英國醫生和大學教授
1. 英國愛丁堡皇家外科學院口腔正畸學院士有哪些
華西口腔陳嵩， 四川大學華西口腔醫學院口腔正畸系教授，碩士生導師，內華西口腔醫院隱形矯容治專科主任。英國愛丁堡皇家外科學院口腔正畸學院士。
正畸醫生田岳紅，北京大學正畸學碩士，英國愛丁堡皇家外科學院正畸專科院士。
2. 英國歷時70年，追蹤7萬個孩子，終於發現影響孩子一生的因素
我們人類對於生命以及命運的探究，從未停止過，古今中外，玄學占卜， 星座 分析，心理測試，包括科學家等等都在 探索 ，人類的生命軌跡是依據什麼改變的，是 什麼決定了我們的性格，職業，以及成就的？
早在1946年，也就是 二戰剛剛結束 ，百業待興，英國科學家尤其重視一，孩子們的戰後心理狀態，以及成長趨勢。因為 孩子們才是國家的希望與未來 。
而這項瘋狂而偉大的調研一做 就是70年 ，共調查了 7萬個孩子，跨越了5代人 ，調查細致到生活細節，從母親懷孕開始追蹤，建立了強大的資料庫。
包括睡衣多少錢，誰哄孩子睡覺，母親哄睡的時候，父親在做什麼等等 ，最終得出結論 ，決定孩子一生的 不是天生遺傳的智商，而是由父母，經濟條件，教育方式所決定
這一結論讓家長們捏了一把汗，孩子有沒有出息，能不能成才， 歸根結底是由父母影響的 。
一、家庭經濟條件
在這項研究結論中有句話扎心而刺眼： 「不要出生在貧窮落後的家庭，因為如果你出身不好，你就更可能走上一條艱難的人生道路。」
我們常說寒門出貴子，但是我們只看見了出來的幾個 稀有的「貴子」 ，而忽略了千千萬萬 沒有成功 的「寒門貴子」。
出身不是我們能決定的，但是科學家只用數據說話，而我們只能面對現實，科學家闡述： 孩子成績不好，工作不好，記憶力不好等等大多出現在貧窮的家庭。
我們必須面對現實， 有錢人的教育資源豐富，物質豐富 ，見識過的東西也更加豐富，從起跑線，窮人已經落後了，而「紈絝子弟」的數量就像「寒門貴子」的數量一樣少。
並且有錢的父母大多生育年齡晚，生活更安穩，經濟收入穩定富足，所以有 更多的時間與精力照顧御虛則，陪伴，觀察，教育孩子。
有一張圖分析了 學霸父母的職業情況 ，這能看出一個共性問題，學霸的家庭條件，父母職業 社會 地位一般都不錯。
二、父母受教育程度高，孩子通常優秀
哲學家 愛德華家族 ，在200年內出過13位大學院長、3位科學家、103位大學教授、60位醫生，還有一位是副總統。
然而同時代的一位紐約 酒鬼賭徒萊克 ，他的後代在200年中有近百人被判刑監禁，300餘人無所事事淪為乞丐。
南北朝的數學家祖沖之，後代也都是天文學家和數學家。
三、良好的家庭教育
很多家長看完第一條心態崩了 ，其實大可不必，我們大多數家長都是普通老百姓，而且現在新生代家長大多數也都接受過高等教育，也就是 大多數的孩子是站在同一起跑線的。
· 與孩子保持良好的溝通
· 多陪伴孩子，經常一起出去玩或者旅行
· 父母言傳身教，以身作則
· 5-10歲重點培養孩子的閱讀習慣
5—10歲的孩子已經有了成熟的自我意識 ，並且追 求內心的滿 足感，要求個人的價值，所以每天與孩子親子共讀，可以 提升孩子眼界格局 ，讓孩子的 思維方式不受環境局限 。
並且5~10歲的孩子 堅鎮棚持每天朗讀故事 ，可以 減少貧窮對孩子的限制 。數據顯示，父母堅持給孩子朗讀，孩子 在學校表現會更好，成績也會更好 。
兒童幼年時候讀譽清 親子繪本 可以幫助孩子 促進語言發育對世界的認知，性格的管理，還能提升孩子的想像力，創造力，以及邏輯思維能力與思辨能力。
閱讀是讓孩子受益一生的好習慣，一個缺乏閱讀能力的孩子將會是一個潛在的差生。 尹建莉說：「如果沒有閱讀墊底年級越高會越顯得力不從心，」 所以閱讀是父母給孩子最大的最好的投資。
3. 漢斯·阿道夫·克雷布斯詳細資料大全
漢斯·阿道夫·克雷布斯（1900-1981）醫生、生物化學家，原籍德國，後移民英國。哥丁根大學畢業後在柏林威廉研究所工作。後在德國阿爾托納醫院當醫生。1933年受納粹迫害，逃往英國。先後任謝菲爾德大學和牛津大學的教授。由於提出了三羧酸循環理論，1953年獲諾貝爾生理學醫學獎。1981年在英國牛津逝世。
基本介紹
- 中文名 ：漢斯·阿道夫·克雷布斯
- 外文名 ：Hans Adolf Krebs
- 國籍 ：英國
- 民族 ：猶太
- 出生地 ：希爾德斯海姆
- 出生日期 ：1900年8月25日
- 逝世日期 ：1981年11月22日
- 職業 ：生物化學家
- 畢業院校 ：漢堡大學
- 主要成就 ：尿素循環和三羧酸循環
- 代表作品 ：《生物體內的能量轉化》
人物生平
