展卷蔡襄書法，頓覺有一縷 春風拂面，充滿妍麗溫雅氣息。 趙佶——能書善畫，意度天成 宋徽宗（1082—1135），姓趙，名佶，北宋後第八位皇帝，號宣和主人、教主道君皇帝、 道君太上皇帝,謚號體神合道駿烈遜功聖文仁德憲慈顯孝皇帝。趙佶擅長花鳥畫，受吳元瑜 影響，書法師從黃庭堅，後自創一種瘦勁鋒利，如「屈鐵斷金」的「瘦金體」。 瘦金體 米芾——英資高識，超逸絕塵 米芾(1051～1107)，中國北宋書法家，畫家，書畫理論家。初名黻，後改芾，字元章，號 襄陽居士、海岳山人等。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法， 達到亂真程度。初師當時某位秀才，後是歐陽詢、柳公權，字體緊結，筆畫挺拔勁健，後又 轉師王羲之、王獻之，體勢展拓，筆致渾厚爽勁，自謂「刷字」，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱 宋代四大書法家。 趙孟頫——名貫一代，冠絕古今 趙孟頫(zhào mèng fǔ）（1254—1322），字子昂，號松雪道人,又號水精宮道人、鷗波， 中年曾作孟俯，吳興（今浙江湖州）人士，故畫史又稱「趙吳興」。元代著名畫家，楷書四大 家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。 文徵明——小楷精絕，名高一代 文徵明（1470～1559 年），即文徵明，初名壁，字征明，後更字征仲，號衡山、停雲， 長洲（今江蘇蘇州）人。祖籍衡山，故號衡山居士。書法初師李應禎，後廣泛學習前代名跡， 篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無 雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他 的繪畫風格諧和，有「明朝第一」之稱 何紹基——入神化境，碑派宗師 何紹基(1799～1873) 清代詩人、學者、書法家。字子貞，號東洲，別號東洲居士，晚號蝯 叟。楷書取顏字結體的寬博而無疏闊之氣，同時還摻入了北朝碑刻以及歐陽詢、歐陽通書法 險峻茂密的特點，還有《張黑女墓誌》和《道因碑》的神氣，從而使他的書法不同凡響。何 紹基的小楷兼取晉代書法傳統，筆意含蘊，行草書融篆、隸於一爐，駿發雄強，獨具面貌。 他的篆書，中鋒用筆，並能摻入隸筆，而帶行草筆勢，自成一格。何紹基書法，早年秀潤暢 達，徘徊於顏真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之間，有一種清剛之氣；中年漸趨老成，筆意 縱逸超邁，時有顫筆，醇厚有味；晚年何紹基的書法已臻爐火純青。 啟功——當代王羲之 啟功（1912~2005 年）中國當代著名教育家、古典文獻學家、書畫家、文物鑒定家、詩 人，國學大師。滿族，愛新覺羅氏，是清世宗的第五子和親王弘晝的第八代孫。北京人。字 元白，也作元伯。

⑹ 古今的著名書法家有哪些

1、王羲之 代表作：《蘭亭集序》

王羲之（303年—361年），字逸少，漢族，東晉時期著名書法家，有「書聖」之稱。琅琊臨沂（今山東臨沂）人，後遷會稽山陰（今浙江紹興），晚年隱居剡縣金庭。

歷任秘書郞、寧遠將軍、江州刺史，後為會稽內史，領右將軍。其書法兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢，心摹手追，廣采眾長，備精諸體，冶於一爐，擺脫了漢魏筆風，自成一家。

