建築聲學方向博士導師

A. 情緒調節的三個步驟

情緒調節的三個步驟

情緒調節的三個步驟，情緒跟人是共生的，它有著多樣的表現方式。只有當你真的懂情緒，情緒調節是我們需要做的事情，我和大家一起看看情緒調節的三個步驟的相關資料。

情緒調節的三個步驟1

第一步，從感知出發，要感覺到自己有什麼樣的情緒。李樺教授指出，人的情緒分為三類，其一是初級情緒，比如，有一些成年人，他們臉上經常是充滿了笑容，可是心裡的底片有可能是哭的。李樺教授認為，無論是喜怒哀樂，對於我們都是有幫助的，它能幫你適應整個生活，因為情緒是對環境刺激的一種心理建構和反應。這些就屬於初級情緒。

其二是次級情緒，這是我們要處理的情緒。比如一個小朋友，如果在哭的時候，他覺得這個時候在這里哭很丟臉，就會覺得非常羞愧。羞愧是一個社會建構的概念，這個概念會讓他覺得自己不夠好，那麼他覺得自己不夠好這件事情又會反過來影響他的情緒。

其三是工具性情緒，也是需要關注的。有些人哭，可能並不是他真的難過了，而是他覺得通過哭可以獲得一些東西。在這樣的情況下，這個人跟他自身的情緒就沒有共生，這個時候情緒可能會成為問題。

第二步，調整大腦和呼吸。李樺教授指出，情緒至少有三種方式來表現它自己：第一種，情緒與心臟關聯，它透過你的呼吸；第二種，情緒跟大腦關聯，它透過你的飲食和活動；第三種，情緒跟你的認知密切相關，它透過你的態度和價值抉擇。

第三步，用心去轉境。美好的願景和價值態度，會讓你擁有更好的情緒。李樺教授舉了一個例子，三個人在做同樣的事情——砌石頭。然後有人問他們在干什麼？第一個人說我只不過是在砌個石頭；第二個人說我在做能填飽肚子的事情；第三個人很快樂地說我在造一座美好的宮殿。雖然這三個人做著同樣的事情，而那個擁有更美好願景和更好價值態度的人，會擁有更好的情緒。

總之，大家的是在調整情緒的時候，其實有這樣一個順序：首先要從感知出發，要感覺到自己有什麼樣的情緒，之後調整大腦和呼吸，然後用心去轉境。

創業者如何打造具有擴散性的產品

每個創業者都希望自己的產品能一夜走紅、成為爆款並獲得病毒式的`傳播擴散。對此，谷歌內部創業者加柏·塞爾分享了6種不同類型的方法來幫助創業者創造出具有擴散性的產品，這些方法有不同的適用條件，但有些也可以同時應用，以增強產品的擴散性。公眾號紅杉匯做了整理。

第一，雙面獎勵。指的是創建獎勵促進用戶邀請他們的朋友以及鼓勵他們的朋友接受邀請。獎勵雙方是至關重要的，任何一方缺少獎勵效果都會大打折扣。

第二，滿足虛榮心。滿足用戶的虛榮心和激發他們的競爭力，鼓勵他們花更多的時間使用您的產品，並邀請其他人參與其中，感染他們。比如美國著名男演員阿什頓庫徹和CNN的人氣大賽：誰會先獲得百萬粉絲。通過在Twitter個人資料中突出顯示關注者數量，這場戰斗為Twitter創造了病毒式傳播。

第三，協作。為同事之間的協作或溝通而構建的應用程序具有內在的擴散性。

第四，嵌入。如果您的產品以用戶生成的內容為主，應確保內容可輕松嵌入其他網站中。比如經常會在新聞中看到來自微博網友的爆料，在各種網站上看到秒拍、抖音等平台的視頻。這個擴散式渠道使得用戶對嵌入的內容充滿好奇心，他們會對嵌入式內容留下很多印象，然後才會熟悉您的平台並考慮注冊。此外，通過將內容嵌入他們已經信任的網站，可以讓您的平台具有可信度。

第五，社交共享。如果您的產品創建了獨特的有趣內容，可以鼓勵用戶在其社交網路上共享它，從而將您的產品內容傳播到其他網站。比如Insta-gram，最初的存在是為了創造出漂亮的照片，這些照片通常會自動分享到Facebook或Twitter，並鏈接回Insta-gram。如果你看到別人的漂亮照片，你會感到好奇，下載Insta-gram。吸引用戶注意力的另一種方法是水印：在主圖像中添加水印，以便用戶知道它們的來源。

