鄭愁予任耶魯大學東亞文學系教授

❶ 雨說的作者簡介

鄭愁予，原名鄭文韜,。現代詩人。被稱為「浪子詩人」。祖籍河北寧河，1933年生於山東濟南。1949年隨父至台灣。畢業於新竹中學。1956年參與創立現代派詩社。1958年畢業於台灣中興大學。曾在基隆港務局任職。1968年應邀參加愛荷華大學的「國際寫作計劃」，1970年入愛荷華大學英文系創作班進修，獲藝術碩士學位。現旅居美國，任耶魯大學東亞文學系教授。15歲發表處女作《礦工》。1955年出版第一本詩集《夢土上》。代表作有《錯誤》、《水手刀》。且《錯誤》被譽為「現代抒情詩的絕唱」。
重要詩作包括《夢土上》《衣缽》《窗外的女奴》《鄭愁予詩選集》《鄭愁予詩集Ⅰ》《燕人行》《雪的可能》《蒔花剎那》《刺綉的歌謠》《寂寞的人坐著看花》等14種。詩集《鄭愁予詩集Ⅰ》被列為「影響台灣三十年的三十本書」之一。詩人在80年代曾多次選為台灣各文類「最受歡迎作家」。曾獲青年文藝獎（1966）、中山文藝獎（1967）、中國時報「新詩推薦獎」（1968）及「國家文藝獎」（1995）。作品已有八種歐、亞文字譯介。詩人思維敏捷，感慨殊深，融合古今體悟，汲取國內外經驗，創作力充沛。他的詩作以優美、瀟灑、富有抒情韻味著稱，意象多變，溫柔華美，自成風格。他的成名作《錯誤》（1954）在台灣首次發表時，因為該詩的最後一句「我達達的馬蹄是個美麗的錯誤/我不是歸人，是個過客」，一時間整個台灣島都在傳誦「達達的馬蹄」之聲。因鄭愁予的詩歌多描寫旅人，因此被稱作「浪子詩人」。同時，《錯誤》也是他流傳最廣的作品，在台灣被譽為「現代抒情詩的絕唱」同時，他也被稱為「中國的中國詩人」。

❷ 《雨說》這首詩的副標題是作者是他是詩人

《雨說》這首詩的來副標題是-----為生活自在中國大地上的兒童而歌
作者是鄭愁予，他是現代詩人。
鄭愁予，現代詩人。原名鄭文韜，祖籍河北寧河，1933年生於山東濟南。1949年隨父至台灣。畢業於新竹中學。1956年參與創立現代派詩社。1958年畢業於台灣中興大學。曾在基隆港務局任職。1968年應邀參加愛荷華大學的「國際寫作計劃」，1970年入愛荷華大學英文系創作班進修，獲藝術碩士學位。現旅居美國，任耶魯大學東亞文學系教授。15歲發表處女作《礦工》。1955年出版第一本詩集《夢土上》。

❸ 我打江南走過,江南走過,那等在季節里的容顏,如蓮花的開落.

這句詩出自於中國台灣當代詩人鄭愁予於1954年寫作的一首現代詩《錯誤》。全詩以江南小城為中心意象，寫出了戰爭年月閨中思婦等盼歸人的情懷，寓意深刻，是現代抒情詩代表作中之一，被海內外多次收入教科書。全文如下：

《錯誤》鄭愁予

我打江南走過，那等在季節里的容顏如蓮花的開落

東風不來，三月的柳絮不飛，你底心如小小的寂寞的城，恰若青石的街道向晚

跫音不響，三月的春帷不揭，你底心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤，我不是歸人，是個過客……

① 底：通「的」，多見用於民國時期。

② 跫（qióng）音：腳步聲。

鄭愁予，原名鄭文韜，祖籍河北寧河，1933年出生於山東濟南，在北平長大，抗戰期間隨母親轉徙內地各處避難，途中由母親教讀古詩詞。15歲開始創作新詩。鄭愁予在1949年與家人遷往台灣，初到時正趕上現代派詩社和詩刊開始創辦，成為了現代派詩人中的重要一員。在中興大學畢業後，在台灣出版第一本詩集《夢土上》，早期詩作多為關懷社會的詩。

