上海大學美術學院張自生教授簡介

A. 目前我國比較有名的國畫大師有誰

范曾，字十翼;別署抱沖齋主;中國當代著名學者、書畫家、詩人，1938年生，江蘇南通人，現為南開大學歷史學院博士生導師、文學院博士生導師、終身教授，中國藝術研究院研究員、博士生導師。

劉旦宅，教授。浙江溫州人。建國後，在上海市大中國圖書局、上海教育出版社、上海人民美術出版社繪畫。1985年後任上海師范大學教授。擅長中國古典著作人物畫。所繪《紅樓夢十二金釵》郵票，曾獲1981年全國郵票最佳獎。1985年獲中國奧林匹克委員會頒發的《中國體育美術展覽》榮譽獎。作品有《劉旦宅聊齋百圖》、《石頭記人物畫冊》等。

陳佩秋1922年12月生，女，河南南陽人。字健碧，室名秋蘭室、高華閣、截玉軒。 國立藝術專科學校畢業 。上海大學美術學院兼職教授，上海中國畫院畫師 。中國美術家協會會員 。擅長中國畫 。作品有《天目山杜鵑》；《水佩風裳》入選第三屆全國美展；《紅滿枝頭》入選第六屆全國美展優秀作品展 。

劉文西, 1933年生於浙江省嵊州市長樂鎮水竹村，1950年在上海進入陶行知先生創辦的「育才學校」學習美術，1953年入浙江美術學院，受潘天壽等先生教導，1958年畢業後到西安美院工作至今。第七屆、第八屆全國人大代表，全國有突出貢獻專家。第六屆全國文聯委員，全國第四、第五、第六、第七次文代會代表，全國美協第一屆中國畫藝委會委員、歷屆全國美展評委會委員。中國美協副主席、 原西安美院院長

黃胄，著名中國畫畫家、收藏家，傑出的社會活動家。曾任第六、七屆全國政協委員，第八屆全國政協常務委員，原輕工業部工藝美術公司顧問，中國美術家協會常務理事。

李可染1907年3月26日生於江蘇徐州，13歲從師鄉賢錢食芝學習傳統山水畫，16歲入上海私國畫大師李可染影集(13張)立美專師范科學習。1929 年以優異的成績入杭州西湖國立藝術院，破格錄取為研究生，師從林風眠、法國名畫家克羅多兩位教授，研習西畫。1943 年應聘為重慶國立藝專講師，從事中國畫教學、創作。1946 年應徐悲鴻之聘，為國立北平藝專中國畫教授，同時師從齊白石、黃賓虹，潛心於民族傳統繪畫的研究與創作。

周思聰（1939～1996），中國美術家協會原副主席 周思聰、盧沉合作《周恩來和清潔工》
中國著名女畫家。天津市寧河縣人。1955 年考入中央美術學院附屬中學，1958 年考入中央美術學院中國畫系，曾得到李可染、蔣兆和、葉淺予、劉凌倉、李苦禪、郭味蕖等諸位名師指點，1963年畢業後分配到北京中國畫院（今北京畫院），為北京畫院一級美術師、中國美術家協會常務理事、中國美術家協會副主席。

謝稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮生，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。擅長書法、緩畫及古書畫鑒定。歷任上海市文物保護委員會編纂、副主任，上海市博物館顧問，中國美協理事、上海分會副主席，中國書法家協會理事、上海分會副主席，國家文物局全國古代書畫鑒定小組組長，國家文物鑒定委員會委員等。著有《敦煌石室記》、《敦煌藝術敘錄》、《水墨畫》等，編有《唐五代宋元名跡》等。

程十發（1921年4月10日－2007年7月18日），，上海松江人。名潼，齋名曾用步鯨樓、不教一日閑過齋，後稱三釜書屋、修竹遠山樓。幼年即接觸中國字畫，但給他印象之深莫過民間藝術。1941年畢業於上海美術專科學校中國畫系。1942年在上海大新公司舉辦個人畫展，1949年後從事美術普及工作，1952年入上海人民美術出版社（華東人民美術出版社）創作員，1956年參加上海畫院的籌備工作，並任畫師。長期任上海畫院院長，是一位成就斐然、中外盛譽的藝術家。