第六，高度可見的硬體。硬體產品應該布置在很容易被人注意、接觸以及試用的地點，暴露給潛在客戶。

聲學家：聽音樂會票越貴不一定越好

聽音樂會或室內演唱會，很多人都會覺得票越貴所享受到的音樂品質就越好。但在同濟大學建築聲學博士、中國美術學院副教授杜銘秋老師看來，票價並不能完全體現我們聽到的聲音品質，越貴的票不一定就越好。對此，公眾號造就的一篇文章給出了一些解答。

首先，杜銘秋教授指出，音樂、聲學和建築三者之間，有著密切的關系。每一座劇院、音樂廳都是一個聲學空間，聲學與建築的融合情況，決定了這個空間里的音效，進而影響到我們欣賞音樂的過程。比如澳大利亞經典的悉尼歌劇院，在外面拍照留念的人很多，進到裡面聽音樂的人卻很少。因為它的整個聲學空間的設計和效果，對比同時期的其它音樂廳來說是最差的。它內部沒有做可以反射聲波的建築設計，導致整個聲音只會向上飄，層次感隨之消失。可以說是「金玉其外，敗絮其內」。

此外，「混響時間」也是頂級音樂廳的一個重要指標。混響時間簡單來說，就是聲源停止發聲後，聲壓減弱到60分貝所需要的時間。著名聲學家白瑞納克博士曾測量了全世界的86個音樂廳之後，評出三個A+級音樂廳：比如維也納金色大廳：金色大廳看起來中規中矩，但大廳兩側的小金人，以及頂部的吊燈和裝飾板，它們可以非常好地把聲音反射、散射出來，並創造了一個非常好的混響時間。再比如柏林愛樂音樂廳：愛樂是比較典型的梯田式音樂廳，它的優勢在於，這些短短的側牆可以快速地把聲音反射回來，讓我們不管坐在哪個區域都能享受到極佳的音效。

情緒調節的三個步驟2

調節情緒方法

一、自我鬆弛，也就是從緊張情緒中解脫出來。比如、你在精神稍好的情況下，去想像種種可能的危險情景，讓最弱的情景首先出現。並重復出現，你慢慢便會想到任何危險情景或整個過程都不再體驗到焦慮。此時便算終止。

二、增加自信，自信是治癒神經性焦慮的必要前提。一些對自己沒有自信心的人，對自己完成和應付事物的能力是懷疑的，誇大自己失敗的可能性，從而憂慮、緊張和恐懼。因此，作為一個神經性焦慮症的患者，你必須首先自信，減少自卑感。應該相信自己每增加一次自信，焦慮程度就會降低一點，恢復自信，也就是最終驅逐焦慮。

三、自我刺激，焦慮性神經症患者發病後，腦中總是胡思亂想，坐立不安，百思不得其解，痛苦異常。此時，患者可採用自我刺激法，轉移自己的注意力。如在胡思亂想時，找一本有趣的能吸引人的書讀，或從事緊張的體力勞動，忘卻痛苦的事情。這樣就可以防止胡思亂想再產生其他病症，同時也可增強你的適應能力。

四、自我反省，有些神經性焦慮是由於患者對某些情緒體驗或慾望進行壓抑，壓抑到無意中去了，但它並沒有消失，仍潛伏於無意識中，因此便產生了病症。發病時你只知道痛苦焦慮，而不知其因。因此在此種情況下，你必須進行自我反省，把潛意識中引起痛苦的事情訴說出來。必要時可以發泄，發泄後症狀一般可消失。

情緒調節的三個步驟3

調節情緒方法

1、為何我們會生氣，很重要原因是我們大腦前額控制

心理學發現，我們情緒是由大腦前額控制，大腦前額所產生的負面情緒本來是一種積極的行為，是為了保護我們生命，避免危險而有的一種應激手段，但伴隨人類前進與發展，我們的生存環境得到很大改善，很多時候我們並不一定需要保命，但是我們大腦前額並沒有隨之進化，而是依然控制我們的大腦，尤其是在發作的時候，就變得非常不理性了。

2、了解你的大腦情緒是如何工作的

了解你的大腦前額如何工作，我們就能對情緒形成清晰的認知，很多時候我們被情緒帶著走，是因為我們並沒有認識到情緒是什麼，這個時候往往意味著我們已經被情緒控制，只有跳出來，我們才知道還有一種方法是可以抑制它的。

