上戲藝館研究生導師
㈠ 上戲研究生招生專業目錄
上海戲劇學院研究生專業目錄有：藝術理論（130100）、音樂與舞蹈（130200）、戲劇與影視學（130300）、設計學（130500）、戲劇（135102）、戲曲（135103）等。
(1)上戲藝館研究生導師擴展閱讀
上海戲劇學院簡稱上戲，是中國培養戲劇藝術專門人才的.高等藝術院校。學院為中華人民共和國文化和旅遊部與上海市人民政府共建高校，是國務院批準的全國首批碩士學位授予單位，博士學位授予單位，藝術專業學位首批試點培養單位。㈡ 專科考上海戲劇學院的舞台設計研究生需要做哪些准備我不怕苦不怕累就是想實現一下自己
你好，我是上戲研究生。上海戲劇學院舞美方向現在的碩士導師包括韓生（副院長），劉元聲（博導),潘健華教授等。我想你如果打算報考戲劇學院的碩士，首先要學好外語，力爭過四級，將來考研外語要求是很高。另外你如果考舞美系，請想好你要報考的方向，比如是舞台美術設計還是服化設計還是視覺傳達等方向，做好專業課的准備。應該說你才大二，准備的時候還很充裕，上戲舞美系研究生競爭雖然激烈，但是只要是有心人，付出努力堅持不懈地追求，那麼成功的希望就會向你招手，祝你成功！
㈢ 81.浙江音樂學院音樂學系碩士研究生導師簡介
音樂考研/浙江音樂學院考研/音樂學考研/優塔教育
王同
王同，男，中國音樂史學家，教授，音樂與舞蹈學（中國音樂史）碩士生導師。中國音樂家協會會員、中國音樂史學會理事、中國音樂史學會會員、中國音樂教育學會視唱練耳教學委員會副會長、浙江省音樂家協會理事、浙江省音樂家協會理論委員會主任。長期從事音樂教育工作，曾教授音樂史學、中國傳統音樂、樂理與視唱練耳、和聲學等課程。在核心刊物上發表相關論文數十篇，並著有《實用視唱練耳教程》等專著及教材4部，完成省級以上教改和科研課題5項。
楊九華
楊九華，男，博士，教授，碩士研究生導師。1995年以出色的成績獲得留學基金，並考取世界著名音樂學府——德國科隆音樂學院（Hochschule für Musik kln），通過理性和睿智的學習，於1997年獲小提琴碩士學位。2001年，他以優異的成績考入上海音樂學院，攻讀博士學位，學習期間，2003年以高級訪問學者的身份赴德研究，以踏實嚴謹的治學態度，以文獻史料為據，圍繞相關研究課題進行深入考察。2004年畢業於上海音樂學院，獲文學博士學位。2005年，楊九華創建了西方音樂史精品課程網。1996年，楊九華便開始參與學術研討活動，期間多次赴國外參加學術交流活動，2003年更是作為高級訪問學者赴德國進行半年的學術調研工作。
朱寧寧
朱寧寧，女，博士、教授，西方音樂史、鋼琴演奏方向碩士研究生導師，浙江音樂學院音樂學系教師，「省151人才工程」第二層次培養人員。學術研究主要集中在西方音樂、鋼琴教學領域，尤其對當代西方音樂學理論、代表作曲家和作品進行了深入研究。主持浙江省哲學社會科學規劃重點課題、浙江省高等教育教學改革項目等。承擔教育部人文社會科學研究規劃基金項目、浙江省高校人文社科重點研究基地重點課題等。指導學生主持國家級大學生創新創業項目。
孟凡玉
孟凡玉，男，教授，博士後，碩士研究生導師。主要從事音樂人類學（民族音樂學）、中國傳統音樂、音樂教育學、視唱練耳等學科的教學與研究工作。曾任淮北師范大學音樂學院院長，現任教於浙江音樂學院。2009年曾獲全國優秀博士論文獎提名獎，曾獲得中國博士後科學基金特別資助，2008、2009連續2年獲浙江省高校科研成果一等獎，2009年曾獲「李叔同藝術成就獎」。