吳冠中（1919—2010），20世紀現代中國繪畫的代表畫家之一；吳冠中終生致力於油畫民族化及中國畫現代化之探索，堅韌不拔地實踐著「油畫民族化」、「中國畫現代化」的創作理念，形成了鮮明的藝術特色；他執著地守望著「在祖國、在故鄉、在家園、在自己心底」的真切情感，表達了民族和大眾的審美需求，他的作品具有很高的文化品格；國內外已出版畫集約40餘種，文集10餘種；曾任中央工藝美術學院教授、中國美術家協會常務理事，全國政協委員等職。

來楚生（1903—1975），原名稷，號然犀。浙江瀟山人。是詩、書、畫、印四絕的著名藝術家。其畫清新朴茂、筆墨簡練、格調雋逸，在現代花鳥畫壇上獨樹一幟。書法拙中寓巧，草書和隸篆最為人稱道。

錢瘦鐵（1897——1967）名崖，一署崖，以字行，一字叔崖，號瘦鐵，別號數青峰館主、天池龍泓齋主等，曾被譽為「江南三鐵」（吳昌碩稱「苔鐵」、王冠山稱「冰鐵」）之一。生於清光緒 二十三年(1897年)，無錫縣鴻聲里人。早年家境清寒，14歲入蘇州漢貞 閣碑帖鋪當學徒，得識鄭文焯、吳昌碩、俞語霜等名家，向他們學習書 法、篆刻和繪畫。鄭曾為其書齋署名「瘦鐵宦」，故自號瘦鐵。19歲自 蘇至滬鬻藝謀生，是吳昌碩主持的「題襟館」書畫會會員。當時他的篆 刻已為人稱譽。 民國11年(1922年)3月，應日本名畫家橋本關雪之邀赴日本，在京都 舉辦個人書畫篆刻展覽，備受贊賞。日本篆刻家耄宿長尾甲為他在日本 出版的《瘦鐵印存》題詩雲：「六書繆篆費經營，金薤琳琅布字精。腕底 籀斯奔赴處，操刀戛戛自然成。」

陸儼少（1909－1993）又名砥，字宛若，齋號「就新居」、「晚晴軒」等，上海嘉定人；1927年考入無錫美專學習國畫，同年從王同愈學習詩文、書法；次年師從畫家馮超然；並結識吳湖帆，遍游南北勝地；1947年舉辦個人畫展；新中國成立後任上海畫院畫師，1957年錯劃成右派，「文革」中遭迫害；1979年任浙江美術學院教授、浙江畫院院長等職；

李苦禪（1899年01月11日—1983年06月11日）原名李英、李英傑，號勵公，山東高唐人。自幼家貧，在民間繪畫藝人影響下學畫。1919年入北京大學附設的「勤工儉學會」（又名法文專修館）半工半讀，同時在北京大學附設的「業余畫法研究會」向徐悲鴻學習素描與西畫。1920年入北京大學中文系攻讀中文，1922年轉北京國立藝術專科學校西畫系學習。期間，常靠晚間拉洋車維持生活。為此，同學林一盧贈其「苦禪」二字為名（苦，即苦難的經歷；禪，古稱寫意畫為禪宗畫）。1923年拜齊白石為師學國畫，成為齊門第一名弟子。白石老人贈其手書雲「苦禪（第畫筆及思想將起余輩，尚不倒戈，真人品之高即可知矣」；認為「英（苦樣）也過我，英也無敵，若老死不事大名，是無鬼神矣」。1925年於北京國立藝術專科學校畢業後任北京師范學校美術專科國畫教員，1930年任杭州藝術專科學校教授，抗戰初期辭職寓居北京。因平日與愛國志士交往甚密，一度被捕入獄，在獄中堅貞不屈。1946年任北京國立藝術專科學校教授，1950年任中央美術學院附屬民族美術研究所研究員。後任該院國畫系教授。擅大寫意花鳥畫，作品繼承民族繪畫優良傳統，並融中西技法為一爐，常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷、魚、雞、鷹等為題材，具有筆墨厚重豪放，氣勢磅礴逼人，意態雄深縱橫、形象洗練鮮明的獨特風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風范，長屏巨幅更為世人所矚目。

潘天壽（1898-1971），浙江寧海縣人，現代著名畫家，美術教育家。早年名天授、字大頤、阿壽、雷婆頭峰壽者等。平生積極從事藝術創作和藝術教育工作，為繼承和發展我國傳統繪畫藝術，為培養美術人材等方面作出了可貴的貢獻。解放後，是全國人民代表大會代表。曾任中國文聯委員，中國美術家協會副主席，浙江省文聯副主席，中國美協浙江分會主席，浙江美術學院院長、教授等職。