通常來說，生氣的言行只是我們情緒的外顯， 在情緒管理中還有一個冰山模型，冰山模型是指我們情緒背後是由信念控制，而信念又來自哪裡，來自我們從小生活的環境和過往的經歷，他們已經成為我們條件程序，一旦與我們信念違背，就激怒了我們。

舉個例子來說，我一個朋友經常與丈夫吵架，而很大原因就是家務事，每次她洗碗，看到丈夫在客廳裡面一動不動，就非常生氣，反思她背後的系統則是她覺得家務活應該是兩個人共同承擔，她從小長大的環境是看到自己父母是這樣分工的；而丈夫成長家庭環境主要是其母親承擔，所以他認為家務活本應該就由女性承擔，因為彼此信念系統不同，所以導致情緒反應模式也是不同的。

3、了解他人大腦情緒是如何運行的

為何我們總是說夫妻之間吵架，每個人都有自己的理由，公說公有理婆說婆有理。其實這意味著每個人情緒都有自己一套系統，所以一方面我們需要了解自己的情緒背後信念系統是什麼，另一方面我們還需要深入去了解你的溝通對象情緒背後信念系統是什麼。

正如之前所提及的夫妻，如果丈夫能站在妻子的角度去思考她的情緒模式時，發現她從小成長的家庭模式，便會對妻子有一個全新的認識，從而兩個人彼此獲得更多諒解與支持可能，而不是彼此各執己見，紛爭不斷。

4、不要執著於對與錯，更多是通過情緒加深彼此認識。

從內在系統來看，每個人都有自己內在信念系統，信念系統沒有對與錯，這正如我們對情緒的態度，情緒也沒有對與錯，情緒是我們身體與生活構成一部分，但是通過情緒去識別自己，看清他人，這才是我們最終的目的，我們需要更多是在發現你我情緒應激模式不同的時候，依然還能心平氣和做好溝通，彼此做好求同存異，這才是情緒管理高手的終極目的。

5、思考自己負面情緒帶來後果與影響，常常提醒自己

如果知道自己的情緒能產生踢貓惡性循環效應，那麼我們在發脾氣的時候，也要思考一旦我們生氣，會導致的後果是什麼，當你在做一件事能想清楚他的結果是什麼，我們的行為就能逐步得到控制。

