南通大學王明華教授

㈠ 疤痕疙瘩能治好嗎要怎麼治療

建議你在醫院多咨詢專業的專家 疤痕疙瘩中醫叫蟹足腫或巨痕症,是纖維瘤的一種。此病與體質有關,是由纖維結締組織過度增生的產物,凡屬疤痕體質者表皮若受到損傷,如創傷、蚊蟲悄凱租叮咬、防疫注射、燒燙傷、毛囊炎、痤瘡等就有很大可能形成疤痕疙瘩。局部因素中包括外傷後的炎症、異物刺激、張力過大等。疤痕疙瘩凸出皮膚表面呈瘤狀增生,表面光滑,色紅而發亮,常發現有擴張的毛細血管向外延伸。皮膚損壞至邊緣向外伸出,蟹腳形變,皮膚損傷大小各一,外形各異、質硬、自覺症狀多,感到奇癢或有刺痛灼熱感。由於疼痛感敏銳,可能系神經末梢傳導敏感或微神經瘤的形成,甚至衣服等輕輕觸及即感疼痛。發展較緩慢,但持續增大,有的患者偶爾有惡變(反復感染潰瘍者),疤痕疙瘩好發於胸、肩、頸、背與耳廓。男女均可發生。 編輯本段疤痕疙瘩的常識 好多人都不了解關於疤痕疙瘩的常識,以致於擔誤病情,使病情加重;因此,王明華教授在這里對疤痕疙瘩的情況作下介紹,以便大家的了解: 疤痕疙瘩的病理機制為: 1.氣血壅滯,濕熱博結 疤痕初期表現為氣血壅滯,濕熱博結。表面疤痕,侵淫四竄,時起水皰,有滲出,明顯瘙癢。 2.氣虧陰虛,血燥筋急 繼發於水火燙傷之後,皮膚全層及深部組織及至全身氣血津液因些被耗傷,痊癒後,皮膚及深部組織難以恢復孫租原來的生理功能,體內氣血津液通道受阻,肌肉(疤痕)筋脈得不到氣血津之濡養,以致於氣虧陰虛,血燥筋急。 3.經絡痹陰 損傷癒合後的疤痕,從局部辨證看,屬於疽症之類,是由於腠理肌膚損傷,經絡受阻,營衛失調,氣滯瘀血而成,以瘀血辨證為好。 4.邪毒與體內濁氣、瘀血、痰濕博結 該病的形成主要是由於皮膚創傷,正氣虛弱,邪毒外入壅滯氣血,邪濁不排,瘀積作腫,創面雖癒合,邪濁未瀉,經1-2年月或3-6個月啟兆,於癒合之處形成疤痕。

㈡ 青島新陽光婦產醫院的醫療團隊

專業化——精英團隊，人才濟濟專家雲集
青島新陽光婦產醫院
強大的技術權威構成了新陽光醫院「遠程專家婦科會診中心」。如北京解放軍301醫院主任醫師趙秀雲，北京軍區總醫院婦產科主任醫師郭小奇，北京婦產醫院業務院長、主任醫師王文秀，上海第一人民醫院婦產科主任醫師牛美琪，上海第一婦幼保健院、上海不孕不育中西醫結合治療中心主任醫師朱萬里等。
青島醫療界藏龍卧虎，新陽光婦產醫院更匯聚了島城一流的婦科專家笑段。如原青島市第三人民醫院業務院長、濱州醫學院客座教授、著名婦科專家王明華主任；原青島大學醫學院第二附屬醫院（青島中心醫院）婦產科主任田志英，有「島城自凝刀第一人」之稱的原青島鐵路醫院婦產科主任醫師楊培玲；以粗散及「島城微創手術先行者」、著名宮/腹腔鏡專碰凳譽家李瑾瑜教授等，都在省內外醫療界享有很高的聲譽，並為島城女性所熟悉。

㈢ 王明華的簡介:

長期從事政治經濟學和經濟輪吵首體制改革理論與實踐的教臘數學和研究工作。由於教學、科研成績比較突出，分別於1997年和2001年破格晉升副教授、教授。先後兼任學術雜志副主編、浙江工商大學國際經貿學院副院長、上海政法學院教務處處長和經濟管理系主任等職務。曾被遴選為省級中青年骨幹教師和獲校級教書育人標兵。1998年起先後在山西財經大學經濟學專業和浙江工商大學產業經濟學專業任碩士研究生導師。
科研成果：
在《農業經濟問題》、《當代經濟研究》等重要、核心期刊發表學術論文50餘篇，10餘篇論文被人大復印報刊資料等二次文獻全文轉載。出版著作6部，主持、參加完成國家、省級課題10餘項，獲得獲省、部級等各類獎勵11項。代表性論著有：《資本一碰陵般論》（經濟科學出版社，2000）、《收入分配與兩極分化問題研究》（中國經濟出版社，2002）《論資本生產方式》、《論剝削范疇》、《對我國是否出現兩極分化的基本判斷》。

㈣ 王明華的介紹

王明華，蘇州大學副教授。研究方向：基擾裂緩因表達與調控緩模源或；腫瘤葯理學；腫瘤分子遺傳學1。

㈤ 王明華的個人履歷

1995.7大學畢業於西北大學生物系生物學專業，畢業後於陝西省教育學院生化系任教。
1997.9-2000.1於西北農林科技大學基礎科學系攻讀生物化學與分子生物學專業碩士學位，並獲理學碩士。碩士學備橘位論文工作在中國科學院北京微生物研究所遺傳室完成。畢業後在上海第二醫科大學上海市發育生物學重點實驗室進修半年。
2001.9-2005.1於復旦大學遺傳所攻讀遺傳學專業博士學位，並獲理學博士。在遺傳工程國家重點實驗室從事博士學位論文工作。
2005.5月至今在蘇州大學基礎醫學與生物橡滾寬科學學院生物化學與分子生物系從事教學科梁亮研工作。2007年被聘為副教授。
2010.3－2012.2在美國約翰霍普金斯大學醫學院高級訪問研究。

㈥ 梅蘭芳的真名是什麼

梅蘭芳
【生平傳略】

梅蘭芳，名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。江蘇泰州人，1894年生於北京，他出生於京劇世家，8歲就開始學戲，10歲登台在北京廣和樓演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜連成班，1911年北游扒京各界舉行京劇演員評選活動，張貼菊榜，梅蘭芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，在四馬路大新路口丹桂第一台演出了《綵樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲，初來上海就風靡了整個江南，當時里巷間有句俗話：「討老婆要像梅蘭芳，生兒子要像周信芳」。他吸收了上海文明戲、新式舞台、燈光、化妝、服裝設計等改良成分，返京後創演時裝新戲《孽海波瀾》，第二年再次來滬，演了《五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲，一連唱了34天。

回京後，梅蘭芳繼續排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學》、《黛玉葬花》等。1916年第三次來滬，連唱45天，1918年後，移居上海，這是他戲劇藝術爐火純青的頂峰時代，多次在天蟾舞台演出。綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，創造了醇厚流麗的唱腔，形成獨具一格的梅派。1915年，梅蘭芳大量排演新劇目，在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝上均進行了獨樹一幟的藝術創新，被稱為梅派大師。

1919年4月，梅蘭芳應日本東京帝國劇場之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪記》等戲。一個月後回國。1921年編演新戲《霸王別姬》。1922年主持承華社。1927年北京《順天時報》舉辦中國首屆旦角名伶評選，梅蘭芳因功底深厚、嗓音圓潤、扮相秀美，與程硯秋、尚小雲等被舉為京劇四大名旦。

1930年春，梅蘭芳率團赴美，在紐約、芝宴圓家哥、舊金山、洛杉磯等市獻演京劇，獲得巨大的成功，報紙評論稱，中國戲不是寫實的真，而是藝術的真，是一種有規矩的表演法，比生活的真更深切。在此期間，他被美國波莫納大學和南加利福尼亞大學授予文學博士學位。