傅抱石（1904～1965），漢族，江西省新余縣人。我國著名畫家，國畫大師。「新山水畫」代表畫家。原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。

石魯（1919－1982），1919年12月13日生於四川省仁壽縣，原名馮亞衡。中國現代中國畫家，山水、人物、花鳥畫家，長安畫派主要創始人。

葉淺予 (1907.3.31 -1995)浙江桐廬人，從事畫教學和以舞蹈、戲劇人物為主的國畫創作，中國漫畫和生活速寫的 葉淺予奠基人。曾任中國美協副主席，中國文聯委員，中國畫研究院副院長，中央美院教授。擅人物、花鳥、插圖、速寫等。曾為矛盾小說《子夜》、老舍劇本《茶館》等書插圖，出版個人畫集多種。 創作長篇漫畫《王先生》、《小陳留京外史》、組畫《天堂記》等，著有《畫餘記畫》和《十年惡夢錄》 。

蔣兆和（1904—1986）被稱為20世紀中國現代水墨人物畫的一代宗師，中國現代畫壇獨領風騷的藝術巨匠。 蔣兆和學貫中西的代表作《流民圖》，以其前所未有的宏大、悲壯，以渾厚有力的筆觸揭示了大師至真至善的人性，傾泄著對戰爭的憤怒，表達了對正義與和平的呼喚，為現代中國水墨人物畫在世界藝壇上確立了光榮的地位。

徐悲鴻（1895年7月19日－1953年9月26日），漢族，生於中國江蘇宜興屺亭橋。中國現代美術事業的奠基者，傑出的畫家和美術教育家。自幼隨父親徐達章學習詩文書畫。1912年17歲時便在宜興女子初級師范等學校任圖畫教員。1916年入上海復旦大學法文系半工半讀，並自修素描。先後留日、法，游歷西歐諸國，觀摹研究西方美術。1927年回國，先後任上海南國藝術學院美術系主任、中央大學藝術系教授、北京大學藝術學院院長。1933年起，先後在法國、比利時、義大利、英國、德國、蘇聯舉辦中國美術展覽和個人畫展。

前四個是現在還在世的非常有實力的書畫家，後面的都是解放後曾經叱吒畫壇的一代宗師，或者是業界公認的大畫家。我還有歷朝歷代的書畫家的資料和高清大圖，如有需要可以加我QQ645479773。大家共同學習。