林林
林林，男，研究生導師，教授，任中國滿族音樂舞蹈研究會秘書長、常務理事。代表性論文有：《淺談中國傳統七聲「音階」 》（《中國音樂》2004年第一期）；《淺析遼寧鼓樂「漢曲」與唐代大麴的關系》（《樂府新聲》2004年第一期）；《從民族音樂學的角度看東北與中原音樂文化交流（《樂府新聲》2005年第四期）；《遼寧鼓樂漢曲的藝術特徵》（《樂府新聲》2006年第二期）；《遼寧鼓樂漢曲的藝術特徵》（樂府新聲2006年第一期）；《民族民間音樂研究的新視點》（《雙年文錄——音樂傳播與資源共享探新》大眾文藝出版社2005年7月）；傳統與創新的交融——記2004沈陽音樂學院音樂作品比賽（民族器樂）（《樂府新聲》2004年第4期）等。專著《音樂審美（欣賞）教程》（合著，2007年人民出版社）。目前承擔課題《滿－通古斯語族各民族音樂研究》、文化部科研項目《清代盛京宮廷樂舞研究》（副主編）。
南鴻雁
南鴻雁，女，民族音樂學家，博士，教授，音樂與舞蹈學（民族音樂學）碩士生導師。主要研究方向：宗教音樂、說唱音樂、音樂類非物質文化遺產。中國傳統音樂學會會員，中國民間文藝家協會會員。
薛羅軍
薛羅軍，男，著名民族音樂學家，博士。浙江音樂學院音樂學系副教授。1991年畢業於中國音樂學院音樂學系，日本東京學藝大學教育學（音樂學專業）碩士、日本大阪大學文學（藝術學）博士。亞洲藝術教育學會秘書長，日本節奏協會理事。先後供職於日本文部科學省媒體教育開發中心、大阪大學文學部、神戶女學院大學、國立民族學博物館民族文化研究部、台灣成功大學等，代表作有《亞洲的音樂和文化》、《侗族音樂文化的靜態和動態》等。
洪艷
洪艷，女，土家族，民族女高音，藝術學博士，浙江音樂學院副教授，碩士研究生導師。浙江省「之江青年社科學者」第三期人才梯隊成員、浙江省「新世紀151人才」第二層次培養人員。中國傳統音樂學會會員，中國少數民族音樂學會會員，湖北民族學院音樂舞蹈學院中國少數民族藝術（中國傳統音樂理論）碩士研究生導師、客座教授。主持在研國家社科基金項目及文化部文化科學藝術研究課題、浙江省哲學社會科學研究課題等多項，在音樂類核心期刊發表多篇文章。獲省級人才基金獎勵多項。曾獲中國星全國聲樂比賽演唱金獎，獲得中國畲族山歌大賽「中國民歌王」稱號，演唱的作品曾獲第九屆共青團精神文明建設「五個一工程」優秀作品獎。連續四次獲得浙江省大學生藝術展演「優秀指導教師獎」，所培養的學生獲得全國比賽演唱金獎，個人獲得「全國優秀指導教師獎」。主要研究方向：中國傳統音樂、民族音樂學、少數民族音樂、聲樂表演教學。
汪洋
汪洋，男，1976年1月生，中共黨員，教授，原湖州師范學院院長，湖州市音樂家協會主席。其出版專著、詞典等5部，發表學術論文14篇，主持和參與省部級、市廳級課題7項，獲教育部、省市藝術科研成果二等獎3項、三等獎1項。先後被評選為湖州市首批宣傳文化「五個一批人才」、浙江省「新世紀151人才工程」第三層次培養對象，獲浙江省高校「教壇新秀」稱號、浙江省首屆十佳青年教師暨五星級教師稱號等。
秦序
秦序，教授，博士生導師。1948年生。在昆明長大，曾任職工廠和雲南省歌舞團。1982年考入中國藝術研究院研究生部，師從李純一先生學習中國古代音樂史。曾任中國藝術研究院學術評議委員，音樂研究所研究員。研究方向為中國古代音樂史及非物質文化遺產保護。編著有《中國音樂史》、《六朝音樂文化研究》等論著，有論文集《一葦凌波》。曾參與國家藝術科研重大課題《中華藝術通史》，任執行副總主編和分卷主編。近年也參與一些非物質文化遺產保護工作，為我國申報聯合國非遺名錄的評審專家，參與教育部人文社科基地重大科研項目「音樂類非物質文化遺產保護的理論與實踐研究」，任執行副主編。