只有你正確把情緒當成你的老朋友對待，彼此才能真正和諧相處，你也才能成為作為自己生命的主人。

B. 建築學研究生博士生都研究什麼

博士研究生的方向很細，建築學有10個以上的研究方向，一般分為設計理論、歷史、技術等，主要是做課題研究，做項目，寫論文。

C. 趙松齡的原同濟大學聲學研究所所長

1927年2月26日 出生於浙江省東陽縣。
1947年9月-1951年8月 在浙江大學物理系學習。
1951年9月-1982年7月 先後任同濟大學助教、講師、副教授、教授。
1980年4月-1982年4月 任同濟大學科研處長。
1982年4月-1986年7月 任同濟大學物理系主任。
1986年7月-1989年12月 任同濟大學聲學研究所所長。
1990年-2002年 被選為中國聲學學會第二屆至第四屆常務理事。 學生時期
趙松齡，曾用名趙鵬初，浙江東陽人，1927年2月出生於一個封建的書香門第之家。著名笛子藝術演奏家趙松庭之弟。他的學生時代，是在抗日戰爭與解放戰爭的大動盪環境中度過的。1938-1941年他在東陽初級中學學
習，當時日本侵略軍氣焰囂張，東陽靠近抗戰前哨，戰爭陰影緊壓在人們的心頭。
1942年春，日軍大舉進犯浙贛，金華經東陽至嵊縣一線淪為敵占區。他因傷病輟學，隨父母避居在大盤山區內的一個小村莊內。1943年秋他考入了寧波中學高中部，當時寧中內遷至盤安縣的大皿村，藉助當地祠堂作為校舍，學生繳納一定數量的大米與黃豆保證伙食供應，晚自修時清一色地用自備桐油燈照明。
1947年9月至1951年8月，他在浙江大學物理系學習。1951年8月，他被統一分配到同濟大學工作，此後就一直在同濟大學主要從事物理學科方面的教學與科研任務。
工作時期
在20世紀50年代，同濟大學與其他高校發生了巨大的變化與發展，政治思想教育也成為學校工作的重要內容。1951年秋開始的三反及思想改造運動，深深觸及了知識分子的弱點與缺點。1952年院系調整並進行教學改革，1957年進行了整風「反右」運動，稍後開展了關於政治與業務、紅與專等方面的討論，他積極參加運動，在實踐中經受考驗與鍛煉。1959年9月他參加了中國共產黨，成為在基層工作的雙肩挑幹部，努力保質保量地完成了組織安排的各項任務。
1965年他參加「四清」工作隊，在崇明縣開展工作，對農村的現實情況有了深刻的感受與了解。在1966年開始的「文化大革命」中，他因家庭出身及個人政治歷史問題受到審查與沖擊，1972年曾下放至幹校勞動鍛煉。在這期間他對自己認真作了反思，並本著相信群眾相信黨的精神泰然處之，同時依然努力搞好日常的業務工作並抓緊個人的學習與提高。
1978年他晉升為副教授，1979年由德國DAAD資助，曾以研究訪問學者身份到德國斯圖加特城建築物理研究所進行短期進修。回國後在1982年晉升為教授。曾先後任同濟大學科研處處長、物理系主任與聲學研究所所長等職務，1987年8月被授予博士生導師資格。 教學工作
他長期在以工科為主的高校從事物理課程的教學工作，對於開展科學研究受到客觀條件的一定限制。但另一方面考慮到物理學科具有很強的普適性與滲透性，他深信對於各種工程技術科學，只要聯系實際深入鑽研一下，一般都可以挖掘出值得探索的物理問題，可供選擇研究。
彈性理論
1956年高校提出向科學進軍的號召，要求基礎課教師也進行科學研究。當時他首先選擇彈性理論，因為它實際上可以說是理論物理的一個分支學科，聯系工程力學的實際，發覺理論物理中一些普遍的分析方法可以推廣應用。他公開發表的第一篇科學論文就是利用屈曲本徵函數展開的方法，解彈性地基梁的彎曲與振動問題，文中採用了一個分析技巧，求出了有軸向力作用時的精確解。第二篇類似的論文改用自振本徵函數來解決彈性地基梁的彎曲問題。接著對圓薄膜的大撓度振動求出了基本固有頻率的精確解，對橢圓薄板大撓度彎曲問題提出了一種綜合攝動與變分特點的新解法。
物理專業
1958年後，他主要致力於物理專業的建設，彈性理論的研究中斷。1960年開始超聲學與建築聲學的學習與研究。在實踐中發現了聲在變截面管道（喇叭）傳播時存在著一個巧妙的共軛關系；對於各種喇叭都存在著相對應的共軛喇叭，它們的截面半徑互為倒數，而反映喇叭特性的基本參數則相互共軛。這對於探索與設計新型喇叭富有創新意義。在超聲學中，對於由桿件組成的聚能器中也存在著類似的共軛關系。
「文化大革命」期間，在雜訊控制工程方面通過與企業單位的聯系、協作，他多次得到了參加工程設計及測試等具體實踐的機會，積累了大量原始資料，獲得了豐富的實際經驗，同時也發現了很多值得注意的聲學技術問題。1978年後，他的科研方向相對穩定在以雜訊控制為主的聲學學科領域內，研究方法上主要貫徹理論聯系實際的原則，著重運用成熟的聲學基本理論知識，分析並解決工程中存在的聲學技術問題，然後進一步在實踐中加以檢驗。
吸聲理論
他在吸聲理論方面有較豐碩的科研成果，其代表作《聲波在纖維性吸聲材料中的傳播》於1979年在《聲學學報》上發表。根據該文闡明的嚴格理論，由吸聲材料的容重及纖維直徑可以精確地求出反映材料聲學性能的各種重要參數，優於國際上同時期同類研究成果。該文吸聲理論獲得成功的關鍵是採用了一個基於統計分析的運算技巧，它假設各纖維單元散射的聲波在統計平均的條件下是相等的，由此導出在任一特定纖維單元表面由其他纖維散射產生的聲場，從而可由邊界條件嚴格求解，可避免作多次散射的復雜分析。這種運算技巧在分析濃密懸浮液及細網等聲傳播問題中可以推廣應用。對穿孔板及多層或劈形吸聲材料等元部件組成的多種吸聲結構，由嚴格理論分析的方法求出重要的聲學參量，經實踐檢驗表明所得理論結果是正確可靠的，可作為實用設計的依據。
隔離結構
在隔聲結構理論方面，他也進行了一些有價值的研究工作。主要弄清了對有限尺寸的薄壁結構並不遵循傳統的質量作用定律，它的透聲性能與結構本徵振動在頻域上的模態密度緊密相關。這對於設計新型輕薄隔聲結構，具有一定的啟發性。
傳播理論
對於聲在管道中的傳播理論方面，他聯系工程實際問題作了較廣泛、較系統的研究工作。特別是在管道消聲器設計理論中，導出了存在氣流時管道中的聲傳播規律，證實了氣流對消聲器消聲性能產生嚴重影響的主要來源在於氣流產生的再生雜訊。部分研究成果在1987年《同濟大學學報》發表的綜述論文《同濟大學對阻性消聲管道研究的進展》中作了介紹，該文扼要闡明了氣流及其他一些重要因素對阻性消聲器消聲性能的影響。該文曾在1989年獲上海市科技進步獎三等獎。
1992年10月曾獲國務院頒發證書以表彰他在中國高等教育事業中作出的突出貢獻。

