劉奇吉林大學博士畢業生

❶ 中國愛樂樂團的樂團成員

陳允（樂團首席）
陳允出生於醫生家庭，四歲開始跟隨啟蒙老師鄭日華先生學習小提琴。1978年考入北京中央音樂學院，師從音樂教育家林耀基先生。1982年以優異成績畢業並留校任教。

在1981年全國弦樂四重奏選拔賽中，由陳允擔綱首席的四重奏組奪得第一名。1982年在英國朴茨茅斯舉辦的第二屆國際弦樂四重奏比賽中，陳允擔任首席的四重奏組榮獲耶胡迪·梅紐因獎。1983年，陳允獲澳大利亞政府獎學金赴悉尼音樂學院留學，師從赫里·克比(Mr Hery Curby) 。在悉尼留學期間，他先後擔任悉尼交響樂團首席、悉尼弦樂四重奏首席、悉尼音樂學院教授，並參與創辦了悉尼室內樂團。
1985年，陳允回國後，到中央音樂學院管弦系室內樂教研室工作，同年參與組建中國青年交響樂團並任首席。1986年到1987年間，該團先後出訪了義大利、瑞士、德國、比利時、法國、英國、波蘭和前蘇聯等國家，並在柏林建城750周年慶典演出中獲得成功並受到高度贊揚。
1986年，陳允獲得《沈心工》獎。1989年加入新加坡交響樂團，任副首席、首席代理、四重奏團首席。1994年擔任北京音樂廳首席樂團首席，1996年出任澳門政府文化司樂團首席、藝術指導。
2006年，出任中央音樂學院管弦系教授、中央音樂學院室內樂與樂隊教研室主任。
陳允受聘於中國愛樂樂團任樂團首席。
第一小提琴：吳陽（樂團首席）

吳陽，1965年生於沈陽，5歲學習小提琴，10歲考入沈陽音樂學院附中學習，畢業後以優異成績進入沈陽音樂學院繼續深造。音樂的天賦及不懈的努力，使他在小提琴的演奏上瀟灑自如，被行家們評為很有潛力的演奏家。
1981年，吳陽被國家派往朝鮮學習，師從著名小提琴演奏家白高山教授。在名家指點下，吳陽經過對大量音樂作品的演奏，使自己的小提琴技巧日趨成熟和完善。1986年，吳陽以優異的成績學成回國。自1987年起，他擔任中國廣播交響樂團首席。先後隨團赴德國、義大利、瑞士、法國、奧地利、西班牙等許多國家及台灣、香港、澳門地區演出，小提琴技巧錘煉得更加爐火純青。
1994年3月，吳陽在延邊成功地舉辦了小提琴新作品音樂會，聲譽雀起。1996年他與日本指揮家金寶先生合作演出勃拉姆斯的小提琴協奏曲獲得成功，受到多方好評。1997年吳陽進入中央音樂學院指揮系師從著名指揮家徐新學習指揮。在與國內外眾多指揮家、演奏家的合作中，吳陽都以其嫻熟的技巧、完美的演繹給人留下深刻影響，受到歡迎和肯定。被公認為在音樂天賦、演奏技巧及作品的理解和處理等諸多方面都令人滿意的青年小提琴演奏家。
吳陽受聘於中國愛樂樂團，擔任樂團首席。
中提琴：張安祥（首席）
張安祥1962年生於北京，1972年考入中央音樂學院，學習小提琴、中提琴，先後師從王可忠、諸耀武、黃曉芝教授，後又向中央芭蕾舞團中提琴首席吳玉申先生學習中提琴，1980年以優異成績畢業。