溫和
溫和，浙江音樂學院音樂學系副教授，博士，上海音樂學院高峰高原建設項目「生態音樂學團隊」特聘專家。2017年入選浙江省高校中青年學科帶頭人培養對象，同年獲國家留學基金委員會的公派博士後留學資格派赴德國。
楊成秀
楊成秀，音樂學博士、浙江音樂學院音樂學系副教授。發表學術論文《論北宋雅樂樂論的撰述類型與撰述語境》《禮樂相須為用：北宋吉禮用樂變遷中的禮樂觀念》 《范鎮雅樂觀研究》等十餘篇，參編《宋代音樂文化研究文論集》《中國歷代樂論 · 宋代卷》等。
姚亞平
姚亞平，教授，博士生導師。四川成都人。現受聘於浙江音樂學院，擔任音樂研究所特聘研究員。1984年畢業於四川音樂學院作曲系，留校任教，擔任和聲等技術理論課程。1989年考入中央音樂學院音樂學系，先後師從黃曉和、於潤洋攻讀西方音樂史碩士、博士學位；1995年獲博士學位並在中央音樂學院音樂學系西方音樂教研室任教，先後擔任音樂學系副系主任，科研處長，中國西方音樂研究會常務理事。在西方音樂史研究方面，比較注重觀念史和思想史，著有《西方音樂的觀念》、《復調的產生》、《性別焦慮與沖突》等專著。
李鵬程
李鵬程，副教授、青年作曲人、策劃人，中國音樂家協會第三屆「成才之路」全國音樂創作研習班成員。中國文化藝術青年拔尖人才、中國大眾文藝振興先進個人、中國文化藝術人才管理中心一級音樂人、河北省委宣傳部「燕趙文化之星工程」人選、公開發表音樂作品一百餘首，三十餘次獲獎。曾策劃多部國家圖書館館藏書籍、參與策劃十餘次全國大型音樂展演活動。
瞿楓
瞿楓，浙江音樂學院音樂學系副教授，西方音樂史博士。分別於2009年、2012年和2015年在上海音樂學院獲得學士、碩士和博士學位。主要從事西方音樂史研究和音樂文獻翻譯工作。在上海音樂學院攻讀博士期間完成博士論文《舒伯特「晚期風格」研究:1827-1828》，同時擔任校內外三十餘場學術講座的翻譯工作，並完成三十餘萬字的學術譯著《19世紀鋼琴音樂》。曾在《音樂研究》、《音樂藝術》、《星海音樂學院學報》、《樂府新聲》等音樂核心期刊上發表學術論文若干篇。曾多次參加國內重要的學術會議，2015年作為青年學者代表參加「2015·杭州·西方音樂學會第二屆青年學者論壇」，2013年10月參加在上海音樂學院召開的《尼伯龍根指環》多學科專題論壇，2013年9月參加在沈陽音樂學院召開的西方音樂學會第四屆年會。
夏灧洲
夏灧洲，男，博士，教授，碩士研究生導師。中國音協西方音樂學會理事，陝西省音樂家協會理論委員會副主任，曾任教於西安音樂學院音樂學系。2008年10月，受聘擔任北京大學圖書館《中文核心期刊要目總覽》2008年版評審專家。本科畢業於武漢音樂學院音樂學系，碩士畢業於西安音樂學院，博士畢業於上海音樂學院音樂學系。自1992年起，先後發表論文60餘篇，出版專著3部，主編教材2部（其中國家級規劃教材1部）。主要研究方向為音樂史學、音樂美學、音樂社會學。
王瑞
王瑞，男，教授。1969年1月出生，漢族，籍貫安徽合肥，全日制研究生，文學博士，研究員，1992年7月參加工作，2003年6月加入中國共產黨。曾任上海音樂學院音樂研究所所長、學科規劃與建設辦公室主任、上海音樂學院黨委副書記、副院長等職，現任浙江音樂學院黨委副書記、院長。