B. 上海美術專科學校的學校介紹

1912年11月23日，17歲的劉海粟與友人創辦了中國現代意義上的第一座美術學校——上海美術院（後改稱上海美術專科學校，簡稱上海美專）。
上海美專的可貴在於，作為中國最早創辦的引進西洋美術教學體系的新型美術院校之一，雖然是一所私立學校，然而卻堅持辦學達四十年之久，直至1952年全國高等院校院系調整，上海美專與蘇州美術專科學校、山東大學藝術系合並為華東藝術專科學校（校址設於江蘇無錫，劉海粟任校長，後遷南京，改名南京藝術學院，劉海粟續任院長）。
在堅持辦學的四十年間，上海美專為國家培育了不少棟梁型的重要美術人才，例如原上海博物館館長、文物學家、美術史論家沈之瑜，首任上海美術館館長、水彩畫家、中國畫家陳秋草，上海中國畫院院長、書畫家程十發，上海大學美術學院副院長、教授、裝飾美術家任意，中國美術家協會常務副主席兼《美術》月刊主編、版畫家、美術史論家王琦，浙江美術學院院長、版畫家、油畫家莫朴，曾參加中國工農紅軍二萬五千里長征全過程，創作表現紅軍長征的畫集《西銷虛行漫畫》，新中國成立後出任文化部部長等要職的黃鎮等，都是或畢業或曾求學於上海美專。據不完全統計，上海美專培育了各類新型美術人才三千人以上。
作為私立的上海美專，堅持長期辦學，取得不凡歷史功績，實是不易，是歷經風雨磨難才獲得的。在此，略記上團鍵海美專曾遭遇的磨難，或許有值得反思的紀念意義。 上海作為中國近現代西洋美術的發祥地，最早始於1864年（清同治三年），外國教會在上海徐家匯辦的土山灣畫館，為上海培育了最早的西洋美術人才。由此，西洋美術在上海傳播開來。
周湘先後於1910年9月和1911年7月，創立上海油畫院和背景畫傳習所，傳授油畫、水彩畫、水粉畫等西洋畫，學生有烏始光（27歲）、陳抱一（19歲）、丁健行（19歲）、劉季芳（即劉海粟，16歲）等二十餘人。這些學生，年齡差距大，身份也不同，如烏始光已是在上海經商有經濟實力的人物。他們的共同點則是熱愛美術，雖只是短期接受西洋美術教育，然而已感悟到在中國發展西洋美術的重要性，並且立志要在中國發展西洋美術。而要發展西洋美術，首先要創辦培育西洋美術人才的新型美術學校。於是，由烏始光出資，並邀請有共同志向的張聿光、丁悚、汪亞塵、劉海粟、楊柳橋、夏健康等，於1912年冬天開始籌建上海美專（初名上海美術院），商定烏始光為首任校長、劉海粟為副校長、丁悚為教務主任，並於1913年1月，由烏始光以上海美術院院長名義，在《申報》登廣告，開始招生，3月正式上課。但是，一開始就遭到曾經是烏始光、劉海粟等人的老師周湘言詞激烈的非議。例如，周湘以自己創辦的中國圖畫函授學堂和圖畫專門學校校長的名義，1913年8月9日在《申報》刊出《周湘告白》說：上海美術院「院長烏君及貴教員等皆曾……鄙人之親授，或兩三個月或半年，故諸君之程度，鄙人無不悉，為學生尚不及格，遑論教人……設立貴院與本校為旗鼓。其如誤人子弟乎？嗚呼！教育前途之厄也。」
從《周湘告白》來看，對烏始光、劉海粟等全盤否定，認定他們沒有資格辦美術學校，完全是以老師教訓不及格的學生的口氣在說話。對此，烏始光、劉海粟等當然受不了，憋了一肚子氣。於是，「來而不往非禮也」，同年8月10日，上海美專（即上海美術院）於《申報》刊登《通告》，反擊周湘。《通告》說：「本院學生成績優良，在人耳目。周湘欲以無稽之言，一筆抹煞，抑何可笑。本院除與周湘嚴重交涉外，特登報聲明。」
接著，周湘又先後在《申報》刊登《布告》和《啟事》，上海美專也先後在《申報》登載《聲明》等，彼此言詞不友好地作了幾個來回的「回敬」。這一風波，一度成為當年街頭巷尾的談資，可謂影響不小。無疑，對上海美專的創辦者而言，是傷了一些元氣，因為破壞了初創的上海美專的名聲。然而，上海美專的創辦者，依然意志堅定，決心把上海美專辦成一流的學府。這也正是可貴之處。
為何發生上述風波？未能找到當年報刊對此的相關報道。今天看來，主要原因是周湘與烏始光、劉海粟等師生之間缺乏及時的溝通。試想，如果上海美專創辦之前，烏始光、劉海粟等向老師周湘請教，徵求意見，或者邀請周湘參加一塌鬥巧起來創辦，那麼，肯定不會發生上述風波。換句話說，如果周湘對學生烏始光、劉海粟等寬容些，真的以師者的高度來指導學生，而不是出言傷人，那麼，也絕不會發生上述風波。再換句話說，如果周湘氣度大，即使學生烏始光、劉海粟等沒有向你請示，而自告奮勇創辦上海美專，與你老師辦的學校「為旗鼓」，彼此競爭辦學，看誰辦得好，這有什麼不好呢？ 上海美專作為一所新型美術學校，側重在西洋美術教學，當然必須採用西洋美術教學體系和方法。為了有效地進行西洋美術教學，先後聘請留學法國的傅雷、李金發、李超士、龐薰琴、張弦、江小鶼、周碧初、潘玉良、滕白也、方干民，留學日本的關良、陳抱一、呂澄、倪貽德、陳之佛、陳盛鐸，留學英國的李毅士等擔任教授或參與配合教學的繪畫研究所的研究工作。上海美專在實踐西洋美術教學中不僅突破封建舊制，率先實行招收男女學生同校學習，而且率先實行美術教學中必須進行人物造型基本功訓練，聘請男女模特兒作人物裸體寫生素描課。上海美專正按照預定辦學目標蒸蒸日上發展著。