1931年「九·一八」事變後，梅蘭芳遷居上海，先暫住滄洲飯店，後遷馬斯南路121號。他排演《抗金兵》、《生死恨》等劇，宣揚愛國主義。1935年他曾率團赴蘇聯及歐洲演出並考察國外戲劇。在京劇藝術家中，出訪最多和在國內接待外國藝術家最多的當屬梅蘭芳，他把中國京劇表演藝術和藝術家謙遜、朴實的優良品質介紹給了各國人民，因此人們稱他為本世紀二十年代至五十年代中國京劇藝術的文化使節。

抗戰爆發後，日偽想借梅蘭芳收買人心、點綴太平，幾次要他出場神祥昌均遭拒絕。梅蘭芳考慮到在上海不能久留，遂於1938年赴香港。他在香港演出《梁紅玉》等劇，激勵人們的抗戰鬥志。1941年香港淪陷後，他安排兩個孩子到大後方讀書，自己於1942年返滬。

抗戰勝利後，梅蘭芳在上海復出，常演崑曲，1948年拍攝了彩色片《生死恨》，是中國拍攝成的第一部彩色戲曲片。上海解放後，於1949年6月應邀至北平參加第一次全國文學藝術工作者代表大會，當選為政協全國委員會常委。1950年回北京定居，任文化部京劇研究院院長，1951年任中國戲曲研究院院長，1952年任中國京劇院院長，並先後當選為全國人大代表。1955年，他拍攝了《梅蘭芳的舞台藝術》，收入他各個時期的代表作《宇宙鋒》、《斷橋》等及他生活片斷和在工廠、舞台演出的《春香鬧學》等戲的片斷。1956年他率中國京劇代表團到日本演出。1959年5月他在北京演出《穆桂英掛帥》，作為國慶十周年獻禮節目。1961年8月8日在北京去世。著有《梅蘭芳文集》、《梅蘭芳演出劇本選》、《舞台生活四十年》等。代表劇目有《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《打漁殺家》等，先後培養、教授學生100多人。

【藝名由來】

京劇藝術大師梅蘭芳出生於京劇世家，祖父梅巧玲是清末著名旦角演員，伯父梅雨田是京劇胡琴演奏家。父明瑞，字竹芬，小生改花旦，母為楊隆壽之長女長玉。他8歲學藝師名小生朱素雲的哥哥朱小霞，，11歲登台，他刻苦鑽研不斷實踐，繼承並發展了京劇傳統藝術，形成風格獨具的「梅派」，成為四大名旦之首。他的表演藝術很早就蜚聲海內外，但他到16歲才起了「梅蘭芳」這個藝名。

光緒三十四年（1908年）秋天，喜連成班主葉春善帶領他的科班在吉林演出。一天早晨，葉春善偕籌資組建喜連成的開明紳士牛子厚到吉林北山散步。他倆邊爬山，邊閑談，忽然發現有一人在小樹林里練劍，但見他體態輕盈，動作敏捷，那劍被他舞得寒光閃閃，風聲嗖嗖，把自己圍在水潑不進的弧光圈裡，牛子厚簡直看呆了。他生平酷愛京劇，也觀賞過不少武術高手的表演，但像今天見到這樣的絕倫劍技，還是不多，他情不自禁地連連拍手叫好。那舞劍人聽到有人喝彩，連忙把劍收住，兩頰緋紅，用手帕揩拭額頭沁出的細密汗珠、恭敬地向牛子厚躬身施禮：「牛老闆，喜群獻丑了。」

牛子厚這時近前定睛細看，只見面前這個年輕人儀表堂堂，氣度瀟灑，舉止端莊，真是一個挑大樑的料子，便問道：「你可曾有藝名？」葉春善接答道：「我給他起了個藝名叫『喜群』。」牛子厚沉吟良久說：「這孩子相貌舉止不俗，久後必成大器，給他更名『梅蘭芳』如何？」葉春善師徒二人欣然同意。從此，就用了「梅蘭芳」這一享譽國內外的藝名。