(3)鄭愁予任耶魯大學東亞文學系教授擴展閱讀：

《錯誤》最大的特點是敘事、畫面的象徵化以及對照手法的結合運用。從第一節開始，在一個敘事的語境中，季節、容顏、蓮花就共同型塑出這些詞語的象徵意味。

第一節兩句，以第一人稱「我」寫遊子走過江南，「那等在季節里的容顏如蓮花的開落」，詩中，「容顏」顯然借指某個人，至於這個人的性別，在語言文化的規約下很自然會將其認同為「女性」。

前半句中「等」和「季節」賦予了「容顏」以敘事內容和時間限度；後半句是對「容顏如花」這個套板化譬喻的推進和激活，詩人不再甘於用靜止的喻體去比附靜止的本體，喻體被轉化為兩種動作狀態——開、落。

所以，這個句子就是詩人對一個具有情節性、動作性和時間性的故事的切片和象徵。一個通常用敘事的方式予以展開的情景被象徵化地表達，於是在想像中補齊了這句詩所涉及故事的三個層面：一個美麗的年輕女子在守候著她的歸人（容顏、等待）；她等了一年復一年，時間在等待中悄然逝去（季節里）；她也曾欣喜期待，以為她的歸人即將到來（蓮花開），卻終於還是寂寞失落，因為她的歸人終究沒有歸來（蓮花落）。

第二節全用比喻，不同的喻體都指向於相同的本體——「你的心」，在喻體的暗示中企圖將閨中等待女子的心理具象化。「東風不來」暗示靜寂，「柳絮不飛」正是一幅無精打采、百無聊賴的情狀，「你的心如小小的寂寞的城」更是凸顯等待者內心的封閉（小城）和寂寥。四五句是對一二句的同義反復，但同樣暗示死寂，「東風不來」是客觀的視角，「跫音不響」則已經悄悄轉為等待者的「聽覺」，不經意地鋪墊了下面的「馬蹄聲」。

第三節有兩個重要的藝術特點：一是明暗線的設置：明寫「我」的感受，暗寫「等待者」感受，等待者的感受解釋了遊子的感受；二是照應的運用：「達達的馬蹄」是對第二節「跫音」的照應、「美麗的錯誤」又是對第一節「蓮花的開落」的照應。

❹ 鄭愁予 錯誤

鄭愁予
(1933—)詩人。本名鄭文韜，原籍河北，生於山東濟南。童年時就跟隨當軍人的父親走遍了大江南北，長城內外。抗戰期間，隨母親轉徙內地各處，在避難途中，由母親教讀古詩詞。15歲開始創作新詩，他有古典詩人的情操，但詩的語言主要是白話，表現的也主要是自己的生活體驗。1949年鄭愁予隨家人去台灣後，一面學習，一面繼續從事寫作。其作品受到紀弦賞識，1963年成為現代詩社中的主要成員。1955年中興大學畢業後，在台灣出版了第一本詩集《夢土上》。鄭的早期詩作多為關懷社會的詩。1968年應安格及聶華苓之邀參加愛荷華大學「國際寫作計劃」之活動；同年獲「第二屆青年文藝獎」，次年，任愛荷華大學東亞語文學系中文講師；1983年獲愛荷華大學創作藝術碩士學位，繼續入讀新聞學院大眾傳播博士班，並在東亞語文學系任教。1985年獲耶魯大學無限期續聘，其妻余梅芳亦在耶魯大學圖書館東亞收藏部工作。曾應聘為「中國時報文學獎」決審委員，1990年至1992年任台灣《聯合文學》總編輯。詩作15首由法國文學教授Martine Vallette Hemery譯成法文，在Liasse（Huitieme）刊登出版。出版詩集包括《鄭愁予詩選集》、《鄭愁予詩集I》、《鄭愁予詩選》等。鄭愁予對香港的文學教育貢獻亦甚；1989年應香港市政廳公共圖書館之邀，主持「文學月詩講座」；2002年，香港教育局將《雨說》一詩編入中學教科書，並將《水巷》一詩編入職校教材；同年，擔任「香港雙年文學獎」評審，並參加「科技大學現代文學座談會」。2003年接受美國加州注冊世界文藝學院榮譽學位。1994年開始與孫康宜教授合教中國現代詩通論。現旅居美國，任耶魯大學東亞文學系教授。