㈣ 中戲，上戲，北電，軍藝，人藝哪個最好
北電相對來說更好。
北京電影學院是一所有著80多年歷史的影視高校，是在950年建立的，前身是中央電影局表演藝術研究所，是亞洲規模最大、世界著名的電影專業院校，還是北京市人民政府、國家新聞出版廣電總局和中國教育部重點支持建設的藝術高校，亞洲電影學術交流的中心，被譽為「中國電影人才的搖籃」。所以在全國的影視院校中排名第一，也是實至名歸。
作為全國最好的影視院校，在師資力量上有教師287人，包括教授59人、副教授120人，博士生導師21人、碩士生導師158人，此外還有2個北京市優秀教學團隊。在學科建設上具有系統、科學的電影學科專業體系，設有3個博士和碩士學位一級學科授權點。
北京電影學院無論是知名度還是學校的實力都在全國的影視院校中排名第一的。
北電藝人
1、楊紫
楊紫，1992年11月6日出生於北京市，畢業於北京電影學院2010級表演系本科班，中國內地影視女演員。2002年，因出演古裝歷史情感劇《孝庄秘史》開始嶄露頭角。
2、楊冪
楊冪，1986年9月12日出生於北京市，中國內地影視女演員、流行樂歌手、影視製片人。2005年，楊冪進入北京電影學院表演系本科班就讀。2006年，因出演金庸武俠劇《神鵰俠侶》而嶄露頭角。
3、劉亦菲
劉亦菲，1987年8月25日出生於湖北省武漢市，華語影視女演員、歌手，畢業於北京電影學院2002級表演系本科。2002年，因出演電視劇《金粉世家》中白秀珠一角踏入演藝圈。2003年因主演武俠劇《天龍八部》王語嫣嶄露頭角。
㈤ 考研聲樂本科想考上海戲劇學院可以么哪位導師比較好
可以的呀，導師無所謂那個拉，還是要看你的分數，你還是好好復習，
導師的事情等復試就會知道了。
㈥ 想考上海戲劇學院的研究生
2020屆考研還未走遠，2021屆考研接踵而至。如果你內心的考研小火苗已經竄起來，就請用24小時打座靜思+ 網上狂搜+咨詢七大姐八大妹小學同學大學閨蜜/兄dei，確認是撲滅它還是燃燒它吧！
如果您湊巧選擇了後者…
喏`
一份標准「考研入坑指南」送給各位「藝術碩士籌備大軍」。
· step1：學校+專業？頭疼！（距離考研還有365天）
處於這個階段的你大部分時候內心大概會出現以下疑問。
Q1.為什麼考研？This is a question ！（你還有350天）
為了更好的前途。碩士學歷有助於個人上升通道；
為了獲取接觸行業市場的機會；
對人生迷茫。 本科畢業後對現狀不滿但又礙於專業能力限制，不知如何提升，乾脆考研；
抑或是因為神的指示；
…
神是對的。成為碩士的你不僅會擁有一張文憑，還會擁有展現自我的廣大平台、更廣闊的視野、更便捷的行業晉升通道…… 不用經歷職場潛規則和辦公室戰爭中的腥風血雨，你會在碩士生涯通過行業導師的指導、優秀小夥伴之間的合作清晰認識自己、提升自己、打造自己。
Q2.上戲考研？靠不靠譜呀？（你還有330天）
考研專業決定未來從事的行業。如果你想成為一名導演、編劇、攝影或者從事其他與戲劇影視行業有關的職業，國內戲劇與影視行業的殿堂——上戲，當然會成為首選之一。
豐富的國際學術會議帶給你的寬廣學術視野、高精專的學科及行業前沿知識對你的洗禮和沖擊；開放包容的藝術環境、優質的戲劇與影視資源對你的提升鍛造。這一切使得上戲的畢業證就是受業界認可的「專業印章」，成為你扣響戲劇與影視行業大門的敲門磚；