1900年 8月25日生於德國一個下薩克森希爾德斯海姆的猶太家庭，父親是一名耳鼻喉科的醫生，1918年至1923年間於哥昌搭廷根和弗萊堡學習醫學。1925年在漢堡大學獲醫學博士學位，後又赴柏林大學學習化學一年。1926～1930年在奧托·海因里希·瓦爾堡領導的柏林威廉皇家生物學研究所工作，1932年轉入弗賴堡大學醫學院任教。1933年因猶太血統受希特勒種族主義政策迫害逃亡英國。在劍橋大學獲得碩士學位後，便在霍普金斯手下從事研究。1935年轉入設菲爾德大學任葯理學講師，1945年任生物化學教授。1954年起在牛津大學任生物化學教授並受聘為該校研究細胞代謝的醫沒迅哪學研究中心的主任，1967年退休。以後被聘為牛津大學臨床醫學系研究員。1981年10月22日卒於英國牛津。主要貢獻
1932年，他與其同事共同發現了脲循環，闡明了人體內尿素生成的途徑。1937年他發現了檸檬酸循環（又稱三羧酸循環或克雷布斯循環）。揭示了生物體內糖經酵解途徑變為三碳物質後，進一步氧化為二氧化碳和水的途徑以及代謝能的主要來源。這一循環與糖、蛋白質枯碼、脂肪等的代謝都有密切關系，是所有需氧生物代謝中的重要環節。這一發現被公認為代謝研究的里程碑，以他的名字命名為克氏循環（Krebs cycle）。他也因此獲得了1953年的諾貝爾生理學或醫學獎。所獲榮譽
1925年在漢堡大學獲醫學博士學位。 1945年成為雪菲爾大學教授。 1947年被選為英國皇家學會會員。 1953年與美國生化學家弗里茨·阿爾貝特·李普曼一起榮獲諾貝爾生理學、醫學獎。 1954年轉往牛津大學擔任生物化學教授並於當地退休。 1958年受封為騎士。 1964年被選為美國科學院外籍院士。 1979年獲劍橋大學榮譽博士學位。 他曾獲得歐美諸國14所大學的榮譽學位，還被選為法國、荷蘭等許多國家科學院的外籍院士。 他與英國H.L.科恩伯格合著的《生物體內的能量轉化》（1957）一書風行一時，已被譯成許多種文字。
4. 「教授」的英文簡寫是什麼
教授的英文簡寫：Prof（professor）
professor讀法 英[prə'fesə(r)] 美[prə'fesər]
n（名詞）.教授；老師
短語
1、American professor 美國教授
2、assistant professor 助理教授
3、associate professor 副教授
4、famous professor 著名的教授
5、foreign professor 外籍教授
(4)英國醫生和大學教授擴展閱讀
詞語用法
1、professor在英國指「大學教授」,男女通用; 在美國口語中常泛指男性的先生或男女老師。
2、professor表示「某校的教授」時,在校名前用in或at。用in屬正式用法。
3、professor與姓名連用,表示「某校的某教授」時,在校名的前面用of,而不用in或at,往往在of前面有逗號隔開,也可不用逗號。
4、professor與表示人名的專有名詞連用時首字母須大寫,且須用零冠詞。
詞彙搭配
1、full professor 正教授
2、honourable professor 名譽教授
3、respected professor 受尊敬的教授
4、talented professor 有天才的教授
5、visiting professor 客座教授
5. 大學裡面Professor和Dr(Doctor)，哪一個厲害
Dr(Doctor)指博士學位，而Professor指大學教授，是職稱；有Dr(Doctor)博士學位不一定能當教授，而教授不內一定具備博士學位；原則容上Dr(Doctor)是Professor的學生，學生再厲害也比不過老師。
教授的工作是在大學里針對他們所擅長的領域開課，或授與學生專業訓練，如科學和文學等領域。另外，教授也必須深耕自己專精的學科，以發表論文的方式來獲得商業上的合作機會（包括政府在科學上的顧問，或商業發明等），同時訓練自己的學生將來有足夠的能力與他們交棒。
在授課、訓練、提交論文與尋求商業合作這四個方向里要取得平衡，則要看學校、地點（國家）和時間額外因素。例如，在歐美的頂尖大學中，學校相當重視在獨一領域中專精的教授，而且常常將他們作為該校的宣傳重點。
6. 關於＜蒙娜麗莎＞
《蒙娜麗莎》是一部著名的肖像畫。它花費了繪畫巨匠達·芬奇四年之久的時間。而這幅看似普通但卻代表了這個時代繪畫最高成就的作品，何以有這樣大的魅力呢？
先來回顧一下中納賀世紀的藝術。漫長的中世紀，藝術成為基督教的工具，無論雕塑還是繪畫，其題材內容都取自聖經教義，所以人物形象也都是虛構的概念化形象，既沒有現實生活的依託，又沒有科學知識的根據。因此，人物形象僵滯，表情呆板，形體如槁木般沒有生氣。然而，達芬奇的肖像畫《蒙娜麗莎》富有人文精神，在題材上取自現實生活中的真實人物，具有人的真情實感。這幅肖像畫成為文藝復興時期的代表作。文藝復興是以人文主義為旗幟的一場思想解放運動。而人文主義具有以人為中心來解釋世界的哲學觀，它首先肯定人在現實生活中的價值與地位，尊重人的情感並贊美人的力量。