張安祥畢業後考入北京交響樂團任中提琴演奏員，在北京交響樂團工作期間，他先後在1984年北京文化局舉辦的音樂比賽中獲得中提琴獨奏表演獎，1987年中國國際廣播電台舉辦的「和平友誼之聲」音樂比賽中獲重奏優秀獎。1990年，張安祥考入中央樂團室內樂團擔任中提琴首席，並應邀赴澳門參加澳門國際音樂節，演奏了泰勒曼的G大調中提琴協奏曲，之後，中央人民廣播電台為該曲錄制了唱片。1992年，張安祥與原中央樂團首席梁大南先生和美國著名指揮家、教育家齊佩爾先生合作，成功地演出了莫扎特為中提琴、小提琴創作的交響復協奏曲作品364號。1993年，他作為「中國音樂家小組」一行五人之一，被中華人民共和國文化部派往阿根廷、委內瑞拉、古巴、墨西哥和美國進行文化交流和訪問演出，所到之處引起了很大轟動，得到各界人士的好評，回國後，受到文化部外聯局的特別通報表彰。
1996年，張安祥考入中國交響樂團任中提琴首席，隨團出訪了日本、奧地利、英國、德國和南美等地。1998年，應著名指揮家小澤征爾先生之邀，他參加了在日本長野舉辦的冬季奧運會開幕式。
2000年10月，張安祥考入中國愛樂樂團，擔任中提琴首席。
大提琴：馬新樺（首席）
馬新樺出生於上海，先後畢業於上海音樂學院（學士）、耶魯大學（碩士）、南加州大學（高級演奏文憑），先後師從林應榮、奧爾多·帕里佐和埃莉諾·匈費爾德等教授。1988年，美國國家廣播電視台特別節目以「一位前途無量的大提琴家」專題報道了馬新樺。一年後，她被授予俄亥俄州榮譽市民稱號和俄亥俄州的金鑰匙。1991年，她被列入美國國家注冊所的《誰是誰——行政官員和專業人才領域》全書中。她是唯一一位兩度榮獲（1988年和1989年）「哈默-羅斯特波維奇基金獎」的音樂家。1997年，為慶祝香港回歸祖國，她在香港市政廳音樂廳舉行個人獨奏會，此演奏會是「中國最具前途的音樂家」系列演出之一。

馬新樺曾在美國、加拿大和歐洲等地舉行過獨奏音樂會，她還以獨奏家的身份與新英格蘭室內樂團、聖地亞哥交響樂團、大峽谷音樂節交響樂團、坦格伍德音樂節交響樂團、布里斯托爾交響樂團、斯洛維尼亞國家廣播交響樂團、中國愛樂樂團、上海愛樂樂團和廣州交響樂團均有過成功的合作。她的演奏受到歡迎和好評。《洛杉磯時報》寫到：「馬新樺演奏德沃夏克的大提琴協奏曲非常具有說服力，並能夠准確無誤地表現作曲家的音樂。」《聖地亞哥聯合報》評論馬新樺的演奏「熱情洋溢、技巧嫻熟，從她樂器上流淌出的旋律充滿激情和渴望，並且如歌一樣的美麗」。《斯洛維尼亞共和國報》評論她的音樂會為：「簡直是一頓令人心滿意足的精神晚宴！馬新樺的音樂具有詩般的細膩和微妙的變化，因此證明了她是一位很講究的音樂演奏者，與此同時她具有內在戲劇性的演奏風格。」 2000年，她在波士頓首演了馬克·羅西的大提琴作品。
馬新樺還是上海弦樂四重奏組的創建人之一，在丁芷諾教授的指導下，她於1985年與該四重奏組在英國朴茨茅斯國際弦樂四重奏比賽上榮獲二等獎。她曾擔任美國聖地亞哥交響樂團的首席大提琴。她還曾被美國休斯頓交響樂團邀請為特約大提琴首席。馬新樺現任中國愛樂樂團大提琴首席。
大提琴：郭筱姮
郭筱姮1978年出生於一個音樂家庭，四歲開始學習大提琴，七歲便登台演出，九歲時獲得甘肅省少兒音樂節器樂比賽第一名。1989年考入中央音樂學院附小，師從全如獅教授和王祥教授。1991年，她升入中央音樂學院附中，其間曾擔任中國少年交響樂團首席大提琴。1993 年，郭筱姮參加第二屆全國大提琴比賽，獲少年組第二名。郭筱姮在1993年至1995 年間，曾先後兩次赴新加坡、馬來西亞等國家演出，受到廣大聽眾的熱烈歡迎和好評。1995年，她隨中國少年交響樂團在新加坡、馬來西亞演出，並擔任大提琴獨奏，她演奏的柴可夫斯基《羅可可主題變奏曲》，大獲成功，馬來西亞國家元首觀看了演出，《新加坡早報》以及馬來西亞《星洲日報》，曾以「傑出青年大提琴演奏家」為題予以報道評述。 1996年，郭筱姮在中央音樂學院第一屆大提琴比賽中，獲得第一名。