代表作品：《夢土上》、《衣缽》、《窗外的女奴》、《燕人行》、《蒔華剎那》、《錯誤》等。

鄭愁予出版的實際雖然算不上多，但它的詩在台灣傳唱的程度，恐怕並不亞於李後主、李商隱。他的詩中貫穿著兩種互補的氣質神韻。一種是豪放、爽快、豁達的「仁俠」精神，另一種則是曲折動人，情意綿綿，欲語還羞的婉約情韻，這兩種氣質充分顯示了詩人深厚的古典文學修養。正是這種修養使他避免了台灣現代詩派的缺點，把中國的傳統意識和西方現代派的表現技巧結合得渾然一體，使他成為地地道道的「中國的中國詩人」。其名作《錯誤》被譽為「現代抒情詩的絕唱」。

鄭愁予其人其詩都給人一種神秘感。他本人是一個運動健將，但詩中表現的卻是一個多情書生；他有著極深的文學修養，但他卻畢業於法商學院；他身為現代派的主要干將，但他的詩卻處處流淌著古典韻味；他的詩婉約猶如李商隱，但豪放起來酷似李白。

鄭愁予比較有名的詩作，比如《錯誤》、《水手刀》等，大多都是以旅人為抒情主人公的。因此他被稱為「浪子詩人」。

鄭愁予《錯誤》解讀及其它

我打江南走過
那等在季節里的容顏如蓮花的開落

東風不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……

——鄭愁予《錯誤》

鄭愁予是我最喜歡的一位詩人。而《錯誤》是他最經典的一首詩歌。

我打江南走過：打即從、自，意思是：我路過江南。

那等在季節里的容顏如蓮花的開落：把人的容顏比喻成蓮花.也暗含著這個貌美如花.蓮花開夏季.蓮花等到季節來臨才開放.

東風不來，三月的柳絮不飛:這句也與上句相對,蓮花等到季節才會開放,正如柳絮沒有東風不飛.

你底心如小小寂寞的城,你底心是小小的窗扉緊掩:你的心門緊鎖,因為你所等待的人還沒有來.

我達達的馬蹄是美麗的錯誤:以馬蹄借指我的到來.這里用的是借代的手法.

我不是歸人，是個過客……:我不是你要等的人,我只是一個與你擦肩而過的過客.

鄭愁予本名鄭文韜,是台灣現代詩社的重要成員.他具有深厚的古典文學修養,並能把傳統的詩詞意境與現代西方的藝術表現手法相揉和.在台灣詩人詩被改成歌最多的就是鄭愁予和餘光中.

鄭愁予詩具有清新淡雅的風格,讀他的詩彷彿看見一位穿著藍色長衫的古代詩人.我認為在台灣詩人中鄭愁予的詩是寫得最好的.餘光中的詩在清新淡雅方面是無法和鄭愁予相比的.

詩人西渡曾指出台灣詩歌缺少現代意識,這在鄭愁予詩中也能體現出來.鄭愁予的詩的確可以放在任何時代.他的詩的現代感表現在詩歌的藝術手法上,在詩歌的內容方面,的確不夠寬廣.

但是愛情是世代流傳的話題,關鍵是怎樣寫好它.這也是為什麼三十四年代作品中,徐志摩和張愛玲的作品為什麼還被現代的讀者所喜愛.戴望舒是經典的是<雨巷>而不是<我用殘損的手掌>.盡管後者的時代感更加強烈,思想內容更加進步.