《蒙娜麗莎》的成功，在於作者准確地捕捉到了模特兒最微妙的表情和最動人的瞬間。達芬奇這種現實主義的創作方法，使消茄褲蒙娜麗莎那富有魅力的青春美被永恆而鮮活地留在畫面上。我們從蒙娜麗莎的臉上可以看到，透過那微抿的嘴唇，微挑的眼角和微凝的雙目，悄然地流露著一種恬靜、淡雅而又神秘的微笑，自然、純真、樸素地將一絲不易覺察的、充滿著人性情感的內心活動透溢出來。我們還可以從蒙娜麗莎那雙隨意地交搭著的雙手上，透過柔潤而豐滿的肌膚，精謹而准確的結構，自然而生動的狀態，感到一種富有青春生命力的血液正在指掌間流淌。這是鮮活而富有靈性的生命體。
所以，《蒙娜麗莎》是西方繪畫中一件具有里程碑的作品。
蒙娜麗莎
《蒙娜麗莎》微笑之謎
500年來，人們一直對《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時間去看，感受似乎都不同。有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時像是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時隱時現，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的「神秘的微笑」。
哈佛大學神經科專家利文斯通博士說，蒙娜麗莎的微笑時隱時現，是與人體視覺系統有關，而不是因為畫中人表情神秘莫測。利文斯通博士是視覺神經活動方面的權威，主要研究眼睛與大腦對不同對比和光暗的反應。利文斯通說：「笑容忽隱忽現，是由於觀看者改變了眼睛位置。」她表示，人類的眼睛內有兩個不同部分接收影像。中央部分(即視網膜上的淺窩)負責分辨顏色、細致印記。環繞淺窩的外圍部分則留意黑白、動作和陰影。據利文斯通說，當人們看著一張臉時，眼睛多數集中注視對方的雙眼。假如人們的中央視覺放在蒙娜麗莎的雙眼，較不準確的外圍視覺便會落在她的嘴巴上。由於外圍視覺並不注重細微之處，無形中突出了顴骨部位的陰影。如此一來，笑容的弧度便顯得更加大了。不過，當眼睛直視蒙娜麗莎的嘴巴，中央視覺便不會看到陰影。利文斯通說：「如果看著她的嘴巴，便永遠無法捕捉她的笑容。」蒙娜麗莎的笑容若隱若現，源於人們的目光不斷轉移。利文斯通指出，若要臨摹《蒙娜麗莎》，描繪口部時便要望著別處。
1993年，加拿大美術史家蘇珊·吉魯公布了一項令人震驚的研究成果。她說蒙娜麗莎那傾倒無數觀賞者的口唇，是一個男子裸露的脊背。這一論斷既新鮮又荒誕，然而論證是有力的。集畫家、雕刻家、建築師、工程師及科學家等多種才藝於一身的達·芬奇，可拿簡謂是個「怪傑」。他喜歡穿粉紅色外套，在胡須上毫無顧忌地塗上五顏六色，還常稱自己解剖過不下30具死屍。他還是個左撇子，習慣從右到左倒著書寫，別人要藉助鏡子才能讀出他寫的東西。因此藉助鏡子亦不失為欣賞者讀畫的一種方法。旋轉90度後從鏡中看蒙娜麗莎抿著的笑唇，恰好是一個背部線條分明的結實男性脊背以及左臂和肘部的一角；再說，表現人體美和呼喚人性的覺醒，既是大師的人生哲學，又是他的藝術觀。
確實，在不同角度不同光線下欣賞這幅畫，人們都會得到不同的感受。那微笑時而溫文爾雅，時而安詳嚴肅，時而略帶哀傷，時而又有幾分諷嘲與揶揄，神秘莫測的微笑顯露出人物神秘莫測的心靈活動。
幾百年來，「微笑」的新解層出不窮。諸如微笑不露皓齒是因原型雖典雅美麗卻口齒不齊；原型因愛女夭折，憂郁寡歡，難掩凄楚之態；更有甚者，把蒙娜麗莎從貴婦寶座上推落下來，把原型貶為妓女，故而微笑中帶著譏嘲和揶揄。
美國馬里蘭州的約瑟夫·鮑考夫斯基博士認為：「蒙娜麗莎壓根就沒笑。她的面部表情很典型地說明她想掩飾自己沒長門牙。」
法國里昂的腦外科專家讓·雅克·孔代特博士認為蒙娜麗莎剛得過一場中風，請看，她半個臉的肌肉是鬆弛的，臉歪著所以才顯得微笑。
英國醫生肯尼思·基友博士相信蒙娜麗莎懷孕了。他的根據是：她的臉上流露出滿意的表情，皮膚鮮嫩，雙手交叉著放在腹部。性學專家推測：蒙娜麗莎剛剛經歷了性高潮，所以才表現出令世人傾倒的微笑。
還有一種近乎無稽之談的說法：她的表情就像吃了苯氨基亞胺似的，顯得很陶醉，這是吃完巧克力後人體內產生的一種歡愉激素。這種說法很少有人相信，因為當時還沒有巧克力呢。
《蒙娜麗莎》真偽之謎
按照以往的說法，達·芬奇的《蒙娜麗莎》收藏於巴黎的盧浮宮。但在收藏界卻有一種說法稱，掛在盧浮宮的不是《蒙娜麗莎》，真正的《蒙娜麗莎》是在倫敦一所公寓的牆上。