1997 年，郭筱姮考入中央音樂學院管弦系，其間曾擔任中國青年交響樂團首席大提琴，並隨團出訪了香港、台灣等地。大學期間，郭筱姮還師從王振山教授學習重奏，並經常以重奏、室內樂形式活躍在音樂舞台上。 1999 年，她在北京國際音樂節上，參加了「艾薩克-斯特恩」大師班，並參與錄制了紀錄片「從毛澤東到莫扎特」續集的拍攝。
2000 年，在上海舉行的第四屆中國國際大提琴比賽中，郭筱姮獲得重奏組第一名。
2001 年郭筱姮以優異的成績畢業，並憑借自己優秀的職業素質被中國愛樂樂團聘為演奏員。
2003 年3月，由中國愛樂樂團協奏，郭筱姮擔任獨奏，在北京保利劇院中國首演了旅美作曲家葉寧、胡曉的《安魂曲——不朽者的禮贊》，獲得廣大聽眾的好評，取得了巨大成功。 同年 11月，在第六屆北京國際音樂節上，由郭筱姮創建並參與的「北京女子四重奏」和來自紐約的「上海四重奏」合作，成功演出了「貝多芬系列專場音樂會」，音樂會反響熱烈，好評如潮。
2005 年7月，郭筱姮參加了廣東省國際夏令營，在夏令營期間，得到了大師迪圖瓦（Charles Dutoit ）的親自指導，參加了著名鋼琴家加里-格雷夫曼 （Gary Graffman）小提琴家香特爾 -朱麗葉（Chantal Juillet ）的室內樂大師班，並演出了多場室內樂音樂會和交響樂音樂會，其中包括和小提琴家（ Akiko Suwanai）、 美國匹茲堡交響樂團首席賈紅光，加拿大蒙特利爾交響樂團首席大提琴布賴恩-曼克（ Brian Manker）合作演奏的門德爾松八重奏，獲得了巨大成功。
除參加大型樂隊演出之外，她還擔任四重奏和獨奏任務。
雙簧管：張正地（首席）

張正地，國家一級演奏員，中國音樂家協會會員，中國音樂家協會輕音樂學會理事。他自幼隨父親學習小提琴和鋼琴，1976年考入中央音樂學院附屬中央樂團專修班學習雙簧管演奏，師從石里先生。1979年畢業後進入中央樂團任演奏員，不久，升至中央樂團雙簧管副首席、首席，中央樂團改組為中國交響樂團後，他擔任樂團的首席雙簧管。2000年，中國愛樂樂團成立，張正地成為中國愛樂樂團首席雙簧管。1980年，張正地與指揮家徐新先生組建「北京星期天青年愛樂樂團」，通過義務排練和演出，扶持首演中國民族交響樂新作以及外國交響樂作品在我國的首演，將演出送到大學和工廠，同年，他還與同事組建管樂重奏團，在北京各大專院校和工廠進行義務演出，舉辦講座，普及交響樂、室內樂知識，並在北京文化藝術中心、北京音樂廳舉辦專場音樂會，得到社會各界的關注和好評。
多年來，他演奏了大量古今中外的交響樂作品以及協奏曲、歌劇、芭蕾舞音樂、中國民間音樂、戲曲音樂等。他曾與許多中外指揮家、獨奏家、歌唱家合作演出。在音樂會上，他多次擔任協奏曲獨奏。1999年，在北京國際音樂節上與小提琴大師艾薩·斯特恩合作演出時，得到大師的贊揚。
張正地曾隨中國交響樂團出訪了美國、西班牙、馬來西亞、韓國、德國、奧地利、英國、日本、墨西哥等國及港澳台地區，1987年赴美國演出，擔任柏遼茲「羅馬狂歡節」序曲中的英國管獨奏，得到美國《華爾街郵報》的高度好評。
張正地還做為錄音師，多年來錄制製作了大量音樂作品，包括交響樂、協奏曲、舞劇音樂、音樂劇、戲曲音樂、大型晚會、運動會、電影音樂、電視劇音樂等。其中有影響的有小提琴協奏曲《梁山伯與祝英台》、鋼琴協奏曲《黃河》；舞劇音樂《紅色娘子軍》、《白毛女》、《天鵝湖》；紀念毛澤東誕辰100周年文藝晚會、1996年文化部春節晚會；影視音樂《紅樓夢》、《霸王別姬》、《風月》、《紅河谷》、《孔繁森》、《豐碑》、《黃河絕戀》、《漂亮媽媽》、《一聲嘆惜》、《刮痧》和《荊軻刺秦王》等。
單簧管：樊巍（首席）