當然，你可能會有以下擔憂，「我雙非普一本」「我英語四六級沒有通過」「我大學有掛科記錄」等等。不必擔心，上戲是一所開放包容的學校，往屆不乏後來居上者。其次，學霸和學渣沒有天然的屬性界限，別輕易給自己扣帽子，尤其是受盡旁人冷眼的「差生」。
Q3.好，考上戲！專業怎麼選呢？（你還有320天）
常規操作：查詢目標學校官網
如果說學校的選擇還夾雜著感性成份，專業的選擇則要相對理性，應當是在了解專業競爭力、衡量自身實力後謹慎選擇。上戲的專業類型可以劃分為兩類，一類是有硬性技術指標的專業，比如MFA中的135106舞蹈必須有舞蹈基礎、135107美術必須繪畫基礎等；另一類是無硬性技術要求的專業，比如MA中的130100藝術學理論、130300戲劇與影視學則是可以通過書籍學習，不需要另外的實操技術。據此，大家在考量自己專業選擇時，可以過濾一部分專業。
其他建議：把專業競爭的激烈程度作為是否選擇該專業的首要依據，是否喜愛則退居二位。事實證明，許多藝術管理專業的學生做了導演許多戲文系編劇專業的學生成為了製作人，學校作為大的戲劇影視專業平台，各個子專業之間是有融合點的，在目標專業競爭激烈的情況下，可以考慮競爭不那麼激烈的相近專業。
話不多說，看圖說話：
上戲2020年各專業招生簡章（每年的變化基本體現在招生人數上）
step2：搜羅完畢參考書籍和真題（距離考研還剩310天）
常規操作：無論是什麼專業，參考書籍的搜羅無外乎三個類型，一是該專業史論類書籍；二是作品；三是專業理論書籍；比如編劇專業，一是中外戲劇史、電影史，二是中外戲劇作品、電影作品，三是戲劇理論、電影理論、編劇理論。
非常規操作：直戳師姐微信，一手信息全知道！（Forthemoon）
關於真題，網路上有各大渠道，但是真正靠譜且系統的——當然還是我們啦！接下來也會通過推文的方式分享給大家。
注意事項：
1.核心書籍內所提及的其他書籍都可一看，你不知道考場上會考到什麼。
2.把史和論學得扎實，做題時拋出論點，引經據典。
3.真題不是目的，透過真題把握復習重點、考點及考試模式才是目的。
· step3：制定學習計劃（距離考研還剩300天）
常規操作：
方法一：按時間。列年計劃、月計劃、日計劃時需要認真斟酌，隨著學習的深入和經驗的累積，計劃也會不斷改變，但是學習進度必須按計劃完成。
方法二：按科目。根據不同科目的進度，列階段性計劃。比如8月份之後再開始學習的政治，8月份之前可以不必考慮。
非常規操作：撩師哥！手把手教你！（Forthemoon）
注意事項：一定要按計劃完成，叮——
· step4：學習學習學習（漫長的數月時光…）
常規操作：找准學習方法，制定計劃學習。
注意事項：別小瞧時間空隙。例如走路時聽喜馬拉雅APP上的戲劇故事，吃飯時看課程視頻等，相信潛移默化的力量。
以上分四個板塊為大家粗略地理了一下考研思路，皆不是硬性要求，需要自己理解吸收，有不同觀點或衍生疑問，等你來撩~
作為一名考研上岸的師哥、師姐，深知考研不易，榮幸能夠進入這所藝術殿堂，接觸戲劇影視行業知識、教授老師、資源平台、行業市場。種下一顆種子，灑下一片情懷，讓努力不辜負每一位熱愛藝術的人。
推文預告：2020年2月7日，《上戲考研 - 336/611公共課 - 備考指南》
公眾號：藝普拉斯考研
藝術入圈，從上戲開始。
上戲入圈，從考研開始。
求撩熱線：Forthemoon
時間：全程伺候
㈦ 你好 我看了關於你考研到上戲的相關回答 我希望進一步向您了解這方面的知識 目前我有意向
我本科物流專業，跨考2019年上戲表演研究生MFA。錄取了，現在學了一年了，9月份是我研2.到時候會返校學習。
