東南大學焦教授

① 東南大學計算機科學與工程學院的學科帶頭人

東南大學計算機科學與技術學科帶頭人為現任東南大學校長顧冠群院士專。
顧冠群，男，1940年1月生，東屬南大學校長、中國工程院院士、教授、博士生導師、中國著名計算機科學家，第十屆全國人大代表。現任國家信息化專家咨詢委員會委員、國家重點基礎研究規劃（973）顧問專家組成員、中國互聯網協會副理事長、國家下一代互聯網專家委員會成員、中國計算機學會網路與數據通信專委會副主任、國家教委科技委信息學部成員、江蘇省科協副主席。
1965年顧冠群院士作為主要成員研製成功我國第一台晶體管積分機，1980年編著了我國第一本計算機網路統編教材《計算機網路》。1988年他在國內率先研製出X.25通信控制器，打破國外壟斷和依靠進口的局面。他主持研製開發了我國第一個市域OSI網路及EDI系統，在計算機系統、網路、CIMS等領域有精深的研究和卓越的貢獻。他的研究成果先後獲全國科學大會獎2項、國家科技進步二、三等獎4項、部省級科技進步獎10項。他先後出版著作5本，發表學術論文100多篇，獲國家級有突出貢獻中青年專家、全國高校先進科技工作者、全國教育系統勞動模範、寶鋼優秀教師特等獎、人民教師獎章等稱號和獎項。

② 判決書中寫的「不意味」具體怎麼理解

這個詞裡面少了一個字，完整表達應該是「不意味著」，它的意思是根據前面的條件，狀態，情形等不能得到後面的結果。例如一個人不做聲可能是不好反駁，這時就可以說不作聲不意味著默認。

③ 書法鑒定有價值嗎

內容摘要：現代書法的鑒定主要可從三方面入手：一是要了解現代書法的藝術風格、藝術流派和藝術特徵；二是要掌握地域、群體代表書家的書體結構和用筆特徵；三是要熟悉現代書法作偽的形式和鑒定的方法。 關鍵字：鑒定 書風 特徵