樊巍1985年考入西安音樂學院附中，師從遲錚教授學習單簧管演奏。1991年，他以優異成績考入中央音樂學院，師從張梧教授。在校期間，他表現出色，擔任了中國青年交響樂團單簧管首席，並隨團成功地出訪了日本、印度尼西亞和香港等地，所到之處，均受到好評。1994年，樊巍獲得全國青年單簧管比賽第二名，同年，他還獲得了學院頒發的傅成賢獎學金。
1995年畢業後，樊巍經考核成為中央音樂學院單簧管教師。1996年，他考入新組建的中國交響樂團，擔任單簧管首席。在中國交響樂團期間，他與許多著名音樂家如作曲家克里斯托夫·潘德列茨基、指揮家夏爾·迪圖瓦、根納季·羅日傑斯特文斯基、鋼琴家保羅·巴杜拉－斯科達、小提琴家耶胡迪、梅紐因、安妮－穆特、吉爾·沙哈姆和大提琴家果沙·麥斯基等都有過成功合作。自擔任樂團單簧管首席以來，演出的音樂會達數百場之多，1998年，樊巍隨中國交響樂團在德國、奧地利和英國巡迴演出，引起巨大反響，之後，他又隨團成功地出訪了日本和墨西哥等地。作為建國50周年的重點項目，樊巍應中央音樂學院北京環球音像出版社之邀，出版了單簧管教學VCD，彌補了國內教學方面的空缺，受到國內廣大師生的歡迎和好評。
樊巍的演奏深刻而富有感染力，他不僅在單簧管首席職位上表現出色，更在獨奏演出上游刃有餘，得到國內外音樂愛好者及專家的贊賞。
2000年，樊巍考入剛剛組建的中國愛樂樂團，擔任單簧管首席。
大管：朱垣平（首席）

朱垣平1952年生於江蘇宜興，自幼酷愛音樂，曾學習過多種民族樂器和西洋樂器，後師從我國著名大管演奏家劉奇先生專攻大管演奏藝術，1983年考入上海音樂學院管弦系，師從趙准先生繼續攻讀大管專業。朱垣平以各學科優秀成績畢業後去雲南工作，之後，多次舉辦獨奏、協奏音樂會，並組織了木管重奏團，活躍在雲南的音樂舞台上，受到音樂界的廣泛好評
1986年，朱垣平考入中央樂團。1993年6月15日，他在北京音樂廳舉辦了大管獨奏與協奏曲專場音樂會，演出獲得很大成功，北京日報、北京晚報、《人民音樂》雜志等媒介發表文章對音樂會的成功表示祝賀。
1996年，朱垣平考入重新組建的中國交響樂團，成為樂團第一任首席大管。在中國交響樂團的四年中，他演奏了大量中外交響樂經典作品，還隨團出訪了德國、英國、維也納、日本、墨西哥和香港、澳門等地。
2000年，朱垣平考入新成立的中國愛樂樂團，擔任首席大管。經過多年不懈的努力，朱垣平在大管演奏藝術上取得了很大成績，他的演奏基本功扎實，音色純厚，表現力豐富，並能熟練地運用循環呼吸技巧，他的演奏藝術得到了廣大聽眾、音樂界專家的贊賞。
圓號：賈輝（首席）