網頁鏈接
這個網址是上戲研究生的2020年的招生簡章。網頁最底下有兩個文件可以下載，裡面是專業目錄。你可以找到表演MFA（戲劇（影視）表演）和表演MA（戲劇表演藝術研究）的專業。MFA是專碩，MA是學碩。兩者有差別，在於中期作品和畢業作品要求。MFA中期作品和畢業作品都要求是演出，MA不需要演出只要論文就行。
你如果確實希望了解更多，可以加這個qq群，我開的。42030%1063
裡面我上傳了一些PDF學習資料還有我完整的上戲表演考研心得
MFA表演（學制3年，全日制和非全日制）一年學費2萬，一年交一次，一年的宿舍費1200
MA表演（學制3年，全日制）一年學費8000，一年交一次，一年宿舍費1200
全日制和非全日制相比，全日制可以申請獎學金，非全不行，另外非全和全日制的學習時間不一樣，但都是周一到周五上課的。只是有些課全日制這學期上，非全日制這學期不上。
另外，非全日制理論上是比全日制低一些。因為全日制考分如果不夠，可以選擇調劑到非全日制裡面。最後都是靠你初試和復試的分數整合成的綜合分進行排名然後擇優錄取的。
有幾個誤區跟你說一下
上戲研究生表演系和上戲本科表演系兩者是有區別的，本科表演系更加專業，因為學生是萬里挑一的，條件非常好，研究生表演系比較多的是學術能力比較強。而且研究生表演系並沒有一個班的畢業大戲，每個人都是各自為了自己的戲去折騰。除非幾個同學決定一起搞戲，才有可能一個班的人一起出一個戲，有時候可能會把學弟學妹也拉進來一起演，這都是可能的。關鍵看你在學校和人相處，玩圈子玩的如何。
上戲表演系研究生考研是不需要什麼得獎的經歷或者表演經歷的。招生簡章上面有那一行字是沒用的。比如我其實沒演過什麼有名的戲，也一樣可以考進。只要你分數考的好就行了。
考研上戲是不需要提前和導師溝通的，比如我考研之前就沒有找導師對接。我考進以後，學校會給你時間和導師接觸的。當然如果你很確定要跟一個導師，那也可以提前和老師聯系。老師也會搭理你，但是關鍵還是你考分要考進來，否則一切都是沒用的。
還有一個很大的誤區就是很多人認為上戲表演系研究生是不是有門檻。其實這是沒有的，因為往往表演系的本科生畢業了直接演戲了，考研的人很少，即便是考了。藝術生的文化課相對弱一些。學校於是就慢慢松開了這個口子，接受跨考了。為了留下具有高文化分的優質考生。比如我這屆，只有1個人本科表演，其他全部跨考的。而且是完全跨考，不是藝術類的。另外，有一個鐵規則，就是MA表演是永遠可以完全跨考的，這個往後30年都不會變。但是MFA表演可能要看校方規定，但我個人認為基本也可以接受完全跨考。因為這樣考生學術能力會提高。雖然可能以後出現藝術類限制，比如只接受藝術類專業跨考表演MFA。（戲曲，音樂劇，木偶劇，導演系，舞蹈系等等這些屬於藝術類而且偏表演的）如果出現這個情況，那可能不能跨考了。但基本我覺得是都可以跨考的。
最後我想說，如果熱愛表演，也可以貢獻自己的一份力。如果要讓MFA表演接受跨考這個口子一直打開，那考進來的學生就要好好努力，爭取創造出更多優秀的作品，這樣學校就會認同這種跨考同學，也繼續對跨考表演MFA研究生這個決策保持敞開。我們機會不就更多了嗎？
因此，你考肯定是沒問題的。但我希望你想清楚，要考，要進來學就好好學，做出成績。這樣為後來的考研同學們鋪路，爭取學校政策的放寬。目前還是接受跨考的，比如2020這次錄取的MFA表演是跨考的。希望以後都一直接受這樣。
㈧ 請問去中戲上戲或北影需要什麼學歷呢...