這間寓所和這幅作品的保管者普利策博士說，《蒙娜麗莎》完成後，作品就留在了麗莎·德·佐貢多家。後來，又有一個貴族請達·芬奇為他的情婦畫一幅肖像，這個被稱為「拉喬康達」（意為「微笑的人兒」）的女子，和蒙娜麗莎長得很像。於是，一時懶惰的達·芬奇把《蒙娜麗莎》的臉部換成拉喬康達。畫作完成後，那個貴族拋棄了拉喬康達，因而沒有買下這幅畫。後來達·芬奇應弗朗西斯一世的邀請去法國，帶去了這幅畫。普利策說，使盧浮宮增添光輝的是拉喬康達的肖像畫。《蒙娜麗莎》後來流落到英格蘭，本世紀初被一家博物館館長、藝術鑒賞家威廉·布萊克買下，後來又為瑞士一財團收購，普利策便是其中的成員。
本世紀初，曾經有許多人大規模地復制、偽造藝術名作，有理由懷疑倫敦的那幅是贗品。但是，普利策博士對他的這幅畫的真實性深信不疑。他用顯微攝影技術證實，倫敦這幅畫上的指紋同達·芬奇其他作品上的指紋相同；根據記載，蒙娜麗莎比拉喬康多年輕19歲，被畫時披著一條表示悼念的面紗，在兩幅畫中，只有倫敦那幅顯示一個更顯年輕的女人披著漂亮的面紗；另一個證據是，拉斐爾當年在達·芬奇作這幅畫時曾經作過速寫，速寫中的蒙娜麗莎背後有兩根圓柱，這兩根圓柱出現在倫敦的肖像畫里，而盧浮宮那幅的背景是山崖、小徑、石橋、樹叢與潺潺的流水。
幾百年以來，不少收藏家各自聲稱他們藏有真正的《蒙娜麗莎》,數量竟達60幅之多。更有趣的是，美國緬因州伯特蘭美術館在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜麗莎》，經測定，此畫確實是當年達·芬奇的手筆，畫中的人物除了不微笑以外，其餘都酷似蒙娜麗莎本人。專家由此推測，這幅《不微笑的蒙娜麗莎》可能是作者同時畫的一幅底稿。
還有一種說法認為目前盧浮宮內收藏的《蒙娜麗莎》是一幅贗品，其依據在於1911年發生的那起盜竊案。在那起盜竊案中，《蒙娜麗莎》失竊。兩年後，它出現在義大利，但是畫面上蒙娜麗莎身後兩旁的廊柱已經被切掉了。幾年後，《蒙娜麗莎》被歸還盧浮宮。但許多專家都認為，這次失而復得只是一場煙幕，真正的《蒙娜麗莎》已經被一位富有的收藏家重金收購，掛在盧浮宮內的只是一件贗品而已。
《蒙娜麗莎》背景之謎
加利福尼亞大學教授卡羅·佩德雷蒂認為，蒙娜麗莎身後的背景是義大利中部阿雷佐市布里阿諾橋附近的景色。佩德雷蒂的證據是，達·芬奇出生在距阿雷佐約100公里的芬奇鎮，並曾經在阿雷佐生活過，這一地區的原始景觀與《蒙娜麗莎》的背景幾乎完全一樣，因此，達·芬奇很有可能採用這一地區的田園景色作為《蒙娜麗莎》的背景。當佩德雷蒂的這一觀點在達·芬奇繪畫國際研討會上宣布後，許多美術史專家都對他的研究結果表示肯定。
《蒙娜麗莎》死因之謎
按照記載，麗莎·迪·格拉爾弟尼在46歲時抑鬱而死，但一位日本心臟病專家說他發現蒙娜麗莎的左眼上有一塊黃斑，這是膽固醇含量過高的徵兆。這個日本心臟病專家說蒙娜麗莎應該死於心肌梗塞。
說不盡的蒙娜麗莎
蒙娜麗莎，這是一個永遠探討不完的問題。自問世至今，將近五百年，後人不知做過多少品評和揣測，留下越來越多的迷局。當今，世上有研究《蒙娜麗莎》的專著數百部，而有近百名學者將此畫作為終身課題。時間的推移不會使疑團得到解決，只會隨著研究的深入，將更多的疑惑留給後人。
人們過分地喜愛她。無止境地探討她那難以覺察的、轉瞬即逝然而亘古不變的微笑，那洞察一切而又包容一切的眼神，那端莊沉穩的姿態，高貴而樸素的裝束，以及無懈可擊的完美構圖。人們驚嘆：列奧納多，惟有列奧納多，上帝一樣的智慧，才能採集那麼多美的元素，將眾多美好合為一個完美。於是，美、智慧、永恆，三位一體，極致的搭配，再無超越的可能。就這樣，蒙娜麗莎帶給人們無限美好的遐想，也給人們無限沉重的壓力。人們既願意棲身她的庇蔭，吸取滋潤的營養；又渴望走出她的陰影，呼吸自由的空氣。多少年了，無數醉心繪事的人，都為這一重矛盾所困擾。
這是一個神話，它與達．芬奇無關，完全是後人製造的。神話像雪球，隨著時間的推移不斷滾動，無限膨脹，最終連神話的製造者也被吞沒。如今，蒙娜麗莎坐在盧浮宮一處顯要的位置，隔著厚厚的防彈玻璃，每天以我們熟知的、神秘而永恆的微笑迎候數以萬計的來訪者。這些朝聖般的觀眾心中裝著各式疑問，他們渴望通過這一張溫柔嫻靜的臉龐讀出答案，然而離開時卻將更多的問題帶走。問題是五花八門，許多與蒙娜麗莎並無關系。有人會問：蒙娜麗莎究竟是畫中人的名字，還是微笑的別稱？畫中人究竟是銀行家喬．貢多的妻子，還是伊薩貝爾王妃？此畫確有真人模特，還是憑想像畫成？畫中人物沒有眉毛，這是當年佛羅倫薩的審美時尚，還是像某人所說，其人正在懷孕，是妊娠反應？畫中人是否剛經歷流產的傷痛，所穿衣裳是喪服？蒙娜麗莎那令人迷惑的表情真的是微笑嗎？難道不是面部麻痹症造成？蒙娜麗莎到底是男是女？其原型是否就是達．芬奇本人？問題越問越離奇，距離畫本身越來越遙遠，不僅無助於解讀該畫，反而將人不斷引向迷途。