D. 王新龍的基本情況

浙江嘉興人，1962年8月生。1982年山東海洋學院海洋物理系水聲物理學專業畢業，獲理學學士學位；1982-1984年就職於國營721廠（現無錫海鷹企業集團有限公司），從事水聲測量研究。1984-1987年，師從我國著名生物醫學超聲學家馮若教授，攻讀南京大學聲學專業（生物聲學方向）碩士學位；1987-1991年，師從我國著名聲學家、中國科學院院士魏榮爵教授，攻讀南京大學聲學專業（物理聲學方向）博士學位。獲得博士學位後留校任教。1995年晉升副教授，1999年晉升為教授，2000年獲得博士生導師資格。代表性著作：《聲學與生活》。

E. 哪個學校的建築學研究生最好最有強大發展前途

目前最好的建築研究生是清華和同濟的，清華是後起之秀，借著雄厚的整體實力，特別是在最進十來年，上升比較快。同濟是老牌的，傳統優秀，從建校開始就具有絕對的優秀。其次天津大學的建築也是頂呱呱的，南開大學緊隨其後。最好玩的是廈門大學、東南大學和合肥工業大學的建築學院了，合肥大學的建築專業本來就是很牛的經典專業，但是地理位置不好，而且一會兒是機械部，一會兒是教育部的直屬，所以地方政府扶持不多，所以學校經費也不多，結果有一半的人才都流失到了廈門大學和東南大學，目前的廈門大學建築上升很快，都是合肥工業大學的原班人馬，東南大學是近水樓台先得月，憑著資金雄厚挖了不少人才。不過2000年後，合工大投入非常大，現在的建築設計學院也非常牛。
我知道的就這些了，不知道摟主是否滿意。

F. 清華大學建築學研究生招生的導師名單和各導師的招生人數、研究方向

只能給你一些來教授學者的介源紹和聯系方式，比如：
關肇鄴 教授，中國工程院院士，國家設計大師，一級注冊建築師, 世界華人建築師協會名譽理事。
通信地址：清華大學建築學院，100084
電話：010-62781321
傳真：010-62770314
Email：gzy-sa＠mail.tsinghua.e.cn
李道增
現任職務：
清華大學建築學院 教授 博士導師
中國工程院院士
國家一級注冊建築師
通信地址：
清華大學建築學院

電 話:（010）62773132 傳 真：（010）62770314
電子信箱： [email protected]
王路
地址: 北京清華大學建築學院 100084
電話: 86-10-62794171
傳真: 86-10-62770780
email：[email protected]
就幾個吧！ 好長的名單…………
祝你好運！

G. 湯國華的介紹

湯國華，廣州大學建築與城市規劃學院教授、碩士研究生導師，建築物理實驗室主任，嶺南建築研究所所長，建築學博士，嶺南建築流派主要代表人物之一。曾長期從事嶺南建築物理環境和嶺南歷史建築保護的研究和設計，主持完成多項大型廳堂的聲學工程和眾多 文物保護單位的修善工程，如赤崗塔、聖心大教堂、沙面紅樓、留耕堂、城隍廟等。湯國華任教於廣州大學建築與城市規劃學院，授建築物理、嶺南建築、環境心理學、文物修繕保護技術、文物保護法規等課程，深得學生尊重喜愛，被評為廣州大學建築與城市規劃學院「最受歡迎老師」。

H. 福建籍的有哪些科學家

田中群 物理化學家。廈門大學教授。1955年生於福建廈門。1982年畢業於廈門大學化學系，1987年獲英國南安普敦大學化學系博士學位。現任固體表面物理化學國家重點實驗室主任，英國皇家化學會高級會員。