大學本科學歷。
中央戲劇學院，1950年4月2日正式成立，校名由毛澤東題寫。其前身是延安魯迅藝術學院戲劇系、華北大學文藝學院、南京國立戲劇專科學校。簡稱「中戲」，校址位於北京市東城區東棉花胡同39號。許多知名藝人都是該校畢業生，和北京電影學院、上海戲劇學院是中國影壇的三大勢力。中央戲劇學院現設戲劇文學系、舞台美術系、導演系、表演系、電視藝術系、藝術管理系。中央戲劇學院的校訓是：求真，創造，至美。
中央戲劇學院是教育部直屬院校，是一所以戲劇影視藝術教育為主的藝術類大學,是中國戲劇藝術教育的最高學府之一。她是我國戲劇、影視藝術教學與科研的中心，是從事戲劇影視藝術訓練和實踐的重要基地。
中央戲劇學院1950年4月正式成立，中央戲劇學院毛澤東主席親筆題寫校名。她的前身是延安魯迅藝術學院、華北大學文藝學院、南京國立戲劇專科學校。著名戲劇家歐陽予倩、著名表演藝術家金山、著名導演藝術家徐曉鍾先後擔任院長，曹禺、張庚、光未然、沙可夫、李伯釗等著名戲劇家曾擔任過學院院領導。黨的三代領導人毛澤東、周恩來、朱德、彭德懷、陳毅、楊尚昆、李鐵映、李嵐清都曾先後接見中央戲劇學院師生和視察學院指導工作。現任名譽院長徐曉鍾，黨委書記劉國富，院長王永德。
學院校園佔地25.37畝，建築面積近30000平方米，基礎設施完備。擁有一座建築面積5111平方米，700多個座位、設備先進的實驗劇場，為學院的戲劇影視藝術實踐和專業教學提供了有利條件。學院圖書館建築面積1700平方米，擁有10餘種資料庫管理軟體，基本上實現了信息管理自動化，檢索文獻網路化。目前藏書超過37萬冊，中文戲劇類圖書館藏之富，為國內之最。
中央戲劇學院是國家「戲劇戲曲學」重點學科點。學院教學科研機構設有：表演系、導演系、戲劇文學系、舞台美術系、電視藝術系、戲劇管理系、公共課教學部、成人教育學院、影視藝術職業學院、戲劇研究所、《戲劇》編輯部、國際文化交流中心等。另設有黨政、教輔、後勤等機構。
學院本專科專業設置有：表演、導演、中央戲劇學院學生參加活動戲劇學、戲劇影視文學，戲劇影視美術設計、播音與主持藝術、公共事業管理。研究生專業設置有：戲劇戲曲學。
中央戲劇學院現有各層次在校生約2500名，其中碩士、博士研究生100餘人。學院與俄羅斯、日本、韓國、法國、英國等國家建立了校際關系，有來自約20個國家的在校留學生100餘人。
學院現有教職工311人，教學和研究人員約140人。其中專任教師132人，教授23人，副教授53人。研究生導師45人，其中博士生導師13人。
學院歷來強調教學與科研並重，戲劇研究所下設歐陽予倩研究室、莎士比亞研究中心、奧尼爾研究中心、布萊希特研究中心、話劇研究室和音樂劇研究小組。
㈨ 求上海戲劇學院戲劇（影視）表演考研經驗
2020年上海戲劇學院戲劇（影視）表演考研經驗分享
今天，我想把考研過程中的一些經驗和感受與大家一起分享，說不上什麼建議，就算是和大家一起學習切磋吧。希望我所講的對大家能有所幫助。
我在去年年初決定考研，准備的也算是比較早的了，一開始我也是看了很多前輩的經驗，但每個人的復習方法都有差別，不好說哪個經驗就是萬能的，所以，以下內容僅供參考~
政治：
網上經驗很多，適合自己最好。很多人的都說，政治沒必要早復習，這只能說每個人的方法不一樣。我在7月的時候開始復習政治，用書也是市面上比較常用的，有政治大綱、政治大綱解析、還有才思的政治思維導圖。題目，前期做的肖秀榮1000題，中期風中勁草，考前是肖秀榮4套卷及才思的政治押題卷。政治這門課主要就是你能理清關系，平時可以做一做真題，練習一下做題時間跟答題思路，該背的背，該記的記，也沒有什麼技巧。
英語二：
英語二難度多變，我的復習策略是穩扎穩打的那種，單詞，語法，長難句，真題，真題解析都在我的計劃之內。首先，單詞、真題貫穿整個復習過程，我的基礎不是很好，單詞一直都在記憶。真題在7月之前都是做閱讀模塊，7月之後開始其他題型的練習，並且著重寫作文。花了點money找了個老師專門改作文，總算在初試取得還可以的分數。
專業一：
今年的上戲專一有了比較大的改革，改考615藝術學理論，具體書目就看官網吧。去年還是考336藝術基礎，我的復習方向是針對藝術學理論、戲劇、戲曲來進行，跟今年還是有點區別的。