賈輝1963年生於吉林省長春市，11歲隨原吉林省歌舞劇院林海相老師學習圓號演奏。1977年進入吉林省歌舞劇院，擔任圓號演奏員。1986年，賈輝應聘在珠江電影製片廠電影樂團任首席圓號，1987年考入星海音樂學院，師從張邦聯教授攻讀圓號演奏本科學歷，1991年畢業後，賈輝進入廣州交響樂團擔任首席圓號。1994年至1999年，賈輝先後在上海交響樂團和中國交響樂團任首席圓號。
2000年，賈輝赴美國羅斯福大學就讀於交響樂演奏大師班，師從芝加哥交響樂團圓號首席戴爾·克萊文傑，其間，他在芝加哥城市交響樂團任首席圓號。2001年，賈輝接受中國愛樂樂團聘請，回到北京，擔任樂團圓號首席。
1991年，賈輝在第二屆全國圓號比賽上獲得第二名。多年來，賈輝演奏了許多經典交響樂作品，並多次舉行獨奏音樂會，1995年，他在日本舉辦的第27屆國際圓號節上舉辦獨奏專場，1999年參加在美國舉辦的第31屆國際圓號節並舉行專場獨奏音樂會，2000年，他又在北京舉辦的第32屆國際圓號節上舉行專場獨奏音樂會。1987年至今 ，他先後同珠影樂團、廣州交響樂團、中國交響樂團、澳門樂團、上海交響樂團和日本山形交響樂團合作，舉辦協奏曲專場音樂會，演出均獲得很大成功。
長號：郝傑（首席）

郝傑出生於山東省青島市。1977年考入中央音樂學院附屬中央樂團學員班學習長號。1990—1993年，郝傑在德國漢諾威音樂學院獨奏班學習長號演奏，師從德國北部廣播交響樂團長號首席海爾木特·賽費爾。1992—1993年，他又跟隨柏林愛樂樂團首席長號約翰·達姆斯學習長號。1996年，郝傑在美國印地安那大學繼續深造，師從西南密歇根交響樂團首席長號約瑟夫·希克納和芝加哥交響樂團首席長號海弗里德曼並取得碩士學位。
郝傑曾在很多樂團擔任首席長號，其中包括埃爾克哈特交響樂團、希爾德斯海姆城市歌劇院樂團、德國夏薩克森州立管弦樂團、漢堡青年交響樂團和中國中央樂團。他還曾任漢諾威北德廣播管弦樂團的第二長號。1986—1989年，他在北京銅管五重奏組中演奏長號。
郝傑是1995年度美國印地安那大學音樂部唯一的優秀學生特別獎獲得者。畢業後，他在北卡羅萊納州三角洲樂團任首席長號，此外，他還從事銅管室內樂演奏及教學工作。2000年，中國愛樂樂團成立，郝傑任首席長號。
打擊樂：劉瑛（定音鼓首席）

劉瑛，生於山西省榆次市。自幼隨父學習音樂並隨山西省歌舞團劉雪林老師學習木琴，1984年考入中央音樂學院附中學習打擊樂專業，1987年以優異成績被保送進入中央音樂學院管弦系打擊樂專業繼續學習，師從打擊樂專家劉光泗教授，1991年畢業後考入中國廣播交響樂團工作。1997年至1998年留學於芬蘭西貝柳斯音樂學院。
劉瑛一直是我國舞台上活躍的打擊樂演奏家，曾與中國廣播交響樂團、中央樂團、中央歌劇芭蕾舞劇院交響樂團以及「愛樂女」室內樂團合作演出，擔任馬林巴、打擊樂獨奏。演奏過的曲目有旅美作曲家周龍的《大麴（敲擊與樂隊）》、作曲家莫凡特為她創作的馬林巴獨奏《漁島掠影》（已錄製成C D 發行）、為打擊樂與女高音所作的敘事音詩《鹿母蓮》以及日本作曲家松下功先生的《和太鼓協奏曲》等。她的演奏受到社會各界及專家的一致好評，她錄制的獨奏曲多次在中央電視台、中央人民廣播電台及地方台播放。《中華英才》、《八小時以外》、《作家文摘》、《北京青年報》、《山西文藝生活報》等許多報刊雜志以「敲敲打打的亮麗人生」等為題，刊登過她的學琴歷程和成功之路，中央、北京、天津電視台都播出了對她的人物專訪。1987年以來曾先後隨中國青年交響樂團，中國廣播交響樂團，芬蘭西貝柳斯青年交響樂團出訪過前蘇聯、德國、波蘭、澳門、香港、日本等國家與地區，進行演出與交流活動。
劉瑛現為中國愛樂樂團打擊樂聲部長、定音鼓首席，中央音樂學院打擊樂客座教師。
打擊樂：張景麗