主要從事表面增強拉曼散射和譜學電化學研究。獲得了多種純過渡金屬體系的表面增強拉曼散射(SERS)光譜譜圖，證實了VIII B族過渡金屬具有弱SERS效應，並應用於燃料電池的電催化研究和不銹鋼的防腐蝕。應用不受譜儀檢測器解析度限制的時間分辨拉曼光譜技術，建立了電位平均拉曼光譜新方法。還發展了在微晶元上用電化學構造電極納米間隔的技術。設計合成了特殊形狀的納米粒子，並表徵其等離子體共振吸收在內的多種特性

陳懿 物理化學家。南京大學教授。1933年生於福建福州。1955年畢業於南京大學化學系。

長期從事催化劑、介觀化學和材料方面的研究。提出金屬氧化物催化劑的嵌入模型，對氧化物在其載體上的分散行為做出定量的描述，解決了多晶表面上空位以及陰離子所產生屏蔽效應的計算。闡明了溶液反應合成非晶態Ni－B粒子的機理，發現了制備Ni－P合金粒子液相反應的自催化本質，改進了溶液沸點附近迴流加熱的制備方法，提出了有效避開水解作用，獲得類金屬元素含量高的Fe－B非晶合金的固相化學反應方法。近年來，在納米復合氧化物的制備及其晶格氧的活動性與粒子尺寸和催化選擇性的關聯，低維納米金屬氮化物的制備及其場發射性能等方面都取得良好進展。專著有《穆斯堡爾譜學基礎和應用》等。

姚建年 物理化學家。中國科學院化學研究所研究員。1953年生於福建晉江。1982年畢業於福建師范大學化學系，1990年獲日本東京大學工學部碩士學位，1993年獲該校博士學位。現任中國科學院化學所副所長，兼任中國化學會常務理事、秘書長。

主要從事有機納米體系和復合薄膜的光致變色研究。實現了對有機納米體系中光化學、光物理性能的調控，將納米材料特異性研究拓展到有機小分子領域。制備了納米球、塊、線、管等有機光功能納米結構材料，實現了對其形貌的調控和保護；發現了隨粒子尺寸增大逐漸向低能端移動的分子間電荷轉移激子的限域效應；通過粒徑控制實現了吡唑啉衍生物DAP納米結構材料的發射波長的調控；運用超分子化學概念和分子組裝技術構建出納米級光致變色超薄膜；通過與貴金屬復合，使過渡金屬氧化物薄膜的光致變色效率提高5倍。提出半導體與貴金屬間Schottky結的增幅原理；還制備出厚度小於2nm的單層光致變色超薄膜。

吳碩賢 建築技術科學專家。華南理工大學教授。1947年5月生於福建泉州。1970年清華大學土木建築系建築學專業畢業，1981年、1984年先後獲清華大學碩士、博士學位。現任華南理工大學建築技術科學研究所所長，兼任中國建築學會建築物理分會副理事長，建築聲學專業委員會主任委員。

長期從事建築與環境聲學研究。系統提出城市交通雜訊預報、模擬及防噪規劃的理論與方法；闡明聲學虛邊界原理，推導出混響場車流雜訊簡潔公式，較好地解決國際上20多年未解決的問題。完成首例將建築輔助設計軟體與聲學軟體鏈接以分析室內音質的工作。提出廳堂響度評價新指標和計算公式，用模糊集理論進行廳堂音質評價，指導並與合作者提出擴散聲場模擬新計算模型和界面聲能擴散系數的改進測量方法和計算公式；開展建築環境評價方法體系、人的行為模式和使用後評價研究，初步建立了建成環境主觀評價理論體系。承擔55座觀演與體育等建築的音質設計。

詹文龍 核物理學家。中國科學院近代物理研究所研究員。1955年生於福建省廈門市。1982年畢業於蘭州大學現代物理系。現任中國科學院近代物理研究所所長。

主要從事低能、中能、相對論性重離子物理研究和加速器大科學工程研製，對重離子核物理和新核素合成進行了系統性的研究，取得多項重要成果。在放射性束物理研究中發現了11種新核素，首次測量30多種核素的質量；成功地研製出美國相對論重離子對撞機上PHENIX實驗探測器的高性能飛行時間探測器的樣機；研製成具有20世紀90年代國際先進水平的蘭州放射性束流線，在此束流線上確定了一批豐質子暈核，並初步鑒別出理論預言的質子滴線外的核素25P等，促進了中國的放射性束物理實驗研究的發展。領導蘭州重離子加速器冷卻儲存環國家重大科學工程研製，並為此做出了重大貢獻。