可是，在民國之初，封建禮教觀念依然濃重的舊中國，上海美專率先實行招收男女學生同校，並聘用男女模特兒，讓男女學生共作人物裸體寫生，又公開展出這類作品，引起社會新舊思想沖突是必然的。據袁志煌編《劉海粟年譜》載：1917年「七月，學校舉行成績展覽，陳列人體習作，城東女校校長楊白民觀後大罵：『劉海粟是藝術叛徒，教育界之蟊賊』。」後來形成一片社會輿論，指責上海美專的行為「有傷社會風化」。此時，劉海粟已是第二任校長張聿光之後的第三任校長，所有社會輿論的矛頭都針對著劉海粟。於是，忽然間，上海美專和劉海粟陷入了「四面楚歌」的困境中。
上海閘北的議員姜懷素呈文政府當局查禁上海美專的人物裸體素描課，甚至軍閥孫傳芳出面下禁令，進而密令通緝劉海粟。當時上海縣縣長危道豐還上訴法院，傳令劉海粟出庭受審，劉海粟巧妙地委託律師出庭。同時，劉海粟撰寫文章和公開信函在報紙發表，宣傳和力辯設置人體素描課，乃是創辦新美術教育、引進西洋美術教學體系必須採取的教學方法，因為人體寫生素描是繪畫造型功底的必修課，這與社會上流傳丑惡的「春宮」畫根本是兩回事。這一「人體素描課風波」前後持續達十年之久，至1927年才告結束。身為上海美專校長的劉海粟，得到法租界當局的保護（因上海美專地處菜市路即今順昌路，屬法租界），法租界總領事一度每天八小時派警探來美專保護。劉海粟就是在這樣的環境中抗爭辦學，精神十分可貴。盡管有美術史研究者對劉海粟是「藝術叛徒」之說持不同看法，如王震編著《徐悲鴻年譜長編》（2006年上海畫報出版社出版）說，查舊時上海報刊，未見楊白民罵劉海粟是「藝術叛徒」之文字，所以認為，劉海粟自封「藝術叛徒」，然而撇開「藝術叛徒」之說究竟出自誰之口的考證，平心而論，劉海粟在引進西洋美術教學體系和方法，堅持新美術辦學中，有一股敢於沖破舊勢力束縛、敢於背叛舊觀念的創新精神是確實存在，值得稱道。 在舊中國的上海，近現代創辦的二十多所美術院校，除了第一次國共合作時期，國共兩黨合作創辦的上海大學（於右任為校長）美術系是公立外，其餘都是私立的。作為私立的上海美專，始終困擾的問題是經費不足。尤其遭受上述男女裸體模特兒素描課風波的舊觀念輿論圍攻的負面影響，真是大傷元氣，一度報考學生銳減，尤其是不少家長不讓自己的小姐來報考。也因為經費來源少，使上海美專幾乎難以為繼。此時，蔡元培先生伸出了援助之手。應劉海粟之懇求，蔡元培出任了上海美專董事會主席。
蔡元培具有很高信譽和巨大影響力，邀請到社會各界名流和政要。其中孔祥熙是國民政府財政部長、中央銀行總裁和中國銀行總裁，錢永銘是交通銀行董事長和金城銀行董事長，王一亭是上海巨商，專門組成經濟董事，設法募集資金，解決了上海美專30%的經費缺口，使上海美專充滿信心地扎實辦下去。
同時，蔡元培還在精神上大力支持上海美專。如為上海美專創刊的中國第一份美術專業雜志《美術》第二期題寫刊名。又為上海美專校歌創作富有思想性和鼓動性的歌詞，這首校歌，由宋壽昌、糜鹿萍譜曲，標明音律節奏為「快活而庄嚴」。當年上海美專的同學們唱著「快活而庄嚴」的校歌，活躍了學校快樂的氣氛，鼓舞了志氣，促進著學業不斷進步，歡迎著一批又一批新生入校，又歡送著一批又一批畢業生走出校門，踏上社會，建設祖國，乃至走向世界。 劉海粟在上海美專初期時任副校長，後出任第三任校長後的任期最長。在長達四十年的上海美專歷經風雨磨難過程中，劉海粟與上海美專結下了生死與共、難以割捨的感情。所以，當1952年全國高等院校院系調整時，將上海美專遷出上海，合並掉，與蘇州美專、山東大學藝術系合並為華東藝術專科學校，校址設在江蘇無錫，對此，劉海粟感情一下子轉不過彎來，成為心頭有痛感的一塊心病。為此，當1956年得悉國務院要將上海美專合並成的華東藝專遷往西安的消息時，立即寫報告給文化部，提出要求：將華東藝專遷來上海，改名為「上海美術學院」。後來雖然華東藝專未遷西安，然而劉海粟心裡一直盼望將華東藝專遷來上海。因為他深感，上海作為國際大都市，缺少一所校齡久、有系統辦學經驗的高等美術學府是不相稱的。所以，1957年5月16日在上海市宣傳工作會議上和5月30日中共上海市委召開的座談會上，劉海粟直言不諱地說：「上海美專有優良傳統，有經驗，而不應該連根拔。」強調將上海美專撤並成的「華東藝專應遷回上海，免得將來需要時另起爐灶」。
現在看來，劉海粟當時在會議上的發言是正確的，果然被他言中後來「另起爐灶」，那便是改革開放後，因上海作為國際大都市而缺少一所相匹配的高等美術學府，所以在1983年新建了上海大學美術學院。