西渡在提到台灣詩人中最具有現代意識的時候,他指出是紀弦.我所看到台灣詩歌中內容上最具有現實感的是白靈的<爸爸,中國容不下一張書桌>.

鄭愁予的<小小的島>和<賦別>這兩首詩也是我極其喜愛的.鄭愁予的詩情濃以淡筆寫出,回味悠長.

希望此回答對你有所幫助，謝謝！！

❺ 《雨說》中表明「雨」的來意的詩句是什麼

《雨說抄》中表明「雨」的來意的詩句是：雨說：我是到大地上來親近你們的，我是四月的客人帶來春的洗禮。

作品簡介：
《雨說》選自《鄭愁予詩的自選Ⅰ》，作者鄭愁予；本詩寫於1979年，刊於1980年4月28日的台北《聯合報》，它清新而活潑，明朗而耐讀，是老少皆宜的童歌，是鄭愁予的優秀作品之一。它極寫雨後春回大地，萬物欣欣向榮的景象，極力贊頌「及時雨」，是詩人借春雨之口，為中國兒童唱出的一曲「愛之歌」。被選入人民教育出版社出版的義務教育課程標准實驗教科書《九年級上語文》。

作者簡介：
鄭愁予，原名鄭文韜,。現代詩人。被稱為「浪子詩人」。祖籍河北寧河，1933年生於山東濟南。1949年隨父至台灣。畢業於新竹中學。現旅居美國，任耶魯大學東亞文學系教授。15歲發表處女作《礦工》。1955年出版第一本詩集《夢土上》。代表作有《錯誤》、《水手刀》。且《錯誤》被譽為「現代抒情詩的絕唱」。

❻ 求鄭愁予的《錯誤》及賞析，急求！！！~

錯誤
鄭愁予

我打江南走過
那等在季節里的容顏如蓮花的開落

東風不來，三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不項，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄聲是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……

鄭愁予，本名鄭文韜，祖籍河北，1933年出生於山東濟南。童年隨父親輾轉大江南北。抗戰勝利後到北京，曾就讀於崇德中學。1949年隨家人去台灣。1958年大學畢業後，曾在基隆港務局任職多年。1968年赴美，在愛荷華大學國際寫作班進修研究，獲藝術碩士學位。現旅居美國，任耶魯大學東亞文學系教授。
鄭愁予其人其詩都給人一種神秘感。他本人是一個運動健將，但詩中表現的卻是一個多情書生；他有著極深的文學修養，但他卻畢業於法商學院；他身為現代派的主要干將，但他的詩卻處處流淌著古典韻味；他的詩婉約猶如李商隱，但豪放起來酷似李白。
鄭愁予比較有名的詩作，比如《錯誤》《水手刀》等，大多都是以旅人為抒情主人公的。因此他被稱為「浪子詩人」。對此，鄭愁予不以為然，他說：「因為我從小是在抗戰中長大，所以我接觸到中國的苦難，人民流浪不安的生活，我把這些寫進詩里，有些人便叫我『浪子』。其實影響我童年的和青年時代的，更多的是傳統的仁俠精神。」仁俠也好，浪子也罷，總而言之，「不是常常回家的那種人。」也許正是仁俠精神和浪子情懷的結合，才使鄭愁予的詩有如此動人的藝術魅力。