【梅蘭芳故事】

練畫蓄須 逃出虎穴

1937年8月13日，日軍進攻上海，淞滬戰事爆發。日寇佔領上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請梅蘭芳到電台講話，讓其表示願為日本的「皇道樂士」服務。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆之後，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。於是他一邊給日本人帶口信說，最近要外出演戲，一邊攜家率團星夜乘船赴港。

梅蘭芳來到香港後，深居簡出，不願露面。為了消磨時光，他除練習太極拳、打羽毛球、學英語、看報紙、看新聞外，把主要精力用來畫畫。他喜歡畫飛鳥、佛像、草蟲、游魚、蝦米和畫外國人的舞蹈。這些作品，家人和劇團人員看到後十分高興，都說給他們帶來了許多美感和歡樂。

1941年12月下旬，日軍侵佔香港，梅蘭芳苦不堪言，擔心日本人會來找他演戲，怎麼辦？他與妻子商量後，決心採取一項大膽舉措：留蓄鬍子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國賊演出。他對友人說：「別瞧我這一撮鬍子，將來可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來唱戲，那麼，坐牢、殺頭，也只好由他了。」

1942年1月，香港的日本駐軍司令酒井看到梅蘭芳留蓄鬍子，驚詫地說：「梅先生，你怎麼留起鬍子來了？像你這樣的大藝術家，怎能退出舞台藝術？」梅蘭芳回答說：「我是個唱旦角的，如今年歲大了，扮相也不好看，嗓子也不行了，已經不能再演戲了，這幾年我都是在家賦閑習畫，頤養天年啊！」酒井一聽，十分不悅，氣呼呼地走了。過了幾天，酒井派人找梅蘭芳，一定要他登台演出幾場，以表現日本統治香港後的繁榮。正巧，此時梅蘭芳患了嚴重牙病，半邊臉都腫了，酒井獲悉後無可奈何，只好作罷。翌日，梅蘭芳感到事態十分嚴峻，香港也成了是非之地，不能久留。於是他立即坐船返滬，回到闊別三年多的上海老家。

夫人獻計 躲過劫難

國民黨親日派首領、大漢奸汪精衛，在南京成立偽國民政府後，自任主席兼行政院長，並在上海大都市設立特務機關。特務頭子吳世寶提出要宴請梅蘭芳，並勸梅作一次慰問演出。消息傳來，梅蘭芳心頭一震，自言自語地說：「才出虎穴，又入狼窩，這世道怎能讓人活下去！」梅夫人見丈夫忐忑不安，茶飯不思，便說：「不行的話，明天我去赴宴，與他們周旋。」

次日，梅夫人來到汪偽政權特務機關的76號宅院。特務頭子勸她說：「幾年不見梅老闆，聽說蓄起了長長的胡須，是不是為了在國民面前要個面子？我看大可不必，太太應該關心他才是。如今日本人當道，還是識相點為好。」梅夫人當即回擊說：「梅蘭芳是個中國人，豈能出賣祖宗、放棄節操！」特務頭子聽後勃然大怒，指著梅夫人惡狠狠地說：「梅老闆唱了幾十年的戲，大概還沒有領教過我吳某所導演的『舞台』吧。」說完，硬領著梅夫人去看鐵門里血淋淋的刑具，接著又陪梅夫人赴宴。梅夫人坐在桌邊，始終不動嘴巴，不動筷子，以沉默抗爭。特務頭子便伸出罪惡之手，端來一鐵罐硝鏹水進行威脅，梅夫人毫不畏懼，鎮定自若地說：「硝鏹水豈能毀掉他的國格和人格！」言罷，拂袖而去。

梅夫人回到家中，向丈夫細說了這一切。梅蘭芳深感局勢嚴重。就在這關鍵時刻，梅夫人想起在香港以牙痛驅走日本人的經驗：「你放心，事到臨頭，我自有應急辦法。」第二天，當聞聽日本人要來，她便吩咐兒子從抽屜里拿出一支四聯防疫針，找出針筒，要梅蘭芳趕快躺在床上，注射針葯。不一會，梅蘭芳真的開始發起高燒來了。日本人來後，摸了梅蘭芳滾燙的額頭，只好無奈地搖著頭走了。