5、張旭 代表作：《古詩四貼》

張旭(675-750?)，字伯高，一字季明，漢族，是中國唐朝中期的知名書法家。出生於吳郡吳縣（今江蘇省蘇州市)，開元、天寶時在世，曾任常熟縣尉，金吾長史。

在書法界，他有「草聖」的稱呼。在唐朝開元年間官至常熟尉，後又為金吾長史，世稱他為「張長史」。善草書，性好酒，世稱張顛，詩亦別具一格，以七絕見長。

⑺ 我國的著名書法家

王羲之，（303—361年），漢族，字逸少，號澹齋，原籍琅琊臨沂（今屬山東），後遷居山陰（今浙江紹興），官至右軍將軍，會稽內史，是東晉偉大的書法家，被後人尊為「書聖」。還有他的兒子王獻之也是。唐代的有張旭，被稱為「草聖」，草書十分有名。我們臨帖的四大書體，顏柳歐趙，也是傑出的書法家。歐陽詢（557一641年），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人
；顏真卿（709-785年），唐代大臣、書法家，字清臣，琅琊孝悌里（今臨沂市費縣）人；柳公權(778年-865年)，字誠懸，唐朝京兆華原人，官至太子太師，世稱「柳少師」；趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。另外還有米芾，蘇軾，黃庭堅，蔡襄並稱宋代四大書法家。
黃庭堅 (1045－1105)，字魯直，自號山穀道人，晚號涪翁，又稱豫章黃先生，漢族，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩人、詞人、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖。英宗治平四年(1067)進士。歷官葉縣尉、北京國子監教授、校書郎、著作佐郎、秘書丞、涪州別駕、黔州安置等。
楷書四大名家——顏真卿、柳公權、歐陽詢，元之趙孟俯

初唐四大家－－虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷

鍾王——三國魏鍾繇、東晉王羲之

二張——指東漢張芝、唐代張旭二位善草書之書家

趙董——指元代趙孟俯，明之董其昌

邢張米董： 指晚明四大家邢侗、張瑞圖、米萬鍾、董其昌四人。其中董其昌、
邢侗又有「南董北邢」之說。

昊中四才子： 指明代居於蘇南的書法家唐伯虎（唐寅）、文徵明、徐禎卿、祝允明。

二沈： 指明初沈度、沈粲兄弟二人，又號稱「大小學士」。前者以婉麗勝，後者以遒逸勝。

鮮趙： 指元代書家趙孟俯、鮮於樞。又稱元「二雄」。趙氏代表作如《仇鍔墓碑銘》、《三門記》、《汲黯傳》、《二陸文賦跋》、《嵇康絕交書》，《蘭亭十三跋》等；鮮於樞代表作如《韓愈進學解》、《漁父詞》、《透光古鏡歌》、《韓愈石鼓歌》、《蘇軾海棠詩》、《老子道德經》等。

米薛： 指北宋米芾、薛紹彭，後者代表作如《雜書卷》等

蘇黃米蔡： 指宋「四大家」蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄。蘇氏代表作如《天際烏雲帖》、《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、《寒食詩》、《醉翁亭記》等；黃氏代表作如《松風閣》、《蘇軾寒食詩跋》、《花氣詩》、《諸上座帖》等；米氏代表作如《多景樓詩》、《苕溪詩帖》、《蜀素詩》等；蔡氏名作如《萬安橋記》《顏真卿自書告身跋》。「四家」之蔡一說為蔡京。

顏柳： 指唐之書家顏真卿、柳公權，書史上又有「顏筋柳骨」之稱。前者的代表作如《多寶塔感應碑》、《郭家廟碑》、《元吉墓碑》、《顏勤禮碑》，《顏家廟碑》、《祭侄季明文稿》、《爭座位帖》等；後者的代表作如《李晟碑》、《金剛經》、《神策軍碑》等。

顛張醉素： 顛張即張旭，代表作如《肚痛帖》；醉素指懷素，代表作如《自序帖》、《千字文》、《苦筍帖》等，二人亦唐草聖。

虞歐褚薛： 指初唐的四大書法家虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷。虞氏的代表作有《孔子家廟碑》，歐陽氏代表作如《九成宮醴泉銘》、《化度寺邕禪師舍利塔》、《虞恭公溫顏博碑》、《皇甫誕碑》，褚氏名如《雁塔聖教序》、《孟法師碑》等，薛氏代表作如《信行禪師碑》等。