這個九行小詩共分三節。
第一節的兩句詩寫「我」騎馬在江南趕路，自然而然的想起那位還在這里苦等的「佳人」。「蓮花的開落」是個變化著的意象，它在詩中有兩層意思：一是暗示「我」與她分別的時間之長，一是說她的容顏在等待中憔悴。
第二節五行詩全寫「我」對她的想像：時節雖是陽春，但由於「我」仍未歸來，所以她絲毫也未感覺到柳絮飄飛的春意。她的心寂寞猶如小城的傍晚，惆悵猶如緊掩的窗扉。這幾行詩不禁讓我們想起宋代柳永的《八聲甘州》：「想佳人、妝樓 望，誤幾回，天際識歸舟。」由此也可見出鄭詩的古典韻味。
第三節寫「我」從想像中回到現實，我從她的身邊路過，她也許能隱約聽到這「達達的馬蹄聲」但「我不是歸人，是個過客」。「美麗的錯誤」是全詩最讓人激賞的字眼，與她越來越近確實是美麗的，但不能相見無疑是一個錯誤，詩人把兩個相互矛盾的片語合在一起，真可謂妙筆生花。全詩情意纏綿，格調凄婉，含蓄蘊籍，韻味悠長。
這首詩在台灣被譽為「現代抒情詩的絕唱」，「愁予風」之所以能長盛不衰，與這首詩有很大的關系。

❼ 雨說作者是誰是什麼詩人

鄭愁予，原名鄭文韜,。現代詩人。被稱為「浪子詩人」。祖籍河北寧河，1933年生於山東濟南。1949年隨父至台灣。畢業於新竹中學。1956年參與創立現代派詩社。1958年畢業於台灣中興大學。曾在基隆港務局任職。1968年應邀參加愛荷華大學的「國際寫作計劃」，1970年入愛荷華大學英文系創作班進修，獲藝術碩士學位。現旅居美國，任耶魯大學東亞文學系教授。15歲發表處女作《礦工》。1955年出版第一本詩集《夢土上》。代表作有《錯誤》、《水手刀》。且《錯誤》被譽為「現代抒情詩的絕唱」

作品名稱：雨說

創作年代：現代

作品出處：《鄭愁予詩的自選1》(生活·讀書·新知三聯書店2000年版)

文學體裁：詩歌

作者：鄭愁予

作者國籍：台灣

原文欣賞

雨說

-----為生活在中國大地上的兒童而歌

鄭愁予

第一節

（雨說：四月已在大地上等待久了……）

等待久了的田圃跟牧場

等待久了的魚塘和小溪

當田圃冷凍了一冬禁錮著種子

牧場枯黃失去牛羊的蹤跡

當魚塘寒淺留滯著游魚

小溪漸漸喑啞歌不成調子

第二節

雨說，我來了，我來探訪四月的大地

我來了，我走得很輕，而且溫聲細語地

我的愛心像絲縷那樣把天地織在一起

我呼喚每一個孩子的乳名又甜又准

第三節

我來了，雷電不喧嚷，風也不擁擠

當我臨近的時候你們也許知悉了

可別打開油傘將我抗拒

別關起你的門窗，放下你的簾子

別忙著披蓑衣，急著戴斗笠

第四節

雨說，我是到大地上來親近你們的

我是四月的客人帶來春的洗禮

為什麼不揚起你的臉讓我親一親

為什麼不跟著我走，踩著我腳步的拍子？

第五節

跟著我去踩田圃的泥土將潤如油膏

去看牧場就要抽發忍冬的新苗

繞著池塘跟跳躍的魚兒說聲好

去聽聽溪水練習新編的洗衣謠

第六節

雨說：我來了，我來的地方很遙遠

那兒山峰聳立，白雲滿天

我也曾是孩子和你們一樣地愛玩

可是，我是幸運的

我是在白雲的襁褓中笑著長大的

❽ 求 【詩歌賞析】！！！

錯誤
鄭愁予

我打江南走過
那等在季節里的容顏如蓮花的開落

東風不來，三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不項，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄聲是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……