其實，有些問題已經構成了對《蒙娜麗莎》的褻瀆，只是提問者尚未覺察。蒙娜麗莎是男是女，這還用得著問嗎？任何一個對性別有感知的人都不該對此產生疑問，可是有人偏要提出如此荒唐的問題。有人說蒙娜麗莎給人的感覺是中性的，至少她（他）不會給人產生性的誘惑。試問，難道惟有性感才能構成女性美嗎？如此，一幅肖像畫與一幅色情照片又有多大區別？無疑，蒙娜麗莎是美的，她的美充分體現在人性美上，而不局限於女性特徵；或者說，她的美已經超越了性別阻隔，但這並不等於連性別都分辯不出。對於顯而易見的事實還要發出荒唐的疑問，若不是別有用心也是無聊之極了。面對一幅分明令人愉悅的肖像卻偏要說甚麼面部麻痹症，這簡直令人憤慨。蒙娜麗莎表情是僵化的嗎？瞬間的表情被定格就說成僵化，那真是荒唐透頂。微笑是難以描述的，專注中不自覺的微笑，友善的微笑，欣慰的微笑，或是略帶嘲諷的微笑，那是每個人不同情緒下的感受，但笑意是毫無疑問的。至於有人感到蒙娜麗莎的微笑是常人難以企及的，因而斷定此畫不是以真人為模特，而是完全憑想像畫成，這種論斷也純屬多餘。人們驚嘆達．芬奇卓越的繪畫技巧：畫中人由面部五官到雙手，再到身體的其他部分，包括衣著穿戴，每一處都那麼真實可感，幾乎伸手可及，這是憑空想像無法完成的。倘若沒有真實人物作參照，達．芬奇縱然有天大的才氣也不可能畫得如此生動細膩。有人要問，畫中人的眼神、她的笑意是那麼遙遠和不辯深意，那是其人所獨有的嗎？為什麼今人就摹仿不出？其實這樣的問題很好解答。每一個了解繪畫的人都懂得，肖像畫並不等同於人物原型。一幅好的肖像畫首先要體現作者與表現對象間的互動；畫家將自己的智慧、情感、人生理念、精神渴求等等都融鑄進了畫中人物，這樣觀眾從畫面上讀到的肯定比真實人物要豐富的多。我們了解了達．芬奇的生平，認識了他在諸多領域的非凡造詣之後，上述問題也就迎刃而解。既如此，那麼畫中人究竟是誰的妻子、叫什麼名字就不重要了，她是達．芬奇全部藝術才情的匯聚，也是他理想人格的集中體現。從這個意義上說，她不是任何人的妻子，她是一個超乎常規限定的完美人性。我們可以理解蒙娜麗莎為達．芬奇的精神肖像，但要說是以他本人為模特就顯得太庸俗化了。有人通過電腦技術將達．芬奇的自畫像與蒙娜麗莎作以對照，發現兩者的基本結構驚人地相似，於是斷定該畫是以他本人為模特。其實這是吹毛求疵。相似不等於吻合，當然完全吻合是不可能的，正如畫中人與真實人物也非完全相同；然而不同的人總有相似之處，並且相似性是主要的，差異卻是微小的；更何況每一個畫家描繪他人時總會不自覺地把自己的形象帶進畫面，因為畫家對自己最熟悉；這點想來達．芬奇也不會例外。說到這些，其餘的問題也就無須解釋了。如果我們多讀一些畫，多接觸一些畫家，那麼不著邊際的問題就不會提出來了。
駁斥了上述一些問題，不是說圍繞《蒙娜麗莎》的研究都是無意義。作為世界美術史上最具知名度的一件作品，必然會有無盡的問題為後人探討。對於《蒙娜麗莎》人們過分熟悉，很難再產生新鮮感；然而醉心於此畫的人，卻是每看必有新得，各中奧妙怕是只可意會了。《蒙娜麗莎》不但是盧浮宮的鎮館之寶，簡直是法國人的驕傲。當年《蒙娜麗莎》曾經失竊，千萬人為之痛不欲生，政府則把當日定為「國難日」；而當它失而復得時，則舉國歡騰，其盛況不啻於國家重獲新生。法國人莫非忘記了，《蒙娜麗莎》本不該屬於他們。在蒙娜麗莎的故鄉義大利，擁有無法估量的藝術寶藏；卻不曾擁有《蒙娜麗莎》，不能不說是巨大遺憾。這是世界上擁有最多發燒友的一幅畫，不要說藝術界，單就政界要員對她的迷戀就令人詫異：大名鼎鼎的戴高樂總統每當心緒煩躁時，必驅車前往盧浮宮欣賞《蒙娜麗莎》，出來後便滿面春風，原先的煩惱盪然無存；而蓬皮杜總統則公開承認無法克制對《蒙娜麗莎》的心馳神往之情。世紀偉人邱吉爾可謂是曾經滄海了，可他晚年有幸親撫《蒙娜麗莎》時，竟無法控制顫抖的手指；鐵娘子撒切爾夫人亦對《蒙娜麗莎》情有獨鍾，無緣享有真跡，就收藏了4幅贗品。看到這些事實，我們會產生疑問：一幅不大的肖像畫為何竟有如此巨大的魅力或是震懾力，難道不是有一種神秘的無形力量在驅動么？