C. 上海大學出的名人有哪些,,

上海大學出的名人有：霍尊、楊雄里、林國強、孫晉良、王國平等。

一、楊雄里

神經生物學內家、生理學家、中國科容學院院士，原上海大學生命科學學院院長、復旦大學腦科學研究院院長，長春理工大學生命科學技術學院名譽院長，1963年畢業於上海科技大學生物物理化學系。

二、林國強

有機化學家、中國科學院院士，1964年畢業於上海科技大學化學系。

三、孫晉良

產業用紡織材料及復合材料專家、中國工程院院士，原上海市紡織科學研究院副院長，現上海大學復合材料研究中心主任、上海市科協副主席，全國教育系統勞動模範，1965年畢業於上海科技大學化學系。

四、霍尊

中國流行男歌手，本科畢業於上海大學悉尼工商學院。

五、王國平

電視藝術家，全球旅遊視頻網總裁，1985年畢業於上海大學文學院。

D. 上海大學美術學院的師資隊伍

學院學復院的師資形成了實制力雄厚的學術梯隊，截止至2009年底有教職人員168人，其中專任教師119人，正副教授53人，講師 39人，助教10人，教師隊伍中有相當部分是國內和本學科中的學術領軍人物或知名學者，其中有：邱瑞敏、汪大偉、張培礎、楊劍平、王劼音等，同時還聘請了一批國內外知名藝術家、設計師任客座教授和兼職教授，一批中青年學術帶頭人在國內享有盛譽，在各項展覽中也取得了優異的成績。這都為上大美院躋身中國一流美術學院奠定了基礎。

E. 復旦大學上海視覺藝術學院美術學院的師資力量

李向陽 國家一級美術師 院長/上海油畫雕塑院院長
專業方向：繪畫
男，山東青島人，1953年10月生於上海，1996年畢業於上海大學美術學院。曾任濟南軍區空軍政治部文工團舞美隊長，濟南軍區空軍政治部創作室美術創作員，武警上海總隊政治部宣傳文化處副處長。從部隊轉業後，歷任上海市文化局圖書美術處副處長，上海美術館執行館長，上海雙年展組織委員會秘書長、學術委員會副主任。現任上海油畫雕塑院院長，上海春季藝術沙龍組織委員會主任，復旦大學上海視覺藝術學院美術學院院長，國際現代美術館學會理事，中國美術家協會理事，上海美術家協會常務理事，國家一級美術師。作品多次參加全國性展覽並獲獎，被中國美術館、上海美術館及私人機構收藏。
孫乃樹 教授 副院長/黨總支書記
專業方向：美術史論
現任美術學碩士生導師、中國高教學會美育研究會理事、美國委拉諾瓦大學客座教授、上海市中小學二期課程教材改革審查專家、《中國美術教育》雜志常務理事、奧中關系促進會音樂、藝術教育顧問、《東方講壇》特聘講師。
長年來從事美術史和藝術理論的教學和研究，從事中國畫的教學、創作和理論研究。近年來發表專著《西方美術》、《歐洲美術之旅》、《寫意山水》、《平凡無奇的藝術革命——十九世紀歐洲現實主義美術研究》、《中國畫》（合著）、《中國畫山水技法教程》（合著）；主編《高中藝術新課程理念與實施》、《新編美術教學法》、《美術鑒賞》等學術著作。中國畫創作參加各類展覽，作品被國內外文化及美術機構收藏。