日偽訛詐 憤然毀畫

梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時，曾帶往香港存入銀行。可是返回上海不久，日寇統治下的香港將這筆高額存款全部凍結，無法取出。一直靠利息過日子的梅蘭芳，家庭生活頓時舉步維艱，全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問夫人怎麼辦？夫人說：「最近報紙登出了何香凝女士賣畫謀生的消息，我們不妨也來學她。發揮你的繪畫才能，賣畫度日如何？」

其實梅蘭芳早有這種念頭，只是沒有說出，怕夫人不同意。現在夫人主動說出來了，他自然點頭稱好。兩人著手構思，夫人磨墨，丈夫繪畫。不到八天，畫了20多幅魚、蝦、梅、松。當市民看到醒目的「本店出售梅蘭芳先生近日畫作，歡迎光臨」的廣告時，爭相購買。不到兩天，20多幅畫就全部賣完了。

這件事傳出後，上海文藝界、新聞界、企業界反響十分強烈，許多知名人士提出要為梅蘭芳辦畫展，梅蘭芳得知後特別興奮，為不負眾望，他苦戰了半個月，畫了幾十幅作品，面交主辦者安排。主辦人員選定重陽節在上海展覽館展出，請梅蘭芳夫婦屆時光臨剪綵儀式。

然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知後互相勾結，肆意搗亂，他們派來一群便衣警察，提前進入展覽大廳大做手腳，前來參觀的許多群眾見狀紛紛離開。梅蘭芳看見門口冷冷清清，覺得奇怪。當他走進展廳後，發現每幅畫上都用大頭針別著紙條，分別寫有「汪主席訂購」、「周副主席訂購」、「岡村寧次長官訂購」……還有一些寫著「送東京展覽」。梅蘭芳夫婦目睹此景，氣得兩眼冒火，立即拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫。「嘩！嘩！嘩！」幾分鍾內國畫化為碎紙。

梅蘭芳義憤填膺的毀畫舉動，很快傳遍整個上海，也很快傳向大江南北。上海當局的報紙搶先發布頭號新聞，言稱：「褚部長目瞪口呆，一場畫展一場虛驚！」宋慶齡、郭沫若、何香凝、歐陽予倩發表聲援講話，稱贊梅蘭芳民族氣節凜然，為世人所敬仰。廣大群眾也紛紛寄來書信，支持梅蘭芳的愛國行動。梅蘭芳看到全國人民對他如此贊賞和支援，感動得熱淚盈眶，興奮地對夫人說：「我梅蘭芳再也不是一隻孤燕了！」

舉債度日 艱難求生

梅蘭芳斷了經濟來源，生活自然拮據，他只好揮淚出賣北京的房子，接著又出賣自己多年收集的藏品。盡管這樣，後來還是舉債度日，向親友借了一筆錢。有的好友得知他家生活陷入絕境，便解囊相助。老畫家葉譽虎提議與他合作，辦一個國畫展覽，突出梅、竹的主題，以擴大社會的影響。

淪陷區的上海，一片混亂恐慌，不是停水停電，就是空襲警報，市民生活得擔心吊膽。梅蘭芳在這種艱苦環境里作畫，克服一系列難以想像的困難，畫技大有長進。經過八個月的苦戰，他一個人就畫了170多件，題材十分廣泛，包括仕女、佛像、花卉、松樹、梅花等，同葉譽虎的作品一起，於1945年春天，在上海成都路中國銀行的一所洋房裡展出，受到廣大參觀者的好評。

展覽結束後，梅蘭芳為了生活，被迫將其中大部分作品賣掉，所得收入一是還債，二是安排家庭生計，三是資助劇團里生活更困難者。梅蘭芳苦澀地回憶著這幾年的滄桑歷程，心境憂悶地對朋友說：「一個演員正在表演力旺盛之際，因為抵抗惡劣的社會環境，而蓄須謝絕舞台演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦我無法用語言來形容。我之所以繪畫，一半是為了維持生活，一半是藉此消遣。否則，我真是要憋死了。」