有些問題是難以回答的，我們先從《蒙娜麗莎》自身來認識。舉世公認的真跡現藏盧浮宮，那是流傳有序的。當年達．芬奇遷居法國，身邊就帶著這幅畫；達．芬奇死後，《蒙娜麗莎》即為法國王室所擁有；盧浮宮建成後，此畫就被永久收藏。然而，人們不解，現今看到的《蒙娜麗莎》與當初描述的不盡相同。莫非已經過他人做手腳了？的確，我們今天看到的畫與當年達．芬奇初畫的已經有了不小的差距。據說，當年拿破崙得到《蒙娜麗莎》，為了將它裝進現成的鏡框，裁去了畫面左右各三厘米；原先的畫上兩側有石柱，現在看不到了，只能看見一點柱礎。按說拿破崙給此畫造成了極大破壞，可我們今天卻不會這么認為。在今人看來，《蒙娜麗莎》的構圖是完美無缺的，人物身後的風景拓展了畫面空間，又很好地烘託了人物內心世界，人物形象也極為突出；相反，兩側增加了立柱反倒覺得構圖沉悶，視野欠開闊，人物形象也失去了單純。拿破崙戎馬一生，未曾對藝術有過特殊的關注，卻在美術史上留下了顯著的一筆，真是不可思議。看來神聖也不見得是不可動搖的。
我們現在看到的《蒙娜麗莎》是棕褐色調，略帶些青綠色相，色彩簡潔而沉靜，樸素而凝重。我們以為畫向來如此，其實不然。據達．芬奇同時代人對此畫的描述，當時的畫是色彩鮮艷，調子明快的，什麼時候變成了現在的樣子呢？當年法王得到了《蒙娜麗莎》，為了更好地保護它，在表面塗了過多的光油；歷經數百年光陰，光油變成了暗褐色，像我們目前看到的色彩；畫表面已經開裂，形成了蛛網般的細密紋理。保存狀況不佳，那是令人惋惜的；然而，我們寧願承認當今的《蒙娜麗莎》。單純渾厚的色調與人物沉靜內斂的精神氣質相得益彰；深暗的衣飾、迷濛的背景將人物臉龐及雙手襯托得響亮動人；而均勻的裂紋則給人物增添了神秘氣息，讓我們欣賞她時帶上更多的崇敬與神往。有人想通過現代科技手段除去表面油垢，恢復原先明麗的色彩；只是擔心技術不過關，怕損傷畫面。其實，倘若真的修復了，我們反倒會覺得陌生以至難以接受。
臨摹名畫是一種喜愛的表現，《蒙娜麗莎》就擁有世界上最多的臨本。且不說今人的臨摹，僅在達．芬奇時代就有好幾個版本的《蒙娜麗莎》，那多半是達．芬奇的學生或助手臨的。有幾幅技巧拙劣，放在原作跟前不堪入目，不過其中也不乏佳作。在美國新澤西州也有一幅《蒙娜麗莎》，和盧浮宮的原作極為相似，只是構圖略大一些，露出左右兩側的石柱（原作構圖本來如此）。畫上的蒙娜麗莎秀麗、清純，更具人間氣息。專門研究《蒙娜麗莎》的學者雷特認為這幅也是達．芬奇所作，而且是最初作品，該作表現出了人物的青春魅力；而收藏於盧浮宮那幅大約作於1513年。達．芬奇到了晚年技藝愈加爐火純青，但多年過去，蒙娜麗莎已不再年輕，而多了些許成熟與深沉。這種說法頗耐人尋味，但畢竟只是推測，難以得到證實。多數人對此持否定意見，反對者認為：達．芬奇一生中創作的繪畫屈指可數，他從未重復過自己的作品。不過，這種論斷也缺乏說服力，達．芬奇本人就曾經畫過兩幅同樣的《岩間聖母》 。既如此，那麼他留下兩幅《蒙娜麗莎》也非絕對不可能。據稱達．芬奇畫《蒙娜麗莎》前後耗費了四年時間或更久，那他在這其間畫過一幅或多幅變體畫的可能性是存在的。真偽鑒定會有專人去考據，而我們將新澤西州的《蒙娜麗莎》與盧浮宮的原作放在一起欣賞是別有趣味的。兩幅畫看去幾乎一模一樣，但仔細分析就會發現兩者風格截然不同。新澤西的蒙娜麗莎看去更活潑些，嫻靜溫柔中透出靚麗與清新；人物動態是平靜自然的，毫無刻意臨摹的那種拘謹與呆板；背景色彩反差較大，不似原作那般含蓄沉穩，卻與該畫的氣氛極為協調。無疑，這是一幅佳作，但與原作相比就顯得單薄了。當我們面對《蒙娜麗莎》原作時，不會有驚艷之感；那不是一位絕代佳人，似乎也不大年輕。
但是，我們會長久端詳著畫面，不忍轉移視線。我們首先會被那絕妙的光影效果所折服，層層退暈呈現出豐富的空間以及逼真的質感，無界線的形體轉折及色彩變化，比同時代人領先了幾個世紀。真正讓人驚嘆的還不是技巧，那時隱時現的神秘微笑才令人銷魂。那笑容太淺淡了，離得再近也看不真切；然而，只要你看到畫，無論距離多遠，都能感到微笑的存在。微笑不僅體現在翹起的嘴角，而是遍及臉上每一部分肌膚，甚至畫面的各個角落，以至觀者在欣賞蒙娜麗莎的同時，內心也裝滿了微笑。面對真跡的感受是別處無法取代的，盧浮宮的《蒙娜麗莎》註定會被永久保存。
《蒙娜麗莎》就這樣占據著人們的心靈。幾個世紀過去了，蒙娜麗莎幾乎成了一項法則，為無數藝術家所遵循。然而在藝術界，有了法則的設立者，就會有顛覆者。20世紀是藝術走向自由與多元的世紀，許多原本神聖的法則都發生了動搖。且看《蒙娜麗莎》近一個世紀的遭遇：先是杜桑用鉛筆在她那美麗的臉上畫上小鬍子和山羊須，並題上L．H．O．O．Q字母；而後攝影師哈爾斯曼將蒙娜麗莎的臉龐換成了達利那怪異的面容：鼓瞪的雙目，翹過眉毛的鬍子，青筋突起的手中塞滿錢幣；再是南美畫家博特羅將蒙娜麗莎畫得肥胖無比，臉部像是充氣球幾乎占滿畫面而手卻小得幾乎看不見。此後衍化風盛行，各式各樣的「蒙娜麗莎」紛紛出籠。裁剪了的蒙娜麗莎、肢解了的蒙娜麗莎、污損的蒙娜麗莎甚至燒毀的蒙娜麗莎都成了獨立的藝術創造；還有人將蒙娜麗莎置換成動物頭像，讓人哭笑不得。