鄭愁予，本名鄭文韜，祖籍河北，1933年出生於山東濟南。童年隨父親輾轉大江南北。抗戰勝利後到北京，曾就讀於崇德中學。1949年隨家人去台灣。1958年大學畢業後，曾在基隆港務局任職多年。1968年赴美，在愛荷華大學國際寫作班進修研究，獲藝術碩士學位。現旅居美國，任耶魯大學東亞文學系教授。
鄭愁予其人其詩都給人一種神秘感。他本人是一個運動健將，但詩中表現的卻是一個多情書生；他有著極深的文學修養，但他卻畢業於法商學院；他身為現代派的主要干將，但他的詩卻處處流淌著古典韻味；他的詩婉約猶如李商隱，但豪放起來酷似李白。
鄭愁予比較有名的詩作，比如《錯誤》《水手刀》等，大多都是以旅人為抒情主人公的。因此他被稱為「浪子詩人」。對此，鄭愁予不以為然，他說：「因為我從小是在抗戰中長大，所以我接觸到中國的苦難，人民流浪不安的生活，我把這些寫進詩里，有些人便叫我『浪子』。其實影響我童年的和青年時代的，更多的是傳統的仁俠精神。」仁俠也好，浪子也罷，總而言之，「不是常常回家的那種人。」也許正是仁俠精神和浪子情懷的結合，才使鄭愁予的詩有如此動人的藝術魅力。

這個九行小詩共分三節。
第一節的兩句詩寫「我」騎馬在江南趕路，自然而然的想起那位還在這里苦等的「佳人」。「蓮花的開落」是個變化著的意象，它在詩中有兩層意思：一是暗示「我」與她分別的時間之長，一是說她的容顏在等待中憔悴。
第二節五行詩全寫「我」對她的想像：時節雖是陽春，但由於「我」仍未歸來，所以她絲毫也未感覺到柳絮飄飛的春意。她的心寂寞猶如小城的傍晚，惆悵猶如緊掩的窗扉。這幾行詩不禁讓我們想起宋代柳永的《八聲甘州》：「想佳人、妝樓 望，誤幾回，天際識歸舟。」由此也可見出鄭詩的古典韻味。
第三節寫「我」從想像中回到現實，我從她的身邊路過，她也許能隱約聽到這「達達的馬蹄聲」但「我不是歸人，是個過客」。「美麗的錯誤」是全詩最讓人激賞的字眼，與她越來越近確實是美麗的，但不能相見無疑是一個錯誤，詩人把兩個相互矛盾的片語合在一起，真可謂妙筆生花。全詩情意纏綿，格調凄婉，含蓄蘊籍，韻味悠長。
這首詩在台灣被譽為「現代抒情詩的絕唱」，「愁予風」之所以能長盛不衰，與這首詩有很大的關系。

解讀一:

「我打江南走過，那等在季節里的容顏如蓮花的開落。」這是台灣詩人鄭愁予的詩句。

三月的江南,如蓮花的女子,穿行在蓮花中,歲月已過,容顏如蓮花開落,真是人間絕美的意境,詩人總是喜歡把美麗的女子比作蓮花,把長長的相思寄託蓮子,"蓮子清如水".

從小到大，有多少詩篇是關於江南的？現在終於明白了白居易的那句飽含了多少深情的詩———「能不憶江南？」

綿延的長江，把中國分成了兩半，一半是鐵馬秋風，一半是杏花春雨。而每一個北方人的頭腦中，可能都積淀著這樣的意識，重新踏上江南的土地……

但我不是歸人，只是一個過客。

東風不來，三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不項，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩

三月的柳絮如此安靜,一切靜物皆在三月復生,所以一直以來,就有三月是戀愛的季節.然而,三月的你的心卻是靜靜的河底的石頭,河水流過,歲月流過,卻絲毫不曾改變你當初站立的位置,恰如一處風景,靜立!

春光如畫,我看見寂寞的你穿行在歲月之間,繁花似落,笑容不現,仿若蓮花,潔白無語!

而這所有風景濃縮的原因在於:

我達達的馬蹄聲是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……

一切的外在沉靜,內心如此之絕望的原因在於:我不是歸人,我是過客!

彷彿聽到<綠袖子>的聲音,繞人而過.

青石板上,水珠滴滴落落,春風依舊,歲月無聲.

彷彿一切皆為無妄之臆想,什麼也不曾經過.......