F. 求上海大學 傑出校友、、、、、（包括早期的上大）

上海大學 傑出校友徐匡迪：原上海市高教局局長，上海市市委副書記，市長，現任中國工程院黨組書記，院長
鮑家善：低溫物理學專家。原上海科技大學物理系教授，名譽系主任，校學術委員會主任
周慕堯：原上海市副市長，上海市人大常委會副主任，黨組副書記，1965年畢業於上海科技大學理化系核物理專業
王生洪：現任復旦大學校長，1965年畢業於上海科技大學工程力學系精密機械專業
楊雄里：中國科學院院士，1963年畢業於上海科技大學生物系
林國強：中國科學院院士，1964年畢業於上海科技大學化學系
孫晉良：中國工程院院士，1968年畢業於上海科技大學化學系有機化學專業
劉人懷：中國工程院院士，暨南大學校長。1986年2月至1991年11月任上海工業大學教授、博士生導師、副校長兼經濟管理學院首任院長和預測咨詢研究所所長等職。
謝宇：美國藝術科學院院士和台灣中央研究院院士，1982年畢業於上海工業大學冶金工程學系
干勇：中國工程院院士，現任鋼鐵研究總院院長，1982年於上海工業大學獲碩士學位，1987年於鋼鐵研究總院獲博士學位
陳逸飛：中國著名導演、畫家；1965年畢業於上海美術專科學校
施大畏：上海中國畫院執行院長，國家一級美術師，1986年畢業於上海大學美術學院中國畫系。
韓碩：上海中國畫院畫師、副院長、中國美術家協會會員。畢業於上海大學美術學院中國畫系。
龔方震：曾任上海社科院宗教研究所宗教學研究室主任，中外關系史學會常務理事。1946年畢業於上海大學法學院
胡金豪：上海天文台黨委副書記副台長。1975年上海科技大學無機材料專業畢業
劉達臨：上海大學社會系教授，亞洲性學聯合會主席,中華性文化博物館館長
葛紅兵：中國當代有代表性的新生代學者、作家。
和晶：著名電視節目主持人。1998年在上海大學、北京電影學院電影研究中心聯合辦學的中國電影史專業研究生畢業 。
郭敬明（2002級）：學生作家，著名作品《幻城》等

歡迎採納 祝你幸福

G. 中國近現代書畫家名錄

中國近現代書畫家名錄有：

郭味渠（1908～1971）名忻，以字行，濰縣城裡人。著名國畫家、美術理論家、美術教育家。1931年畢業於上海藝專西畫系。1951年起先後在中央美術學院、民族美術研究所、徐悲鴻紀念館從事理論研究。1962年任中央美術學院國畫系花鳥科主任。在花鳥畫的推陳出新方面，他融會中西，突出時代氣息，代表作有《鸚鵡圖》、《大好春光》、《驚雷》等。他精於竹梅、亦擅山水，對金石、考古、鑒賞、書法和文學皆深有研究。著有《宋元明清畫家年表風中國版畫史略風寫意花鳥創作技法十六講》等。另有《郭味菜畫集風郭味英畫選》出版。

張振鐸（1908～1989）

黃稚荃（1908～1993）常書鴻

吳作人（1908～1997）（1908-1997）原籍安徽，生於江蘇蘇州。生前為中國美術家協會主席，中央美術學院名譽院長。

陸抑非（1908-1997）江蘇常熟人。歷任上海畫院畫師、浙江美院教授、浙江畫院院長。

何瀛海霞（1908～1998）（1908-1998）北京市人。生前為中國美協會員，中國畫研究院一級美術師。

彭襲明（1908～20）

陳雲彰少梅（1909～1954）（1909-1954）湖南衡山人。生前為中國美協天津分會主席，天津美術學校校長。

李瓊玖（1909～1990）

陸儼少又名砥，字宛若。（1909～1993）（1909-1993）上海嘉定人。中國現代中國畫家。生前為浙江美術學院教授、浙江畫院院長。善山水，兼作人物、花鳥。其山水重視用筆，善以筆尖、筆肚、筆根等部位不同運用，來表現自然山川不同變化，線條深厚有力，富有變化。尤善描繪雲水，所畫江河湖海，有洶涌澎湃、浩渺彌漫之勢，其雲蒸騰鬱勃、縕絪舒徐、極窮其姿。