梅蘭芳在抗戰期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現了一代藝豪不屈不撓的剛強骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國人民奮勇抗戰的決心。

【擅長角色】

京劇行當中梅蘭芳最擅演的是「旦」.京劇中把女性統稱為「旦」，其中按照人物的年齡、性格又可細分為許多行當，飾演大家閨秀和有身份的婦女稱為「正旦」，正旦在京劇中俗稱「青衣」，這就是因為正旦所扮演的角色常穿青色的長衫而得名。京劇《竇娥冤》中的女主角竇娥就是典型的青衣角色。青衣的表演莊重嫻靜，秀雅柔婉，以唱功為主，一般說來，青衣的唱腔旋律優美，細膩婉轉。

【所做貢獻】

梅蘭芳先生在促進我國與國際間文化交流方面作出了卓越的貢獻。他是我國向海外傳播京劇藝術的先驅。他曾於1919年、1924年和1956年三次訪問日本，1930年訪問美國，1935年和1952年兩次訪問蘇聯進行演出，獲得盛譽，並結識了眾多國際著名的藝術家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫家，同他們建立了誠摯的友誼。他的這些活動不僅增進了各國人民對中國文化的了解，也使我國京劇藝術躋入了世界戲劇之林。

中華人民共和國成立後，梅蘭芳先後當選為全國人民代表大會代表，中國人民政治協商會議全國委員會常務委員，中國文學藝術界聯合會副主席、中國戲劇家協會副主席，先後任中國戲曲研究院、中國戲曲學院、中國京劇院院長，1959年7月加入中國共產黨，為祖國的社會主義建設作出了多方面的貢獻。

梅蘭芳先生是中國表演藝術的象徵，是我國人民的驕傲。

【梅蘭芳弟子】

梅蘭芳的弟子及梅派傳人有：程硯秋、魏蓮芳、李世芳、劉元彤、張君秋、言慧珠、杜近芳、丁至雲、羅蕙蘭、顧正秋、楊榮環、梅葆玖、沈小梅、陳正薇、楊秋玲、張春秋、李玉芙、李炳淑、夏慧華、李經文、楊葆榮、李勝素、董圓圓、魏海敏、張晶、梁維玲、李潔、王艷、郭睿玥、張馨月等。梅葆玖，京劇藝術大師梅蘭芳先生之幼子，他致力於梅派藝術的傳承和發展，培養了李勝素、董圓圓、張晶等梅派後學。
【梅蘭芳作品】

梅蘭芳先生在舞台上度過近60個春秋，究竟演出過多少劇目，很難說出精確數字。我有幸整理過梅先生收藏的大量資料，僅從見到的戲單、說明書、海報和專刊等資料中進行了初步整理。他早期及中、晚期公開演出的劇目約有一百六七十齣，當然肯定不會止有此數。下面把梅先生演出過的劇目名稱及在戲中飾演的角色，分門別類寫出供參考。