羊薄： 指南朝宋書法家羊欣、薄紹之。前者善隸（正）書，後者善行草。

二王： 指東晉王羲之、王獻之父子。前者為書聖，代表作如《蘭亭序》等，後者代表作如《鴨頭丸》、《十二月帖》等。

三謝： 指東晉的謝尚（從兄）、謝奕（兄）、謝安（弟）三人。他們不僅在政治上著名，在書法上也頗有造詣，並因此得名。

崔杜： 指東漢崔援、杜操（又改杜度），為徒師關系，皆善章草。

鍾張： 指東漢張芝、三國魏種繇。張氏創今草，被推為「草聖」，鍾氏代表作如《宣示表》，《賀捷表》等。

⑻ 中國最著名書法家排名

在歷史上，我國有名的書法家很多，以下幾位都是非常厲害的書法家：

第三位是顏真卿。事實上，在中國書法史上，二王之後成就最高影響最大的書法家當屬顏真卿。顏真卿書法擅長行、楷。初學褚遂良，後師從張旭，廣收博取，一變古法，其正楷端莊雄偉，行書氣勢遒勁，自成一種方嚴正大，樸拙雄渾的書體，創出大氣磅礴的「顏體」楷書。顏真卿的楷書《多寶塔碑》被前人評價如「荊卿按劍，樊噲擁盾，金剛嗔目，力士揮拳。」顏真卿的行書《祭侄文稿》是在極其悲憤的心情下進入的最高藝術境界，被稱為「天下第二行書」。米蒂《書史》中稱贊顏真卿楷書「顏書第一。」與趙孟頫、柳公權、歐陽詢並稱為「楷書四大家」。

⑼ 青島大學音樂學院的師資力量

學院擁有 6名博士、 22 名碩士（10 名國外留學人才），教授、副教授22人，此外學院還長期聘請國內外著名音樂家、音樂教育家擔任客座教授或舉辦音樂會、講學活動。學院已與美國密蘇里大學音樂學院、德國陶森根音樂學院建立了互派留學生及教師進修互訪關系。
2003年音樂學院獲得音樂學碩士點，現擁有音樂與舞蹈學一級學科學碩士點和音樂專業學位碩士點，下設「中外音樂史學」、「民族音樂學」、「作曲」、「復調」和「音樂表演各專業與教學」等十幾個研究方向，在教學研究方面也形成了自己的特色和優勢。
碩士研究生專業方向：中國音樂史學（導師：王靜怡教授）、外國音樂史學（導師：於青教授）、民族音樂學（導師：王靜怡教授）、作曲（復調、曲式分析）（導師：張旭冬教授、康建東教授）、鋼琴（鋼琴伴奏）（導師：王文俐副教授、蘇勇生副教授、宋藝聞副教授）、民樂（笛子）（導師：孟雷副教授）、視唱練耳（導師：張寶莉副教授）、聲樂（導師：王景彬副教授、韓乃舜教授、張夏琴副教授、王愛琴副教授、朴春燕副教授、王麗娜副教授、張志紅副教授、董文華副教授）、小提琴（導師：王琳副教授、鄧列加教授、劉玉霞教授）、中國民族舞蹈表演與教學（導師：張琳仙教授、張琪玲副教授）、中國傳統音樂學（導師：劉曉靜教授）、音樂文化管理（導師：張桂林教授）、音樂編輯學（導師：夏文濤主任編輯）等。
學院現有音樂學系（主任：王靜怡博士、教授）、音樂教育系（主任：王文俐副教授、副主任：李林濤）、作曲系（主任：張旭冬博士、教授）、聲樂系（主任：王景彬副教授）、管弦系（主任：王琳副教授）、民樂系（主任：孟雷副教授）、鍵盤系（主任：陳元文副教授）、舞蹈系（主任：張琳仙教授）。學院還高度重視 實踐 這一教學環節，學院擁有學生交響樂團、合唱團、民樂團、室內樂團、舞蹈隊等音樂實踐演出組織，旨在通過實踐鞏固理論教學，通過舞台展現教學成果。在課程的安排中增加了交響樂團合奏課、民樂隊、合唱課等實踐性較強課程的比例。學院還通過重點培養拔尖學生參加國內外比賽、每周舉辦音樂會、音樂表演專業學生每學期期末進行演出等方式，提高學生的藝術實踐水平。