隨著衍化的普及，具有經濟頭腦的企業家看中了《蒙娜麗莎》的商業價值，於是蒙娜麗莎搖身一變，成了商品推銷員。來自世界各地、形形色色的商品經「蒙娜麗莎」之手而身價倍增。蒙娜麗莎或握滑鼠，或持飲料，或叼煙卷，或著泳裝，或披婚紗，形象千奇百怪。無論人們贊嘆其想像獨特，還是因其歪曲名畫而不齒，廣告卻因此為人注目，商家藉此達到了促銷的目的。與此同時，還有不少人喜愛裝扮蒙娜麗莎，有的國家還舉辦「蒙娜麗莎模仿大賽」，獲獎的女士總是無比榮幸。正因有了此類活動，某些男士也產生了裝扮蒙娜麗莎的念頭，有人還真的實踐了，男士扮演的「蒙娜麗莎」讓人看了實在是忍俊不禁。
這都是近些年的事情。在這個高速運轉的、文化快餐統治的世界裡，再神聖的經典也擺脫不了被解構的命運。對此我們很難做出評判，也許我們會為設計家天才的創意而贊賞有加，或因玩世者褻瀆神聖而憤慨不已；然而，這都是確實的存在，我們除了承認別無他途。幾百年來，《蒙娜麗莎》受到太多的贊譽，超出了它自身的承載力；當人們對它的推崇達到了飽和，不再有更新的創意時，歪曲、嘲弄和揶揄就應運而生。而正本清源，又有專門研究和品評《蒙娜麗莎》的文章或專著不斷問世，包括各種推斷與猜測；就這樣，一幅畫成了一門學科，許多人願意耗費畢生的精力。未來的科學研究也許會為我們解答許多關於此畫的疑問，然而神秘一旦消失，一切便如同猜破的啞謎般索然乏味。畢竟,《蒙娜麗莎》是一幅畫，一幅美麗的肖像，我們帶著虔誠，也帶著無需解答的疑問去欣賞她，這就夠了。
7. Botros Rizk醫生怎麼樣
Rizk教授是生殖研究和治療領域的醫學博士，擅長試管嬰兒領域內疑難雜症的治療。作為生殖內分泌學和不孕不育學的教授和負責人，他在不孕不育和生殖醫學領域發表了150多篇論文並擔任多個專業雜志期刊的主編和美國生殖醫學會研究生課程的審稿負責人。
Botros Rizk教授根據多年對試管嬰兒領域里疑難雜症的治療經驗並結合其深厚的學術造詣，撰寫 40多本專業醫學書籍，至今都作為包括美國、中國在內許多國家的醫科大學教學用書。
Botros Rizk教授師從諾貝爾獎得主Robert Edwards(羅伯特•愛德華茲)。Rizk教授擔任南阿拉巴馬大學生殖內分泌、不育症、婦產科終身教授和負責人。他是美國體外受精和 ART 項目的醫學、科學、實驗室主任和臨床顧問。
Botros Rizk教授擅長治療子宮內膜異位症和國際卵巢刺激綜合征，並擔任中東生育協會的，美國生殖醫學會(ASRM)的人類輔助生殖技術(ART)研究生課程講師。其撰寫的針對卵巢過度刺激綜合征的書籍被認為是卵巢過度刺激綜合征(OHSS)的標准參考。
美國生殖醫學學會國際委員會聯合
美國南阿拉巴馬大學終身教授
美國婦產科學院院士
英國皇家婦產科醫學院院士
高復雜性臨床實驗室主任
Botros Rizk教授是生殖研究和治療領域的傑出專家，同時擁有在美國、加拿大、英國和其他數個國家的行醫職業資格，擅長試管嬰兒領域內疑難雜症的治療。作為生殖內分泌學和不孕不育學的教授和負責人，他在不孕不育和生殖醫學領域發表了150多篇論文並擔任多個專業雜志期刊的主編和美國生殖醫學學會研究生課程的審稿負責人 。
Rizk 教授根據多年對試管嬰兒領域里疑難雜症的治療經驗並結合其深厚的學術造詣，撰寫40 多本專業醫學書籍，至今都作為美國、中國乃至全球的醫科大學教學用書。
Botros Rizk教授師承諾貝爾獎得主、英國試管嬰兒先驅、試管嬰兒發明者Robert E dwards(羅伯特•愛德華茲) ，在劍橋大學伯恩霍爾醫學院開始他的生殖醫學生涯。1993 年，鑒於Botros Rizk在劍橋大學3年任職期間的傑出服務，獲得英國劍橋大學文學碩士。
Rizk 教授擔任南阿拉巴馬大學生殖內分泌、不育症、婦產科終身教授和負責人 。他是美國體外受精和ART項目的醫學和科學主任、實驗室主任和臨床顧問，在學術領域上開辟了女性生殖系統免疫和防禦課題的先河。
當前任職
美國生殖醫學學會國際會員委員會聯合
歐洲人類生殖與胚胎學會特別工作組
中東生育協會
美國南阿拉巴馬大學的生殖內分泌和不孕不育科終身教授兼主任
美國南阿拉巴馬大學體外受精和生殖內分泌實驗室主任
沙烏地阿拉伯吉達王國阿卜杜勒阿齊茲國王大學生殖內分泌和不孕婦產科傑出兼職教授
地中海生殖醫學學會，科學顧問委員會成員
埃及生育和不孕不育雜志，北美副主編
專業資質
1981年，埃及開羅大學醫學院，內外科全科醫學學士。
1982年，美國外國醫學畢業生教育委員會(FCFMG)
1983年，美國外國醫學畢業生教育委員會(VQE)
1984年，英國皇家婦產科學院一期，皇家婦產科醫學院院士