現代書法的鑒定相對於古代書法的鑒定既難又易。所謂難，主要是現代書法個性突出、風格各異，流派紛呈。所謂易，畢竟現代書家離我們的時間較近，其資料的對照性及鑒定的可靠性比古代書家容易得多。
現代書法的鑒定，主要可從三方面入手：一是要了解現代書法的藝術風格、藝術流派和藝術特徵；二是要掌握地域、群體代表書家的書體結構和用筆特徵；告返三是要熟悉現代書法作偽的形式和鑒定的方法。
一、了解現代書法的藝術風格、藝術流派和藝術特徵
現代書法的發展與歷史、政治的發展，以及學術風氣密切相搏友此關，在不同時期、不同地域存在著不同的藝術傾向，並產生了諸多的藝術流派。
現代書法直接承襲清代遺韻而又自具面貌，其書風主要有三方面：一、民國時期的陰柔書風。二、篆刻金石與書法融匯一體的書風。三、書法與繪畫融合的書風。
（一）民國時期的陰柔書風
民國初年的書風，受明清兩代書法的影響，書法家們追尋商周、秦漢、魏的上古書風，注重古文字的研究與考證。甲骨、碑版、畫像以及漢簡均為書家所重。這一時期書家大多碑、帖並重，篆、隸、真、行、草諸體兼習。書法教育的興起、書法組織、書法活動的增多，推動了書法的普及和書藝的發展。這一時期成就突出的書家有楊守敬、康有為、吳昌碩、沈曾植等。其藝術成就總的來說，很難超越前賢，然就時代發展趨勢而言，書體的涉及之廣，書風的出陳之新，則較前代有所發展。
民國中期，又有新的發展與變化。書家們在經過長期的藝術實踐與理論探討之後，對碑帖都採取了博採眾長、兼容並蓄的態度，書學風氣的活躍和風格的多變，加快了書法現代化發展的節奏。此時的書壇，呈現出面貌眾多、書體各異、名家輩出的局面。其中有碑帖兼長的鄭孝胥，金篆均工的吳敬恆，四體皆工的馬公愚，專攻章草的章太炎，行草尤精的於右任。而其中以章太炎、於右任成績最為卓著，在推行章草和標准草書方面做出了突出貢獻。
民國時期的書法風格在總體上偏於陰柔。清代早期的書壇崇尚董其昌、趙孟頫的書法，以陰柔細膩之風為主流。強大的碑學運動則一反千年帖學的陰柔細膩，變得雄強、丑拙、支離與率意。對帖學的回歸是民國時期書法呈現的突出特點，因而民國時期的主導書風趨向於陰柔化。
（二）篆刻金石與書法融匯一體的書風
現代書壇，還有一批擅長篆刻、金石而書藝成就不凡的書家。他們大都是集篆刻、書法為一體。現代篆刻藝術，因受「浙派」、「皖派」的影響，其技藝能薈萃甲骨、陶文、鍾鼎、印璽之長而參道變化，在展現出高超的藝術水準和濃郁的民族氣息的同時，篆刻家們的書法藝術也同樣顯示出他們的優勢。①他們從大量的甲骨文、封泥、鍾鼎、金文、陶文等資料中吸取營養，並有機地運用到書法創作實踐中去。這些書家大都四體皆能，尤擅篆隸、金文。其書作具有較強的金石韻味，呈現出古樸雄渾、清醇典雅的風格特徵，代表書家有羅振玉、朱復戡、來楚生等。
（三）書法與繪畫融合的書風
在現代書法家中，還有一些擅長繪畫的書法家，他們不僅在繪畫上取得了卓越的成就，在書法上也造詣頗深。這一類書法家都以書法為繪畫的基本功，其書法更注重寫意，在筆法運用、結體布局上均與一般書家不同。注重筆畫的內在質量，講究骨法用筆和線條的起止變化。在結構、章法的安排上不太注重法度，故其書體高低偃仰、錯落有致、率真自然、典雅厚重，顯示出濃烈的時代特徵。其代表書家有黃賓虹、齊白石、吳湖帆、張大千、陸維釗等，而尤其以黃賓虹、齊白石等人成就最為突出。
二、掌握地域、群體代表書家的書體結構和用筆特徵
現代書壇、流派紛呈、名家輩出，除了必須了解現代書法的藝術風格和流派外，還應掌握各個不同時期、不同地域、群體代表書家的書體結構和用筆特徵。從這些代表書家入手，就可起到提綱挈領、舉一反三的作用，這對鑒別其他書家作品的真偽可起到參考作用。
現代書壇在各個不同時期均有傑出基迅的代表書家。在民國初期的遺民書家中，較有影響的代表書家有鄭孝胥、羅振玉、梁啟超、譚延闓等，在民國中期變革書家中，代表書家有章太炎和於右任等，而在以篆刻與書法融匯一體的代表書家中又以趙叔儒、王福廣、朱復戡影響較大，在書畫融合的書家中以黃賓虹、齊白石成績最為顯著。
三、熟悉現代書法作偽的形式和鑒定的方法
現代書法作偽的方法很多，除了利用高科技，如用高倍的實物投影儀，精焦距的幻燈機將原作投放在壁面上，而後請人描繪作偽，更多的是請一些已故名家子女代筆或一些私承弟子作偽。這些人一般比較熟悉被仿對象的書體特徵、書法風貌、筆法特點。畫商們出一定的價格，請作偽者仿寫，其數量有的幾幅，甚至成批，而後加蓋留存下來的印章。無印章者，一般將高清晰出版物或原作上的印章製成鋅版，更有的用電腦製作，經處理後鈐蓋。書法作品利用木版水印冒充作偽或利用出版物作偽，較之繪畫來說相對較少，主要是因為木版水印需相當的成本，經濟上劃不來。再者，書法作品比繪畫作品鑒定真偽相對來說要簡單。
現代書法作偽明顯帶有區域性作偽的特徵。如齊白石、徐悲鴻的偽作大多來自北京；沙孟海、陸儼少的偽作大多來自杭州，李叔同、吳湖帆、沈尹默等人的偽作則在上海。有些名家書法的作偽則遍布全國了，如黃賓虹、於右任、張大千、章太炎等，其仿作遍布北京、上海、杭州，甚至在廣州、海南等地亦有人作偽。
一般來說，鑒定傳統的書法作品相對於繪畫作品要復雜些，其線條的運行、章法的布局、款識與鈐印的特點有時令鑒定者無從下手。而鑒定現代書法作品則比繪畫作品要簡單些，主要是現代書家離我們較近，人數雖然也不少，但與古人相比要少得多，而且都集中在一個較短的時間段。較容易找其原作、相關資料進行比照；再者作偽者的水平，比古代人要差得多，無論是筆墨技巧還是書外學養跟古人比都有差距。
鑒別的方法歸納起來有：一是了解每位代表書家的書風特徵，用筆習慣，個性特點以及師承淵源。二是了解各地區，各書家的作偽方法和形式。三是鑒定者必須自己臨習書法，了解書法的一般技法與審美特質。
在具體鑒定時，凡運筆唐突、墨色灰黯、結體雜亂，且氣韻不佳、氣脈不通、氣息不純的作品，便應引起重視。在用筆上，多注意挑、勾、撇、捺的起、收筆和轉折處是否自然合理，用筆的藏與露、方與圓，用墨的濃與淡、枯與竭，結字的松與緊、疏與密都要用心觀察，尤其是首字和尾字更應該注意。章法上要注意鄰近字的關系、行間和豎間的距離是否舒適得體，全篇章法布局是否和諧統一。此外還應摸清作偽者與被作偽者的關系和本質區別，以便鑒定時作參照。
參考文獻：
①《書畫鑒定與收藏》葉子著 上海人民美術出版社 2006年3月第一版，第224頁。