張景麗1988年考入中央音樂學院附中，1994年升入中央音樂學院，師從著名打擊樂演奏家、中央音樂學院教授趙紀先生，1998年以優異成績畢業，現任職中國愛樂樂團。張景麗從1990年代開始舉辦打擊樂獨奏音樂會，她曾與國內眾多交響樂團合作演出，其中包括中央歌劇院交響樂團、上海廣播交響樂團、河北交響樂團、昆明交響樂團、蘭州歌舞劇院交響樂團、山東交響樂團、合肥歌劇舞劇院、西安音樂學院、哈爾濱歌劇院等。
1998年，張景麗在北京音樂廳成功舉辦了打擊樂個人專場音樂會，受到聽眾的歡迎和好評。同年，她還應邀參加了美國斯蒂芬斯打擊樂音樂節（國際馬林巴比賽音樂節）的演出。1999年在加拿大溫哥華成功的舉辦了個人打擊樂獨奏音樂會，被當地媒體譽為「動感與韻律的融合，技巧與音樂的升華」，「來自亞洲的傑出打擊樂演奏家」。她的演出足跡遍及亞洲、歐洲、美洲幾十個國家和地區。

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❸ 懸賞100追加100.大學生志願服務西部的調查與思考！

一要加強對教育活動的領導。各單位黨組織要高度重視，加強領導，推動增強共青團員意識主題教育活動扎實開展、不斷深入。要指導並幫助團組織圍繞教育活動主線，緊扣教育活動主題，牢牢把握教育活動方向，確保教育活動不走過場，取得實效，成為黨組織放心、團員青年滿意的工程。黨政領導要從人員、經費、時間、場地等各方面對教育活動予以幫助和支持，確保教育活動順利進行。保留團籍的共產黨員要把黨員先進性教育的要求和作風帶到團員意識教育活動中去，並在活動中發揮榜樣和示範作用。

二要加強團組織建設。要建設好團的班子，健全團的組織，這是教育活動成敗的關鍵。特別是要選好配強團的幹部，將那些忠誠黨的事業、熱愛團的工作、竭誠服務青年，在青年中有影響力和號召力，業務上有專長、工作上有經驗的優秀青年充實到團的領導崗位上來，政治上關心他們、學習上幫助他們、工作上支持他們，使他們不斷成長進步，成為優秀、合格的接班人。
中國共產主義青年團要完成現階段的基本任務，必須不斷加強團的建設。要發揚優良傳統和作風，生動活潑、富於創造性地開展工作，把共青團建設成為團結教育青年的堅強核心。團的建設必須貫徹以下基本要求：
(一)堅持黨的基本路線不動搖。全團要用鄧小平理論和黨的基本路線統一思想和行動，團的各項工作都必須服從和服務於經濟建設這個中心；必須把改革開放和四項基本原則統一起來，使黨的基本路線在團的工作中得到全面貫徹。
(二)堅持先進性與群眾性的統一。教育、引導青年堅定正確的政治方向，發揮團員的模範作用；廣泛團結青年，與青年保持密切的聯系。
(三)堅持民主集中制。民主集中制是共青團根本的組織原則。要充分發揚民主，切實保障團員的民主權利。要實行正確的集中，加強組織性和紀律性，保證團的決議得到有效的貫徹執行。
(四)堅持不懈地抓好基層建設。基層組織是團的一切工作的基礎。團的領導機關要確立基層第一的觀念，發揚務實、求實的作用，深入基層，服務基層，不斷增強基層活力。
中國共產主義青年團中央委員會受中國共產黨中央委員會領導，團的地方組織和基層組織受同級黨的委員會領導，同時受團的上級組織領導。開展增強團員意識教育活動，使廣大團員牢固樹立共產主義遠大理想，堅定走中國特色社會主義道路的信念，不斷增強榮譽感、歸屬感、責任感，切實解決團的基層組織建設中存在的突出問題，擴大組織覆蓋，完善組織體系，健全工作機制，是共青團適應新形勢、開創新局面，建設一個有強大凝聚力的共青團組織的必然要求和重要保證。
在新的歷史時期，做好共青團工作關鍵在於團幹部。各級團委書記，作為一級組織的負責人和領頭羊，擔負著團結和凝聚團員青年永遠跟黨走、教育和培養團員青年早日成才、引導和發動團員青年投身社會主義現代化建設的歷史重任。因此，我們各級團幹部要充分認識到黨賦予我們的歷史使命，切實增強為黨做好青年工作的責任感和使命感，撲下身子，靜下心來，全身心的投入到團工作去，為黨的事業發展凝聚、培養青年，推進共青團事業發展。