主要用書就是彭吉象精編版《藝術學概論》、王宏建《藝術概論》以及王次炤《藝術學基礎知識》。藝術學理論傾向彭吉象，王次炤的書重點關注戲劇與戲曲部分。
在6月之前把參考書至少過一遍，仔細閱讀，不強調記憶，掃盲之後看這個目錄可以回想起知識點，就證明這個階段完成的不錯。
7月開始直到10月底，都是練習答題，336的題目不算多，所以我還用了參考書後面的思考題，以及才思考研的模擬試題，資料也是他家的，很齊全！通過做題來掌握知識，同時也學習答題方法，反正不要千篇一律，要有自己的想法，也不要離經叛道，尺度不好掌握。有條件的，可以找一下學長學姐幫忙批改。
11月開始到考前，這個階段沒別的，狂背！！！前面學的知識，到現在考試上要用，就只有背誦了。同時，這個階段還要查缺補漏，方法就是看目錄回憶知識點，或者有一同考試的同學互相提問。今年估計考的不會很難，一起加油吧。
專業二：
這門科目的復習方法跟專業一差不多，我的主要用書的《話劇表演藝術概論》、《演員的自我修養》、林洪彤《表演藝術教程》。這門科目既有基礎知識的考察，也有具體表演創作分析。上戲考戲劇表演比較多，相關書籍都要入手一下，特別是導師出的那些。
表演分析比較難，需要對戲劇影視作品有足夠的了解，也要求同學們能夠運用表演基礎理論去解讀。這就需要我們有足夠的閱片量了，在復習的時候需要多用的點時間去觀影，看劇，注意經典作品及當年的熱門戲劇，用於考試答題很有幫助，
書籍用的比較雜，資料我用的還是才思的，一套買的，筆記還不錯，可以直接背，真題方面也挺詳細。
這里再說一下考試准備時的注意事項：
1.心態很重要，按照前期後期進行准備，不要讓復習心態過於焦慮，適當放鬆。
2.復習時一定要專心，遠離各種不同的誘惑，選擇一條路，堅定的行走，方可走到最後。
3.時間分配，前期後期復習的時間和每天的不同科目的時間分配都要做好規劃，但不要太過於精細的時間規劃。
每個人的復習方法都不盡相同，但這四個詞卻貫穿了我整個復習階段的始終，就是心態、方向、方法、努力。
首先，要擺正心態，不要過於急躁，或者給自己太大的壓力。尤其是到後期考試前兩個月左右，一定要按部就班，每天可以不用復習很多內容，但一定要有計劃的高質量的完成復習任務。
其次，方向很重要，復習的方向正確了，整個復習過程也會事半功倍。這一點我不得不感謝才思教育。在才思的學習使我在考研的過程中建立了清晰的知識框架。
再次，就是學習方法，復習方法得當，不要盲目的背書記憶，比如戲曲史一定要多看幾遍書，邊讀書邊思考，每一次閱讀都會有新的認識與理解。讀書或復習的時候一定要用腦。
最後，有了正確的復習方向，掌握得當的學習方法，樂觀自信的拼盡自己的全力，成功定會屬於你。要記住考研不是我們痛苦的學習經歷，而是我們人生中最難能可貴的為了夢想而奮斗的時光！
㈩ 想考上海戲劇學院編劇的研究生，求知情人說說參考書目等等相關指導！
上戲的招生還是比較正規的，研究生招生更是如此，當然你是跨校跨專業，肯定在有些方面不如本校的學生，但是不一定說沒有機會，上戲本校的學生，在英語政治上不如外校的，因為畢竟在校期間這方面學習較少，所以你可以在這個方面考的盡量高一些，因為你的專業課有可能比他們考的低，因為畢竟人家學習過4年。
你說的關系問題，我想說哪個學校都會有一點這方面的因素，假如你我是導師，都願意招一個有基礎的，也就是本科系統學習過的學生，但是最關鍵的還是靠自己的實力，畢竟是全國統考，如果你的分數高，我相信導師也不會不招你
參考書這方面，網上不會有這方面的說明，上戲也沒有對外公布過看的書，很多考試的題目也不是書上寫的，都是編劇技巧方面，創作方面的開放式的題目
我想說的點我的看法，第一門專業考試可能需要看比如《中國大網路全書》——戲劇卷，這一類的綜合專業書目，做普及戲劇知識方面的准備。專業二一共分了十幾個專業方向，每個方向看的書都不一樣，所以建議你直接在10月份網上報名前，直接去找你想考的導師，讓他給你開書單，導師一般不會拒絕學生。直接去戲文系辦公室找老師要你希望報考導師的電話，或者不方便給你，你就問老師上課的時間，然後直接找導師。我有朋友就這么考上了
不管如何希望你如願，加油！