解讀二:

我打江南走過,原因是因為那兒有等我的人,或是情婦,或是戀人.

她是一個很漂亮的女子,容貌如蓮花,正因為如此,所以浪漫的我經常打江南走過,不是說江南多才子,才子多風流,所以才會有秦淮八艷流傳在世上,才會有<桃花扇>的千古留香.

能夠讓我回顧的女子,當然有一顆沉靜的外表艷麗的內心,即時下流行的悶騷之說.

即使你如此之美麗,然而,每一個生長在現代的人多為怕負責任的人,每一個稍稍有些才識的青年,當然不會被兒女情長所迷,所以現在社會才會流行試婚或是只戀愛不結婚,不然我在一顆樹上弔死的話,滿園春色讓誰去觀賞呢?

所以好心的我,不忍心春色枯萎,當然絕對不會傷害你,我只能告訴你,我只是你生命中的過客......

正因為我的灑脫,你才會一直思念我,因為我留給你的都是美好的回憶:譬如江南絲竹,譬如名典咖啡,譬如長亭送別......

一切皆是美麗的,美麗的原因則是:

我不是歸人,我是過客!

嗚呼

生命中不能承受之重
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憂郁之四 詩中出現的意象全部是丑的：鍋蓋、黑光、潮濕的牢獄、膽怯的蝙蝠、腐爛的天花板、鐵窗護條、卑污的蜘蛛、蛛網、游盪的鬼怪、長列柩車、黑旗。這些令人惡心的、醜陋的，具有不祥意味的意象紛至沓來，充塞全詩，它們顯示了「精神的騷動」。總之，波德萊爾以丑為美，化丑為美，在美學上具有創新意義。這種美學觀點是20世紀現代派文學遵循的原則之一。
有人說他選取的意象都是很惡心的。例如：浮屍、蝙蝠、蜘蛛、破鍾....但是不可否認，他寫的「感覺」這一東西是很好的，有點像廢話，不然也不會流傳至今了......
波德萊爾散文集《巴黎的憂郁》、《惡之花》...他的作品彷彿渾然一體，譜出叩問終極人性的最強音，凝結成純白無瑕的璞玉，閃耀過一個多世紀，來到我面前。
在詩里聽到詩人聲嘶力竭的吶喊，感覺得到詩人孤獨中彷徨。在吶喊、孤獨和彷徨中，詩人不遺餘力的打破或顛覆陳規舊俗，在緊縛的思想中尋求呼吸的罅隙。美與丑，善與惡，一切的界限漸趨模糊，滑向消融，甚或反轉。反轉不是目的，是過程，是手段，是自由。快樂的希翼之燈在地平線上高懸，在濃稠的霧中點閃召喚著有人去發現...

❾ 雨說作者

雨說
鄭愁予，原名鄭文韜,。現代詩人。被稱為"浪子詩人"。祖籍河北寧河，1933年生內於山東濟南。1949年隨父容至台灣。畢業於新竹中學。1956年參與創立現代派詩社。1958年畢業於台灣中興大學。曾在基隆港務局任職。1968年應邀參加愛荷華大學的"國際寫作計劃"，1970年入愛荷華大學英文系創作班進修，獲藝術碩士學位。現旅居美國，任耶魯大學東亞文學系教授。15歲發表處女作《礦工》。1955年出版第一本詩集《夢土上》。代表作有《錯誤》、《水手刀》。且《錯誤》被譽為"現代抒情詩的絕唱"

❿ 《小雨》 《雨說》

太不同啦
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《雨說》
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這首詩是詩人借春雨的擬人化形象，對生活在中國版大地上的兒童充滿「愛權心」的傾訴，是詩人心靈唱出的一曲動人心弦的愛之歌。全詩分為九節。其中五次以「雨說」為提示語，是「雨」的訴說的內容變化和情感遞進的線索。第一節，雨來探訪四月的大地。詩以「（雨說：四月已在大地上等待久了……）
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