（一）梅蘭芳先生演出的傳統戲中，大部分是正工青衣戲，均是他早年演出的，有些在戲中擔任配角，個別劇目在中期仍有演出，有的還在國外演出過。這部分劇目有：
《戰蒲關》（又名《忠義節》）中的徐艷貞
《搜孤救孤》中的程嬰之妻
《浣紗記》中的浣紗女
《桑園寄子》中的金氏
《朱痕記》中的趙錦榮
《岳家莊》中的岳雲之姐
《九更天》（又名《馬義救主》）中的馬義之女
《朱廉寨》中的馬昭儀
《延安關》中的雙陽公主
《緹榮救父》中的緹榮
《空谷番》中的姚夢蘭
《摘纓會》中的許姬
《煤山恨》中的周後
《孝感天》（又名《掘地見母》）中的共叔段
《桑園會》中的羅敷女
《別宮》中的孫尚香
《祭江》中的孫尚香
《孝義節》中的孫尚香
《截江奪斗》中的孫尚香
《打金枝》中的昇平公主
《二度梅》（又名《落花園》）中的陳杏元
《綵樓配》中王寶釧
《三擊掌》中的王寶釧
《探寒窯》（又名《母女會》）中的王寶釧
《武家坡》中的王寶釧
《趕三關》中的代戰公主
《大登殿》中的王寶釧
《祭塔》中的白素貞
《二進宮》中的李艷妃
《三娘教子》（又名《雙官誥》、《王春娥》）中的王春娥
《四郎探母》中的鐵鏡公主
《女起解》中的蘇三
《玉堂春》中的蘇三
《御碑亭》中的孟月華
《梅玉配》中的蘇玉蓮
《兒女英雄傳》中的張金鳳
《雁門關》（又名《南北台》）中的青蓮公主
《法門寺》中的宋巧姣
《珠砂痣》中的江氏
《六月雪》中的竇娥
《打漁殺家》（又名《慶頂珠》）中的肖桂英
《游龍戲鳳》（又名《梅龍鎮》）中的李鳳姐
《甘露寺》中的孫尚香
《美人計》中的孫尚香
《回荊州》中的孫尚香
《審頭刺湯》（又名《一捧雪》）中的雪艷
《天河配》中的織女
《穆柯寨》中的穆桂英
《槍挑穆天王》中的穆桂英
《寶蓮燈》（又名《二堂舍子》）中的王桂英
《雙金蓮》中的潘金蓮
《五花洞》中的潘金蓮
《四五花洞》中的潘金蓮
《六五花洞》中的潘金蓮
《八蠟廟》中的張桂蘭
《破洪州》中的穆桂英
《樊江關》中的薛金蓮
《頭本虹霓關》中的東方氏
《二本虹霓關》中的丫環
《長坂坡》中的糜夫人
《金針刺紅蟒》（《混元盒》中一折）中的紅蟒
《琵琶緣》（《混元盒》中一折）中的蠍子精
《南天門》（又名《走雪山》）中的玉姐
《汾河灣》中的柳迎春
《春秋配》中的姜秋蓮
《龍鳳呈祥》（又名《全部美人計》）中的孫尚香
《紅鬃烈馬》（又名《素富貴》、《全部王寶釧》）中的王寶釧

（二）梅蘭芳在中期演出中，曾在一些義務戲和堂會戲中，反串過各種角色，目前整理見到的有：
《轅門射戟》中的呂布
《八蠟廟》中的黃天霸
《鎮檀州》中的楊再興
《三江口》中的周瑜
《艷陽樓》中的呼延豹

（三）梅蘭芳在1913年第一次赴上海演出歸來後，在幾年內編排了五齣時裝新戲，這種創新精神，當時受到觀眾極大歡迎。這幾出戲是：
《孽海波瀾》中的孟素卿
《宦海潮》中的余霍氏
《鄧霞姑》中的鄧霞姑
《一縷麻》中的林紉芬
《童女斬蛇》中的李寄娥

（四）梅蘭芳從1915年起不足十年間，編演了大量新戲，特別是古裝劇中，創造了很多新的藝術表現手法，載歌載舞。這些劇目至今仍受到國內外廣大觀眾的歡迎。它們是：
《嫦娥奔月》中的嫦娥（花鐮舞）
《天女散花》中的天女（長綢舞）
《麻姑獻壽》中的麻姑（盤舞）
《上元夫人》中的上元夫人（雲帚舞）
《洛神》中的宓妃（獨舞、群舞）
《紅線盜盒》中的紅線女（拂塵舞）
《木蘭從軍》中的花木蘭（單劍舞）
《霸王別姬》中的虞姬（雙劍舞）
《廉錦楓》中的廉錦楓
《前部西施》中的西施（羽舞）
《後部西施》中的西施（後改一晚演出）
《頭本太真外傳》中的楊玉環（從「拈香奇遇」至「太真出浴」）

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