1985年，英國全科醫學委員會，通過英國執業醫師考試
1988年，英國皇家婦產科學院二期，皇家婦產科醫學院院士
1992年，賓夕法尼亞州費城，通過聯邦執照考試
1993年，鑒於擔任大學講師或教授這3年期間的傑出服務，獲得英國劍橋大學(文學碩士)
1996年，加拿大皇家內外科醫學院會員
1997年，美國生物分析、胚胎學和男科學委員會，高復雜性臨床實驗室主任。
1998年，美國婦產科學委員會外交官
1998年，美國婦產科學院院士
1998年，美國外科醫師學會會員
2000年，英國皇家婦產科學院院士
專業委員會認證
1988年，英國皇家婦產科醫學院院士婦產科認證
1988年，美國婦產科委員會婦產科認證
1997年，美國生物分析委員會胚胎學和男科學認證
1996年，加拿大皇家外科醫師學院婦產科認證
1993年，英國皇家婦產科學院對顧問崗位的認證
1992年，美國國家醫療委員會聯合會認證
1984年，美國外國醫學畢業生教育委員會認證
1985年，英國專業語言和醫療委員會，英國醫學總會認證
1981年，埃及開羅大學醫學院認證
主要學術榮譽
1978年，埃及開羅大學醫學院，解剖與生理學榮譽學位
1979 年，埃及開羅大學醫學院，葯理學和寄生蟲學榮譽學位
1980年，埃及開羅大學醫學院，兒科學榮譽學位
1993年，英國劍橋大學臨床學院，文學碩士
1995年，比利時布魯塞爾，歐洲人類生殖與胚胎學會關於卵胞漿內單精子注射審查委員會的工作組
1995年，作為美國東區代表在英國倫敦皇家婦產科學院任職
1995年，美國生育協會第51屆年會「疑難患者避孕問題」圓桌會議
1997年，美國生殖醫學會年會
更多資料參考網路貼吧簡介：網頁鏈接
Botros Rizk醫生相關著作：網頁鏈接
8. 聖安德魯大學的知名校友
威廉王子（劍橋公爵）（王儲英國王位繼承人第二順位）
詹姆斯二世（蘇格蘭）
詹姆斯·奧格爾（亞歷山德拉公主之子）
阿勒納哈揚家族（阿聯酋最大酋長國阿布扎比的世襲統治者）
凱特·米鉛則德爾頓（威廉王子的妻子，官方稱號「王室劍橋公爵夫人殿下，凱瑟琳」） 約翰·坎貝爾 英國政治家，第四任加拿大總督。
約翰·漢密爾頓-戈登 蘇格蘭政治家，第七任加拿大總督。
萊昂·普萊費爾男爵 英國科學家、政治家
亞歷克斯·薩爾蒙德 前蘇格蘭首席部長
凱文·杜涅恩 第一位蘇格蘭政府信息專員
約翰·諾克斯 蘇格蘭牧師，宗教改革領導人。
讓-保爾·馬拉 法國大革命時期活動家和政論家
約翰·威瑟斯彭 蘇格蘭裔美國人，獨立宣言的簽署人，美國開國元勛。
詹姆斯·威爾遜 蘇格蘭裔美國人，獨立宣言的簽署人，美國開國元勛。 B.C.福布斯 財經雜志《福布斯》創始人
喬里恩·康奈爾 英國《The Week》雜志創始人
克雷格·奧利弗 資深傳媒者，英國首相卡梅隆之通信主任
路易絲·明輪弊欽、布萊恩·泰勒英國BBC知名記者 約翰·納皮爾 蘇格蘭數學家，對數發明人，小數點使用的推廣者
弗朗西斯·羅伯特·賈普 化學家，雅普－克林格曼反應的發現人
邁克爾·貝爾頓 天文學家，2002年美國NASA行星調查首席負責人
邁克爾·貝瑞 數理物理學家，berry相的發現人
加文·布朗 數學家，悉尼大學和阿德萊德大學校長
休·克萊格霍恩 印度科學林業之父
安格斯·富爾頓土木工程師學會會長
詹姆斯·歐文 有機化學家，分離出甲基化糖，三和四甲基葡萄糖的第一人
約翰·萊斯利 物理學家 第一位以現代觀點描述了毛細作用及人工製冰
威廉 M'Intosh 1924年林奈獎章獲得者
威廉·里士滿 生物化學家，測試血液中膽固醇水平的里士滿測試發現人
亞當·弗格森 哲學家，現代社會學之父
約翰·克雷格 古典主義學家，第一位教授拉丁學的學者
約翰· 艾當達恩利勛爵亨利·斯圖亞特的導師
諾曼·肯普·史密斯普林斯頓大學和愛丁堡大學教授
愛德華·詹納 免疫學之父
羅素·柯克 美國政治理論家，現代保守主義的奠基人之一
安德魯·貝爾 英國聖公會牧師，馬德拉斯大學創建者
沃爾特·佩里 葯理學家，醫師，英國公開大學校長
埃里克·安德森 教育家，伊頓公學教務長
約翰·亞當森 愛丁堡大學校長
里歐納德·赫胥黎 作家和編輯，英國著名博物學家托馬斯·亨利·赫胥黎之子
斯圖爾特公爵 醫學家，英國國王愛德華八世，喬治六世和女王伊麗莎白二世的御用醫生 詹姆士·W·布拉克爵士 蘇格蘭葯理學家，1988年諾貝爾醫學獎獲得者。
沃爾特·霍沃思爵士 英國化學家，1937年諾貝爾化學獎獲得者。
艾倫·麥克德爾米德爵士 美國和紐西蘭化學家，2000年諾貝爾化學獎獲得者。
魯德亞德·吉卜林 英國作家及詩人，1907年諾貝爾文學獎獲得者。槐桐棚
弗里喬夫·南森 挪威探險家、科學家和外交家，1922年諾貝爾和平獎獲得者。